探析歐·亨利作品《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯技巧

張禮權(quán)

摘 要：作為世界短篇小說巨匠之一，歐·亨利的作品更加犀利地抨擊了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，揭示了當(dāng)權(quán)者的黑暗統(tǒng)治，對(duì)中下層人民的貧苦生活進(jìn)行了深入描寫。歐·亨利的作品多短小精悍，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，含有深刻的諷刺意味。正因?yàn)槿绱耍瑲W·亨利的作品受到了世界人民的喜愛，《警察與贊美詩(shī)》一篇大約在民國(guó)時(shí)期被傳入中國(guó)，被大量的英語(yǔ)愛好者所喜愛。在譯文中不僅能看出翻譯者的能力和水平，同時(shí)也可以反映出不同的翻譯者有著不同的翻譯技巧。從歐·亨利與《警察與贊美詩(shī)》的簡(jiǎn)介入手，對(duì)比李文俊先生與其他翻譯者的技巧，并詳盡分析了《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯技巧問題。

關(guān)鍵詞：歐·亨利；《警察與贊美詩(shī)》；英語(yǔ)翻譯；翻譯技巧

中圖分類號(hào)：H059 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2016）09-0094-03

歐·亨利是美國(guó)最著名的短篇小說家之一，他也是現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)始人。作為世界短篇小說巨匠之一，他與莫泊桑、契訶夫齊名，始終致力于文學(xué)追求，即便在因銀行賬目問題入獄的階段也堅(jiān)持認(rèn)真寫作，歐·亨利是他的筆名，在這一期間發(fā)表了大量短篇作品，而歐·亨利的名字也引起了讀者的廣泛關(guān)注。歐·亨利的一生寫過大量的優(yōu)秀作品，一部長(zhǎng)篇小說、近三百篇短篇小說，其短篇作品構(gòu)思精巧、風(fēng)趣幽默，為生活在美國(guó)的中下層人民“代言”?！毒炫c贊美詩(shī)》是歐·亨利的代表作之一，作為一部悲喜劇，小說淋漓盡致地展現(xiàn)了警察是怎樣“容忍”犯罪行為并懲罰無辜民眾的，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不良現(xiàn)象。該作品在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，并被翻譯成多個(gè)語(yǔ)種，受到了世界人民的喜愛。我國(guó)的王仲年、李文俊等作家都翻譯過歐·亨利的作品，他們的翻譯各具特色，不同的作家都有著鮮明的翻譯技巧，本文列舉具體事例探析《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯技巧。

一、歐·亨利與《警察與贊美詩(shī)》簡(jiǎn)介

1歐·亨利

威廉·西德尼·波特，筆名歐·亨利，年少時(shí)的愿望是成為一名畫家，但是突出的寫作天分使他在婚后便由妻子鼓勵(lì)轉(zhuǎn)向?qū)懽?，而且在入獄服刑階段也始終筆耕不輟，并用歐·亨利這一筆名發(fā)表大量作品，引起了文學(xué)界的關(guān)注。歐·亨利的長(zhǎng)篇小說《白菜與國(guó)王》廣受歡迎，他還寫了近三百篇短篇小說。他的作品往往構(gòu)思精巧，用幽默的語(yǔ)言、獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)了美國(guó)普通百姓的生活，而且小說的結(jié)局往往是出人意料的，被稱為歐·亨利式結(jié)尾。歐·亨利的短篇小說代表作有《麥琪的禮物》《警察與贊美詩(shī)》《最后一片常春藤葉》等[1]。

2《警察與贊美詩(shī)》

《警察與贊美詩(shī)》的創(chuàng)作背景是美國(guó)資本主義的腐朽日漸嚴(yán)重的時(shí)期，即帝國(guó)主義初期，當(dāng)時(shí)的社會(huì)貧富差異巨大，有著很激烈的階級(jí)矛盾。歐·亨利從自身所處階層的角度出發(fā)，首先通過描寫美國(guó)人民的悲苦生活，譴責(zé)了資本主義的罪惡，由此反映了普通民眾對(duì)資本主義制度的不滿。但同時(shí)，當(dāng)時(shí)的作家們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主卻又懷著幻想，紛紛提出自認(rèn)為可行的改良措施。《警察與贊美詩(shī)》可以說是一個(gè)比較可笑的故事，因?yàn)闅W·亨利用了諷刺的手法，把一個(gè)故事蘊(yùn)含在可笑之中，并逐漸展現(xiàn)故事的可憐、可氣、可悲、可嘆，這則小故事不僅僅是在諷刺美國(guó)黑暗的司法制度，還流露出一種對(duì)人生的悲觀情緒。

