電視劇《瑯琊榜》的藝術(shù)特點研究

李川猴

引言

電視劇已經(jīng)成為人們生活中不可或少的消磨時間的文化產(chǎn)品，由于當(dāng)下電視劇量多但質(zhì)不高，水平參差不齊，人們對各種類型的劇情評論也是褒貶不一，《瑯琊榜》卻是另外一類的代表古裝劇，它不是簡單地對歷史的描繪，而是以模擬歷史方式進行敘事，但也不是簡單的對歷史進行敘述，而是采用的具有個性化眼光的借古說意一部電視劇。

一、電視劇《瑯琊榜》的簡介

根據(jù)海晏同名小說改編的電視劇《瑯琊榜》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等播出后，受到了人們的好評，該劇是由山東影視傳媒集團、山東影視制作公司等企業(yè)聯(lián)合出品，有孔笙及李雪合力導(dǎo)演的一部大型古裝劇。

二、電視劇《瑯琊榜》的藝術(shù)特點分析

2.1人物藝術(shù)特點分析

以電視劇《瑯琊榜》中部分的人物的特點分析：

林燮——雖然整部劇中有關(guān)他的鏡頭部分少之又少，但是多數(shù)臺詞依舊圍繞這個角色，在自語行間可以感受出赤炎元帥的足智多謀及風(fēng)采驚人，謀略無雙，武藝冠絕，既有將門風(fēng)度，也有儒家氣度。

梁帝——與歷史上多數(shù)君王一樣，猜疑是他成就偉業(yè)之后的最大特點，這特點顯現(xiàn)出的是剛愎自用。唯我獨尊，既聽不進去忠言，更是對忠臣懷有嫉妒，稍有不慎，便觸犯逆鱗，但是似乎有沒有到昏庸無道的地步，冷眼旁觀朝臣與諸侯之間的黨爭，放任卻又不縱容，一旦出現(xiàn)失衡，帝王就會采取心狠手辣的措施維護自己絕對的權(quán)利。這樣一個人，除卻帝王氣概外，應(yīng)是眼帶戾氣，眸色陰沉，強悍且不可一世。

蕭景禹——一個貫穿全劇中所有人物心中的神奇的人物，他涵蓋人性的所有光芒，一個充滿明亮的情感世界中理想人物，每每有人提起他便充滿敬佩、懷念、嘆息，他的角色賦予了氣宇軒昂與舉止不凡，一代大丈夫卻又不是瀟灑貴氣，地位尊貴卻又關(guān)心民間疾苦，懷抱著治國理想?yún)s因小人讒言含恨而終，然則這個角色形象的缺點是過于耿直并高估了帝王之心。

藺晨——瑯琊閣主，閑云一生，野鶴江湖，林殊的救命恩人，梅長蘇的知交好友，看似玩世不恭，實則重情重義。對于藺晨，這個非主角中人氣最高的人，他的人格魅力有目共睹。

霓凰——整部劇中最重要的一位女性角色了，巾幗英雄，不讓須眉，這是對這個角色最好的詮釋。她不一定美若天仙，但必須眉宇生輝，雖然她的身上有木蘭的影子，但也多了分皇室的傲氣和女兒的嬌態(tài)。

林殊——作為前梅長蘇的影子，也是該劇的間接主角林殊，他一直活在人們的記憶中，與梅長蘇不同的是，他是一個快樂活潑、飛揚跳脫的少年，京才躍然于紙上，他是當(dāng)時金陵城力最耀眼的少年，師承名儒，也是將門虎子，武藝與文藝在當(dāng)時壓冠整個金陵。性情爽朗，眾人博愛，但是他的命運隨著赤炎大軍被滅令人嘆息，但只要有人提及，一定顯現(xiàn)出他那蓬勃火熱的朝氣。

