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    淺談小說(shuō)閱讀教學(xué)的策略

    2016-05-14 22:35陳世亮
    未來(lái)英才 2016年4期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)教學(xué)故事情節(jié)人物形象

    陳世亮

    摘要:小說(shuō)閱讀是中學(xué)生不可缺少的一環(huán),那么對(duì)于學(xué)生怎么閱讀小說(shuō)非常重要。因此,在中學(xué)語(yǔ)文教材中,小說(shuō)篇目很多,對(duì)小說(shuō)教學(xué)提出了更高的要求。根據(jù)小說(shuō)的要素以及構(gòu)成從故事情節(jié)、人物形象和環(huán)境描寫(xiě)等三個(gè)方面來(lái)談小說(shuō)教學(xué),以此讓學(xué)生能夠在小說(shuō)教學(xué)過(guò)程中把握小說(shuō)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、領(lǐng)悟小說(shuō)的主題、理解社會(huì),對(duì)學(xué)生的成長(zhǎng)有所啟迪。

    關(guān)鍵詞:小說(shuō)教學(xué);故事情節(jié);人物形象;環(huán)境描寫(xiě)

    在現(xiàn)行中學(xué)語(yǔ)文教材中,小說(shuō)的篇目占了很大一部分,而且入選的小說(shuō)都是古今中外名篇。因此,在《中學(xué)語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》中明確指出“:欣賞文學(xué)作品,能有自己的情感體驗(yàn),初步領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵,從中獲得對(duì)自然、社會(huì)、人生的有益啟示?!睘榇?,在語(yǔ)文教學(xué)過(guò)程中,我們?nèi)绾芜M(jìn)行小說(shuō)教學(xué)是一個(gè)值得研究的課題,本人結(jié)合教學(xué)實(shí)踐,來(lái)談一下如何進(jìn)行小說(shuō)教學(xué)。

    小說(shuō)是一種敘事性的文學(xué)樣式,它以塑造人物形象為中心,通過(guò)故事情節(jié)和環(huán)境的描寫(xiě),形象而廣泛地反映現(xiàn)實(shí)生活。因此,人物、情節(jié)、環(huán)境被稱(chēng)作小說(shuō)的三要素。根據(jù)小說(shuō)的這些特征,我認(rèn)為小說(shuō)教學(xué)中應(yīng)注意以下三點(diǎn):

    一、熟悉故事情節(jié),把握結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

    具有完整的、生動(dòng)豐富的故事情節(jié),是小說(shuō)固有的特點(diǎn)之一。它是構(gòu)成小說(shuō)巨大的藝術(shù)魅力的重要因素。故事情節(jié),是在特定藝術(shù)描寫(xiě)的環(huán)境中,由于人物之間的相互關(guān)系和人與環(huán)境間的矛盾沖突,而產(chǎn)生的一系列生活事件發(fā)生、發(fā)展、直至解決的整個(gè)過(guò)程。它通常由一組或若干組具體的生活事件組成,在一條基本情節(jié)線(xiàn)索的統(tǒng)領(lǐng)下包括許許多多的細(xì)節(jié)。小說(shuō)故事中的矛盾沖突是形成情節(jié)的基礎(chǔ),也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,沖突雙方的人物性格,則直接決定了情節(jié)進(jìn)展的趨向。因此,引導(dǎo)學(xué)生分析、把握小說(shuō)的故事情節(jié)是小說(shuō)教學(xué)的重要內(nèi)容?!白プ∏楣?jié)進(jìn)行教學(xué),能使人物最鮮明、最豐滿(mǎn)、最具有感染力的形象在學(xué)生面前,產(chǎn)生高屋建瓴、事半功陪的效果”[1]。