二、《警察與贊美詩(shī)》英語(yǔ)翻譯對(duì)比

由于短篇小說大多短小精悍，所以翻譯短篇小說并非易事，隨意地翻譯并不能達(dá)到最佳效果，無法表達(dá)出作者的本意和小說中深藏的含義。由此在進(jìn)行小說翻譯時(shí)，翻譯者會(huì)經(jīng)常在某一個(gè)詞語(yǔ)的使用上反復(fù)推敲。翻譯一篇短篇小說，不僅是要翻譯成其他語(yǔ)言，還要保證翻譯的準(zhǔn)確與貼切，都是比較困難的，這一方面要在翻譯中體現(xiàn)作者和翻譯者的深刻思想內(nèi)涵，另一方面還要將小說原汁原味地展現(xiàn)在讀者面前，不僅要求翻譯者要有深厚的語(yǔ)言功底和語(yǔ)言翻譯技巧，而且還要將小說深刻的韻味一并表達(dá)出來。所以說，將小說作品運(yùn)用一定的翻譯技巧巧妙地原原本本地表現(xiàn)出來，這絕非易事。歐·亨利的小說大約在民國(guó)時(shí)期被傳入中國(guó)，時(shí)至今日一直有很多翻譯家對(duì)歐·亨利的作品充滿興趣，如著名翻譯作家王仲年、李文俊等都翻譯過《警察與贊美詩(shī)》，并且都蘊(yùn)含著各自的翻譯技巧，本文就以李文俊翻譯的《警察與贊美詩(shī)》為例，將其翻譯的《警察與贊美詩(shī)》與初學(xué)者的作品相比較，便能夠發(fā)現(xiàn)英語(yǔ)翻譯技巧的運(yùn)用[2]。

在小說整體第五段的位置，有一句話是“Soapys proud spirit the gifts of charity were undesirable. You must pay in humiliation of spirit for everything received at the hands of philanthropy.”一些剛開始從事翻譯工作的人員會(huì)把這句話簡(jiǎn)單地翻譯成：“蘇比的自尊心非常強(qiáng)烈，從他的驕傲程度上講，愛心人士們贈(zèng)予他的禮物就好像是折磨一樣?！狈g得非常簡(jiǎn)單，只是意譯[3]。還有人會(huì)這樣翻譯：“這件事對(duì)于蘇比來講與折磨無異，蘇比靈魂高傲，幫助他用施舍的辦法是不行的，蘇比總認(rèn)為，雖然不必花錢，但是每一次從慈善機(jī)構(gòu)那里得到的哪怕一點(diǎn)好處，都得付出極大的精神屈辱?！?李文俊先生在他的譯作中將這句話翻譯成：“對(duì)蘇比來講，拿著愛心人士贈(zèng)送的禮物，那是要比殺了蘇比還難受的，那簡(jiǎn)直就是一種對(duì)他的侮辱，他覺得那是對(duì)他精神上的褻瀆與侮辱?！绷信e以上三種翻譯，可以做出明確對(duì)比，三種翻譯方式各不相同，第一種翻譯單純的就是意譯，把原文所要表達(dá)的大致含義做了概括；第二種要比第一種翻譯更專業(yè)，在技巧上也運(yùn)用得更加自然，語(yǔ)言更加考究，而且通俗易懂，但是相比而言，卻缺少了李文俊版的韻味。李文俊先生形容蘇比是“靈魂高傲”的，一方面讓讀者了解蘇比本身是不愿意接受慈善機(jī)構(gòu)的施舍的，另一方面也借用蘇比的“靈魂高傲”形象地刻畫出了慈善機(jī)構(gòu)偽善的形象，慈善機(jī)構(gòu)的刻薄在“侮辱”一詞上得到了充分展現(xiàn)，仿佛讀者可以通過文字看到慈善機(jī)構(gòu)的自視清高，他們的嘴臉?biāo)坪蹙驮谘矍埃梢詮倪@一句譯文中看到，蘇比內(nèi)心真實(shí)的感受是不愿意接受施舍而放棄尊嚴(yán)的。另外，李文俊的譯文更流暢，也更口語(yǔ)化，符合歐·亨利的語(yǔ)言風(fēng)格，是最貼近小說原文的，如“那是要比殺了蘇比還難受的”一句，將蘇比的內(nèi)心刻畫得淋漓盡致。