蕭景琰——對靖王殿下的描寫：大概是一個長青立玉青年，容貌的硬朗，只是因為常年在外帶兵，皇族的貴氣外又多了幾分剛毅之氣，蕭景琰是皇子，同時又是一位軍人，他并不具備祈王的談吐風(fēng)雅，舉止瀟灑，也沒有將門虎子林殊的飛揚，少年時林殊曾叫他“水?！保臑槿斯⒅?，脾氣較硬，常年打仗，對朝臣權(quán)謀深深的痛恨，最為厭惡別人使用陰謀手段，這部劇為觀眾塑造了一個剛直不阿的很有感的武將形象。但是這只是他的性格特點，反而，他身為王子皇孫，沒有一絲嬌氣，天生厭惡紛爭，軍人鐵血，錚錚男兒，為他添了幾分特有的魅力。

2.2 敘事情節(jié)藝術(shù)特點

電視劇《瑯琊榜》的戲劇核心在于一個面色蒼白、看似柔弱無力的身體含有劇毒的并隨時會失去生命的人如何的左右朝政及輔佐中意皇子上位的過程，劇情的開始就牢牢的掌握住這條主線，讓觀眾順著劇情往下看，期待梅長蘇這個文弱書生是如何翻雨覆雨左右朝政的。

2.3構(gòu)圖藝術(shù)特點分析

與過去古裝劇不同，《瑯琊榜》一掃以往的點數(shù)據(jù)的粗制濫造的詬病，在整體的畫面、服飾、布景、道具甚至剪輯都非常的用心，將細節(jié)做到了極致，整體的《瑯琊榜》畫面按照嚴格的對角線、三分法則及黃金螺旋構(gòu)圖，細節(jié)之處突顯嚴謹，比如窗簾，在宮女拉簾子的手顯得稍微高出一點，這是黎剛進屋后看到靖王和梅長蘇的對話，就往后退，完成了一條完美的對角線等等，這種鏡頭在整部劇中多之又多，既顯得正派又美而大氣，讓人感覺這部劇的創(chuàng)作是在古典審美的指引下進行的，如山水長卷，悠然從容，意境之美，故事的紛亂之中精致的畫面又足可以抓住觀眾，瑯琊閣的層巒煙翠與江湖裊裊一頁輕舟，霧氣落隱落現(xiàn)，有種錯落有致的美，是唯美浪漫的結(jié)晶，配圖到景致，雖說是架空歷史，但是空鏡截圖與水墨畫封面讓人賞心悅目。太子與謝玉的謀略，譽王登場，梅長蘇如金陵大幕徐徐拉開，整部劇節(jié)奏緩慢，景色怡人，充滿我國古典審美的恬淡與自得，將故事娓娓道來，情節(jié)虐心，情境精細，留有厚積薄發(fā)的余地。每個鏡頭都值得觀眾反復(fù)推敲。

三、淺談我國古裝劇的藝術(shù)發(fā)展空間——以電視劇《瑯琊榜》為例

以具有的磅薄大氣卻又極具深意的《瑯琊榜》以故事作為主線及畫面感，重新刷新了我國目前古裝電視劇的全新的定義，與以往的電視劇所不同的是《瑯琊榜》不僅僅是演員在表演上拿捏到位，在劇中人物的精氣神上保持著嚴謹?shù)膽B(tài)度，同樣的在這部作品的風(fēng)格上顯現(xiàn)出精良，這其中包括他的場景、服裝等等，都能夠讓觀眾眼前一亮，這部劇主要是向人們傳達友情與責(zé)任，寶貴的忠誠等理念，它是具有史詩風(fēng)格的古裝劇，整部劇中武戲恢弘大氣，文戲思路細膩縝密，并配有獨特的水墨素描的方法開拓了我國古裝劇的新潮，也成為了目前我國古裝劇的新的發(fā)展航向。

【參考文獻】

[1]趙爽.當(dāng)前國產(chǎn)電視劇存在的問題[J].青年記者，2011.17

[2]段永辭.徽商題材電視劇藝術(shù)研究[D].河北大學(xué)，2014

[3]董莉.如何提高電視劇的質(zhì)量和效益[J].學(xué)習(xí)月刊，2011.10