    一是找出故事情節(jié)主要線(xiàn)索。線(xiàn)索是小說(shuō)中情節(jié)發(fā)展的主線(xiàn)。它能夠把眾多的人物和事件連接起來(lái),組成一個(gè)完整的故事情節(jié)。因此,在教學(xué)中,把握小說(shuō)的線(xiàn)索,掌握小說(shuō)的情節(jié),了解人物性格。對(duì)小說(shuō)的學(xué)習(xí)要提出要求——掌握線(xiàn)索。在小說(shuō)中,線(xiàn)索有很多種,要求學(xué)生具體問(wèn)題具體分析。有的是以人物為線(xiàn)索,如《孔乙己》;有的是以某一事件為線(xiàn)索,如《變色龍》;有的小說(shuō)有幾條線(xiàn)索,如《我的叔叔于勒》就是有兩條線(xiàn)索,一明一暗。于勒是暗線(xiàn),對(duì)于他,是采用虛寫(xiě)和簡(jiǎn)寫(xiě)。他身世浮沉,際遇坎坷,年輕的時(shí)候浪蕩無(wú)羈,中年時(shí)得意不凡,老年時(shí)淪落凄慘,對(duì)于他的描寫(xiě)很清淡,簡(jiǎn)言概之。明線(xiàn)為菲利普一家,因?yàn)槭艿接诶盏耐侠?,一家人生活拮?jù),已經(jīng)二十多歲的女兒嫁不出去。這時(shí)候于勒的信,給他們一家?guī)?lái)了福音,帶來(lái)了希望,就連二女兒也嫁出去了。而后一次外出旅游,發(fā)現(xiàn)于勒窮困潦倒,急忙躲開(kāi),帶著幻想破滅回到家。

    二是理清故事情節(jié)發(fā)展階段。小說(shuō)的情節(jié)一般分為故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)階段。如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》一課,通過(guò)通讀全文,把握情節(jié):(故事的開(kāi)端)潘家酒樓吃酒———(故事的發(fā)展)護(hù)送金家父女———(高潮的高潮)魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西———(故事的結(jié)局)南門(mén)外逃走,這個(gè)情節(jié)是以地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為基準(zhǔn)的。情節(jié)是人物性格的發(fā)展史,情節(jié)是否合理是小說(shuō)能否成立的關(guān)鍵。掌握小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的階段,對(duì)整體把握小說(shuō)有重要意義。

    二、分析人物形象,領(lǐng)悟小說(shuō)主題

    人物形象是小說(shuō)的主要構(gòu)成部分,是小說(shuō)的要素。把握小說(shuō)的主題,必須從感受小說(shuō)的人物形象出發(fā)。所以,學(xué)習(xí)小說(shuō)必須學(xué)會(huì)分析小說(shuō)的人物形象。

    一是從肖像描寫(xiě)來(lái)分析人物形象。小說(shuō)描寫(xiě)人物的肖像主要是用它顯示人物的性格。例如,魯迅的《祝?!肪兔鑼?xiě)了祥林嫂三個(gè)不同時(shí)期的肖像——這三次肖像描寫(xiě),不僅深刻地展示了祥林嫂苦難的一生,概括了農(nóng)村婦女受盡地主奴役剝削和封建禮教摧殘迫害的慘象,還暗示了祥林嫂悲劇命運(yùn)的社會(huì)根源。

    二是從動(dòng)作描寫(xiě)分析人物形象。動(dòng)作是判斷一個(gè)人性格的主要標(biāo)志,包括人的舉手投足和跑跳坐臥等。例如,《荷花淀》寫(xiě)水生嫂聽(tīng)到丈夫報(bào)名參軍時(shí)是這樣寫(xiě)的:“女人的手指震動(dòng)了一下,想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下?!弊屑?xì)分析,我們會(huì)發(fā)現(xiàn):手指“震動(dòng)”,是由內(nèi)心震動(dòng)引起的;“吮了一下”,是為了掩飾心情,不讓丈夫察覺(jué)。由此可見(jiàn),“手指震動(dòng)”和“吮手指”確實(shí)真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)了水生嫂的內(nèi)心變化。

    三是從語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)分析人物形象。語(yǔ)言描寫(xiě)能表現(xiàn)人物的年齡、職業(yè)、身份、愛(ài)好、思想感情等。例如,《故鄉(xiāng)》中“我”和楊二嫂的那段談話(huà),就形象地揭示了楊二嫂這個(gè)小市民刻薄、自私、鄙俗的性格特征,透視了她被剝削階級(jí)意識(shí)和惡習(xí)侵染的丑惡靈魂。相比之下,“我”的神態(tài)則是愕然、惶恐、囁嚅,直至閉了口,默然無(wú)言以對(duì)。由此可見(jiàn),小說(shuō)中每個(gè)人都用自己的語(yǔ)言表現(xiàn)著自己的性格特征。