此外，小說的第三部分還有一句話也能夠看出不同的人對(duì)于英語(yǔ)翻譯的技巧是有著不同程度的掌握的。主人公蘇比在教堂外面聽到了鋼琴聲、贊美詩(shī)，所以由此刺激到蘇比，他便開始回憶以往的美好景象，這也使蘇比突然想到要改變現(xiàn)狀，從此改過自新、自食其力，但是卻在這個(gè)時(shí)候，警察的到來打破了蘇比的美夢(mèng)，他們將蘇比抓了起來，而蘇比的“美夢(mèng)”也自然化為了泡影。歐·亨利是這樣描寫的：“Remember the pianist played the national anthem as soap， he lives in maternal love， friend， rose， ideal， and idea and the collar and the day.”一般的小說翻譯者都會(huì)將原文翻譯得直白而簡(jiǎn)單，無法充分展示小說原文的優(yōu)美語(yǔ)言和深刻含義，某位翻譯者僅僅將這一句話譯為：“蘇比的靈魂就這樣被突如其來的風(fēng)琴師的演奏所震撼，蘇比是那樣熟悉贊美詩(shī)講述的美好事物，比如母愛、愛情、抱負(fù)和朋友?！盵4]而李文俊先生將這一句話翻譯成：“鋼琴師演奏的動(dòng)聽的贊美詩(shī)使蘇比感慨萬千，他突然覺得自己的生活充滿了美好，他擁有母愛、玫瑰、理想、友誼以及純潔無邪的思想和潔白的衣領(lǐng)，贊美詩(shī)對(duì)他來說是如此的熟悉?！睂?duì)比便可以得知，李文俊對(duì)于歐·亨利的創(chuàng)作思想是無限貼近的，而且翻譯的手法也符合歐·亨利諷刺性創(chuàng)作的語(yǔ)言風(fēng)格，因此可以將《警察與贊美詩(shī)》翻譯得更加生動(dòng)，并符合歐·亨利原文的詩(shī)性描述，從而突出了蘇比的人物形象，豐滿而真實(shí)[5]。

三、《警察與贊美詩(shī)》英語(yǔ)翻譯技巧分析

1英漢雙語(yǔ)語(yǔ)言功底扎實(shí)

對(duì)于翻譯工作來講，翻譯者僅僅熟練掌握一門語(yǔ)言是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須要對(duì)兩門語(yǔ)言都有充分的了解，也就是說需要雙語(yǔ)語(yǔ)言功底扎實(shí)，才能在兩種語(yǔ)言間的轉(zhuǎn)換上做到靈活會(huì)用。可見，熟練掌握、運(yùn)用兩門語(yǔ)言，具有扎實(shí)的語(yǔ)言功底將成為翻譯技巧中的一個(gè)重要方面。從《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯來看，將英語(yǔ)原作翻譯成漢語(yǔ)，則需要做到以下兩點(diǎn)：第一，要有一定的文學(xué)造詣，翻譯者與原作者“心靈相通”，才能譯出優(yōu)秀的作品。不僅原作要是一篇優(yōu)秀的短片小說作品，應(yīng)該達(dá)到譯作也是一篇出色小說的程度，才能夠稱之為成功的作品，所以作為翻譯的基礎(chǔ)，翻譯者的中文功底必須要深厚，才能將英語(yǔ)轉(zhuǎn)化為恰當(dāng)?shù)闹形?。第二，翻譯者也要具有較強(qiáng)的英語(yǔ)語(yǔ)言能力，除掌握大量英語(yǔ)詞匯外，句型、語(yǔ)法等也要充分掌握，才能“自如切換”兩種語(yǔ)言，將英語(yǔ)準(zhǔn)確地轉(zhuǎn)換為漢語(yǔ)，英語(yǔ)能力的掌握和功底的強(qiáng)化意義重大。以《警察與贊美詩(shī)》這個(gè)文章題目來講，原文題目是“The Cop And The Anthem”，而將此譯為《警察與贊美詩(shī)》已經(jīng)是約定俗成，但是最初確定漢語(yǔ)小說名字的人就是深諳英語(yǔ)詞匯使用的[6]。另外，翻譯者還需要對(duì)國(guó)外的文化、歷史、社會(huì)、人情等有一定了解，才能夠?qū)⑿≌f翻譯得更加貼近作品原本的含義。因此可以說，充分翻譯作品的技巧之一便是扎實(shí)的英漢雙語(yǔ)語(yǔ)言功底。

