淺談美聲唱法的發(fā)聲技巧

高曉歡

摘 要

美聲唱法起源于古意大利，距離今天美聲唱法已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的歷史。隨著時(shí)代的變遷，較多的古老音樂形式已經(jīng)退出了舞臺(tái)，但是美聲唱法卻在不斷發(fā)展壯大。美聲唱法在保留了自身的特征以外，還融入了新的文化元素，形成了獨(dú)立的演唱風(fēng)格，在世界范圍內(nèi)收到廣大人民的歡迎和喜愛。本文闡述了美聲唱法的起源，并從呼吸技巧、演唱共鳴技巧、唱法訓(xùn)練等方面分析美聲唱法的演唱技巧。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；演唱；技巧

美聲唱法是經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展歷程而形成的一種演唱方法，對(duì)聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到重要的影響，美聲唱法是有別于其他唱法的一種發(fā)聲方法，同時(shí)也代表了一類演唱風(fēng)格。美聲唱法中具備比較規(guī)范的演唱方法，在發(fā)展的過程中，形成了自身的審美意識(shí)，在歌唱訓(xùn)練等方面有著系統(tǒng)、特殊的方式和方法。

1 美聲唱法的起源

美聲唱法的發(fā)展建立在歐洲文化傳統(tǒng)之上，從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展而來，自文藝復(fù)興逐步形成。歐洲地區(qū)信仰宗教文化，聲樂唱法也受到宗教音樂的影響，形成的聲樂唱法具有表現(xiàn)真實(shí)情感并且又有節(jié)制的特征。美聲唱法產(chǎn)生于意大利，當(dāng)時(shí)的西方音樂受到宗教音樂的影響，最初的歌劇以閹人代替女聲來唱，造就了閹人歌手。演唱聲音洪亮，音域?qū)拸V，創(chuàng)造了真正的美聲唱法，使得美聲唱法進(jìn)入了輝煌時(shí)期。后來，經(jīng)過一段時(shí)期的發(fā)展，藝術(shù)家們認(rèn)真研究并改進(jìn)了唱法，形成了今天富有表現(xiàn)力的美聲唱法。

2 美聲唱法的發(fā)聲技巧運(yùn)用

美聲唱法比較注重科學(xué)的發(fā)聲方法，注重聲音與氣息之間的連接，在良好的發(fā)聲技巧是基礎(chǔ)上，形成了渾厚穿透力強(qiáng)的嗓音。

2.1 歌唱呼吸技術(shù)

在演唱歌曲時(shí)，應(yīng)正確運(yùn)用氣息，美聲唱法比較注重自然呼吸，美聲唱法強(qiáng)調(diào)將氣吸至肺底部，吸氣時(shí)使整個(gè)肺部和腰部充盈，胸腔相應(yīng)擴(kuò)大，在胸腔共鳴的作用下，使得演唱的聲音比較洪亮，音色渾厚飽滿。美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息的腰部支持和氣息的流動(dòng)感，呼吸在演唱中是非常重要的，應(yīng)重視呼吸技巧和呼吸的訓(xùn)練。美聲唱法中呼吸技巧是在自然呼吸規(guī)律的基礎(chǔ)上形成的，任何演唱中呼吸的進(jìn)行都是符合生理基本規(guī)律的，任何違背自然呼吸的方式都是不可取的。

2.2 歌唱共鳴技術(shù)

歌唱中共鳴起到了重要的作用，在共鳴的作用下，會(huì)給歌曲的演唱增光添彩，在歌唱的聲音、吐字和情感的表達(dá)上都會(huì)運(yùn)用都共鳴。共鳴腔分為上下共鳴腔，美聲唱法中將所有的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來，演唱中共鳴效果是整體共鳴腔體的應(yīng)用，不是單獨(dú)某一個(gè)局部腔體的應(yīng)用，腔體之間是互相貫通的，使得各部分共鳴效果和諧組合在一起，形成和諧共鳴。

美聲唱法中會(huì)適當(dāng)調(diào)節(jié)共鳴腔體，以此來擴(kuò)充并調(diào)節(jié)共鳴腔體的空間，通過共鳴腔體的調(diào)節(jié)，在一定程度上緩解了聲帶運(yùn)用的生理負(fù)擔(dān)，增加了聲音的靈活性和飽滿效果。

美聲唱法中胸腔共鳴的運(yùn)用是非常重要的，胸腔共鳴在低聲部運(yùn)用較多，胸腔共鳴在者整體共鳴中起到重要作用，是聲音的支點(diǎn)和基礎(chǔ)，貫穿整個(gè)音域。在高聲中運(yùn)用胸腔共鳴，會(huì)出現(xiàn)明顯的共鳴效果，得到較大的音量。