    三、體會(huì)環(huán)境描寫(xiě),揭示社會(huì)背景

    小說(shuō)在塑造人物形象時(shí),不僅會(huì)選擇典型的故事情節(jié),也十分注重為人物活動(dòng)創(chuàng)設(shè)典型的環(huán)境。因此,在閱讀小說(shuō)時(shí),應(yīng)提醒學(xué)生注意環(huán)境描寫(xiě),通過(guò)對(duì)環(huán)境描寫(xiě)的分析,來(lái)體會(huì)人物形象喜怒哀樂(lè)的情感變化,更好地把握人物形象及小說(shuō)的主題思想。

    1、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景,交代人物活動(dòng)場(chǎng)所。如:《孔乙己》中

    (下轉(zhuǎn)第頁(yè))

    (上接第頁(yè))

    開(kāi)頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫(xiě):“魯鎮(zhèn)的酒店的格局,是和別處不同的:都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái),柜里面預(yù)備著熱水,可以隨時(shí)溫酒。做工的人,傍午傍晚散了工,每每花四文銅錢(qián),買(mǎi)一碗酒,——這是二十多年前的事,現(xiàn)在每碗要漲到十文,——靠柜外站著,熱熱的喝了休息;倘肯多花一文,便可以買(mǎi)一碟鹽煮筍,或者茴香豆,做下酒物了,如果出到十幾文,那就能買(mǎi)一樣葷菜,但這些顧客,多是短衣幫,大抵沒(méi)有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的,才踱進(jìn)店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地坐喝?!边@段環(huán)境描寫(xiě)賦予人物活動(dòng)以特定的空間,就像一幅清末江南小鎮(zhèn)的世俗畫(huà)。顧客貧富懸殊,階級(jí)明顯對(duì)立。這咸亨酒店正是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的縮影,具有鮮明的時(shí)代特色。這樣的描寫(xiě)為主人公孔乙己的出場(chǎng)作了鋪墊??滓壹荷钤谶@樣的社會(huì)環(huán)境里,遭逼迫、受侮辱、得不到溫飽、沒(méi)有人同情與憐憫,最后悲慘的死去。

    二是渲染營(yíng)造某種氣氛,為后邊內(nèi)容作鋪墊。一般來(lái)講,每篇小說(shuō)都有一種感情基調(diào),每篇作品也有一種特定的氛圍,作家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫(xiě),來(lái)渲染故事的氣氛,從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性,感染讀者。

    三是烘托人物的心情,襯托人物心理。小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě)有時(shí)候也能烘托人物豐富的心理,凸顯人物心理活動(dòng),起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用。例如王愿堅(jiān)的《七根火柴》中的環(huán)境描寫(xiě)在這一方面就更為突出。“盧進(jìn)勇從樹(shù)叢里探出頭來(lái),四下里望了望。整個(gè)草地都沉浸在一片迷蒙的雨霧里,看不見(jiàn)人影,聽(tīng)不到人聲。被暴雨沖洗過(guò)的荒草,像用梳子梳理過(guò)似的,躺倒在爛泥里,連路也給遮沒(méi)了。天,還是陰沉沉的,偶爾還有幾顆冰雹灑落下來(lái),打在那渾濁的綠色水面上,濺起一朵朵浪花。他苦惱地嘆了口氣……”這里的景物描寫(xiě)的主要作用就是襯托盧進(jìn)勇因受傷而掉隊(duì)后迷茫、無(wú)助、苦惱、著急、盼火的心理,當(dāng)然也為后邊火柴的出現(xiàn)作好了鋪墊。

    總之,小說(shuō)是描寫(xiě)生命的明亮的書(shū),小說(shuō)是世界文學(xué)里擁有讀者最多、最富生命力的一種文體。在語(yǔ)文教學(xué)中只有我們把握住了多姿多彩的人物形象、跌宕起伏、懸念迭出的故事情節(jié)和生動(dòng)具體的環(huán)境描寫(xiě)才能感悟廣闊多面的人生畫(huà)卷,領(lǐng)悟小說(shuō)的主題,對(duì)學(xué)生的成長(zhǎng)有所啟迪。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 李宏業(yè).“把握閱讀教學(xué)的突破口一體位”.青島教育學(xué)院學(xué)報(bào),1999.1.

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