2熟練掌握一詞多義的用法

在英語(yǔ)翻譯中，還需要翻譯者掌握英語(yǔ)一詞多義的用法，這是另一個(gè)翻譯技巧。在英語(yǔ)中，很多單詞都屬于一詞多義，只有掌握了英語(yǔ)單詞的每一個(gè)含義才能保證翻譯更加貼切，盡量還原英文小說[7]。說到底，對(duì)于翻譯者的首要的要求便是單詞量，單詞是學(xué)好英語(yǔ)的前提條件，對(duì)于一般的愛好者來講，掌握英語(yǔ)單詞的一般含義即可，就是基本可以看懂英語(yǔ)文章，或者應(yīng)付日常對(duì)話。但是對(duì)于專業(yè)的英語(yǔ)翻譯來說，僅掌握常用含義是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而且一些作家的作品年代久遠(yuǎn)，他們的語(yǔ)言順序、語(yǔ)言習(xí)慣、語(yǔ)言風(fēng)格與現(xiàn)在的英語(yǔ)有著很大區(qū)別，所以一名優(yōu)秀的翻譯者必須要熟練掌握一詞多義的用法，挑選最能夠表達(dá)英文原意的漢語(yǔ)詞匯，并把單詞匯成句子，再根據(jù)作品主旨和具體寫作要求，翻譯英文作品。

3盡量還原小說本意

翻譯工作不是一蹴而就的，不僅要求翻譯者對(duì)每個(gè)單詞都有精準(zhǔn)的掌握，還要求譯作能夠盡量還原小說的本意，雖然語(yǔ)言不同，但表達(dá)出來的意義、情緒必須是一致的，才能夠達(dá)到翻譯的要求，這也是英語(yǔ)翻譯的另一個(gè)技巧?！毒炫c贊美詩(shī)》的主人公是流浪漢蘇比，整個(gè)故事架構(gòu)無異于一場(chǎng)鬧劇，歐·亨利在小說開頭便交代了“這是一個(gè)可笑的故事”[8]。但是如果翻譯者只是逐字對(duì)小說進(jìn)行語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，那么中國(guó)的讀者只能看到小說中的情節(jié)，卻不能感受歐·亨利對(duì)黑暗社會(huì)的抨擊，也無法理解美國(guó)社會(huì)在從資本主義社會(huì)向帝國(guó)主義社會(huì)過渡時(shí)的具體社會(huì)問題。因此，還原小說的本意不僅僅是翻譯技巧，而且還是對(duì)譯作者的要求，要把英文原著用另一種語(yǔ)言形式，完全呈現(xiàn)在讀者面前。

4切忌逐字逐句的翻譯

英漢互譯是對(duì)翻譯者的基本考察，但是逐字逐句的翻譯是英語(yǔ)考試的要求，而絕不適用于小說翻譯，因?yàn)橛⒄Z(yǔ)小說翻譯更應(yīng)該將注意力集中到小說主旨和故事情節(jié)上，逐字逐句地翻譯也許會(huì)使翻譯者更注意用詞的精準(zhǔn)卻忽視小說的內(nèi)涵。因此，小說翻譯的技巧之一就是不要逐字逐句地翻譯，而是應(yīng)該在準(zhǔn)確反映小說主旨的前提下再力求詞匯的精準(zhǔn)，這樣才能用更流暢的語(yǔ)言表現(xiàn)英文小說原著。以《警察與贊美詩(shī)》的翻譯來看，正如上文提到的，如果李文俊先生是嚴(yán)格按照英語(yǔ)寫作使用詞匯的順序來翻譯的話，那么勢(shì)必會(huì)影響中文譯作的流暢度和完整度，并且會(huì)使國(guó)人在閱讀時(shí)覺得生硬，只是在讀文字，而不是在看小說，更不會(huì)有諸如“感慨萬千”“純潔無邪”這樣的詞語(yǔ)出現(xiàn)，因?yàn)榉g過來的中文小說是要給中國(guó)人讀的，必須要符合中國(guó)人的語(yǔ)言特點(diǎn)和情感風(fēng)格，才能夠使譯作豐滿，突出小說人物，強(qiáng)化戲劇沖突。

