民國(guó)時(shí)期歐美音樂(lè)家在華活動(dòng)史研究成果舉要

魯勇

摘要：民國(guó)時(shí)期歐美音樂(lè)家的在華活動(dòng)不僅是中國(guó)音樂(lè)在近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中不可或缺的重要力量，也是西方音樂(lè)文化全球化進(jìn)程中的濃墨一筆。本文擬對(duì)目前有關(guān)“民國(guó)時(shí)期歐美音樂(lè)家在華音樂(lè)活動(dòng)”的研究成果進(jìn)行梳理舉要。

關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期 歐美音樂(lè)家 音樂(lè)活動(dòng) 研究成果

20世紀(jì)初，尤其是民國(guó)成立后，“西學(xué)東漸”浪潮日巨，大量歐美音樂(lè)家在華活動(dòng)日益頻繁。這些活動(dòng)不僅在歐美各國(guó)在華租界范圍，還輻射到全國(guó)各地的許多音樂(lè)社團(tuán)和學(xué)校，為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

就本題研究范疇而論，以廖輔叔、陶亞兵、李巖、孟維平等音樂(lè)學(xué)家的相關(guān)研究成果最為集中，論述過(guò)程也較為展開(kāi)；其余如陳建華、孫繼南等音樂(lè)學(xué)家的相關(guān)論著也有不同程度的涉及，并非專論，因而只能為本題的進(jìn)一步研究提供參考和線索。

一、著作舉要

陶亞兵主編的《中俄音樂(lè)交流史事回顧與當(dāng)代反思》輯錄了有關(guān)20世紀(jì)中俄音樂(lè)交流的96篇論文，其中有13篇論述了有關(guān)蘇俄音樂(lè)家在華活動(dòng)的情況，4篇為專論，如《他把一生獻(xiàn)給了中國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)》和《阿甫夏洛穆夫的中國(guó)題材音樂(lè)戲劇創(chuàng)作在20世紀(jì)中俄音樂(lè)交流中的影響》詳細(xì)論述了阿甫夏洛穆夫?yàn)橹袊?guó)音樂(lè)事業(yè)所作的貢獻(xiàn)；另有2篇專論蘇石林和伊娃·特貝爾。余者11篇為綜論，如《俄僑音樂(lè)家與上海工部局樂(lè)隊(duì)交往歷史新探》《20世紀(jì)上半葉猶太音樂(lè)家對(duì)哈爾濱音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的影響》等。

本題較早的研究成果是1936年出版的《近代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史—音樂(lè)》，其中有記述外國(guó)音樂(lè)家在華活動(dòng)的一些語(yǔ)段。《廖輔叔文集》中收錄了《梅百器其人》《查哈羅夫其人》《關(guān)于齊爾品》等專論文章，其中史實(shí)多是廖輔叔先生的親身見(jiàn)聞。張啟雄編《20世紀(jì)的中國(guó)與世界論文選集》收錄了英國(guó)學(xué)者羅伯特·畢可思發(fā)表的《蘇伊士以東最可貴的文化瑰寶：上海工部局樂(lè)隊(duì)的歷史與政治，1881—1946》，其中不乏歐美音樂(lè)家在上海工部局樂(lè)隊(duì)期間的活動(dòng)情況。無(wú)獨(dú)有偶，湯亞汀所著《帝國(guó)飛散變奏曲：上海工部局樂(lè)隊(duì)史（1879—1949）》通過(guò)對(duì)上海工部局樂(lè)隊(duì)的歷史梳理，論述了上海租界音樂(lè)文化在制度機(jī)構(gòu)、公共領(lǐng)域與文化表征方面的后殖民反思。陶亞兵所著的《中西音樂(lè)交流史稿》中有1912—1919年間歐美音樂(lè)家在華活動(dòng)的部分論述。

洛秦編著的《海上回音敘事》是以東方衛(wèi)視2004年音樂(lè)專題片《海上回音》的劇本為基礎(chǔ)，敘述了上海音樂(lè)史上的重要時(shí)空、事件和人物等史實(shí)，在該書(shū)序中簡(jiǎn)要介紹了梅百器、衛(wèi)登堡、查哈羅夫、蘇石林、弗蘭克爾、法立國(guó)等幾位歐美音樂(lè)家當(dāng)時(shí)在上海地區(qū)的音樂(lè)活動(dòng)。

孫繼南編著的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)教育史紀(jì)年（1840-2000）》收錄了中國(guó)近現(xiàn)代大量音樂(lè)教育歷史情況，其中包括許多當(dāng)時(shí)歐美音樂(lè)家在華的音樂(lè)教育活動(dòng)史實(shí)。如：1929年，金陵女子文理學(xué)院初設(shè)音樂(lè)系時(shí)，美國(guó)密西根大學(xué)鋼琴教授芮德夫人曾利用假期來(lái)校教授鋼琴，并舉辦音樂(lè)會(huì)，幫助學(xué)生提高鋼琴?gòu)椬嗉妓嚺c音樂(lè)素養(yǎng)；再如，私立武昌藝術(shù)專科學(xué)校曾有白俄羅斯蕭綺好特（鋼琴）、西維沙（大提琴）和波蘭羅平茂（聲樂(lè)）在此任教；如此等等。

