演員表演中舞臺交流的關(guān)鍵作用探討

巴瑜

【摘要】：本文闡述了演員表演中舞臺交流的相關(guān)表現(xiàn)及作用，我們提出了要在已知的舞臺世界中表演出未知的交流，結(jié)合對規(guī)定情境的判定在舞臺上豐富自己表演的內(nèi)容，做到交流與適應(yīng)的技術(shù)方法等表演中有效應(yīng)用舞臺交流的重要策略。文章認為，演員在表達的同時，也在不斷接受，在接受的同時又不斷地反映著。在正確的表演中，演員必須將具有內(nèi)心根據(jù)所體驗到的思想情感與對手相互交流。

【關(guān)鍵詞】：演員表演;舞臺交流;關(guān)鍵作用

一、前言

舞臺交流作為表演藝術(shù)的重要組成部分，是表演活動的基礎(chǔ)，也是必不可少的構(gòu)成要素。在舞臺環(huán)境下，通過交流活動來確保演員可以與觀眾形成互動，使得演員的情感流露得以有效地傳遞給觀眾，進而給予觀眾更為深刻的表演感受。這是表演活動中的積極影響因素，其能夠讓演員的情感表現(xiàn)更容易得到認可，也是對信息內(nèi)容的一種傳遞方式，其是把舞臺上演員的內(nèi)心情感和動作統(tǒng)一起來，從而能夠很好地演繹出美麗的藝術(shù)品，并呈現(xiàn)給觀眾。除此之外，它也對促進情感變化、劇情發(fā)展起著很好的作用。通過舞臺交流，我們還可以清楚地看出劇中人物的關(guān)系、人物的性格以及戲劇的沖突。在不同的規(guī)定情境中，我們要學(xué)會正確地運用交流技巧，這樣才能將一出完整的演出呈現(xiàn)在觀眾的面前。

二、“演員表演中舞臺交流”的相關(guān)表現(xiàn)及作用

（一）演員在舞臺上的自我交流

自我交流是演員自己與內(nèi)心的對話交流，其通過對意識與情感的變化來否定自我的認知，進而體現(xiàn)出判斷的結(jié)果。它可以是自言自語、自我安慰，可以是回憶某種事物、幻想未來，也可以是獨白。其實它就是通過一系列的內(nèi)心獨白和內(nèi)心詮釋，改變自己的意識和情感行動的一個過程，也可以說是人和心靈的一次對話。這種交流不是通過面部表情來表達的，有時候你也許表情很淡定，可是內(nèi)心卻已是波濤洶涌，這時的內(nèi)心獨白就可以很好地闡釋出演員的真實情感。

（二）演員在舞臺上的相互交流

演員通過情感交流來將簡單的情緒和聲音變化體現(xiàn)地更為深刻，以此來帶動對方的情緒反應(yīng)更為自然。同時，被影響者會根據(jù)自己的思想感情變化馬上作出判斷和反應(yīng)，有可能是高興的、激動的，也有可能是傷心的、痛苦的，這些都是在塑造著鮮明的人物形象?？梢?，舞臺交流聯(lián)系著舞臺上最重要的部分，它能夠很好地促進劇情的發(fā)展和演員情感的調(diào)動。說得更具體一些，相互交流就是在表演中，演員以對方作為自己行動的對象，也是以對方的行動作為自己行動的依據(jù)，這是一種交流的形式，是表達情感的一種手段，在這種相互的交流中，我們可以看出演員雙方是相互依存、相互制約、相互影響和相互推動的，雙方各自都有著一個目的，那就是企圖了解對方的行動、了解對方的心理狀態(tài)，并以行動作為手段，把自己的思想情感、愿望很好地傳達給對方，從而影響和改變對方，使感情變得融洽，使故事情節(jié)更為緊湊和統(tǒng)一。

（三）演員在舞臺上與觀眾的交流

與觀眾的交流是一種比較困難的交流形式，這是演員在舞臺上表演的最終任務(wù)。演員與觀眾的交流可以是間接的，也可以是直接的，間接的交流是演員通過與其他演員的交流從而達到與觀眾的交流;直接的交流在戲曲中是最為常見的，就是與觀眾進行直接的交流溝通，把自己想說的話直接告訴觀眾。與觀眾的交流，一般都是以內(nèi)心獨白的形式對觀眾說出。演員在舞臺上表演，最終的目的是要打動觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。而觀眾的情緒又能反作用于演員，能夠激發(fā)演員的情感，使演員能夠更加認真地進行創(chuàng)作。舞臺交流活動需要將臺詞內(nèi)容進行準確把握，進而讓信息內(nèi)容可以更好地傳遞給觀眾，使得觀眾得以更好地認識劇作人物之間的關(guān)系。這樣才能夠更好地領(lǐng)悟到人物的內(nèi)心世界，從而更全面地闡釋劇情的內(nèi)容。在分析了人物關(guān)系之后，我們還要重視交流工具。交流工具的范圍很廣，傳神的眼睛、靈巧的身體、自如的面部表情、甜美的嗓音和富于表現(xiàn)力的語言，這些都屬于交流工具。在交流時，我們要熱情，要充分地調(diào)動起身上的每一個細胞，一定不要表現(xiàn)得冷漠和過于客觀，一定要全身心投入到規(guī)定情境中去。但也要注意，在表演的過程中，演員要有一個輕松的心理狀態(tài)，否則就難以做到真聽、真看和真感覺了，就難以真正感覺到具體的內(nèi)容，也就更難以建立正確的交流點。只有演員自身被劇情所吸引，被劇情所感動，才能通過演繹，通過表演技巧，讓觀眾的心靈得到觸動，為之所感染。