5了解西方國(guó)家的風(fēng)土人情和歷史

英語(yǔ)翻譯不是簡(jiǎn)單的英語(yǔ)單詞的翻譯和堆砌，尤其是小說的翻譯，逐字逐句的翻譯不能很好地闡述小說想要表達(dá)的內(nèi)涵和思想感情，而對(duì)于翻譯者來講，單詞量和語(yǔ)法是不夠的，若想翻譯出上乘的作品，必須要了解西方國(guó)家的風(fēng)土人情和歷史。再以《警察與贊美詩(shī)》為例，這部小說有著自身的寫作背景，也就是美國(guó)從資本主義向帝國(guó)主義過渡的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗而腐朽，如果翻譯者不了解這段時(shí)期的美國(guó)歷史，那么是不會(huì)用中文把警察的丑惡嘴臉描寫出來的。因此說，翻譯不僅僅是對(duì)單詞和句子的轉(zhuǎn)換，而是對(duì)故事的架構(gòu)，需要充分認(rèn)識(shí)西方國(guó)家的風(fēng)土人情和歷史才能譯出優(yōu)秀的作品。

6翻譯是與小說主人公的直接對(duì)話

英語(yǔ)考試中的句子、段落翻譯對(duì)于英語(yǔ)成績(jī)好的學(xué)生來講很簡(jiǎn)單，將英語(yǔ)轉(zhuǎn)換為漢語(yǔ)即可，只要意思是正確的，那么考試成績(jī)便會(huì)比較高。但是英語(yǔ)小說翻譯不同于考試，是有很高的要求的，需要在譯作中體現(xiàn)作者的情感。因此，好的翻譯應(yīng)該能夠?qū)W會(huì)與小說主人公直接對(duì)話，應(yīng)該能夠像創(chuàng)作小說人物一樣，把主人公的容貌、體態(tài)、動(dòng)作等展現(xiàn)在讀者面前，更應(yīng)該注意主人公的思想和情感。這樣的要求是非常高的，因?yàn)楫吘怪魅斯切≌f作者創(chuàng)作出來的，要求翻譯者也能夠與主人公對(duì)話是很難的，尤其是對(duì)于初學(xué)者來講，但這就是優(yōu)秀小說譯作的基本要求，只有這樣，才能讓小說人物躍然紙上，讓讀者了解最原汁原味的英語(yǔ)小說作品?？梢哉f，這一翻譯技巧的要求最高，使翻譯者與主人公心意相通是最難的，但也應(yīng)該是優(yōu)秀的翻譯者必須做到的。

四、結(jié)束語(yǔ)

《警察與贊美詩(shī)》是歐·亨利短篇小說的代表作之一，通過對(duì)主人公蘇比的塑造，揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的種種問題，也描繪了美國(guó)中下層人民生活的苦難。本文對(duì)歐·亨利和《警察與贊美詩(shī)》都進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，并比較了一般翻譯者和李文俊先生對(duì)《警察與贊美詩(shī)》的不同翻譯，總結(jié)了一些必要的翻譯技巧。英語(yǔ)翻譯技巧不應(yīng)該是僅僅針對(duì)《警察與贊美詩(shī)》翻譯的，更應(yīng)該被應(yīng)用到對(duì)大多數(shù)英語(yǔ)作品的翻譯中，希望通過本論文的研究，能夠豐富英語(yǔ)翻譯的技巧，從而為國(guó)民翻譯出更多的優(yōu)秀外文作品。

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（責(zé)任編輯：劉東旭）