2.3 歌唱語言技術(shù)

美聲唱法起源于意大利，意大利語的音速及其發(fā)音較漢語簡(jiǎn)單，基于意大利語音特點(diǎn)，美聲唱法的語言技術(shù)相對(duì)比較難簡(jiǎn)單，美聲唱法比較重視元音的發(fā)音技術(shù)。發(fā)音訓(xùn)練時(shí)運(yùn)用單元音練習(xí)，注重元音位置的統(tǒng)一，聲音的連貫，使得聲音具有較強(qiáng)的穿透力。美聲唱法的語言技術(shù)與共鳴和氣息結(jié)合的比較完美，不受語言韻律及節(jié)奏的局限，注重以聲傳情，講究旋律線條的連貫、一氣呵成，咬字要服從發(fā)聲。由此可見，美聲唱法比較注重元音和泛音的關(guān)系，先立腔后立字，發(fā)音咬字股從立腔的規(guī)范。

2.4 喉嚨與喉頭位置

美聲唱法先立腔后咬字，以腔帶情，通過混合共鳴發(fā)出嗓音，美聲唱法中需要把喉嚨打開，形成一個(gè)暢通無阻的發(fā)音管道。如果喉頭向上發(fā)音管縮短，減少喉嚨的打開度，會(huì)產(chǎn)生集中、柔和細(xì)膩的嗓音，喉頭向下使發(fā)音管拉長(zhǎng)，聲音上下貫通，會(huì)發(fā)出寬厚飽滿的聲音。在演唱中，應(yīng)根據(jù)歌曲作品的風(fēng)格靈活調(diào)整喉嚨和喉頭位置，認(rèn)真研究分析作品風(fēng)格，靈活運(yùn)用歌唱的各種技巧。

美聲唱法中應(yīng)盡可能打開喉嚨，這也需要經(jīng)過長(zhǎng)期的訓(xùn)練過程，當(dāng)人體吸氣時(shí)，咽腔自然打開，喉結(jié)自然下放，這種狀態(tài)是喉嚨打開的最佳狀態(tài)，并最好保持這種狀態(tài)。氣息的輸送會(huì)使得聲帶振動(dòng)，為了保持喉嚨打開的狀態(tài)，音域上下進(jìn)行時(shí)應(yīng)保持這樣的位置倆歌唱，這就需要把力量集中在橫膈膜上。訓(xùn)練打開喉嚨的方法比較常用的是練習(xí)元音a，為了能保持這種位置，喉嚨底下要有足夠的氣，就會(huì)比較容易保持吸氣狀態(tài)的位置。

2.5 唱法的訓(xùn)練

美聲唱法屬于混合聲區(qū)唱法，在演唱中依據(jù)音高比例混合使用真假聲，應(yīng)根據(jù)歌曲作品的不同風(fēng)格來調(diào)整真假音的比例。聲音的高位置的歌唱練習(xí)在美聲歌唱訓(xùn)練中具有重要作用，該訓(xùn)練是把嗓音集中到面罩上，訓(xùn)練方法是鼻音的n、m的發(fā)聲練習(xí)。同時(shí)，需要注意的是，要達(dá)到聲音的高位置，還應(yīng)注意歌唱時(shí)的整體狀態(tài)，發(fā)聲前應(yīng)調(diào)整好呼吸，橫膈膜和胸腔應(yīng)積極活動(dòng)。在演唱過程中應(yīng)保持胸腔和橫膈膜的擴(kuò)張狀態(tài)，氣息應(yīng)進(jìn)行均勻的輸送，支持聲帶的振動(dòng)，讓嗓音的發(fā)聲點(diǎn)處于喉結(jié)以下，胸腔的中上部。喉結(jié)處于人體深呼吸時(shí)的位置，聲音是從咽腔經(jīng)過下頜關(guān)節(jié)繞過鼻腔進(jìn)入面罩，這就是發(fā)聲的整體過程。另外，演唱過程中，臉部肌肉也應(yīng)積極活動(dòng)，舒展眉頭，保持微笑狀態(tài)，兩肩放松向外稍微展開，這些因素也會(huì)影響到聲音進(jìn)入面罩。

3 結(jié)語

美聲唱法雖然來自外國，但是在日益開放和創(chuàng)新的時(shí)代，我們應(yīng)認(rèn)識(shí)到音樂是無國界的，美聲唱法傳入我國的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是在聲樂教育方面卻發(fā)揮了重要的作用。在此基礎(chǔ)上，我們應(yīng)不斷創(chuàng)新發(fā)展美聲唱法，學(xué)習(xí)并借鑒西方美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法，以便更好的推進(jìn)我國聲樂的持續(xù)發(fā)展。

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