陳建華、陳潔編著的《民國(guó)音樂(lè)史年譜》記述了民國(guó)時(shí)期的音樂(lè)史實(shí)，其中不乏當(dāng)時(shí)歐美音樂(lè)家在華活動(dòng)情況。如：1912年3月31日，鋼琴家魯?shù)罓柗颉ぢ诽嘏c上海工部局樂(lè)隊(duì)舉行音樂(lè)會(huì)；1914年，京漢鐵路局法國(guó)人何圖召集原赫德樂(lè)隊(duì)舊部，并添招新樂(lè)手，組成“北京外洋音樂(lè)會(huì)”；1915年，俄國(guó)音樂(lè)家米格維基·比亞斯洛在上海舉行第三次音樂(lè)會(huì)，等等。

以上兩本著作記述的與本題相關(guān)歷史信息大多不夠詳實(shí)，需要更進(jìn)一步地整理、擴(kuò)充。

孟維平所著的《北京近代新音樂(lè)發(fā)展史研究》中有兩章節(jié)專述民國(guó)時(shí)期北京地區(qū)歐美音樂(lè)家的活動(dòng)情況，其中：在第二章第三節(jié)中記述了來(lái)自俄國(guó)、奧地利、美國(guó)等歐美數(shù)十位音樂(lè)家在京演出的情況，尤其對(duì)夏里亞平、克萊斯勒和海菲茨三位重要音樂(lè)家的演出活動(dòng)情況進(jìn)行了較為詳細(xì)的描述；在第三章第二節(jié)中則詳細(xì)記述了旅居北京的數(shù)十位外國(guó)音樂(lè)家及其活動(dòng)情況。此外，在該書(shū)的其他章節(jié)中，亦多次提到外國(guó)音樂(lè)家對(duì)北京重要音樂(lè)社團(tuán)和學(xué)校所作的貢獻(xiàn)及其對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展尤其是對(duì)專業(yè)音樂(lè)教育所起的重要作用。

二、論文舉要

李巖對(duì)于本題范疇的研究論文最多。以下舉其四篇：

《海菲茨1931年冬季在中國(guó)》對(duì)1931年冬季海菲茨在中國(guó)的旅行演出進(jìn)行了翔實(shí)的考證，其主要依據(jù)為中國(guó)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)人對(duì)此次演出的觀感；同時(shí)對(duì)中國(guó)何以接受海菲茨及一批國(guó)外小提琴家來(lái)華的原因，也進(jìn)行了初步探討，并緣此以中國(guó)“小提琴情結(jié)”“雙向互動(dòng)”等話語(yǔ)，概括了海菲茨此次訪華演出之前后所發(fā)生的文化現(xiàn)象。

《克萊斯勒1923年北京演奏會(huì)及相關(guān)評(píng)論》“以1923年5月28日克萊斯勒北京演出作為個(gè)案，對(duì)久已被人遺忘但當(dāng)時(shí)卻轟動(dòng)一時(shí)的音樂(lè)歷史事件予以鉤沉，其中涉及此次演出發(fā)起人徐志摩，講解人林徽因及此事之緣由、經(jīng)過(guò)和一些看客在演出中的舉止及對(duì)演出的反映。該文雖從一個(gè)極小的角度切入，但從中能使我們看到當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)此事或是歡欣或是抱怨的文化心態(tài)。亦可再現(xiàn)一段歷史，一段情緣及時(shí)代的情愫。”作者對(duì)歷史史實(shí)材料搜取的全面性，邏輯的延展性，實(shí)令人佩嘆。

《耒維思（John Hazedel Levis）滬、平演講暨音樂(lè)會(huì)濺起的微瀾余波》研究了英籍猶太音樂(lè)家在1932年12月在上海國(guó)立音專進(jìn)行的一次名為《中國(guó)古代音樂(lè)之特點(diǎn)與所表現(xiàn)出來(lái)當(dāng)時(shí)人民思想與生活》的演講，并對(duì)此前耒氏在華的一系列音樂(lè)活動(dòng)作了說(shuō)明?？梢哉f(shuō)，這篇論文從有限的史料管窺了耒氏當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)音樂(lè)的青睞及其音樂(lè)見(jiàn)地，實(shí)屬不易。

《朔風(fēng)起時(shí)弄樂(lè)潮—20世紀(jì)20年代的西樂(lè)社、愛(ài)美樂(lè)社及柯政和》中記述了愛(ài)美樂(lè)社組織的首次音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)會(huì)中表演者均為具有專業(yè)水準(zhǔn)的外國(guó)音樂(lè)家，其中包括鮑德?tīng)柡蜌W羅伯夫人。

另外，鐘卓文的論文《作曲家齊爾品與中國(guó)音樂(lè)的傳播實(shí)踐》研究了齊爾品來(lái)華前、在華時(shí)和離華后的音樂(lè)活動(dòng)及其對(duì)中國(guó)音樂(lè)的推介與傳播。通過(guò)分析，作者得出了一個(gè)大膽的結(jié)論：“20 世紀(jì)30至40年代期間，歐洲人所接觸的中國(guó)音樂(lè)很一大部分來(lái)自齊爾品夫婦”。

三、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，民國(guó)時(shí)期音樂(lè)史是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的主體部分，而豐富和發(fā)展該時(shí)期音樂(lè)的，除了大批或留學(xué)歸國(guó)、或本土生息的中國(guó)音樂(lè)志士之外，歐美音樂(lè)家在華的一系列音樂(lè)活動(dòng)，其影響也是異常深遠(yuǎn)的。盡管上述研究成果還遠(yuǎn)不足以再現(xiàn)民國(guó)時(shí)期歐美音樂(lè)家的在華音樂(lè)活動(dòng)全貌，但予以歸納梳理，卻是描繪了一條通往未來(lái)的路。

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