傳統(tǒng)展覽建筑空間與數(shù)字展示技術(shù)協(xié)同的互動化模式初探

張一然

摘 要：本文從展覽類建筑空間互動化秩序的角度，首先分別對傳統(tǒng)建筑空間秩序和現(xiàn)代數(shù)字展示技術(shù)這兩者在展示建筑中各自的功能屬性進行了探究。在此基礎(chǔ)上提出了三種類型的空間互動化實現(xiàn)模式，并結(jié)合實例進行了相應(yīng)的闡釋。

關(guān)鍵詞：展覽建筑；空間秩序；互動模式

中圖分類號：TU242 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0066-01

一、不同空間互動模式協(xié)同的機制

傳統(tǒng)展覽建筑空間與數(shù)字展示技術(shù)協(xié)同的互動化模式，其構(gòu)建的基本原則在于優(yōu)勢的互補，需要發(fā)揮兩種媒介在實現(xiàn)與大眾互動方面各自的優(yōu)勢，并且彌補另一方存在的短板，具體來說有以下三個方面：

1.數(shù)字互動展示技術(shù)引導(dǎo)多義空間。展覽建筑中的開放空間或者大型空間，如中庭、展廳等空間具有功能的模糊性，本身具有一定的互動潛力，而這種潛力是通過人們自發(fā)性行為如演講、聊天等來體現(xiàn)的，而數(shù)字互動展示技術(shù)對這種模糊性具有直接的定義作用。即具有環(huán)境塑造意義的虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術(shù)，可以較為直接地改變空間功能的定義，瞬時間改變空間的意義或氛圍。

2.數(shù)字互動展示技術(shù)拓展空間尺度。參觀者對空間的尺度、比例顏色等特性是極為敏感的。而數(shù)字互動展示技術(shù)的介入，可以拓展空間的尺度，這也是諸多媒體展示空間常采用全黑背景的原因。因此，在展覽館中并不是只有巨大的空間才能營造開闊的氛圍，空間界面的投影技術(shù)配合音樂以及光線的變化，就可以在視覺上戲劇性的實現(xiàn)空間尺度的拓展。

3.傳統(tǒng)建筑空間銜接自然要素。建筑中的“無效空間”誘使互動產(chǎn)生：從表面含義上來說，“無效空間”是沒有直接功能的消極空間，或位于建筑體量（Mass）間的銜接接縫（in-between）。實際上，“無效空間”并不是沒有意義，它恰恰是展覽建筑中最具有潛力和戲劇性的行為區(qū)域。而環(huán)境心理學(xué)理論也詮釋了“無效空間”的魅力所在：人們熱衷于在這種功能模糊的場所中挖掘其潛在的價值，并享受這個體驗的過程。而建筑師的任務(wù)就是依托這種原理，將隨意、自由的“無效空間”和諧地納入到展覽建筑空間互動化整體秩序中來。數(shù)字互動展示技術(shù)的戲劇化效果雖然振奮人心，但受傳統(tǒng)生活經(jīng)驗的影響，人們對自然要素的親切感是數(shù)字光影所無法替代的。而傳統(tǒng)建筑空間在這一方面具有明顯的優(yōu)勢，更加適合承擔(dān)銜接自然要素的作用。在數(shù)字互動展示技術(shù)主導(dǎo)的展示空間之間，引入銜接自然的傳統(tǒng)建筑空間（如前文所述的“無效空間”），能夠產(chǎn)生意想不到的戲劇性過渡效果，為展覽流線節(jié)奏的塑造與波動情緒的引導(dǎo)提供了支持。

二、建筑空間構(gòu)成分析（實例）

2012年韓國麗水世博會主題館（One Ocean）由奧地利建筑事務(wù)所SOMA與Knippers Helbig Advanced Engineering公司聯(lián)合設(shè)計（圖1）。主題館包含了如下幾個不同層面的空間互動化設(shè)計理念：

1.建筑體量的銜接性互動。反差體驗間的連續(xù)轉(zhuǎn)換形成了主題館的外觀形式。這種差異性通過一個連接屋頂、墻面、地面以及室內(nèi)的互動化表皮實現(xiàn)。建筑體量建立了人工環(huán)境（等候區(qū)廣場）與海洋環(huán)境的銜接性互動。

2.動力學(xué)表皮的反饋式互動。主題館連續(xù)的動力學(xué)表皮，隱喻了海洋的深邃和無垠。它從垂直方向扭轉(zhuǎn)到水平方向，界定了主題館內(nèi)部所有的主要展示空間。垂直的椎體引導(dǎo)觀眾進入展館后，逐漸發(fā)展成室內(nèi)的樓板，并將門廳覆蓋成為展區(qū)的舞臺。此外表皮采取的仿生薄板，可以通過計算機控制的方式驅(qū)動，將室內(nèi)的采光、通風(fēng)以及觀眾的行為納入程序運算，轉(zhuǎn)化為動態(tài)開合的形態(tài)。提供了室內(nèi)良好的舒適度，并可以在夜間進行媒體的表演，形成了建筑內(nèi)外空間同城市的互動關(guān)系。

3.數(shù)字展示空間與傳統(tǒng)建筑空間的轉(zhuǎn)換。主題館的展覽流線以四個尺度不一、開放程度不同、具有屋頂花園的展示空間以及一個小型劇場構(gòu)成。這些空間并非以勻質(zhì)姿態(tài)存在，而是呈現(xiàn)一種建筑實體、數(shù)字媒體與自然環(huán)境不斷切換的狀態(tài)：觀眾時而沉浸在增強現(xiàn)實的媒體空間中，時而走出展館面對優(yōu)美的海景，時而潛入水中“擁抱”海洋，時而來到空中俯瞰整個展區(qū)全景。這種電影般的敘事體驗安排，恰恰是主題館空間互動化秩序的典型表達。

三、結(jié)語

具有互動性的實體空間能為人們提供其他個體以及自然間的潛在互動機會，而數(shù)字互動展示技術(shù)更易誘發(fā)及時、多維的互動傳播模式。兩者之間具有誘發(fā)互動的同質(zhì)性。而這種相似的媒介屬性，決定了數(shù)字互動展示技術(shù)與傳統(tǒng)展覽建筑空間協(xié)同的互動化模式，具有巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

參考文獻：

[1]布萊恩·勞森.空間的語言[M].北京中國建筑工業(yè)出版社，2003.

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