三、演員表演中有效應(yīng)用舞臺交流的重要策略

（一）要在已知的舞臺世界中表演出未知的交流

日常生活里，我們對未來是一無所知的，只有跟著時間的推移來感受生活，進而也就產(chǎn)生了預(yù)測活動。但是表演交流中，由于劇本的事先交代，演出的事先排練。人物的來龍去脈，事情的前因后果，一切皆為演員所先知。所以，演員的交流也就具有了先知性的特點，我們該怎么把已知假定變?yōu)槲粗鎸?，使交流為觀眾所信服呢？舞臺上的一切都是我們事先預(yù)知的，劇情、臺詞、人物關(guān)系、調(diào)度等等，唯一一個我們演員并不知道的就是對手的反應(yīng)。對手會以什么樣的語氣、什么樣的表情、什么樣的感覺說出這些臺詞，做出這些舞臺行動都是我們事先無法預(yù)知的，所以只有對手給予自己的才是未知的感受和刺激。要體現(xiàn)出人物當時當刻的感受，就必須做到從此時此刻出發(fā)，此情此景做起，相信規(guī)定情景，真實的去體驗，要去認真的聽對方的話語，看對手的行為，感受對手的心理，思想和情感，真實的接受，真實的判斷，真實的交流！

（二）結(jié)合對規(guī)定情境的判定在舞臺上豐富自己表演的內(nèi)容

在舞臺表演中，演員需要將自身的交流文化進行表演，以此來讓觀眾可以借助于聽、看來真切地感受劇作?！罢_的交流建立在對劇本思想內(nèi)部、事件、規(guī)定情境的分析和挖掘上，并真摯地感受所要交流的物與人、思想和情感?！睂σ?guī)定情境的把握是開啟舞臺交流的鑰匙。排練時對規(guī)定情境的分析，演出時對規(guī)定情境的判定，都是完成舞臺交流不可缺少的步驟。規(guī)定情境包括了很多部分，我們熟知的有：劇本發(fā)生的時代背景，劇情發(fā)生的時間、地點、人物生活的環(huán)境。這些都是劇本給予我們的。另外，需要演員自己去豐富的內(nèi)容：導(dǎo)演對劇本的創(chuàng)意設(shè)計，演員自身對劇本的理解以及一些補充。真正將戲劇實現(xiàn)在舞臺上時，規(guī)定情境還包括：演員的動作設(shè)計，舞臺上燈服道效化。這些是規(guī)定情境所包含的內(nèi)容，對演員來說，只有掌握了規(guī)定情境，融入了此時此刻此地的環(huán)境，角色才能自然而然的生存。

（三）做到交流與適應(yīng)的技術(shù)方法

演員的表演創(chuàng)作需要將交流活動有效開展起來，同時注重于對心理技術(shù)的運用，來營造更為有機的交流模式。特別是要有敏銳的感受力、豐富的想象力、極強的信念感和形體語言上的表現(xiàn)力。從技術(shù)方法上來講，演員必須在表演中能夠“此時、此地 ”，去真聽、真看真正地去感覺、真正地去思考。所謂“此時、此地”，是說演員不能只是把自己事先準備好的東西在表演時搬出來就行了，而是一定要在自己事先準備好的基礎(chǔ)上， 在表演時根據(jù)此時、此地的客觀變化來進行真正的交流與適應(yīng)。真實有機的交流與適應(yīng)，首先應(yīng)該建立在真實的感覺的基礎(chǔ)之上。在交流與適應(yīng)中形體、語言的作用。在交流與適應(yīng)中，形體語言的表現(xiàn)力非常重要，因為心靈的交流總是細微、微妙而又深刻的。 演員應(yīng)該盡可能地利用些形體變化手段進行交流與適應(yīng)，從而再把人物的思想、情感和欲求傳達給同演者的同時，也傳達給了觀眾實際上，在演員進行角色的創(chuàng)造時，特別是在體現(xiàn)一個角色時，形體方面的這些特征的創(chuàng)造，同時也就會影響到他對于自己所要創(chuàng)造的角色的感覺。在表演上，演員所創(chuàng)造出來的這種角色形體方面的特征，可以稱之為角色的形體自我感覺。這種角色的形體自我感覺，也就構(gòu)成了角色的外部性格特征。演員在體現(xiàn)角色時，首先就要根據(jù)自己對角色的分析與構(gòu)思，創(chuàng)造出角色的形體自我感覺來。

四、結(jié)語

綜上，我們認為，表演需要構(gòu)建在人物的彼此交流活動中，進而實現(xiàn)對信息內(nèi)容與情感變化的傳遞和交替。演員在表達的同時，也在不斷接受，在接受的同時又不斷地反映著。交流必須真實、自然、富于情感。 在正確的表演中，演員必須將具有內(nèi)心根據(jù)所體驗到的思想情感與對手相互交流，要感覺到在語言交流和無言交流時彼此之間形成的內(nèi)在聯(lián)系，在表演的此時此刻，真正的看到對方在做什么，聽到對方說的是什么，從對方的態(tài)度反映中接受刺激，感受到對方的思想情感活動，在“活”的交流中，使得演員的話語內(nèi)容、動作行為可以產(chǎn)生相應(yīng)的心理反應(yīng)，讓人物塑造更為鮮活。