方方、池莉作品中的武漢形象

薛梅

項目基金：華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院校內(nèi)科研基金項目，項目編號：2013XZD04。

摘 ?要：方方、池莉的武漢城市文學(xué)，對于市民社會、城市景觀、武漢精神等有著獨特的理解與建構(gòu)，并由此形成了武漢的文化標(biāo)簽。但相比于其它城市的文學(xué)，還較為單一單薄，表現(xiàn)對象、審美維度也還缺乏豐富性，對消費主義、新的城市地標(biāo)、新的人物群體等物理空間和社會層面多有回避與忽略，缺乏新媒體主義與都市時代的時間表現(xiàn)，歷史縱深也頗為不足。武漢城市文學(xué)的創(chuàng)作還大有可為。

關(guān)鍵詞：方方;池莉;城市文學(xué)

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-32-0-01

文學(xué)作品是記錄和強化城市特征的重要載體。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，三十年代和九十年代尤其是城市文化書寫的兩個高峰時期，產(chǎn)生了不少城市文學(xué)的作品。武漢城市文學(xué)在20世紀(jì)30年代不顯，90年代卻以方方、池莉的“漢味小說”著名，從整體觀察方方、池莉的武漢城市書寫，探討其如何想象與重構(gòu)武漢形象，對于武漢城市文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展有著借鑒意義。

最早期的創(chuàng)作中，方方、池莉都并沒有有意識的展現(xiàn)武漢這座城市，但作為生活在這個城市的作家，她們又都不自覺地將這個城市的形象逐步在讀者眼前鋪展開來。自八九十年代之交，以“漢味小說”聞名之后，二人都對武漢這一書寫對象進(jìn)行了有意識地確認(rèn)和表征。

這種確認(rèn)和表征主要是從三個方面建立的。

一、武漢的空間形象

這里所說的空間包含了兩個部分。從大的部分來說，武漢這座城市，因為歷史原因，由漢口、武昌、漢陽三鎮(zhèn)組成，面積遼闊，兩位作家筆下的許多人物都是在這三鎮(zhèn)之中，完成其日常生活，又或是其生命中的重要歷程。如《煩惱人生》中的主人公印家厚住在漢口，上班的地方卻在武昌，每日往返其間，正是典型的武漢人生活日程。從小的方面來說，在方方和池莉的作品中，都不缺乏對武漢標(biāo)志性景物的書寫，這些景物中，有山水，如磨山、龜山、蛇山，長江、東湖、漢江等，也有標(biāo)志性的景觀，如黃鶴樓，古琴臺，武漢長江大橋等，此外，還包括了漢正街、精武路、曇華林這一類公共街道。方方《萬箭穿心》中，主人公李寶莉新房子在長江邊，拋灑汗水的地方正是漢正街。池莉的《生活秀》里，精武路成為故事的主要場景，方方《春天來到曇華林》直接以地點命名。武漢是一座高校林立的城市，武漢大學(xué)等高校也是出現(xiàn)在作品中頻率較高的場景。小說中，還會出現(xiàn)一些已經(jīng)消逝的地點，如方方《武昌城》描述了發(fā)生在1926年武昌城墻下的慘烈戰(zhàn)事，“武昌從此無城?！?/p>

通過這些，作家將城市的空間形象和初步視覺形象呈現(xiàn)在了讀者面前。不過，有意思的是，即使作家們書寫的是一座現(xiàn)代城市，但很少出現(xiàn)現(xiàn)代性的景觀，即使出現(xiàn)，也往往帶著與人物的不協(xié)調(diào)性。

二、武漢的時間形象

因為主要著眼于當(dāng)下生活，方方、池莉筆下的時間跨度并不明顯，進(jìn)入新世紀(jì)后，方方《武昌城》《水在時間之下》才有了比較明顯了時間長度。這也是武漢文學(xué)形象的一個典型特點。事實上，武漢并不是一座沒有歷史的城市，相反，它歷史悠久，據(jù)考古發(fā)掘和古籍記載，遠(yuǎn)在5000年前，已有先民在此生息繁衍。市郊黃陂區(qū)的盤龍城遺址，是距今3500年前的商代方國都邑，從周代開始就有行政設(shè)置。但是，武漢的作家們很少將筆觸放到久遠(yuǎn)的歷史長河中，而多關(guān)注五十年代以來，尤其是七八十年代以來的城市生活。即使略有延展，如上述提到的方方兩部小說，也不過是上溯百年而已，這使得武漢的城市書寫往往缺乏縱深和文化厚度。

與此同時，關(guān)于城市中真正當(dāng)下的一面，具有“都市性”、“新媒體性”的一面，小說也同樣很少聚焦。在他們的筆下，人物好像永久在七十年代至九十年代徘徊。這就又使得這些作品缺乏了對武漢現(xiàn)代性一面的營造與探討。

三、武漢的人物形象

人物是小說的核心，方方和池莉的作品，都熱衷于寫武漢人，寫他們的衣食住行，寫他們的方言俚語，和他們的性情脾氣。具體來說，大概可以分作兩類人物形象，一種是知識分子，另一種市民。這也是武漢城市的一個特點，武漢高校和科研機構(gòu)都非常多，知識分子數(shù)量也相應(yīng)較大，這使得在日常城市生活中，知識分子的出現(xiàn)頻率極高，也極大地降低了一般作品中可能對知識分子所擁有的疏離或敬意。同時，武漢是一座頗有歷史的碼頭城市，市民文化非?；钴S。因此，在二者的作品中，常常會出現(xiàn)知識分子與市民二元對立的場景，并且，常常會表現(xiàn)出某種矮化知識分子的傾向，以及對市民生活的肯定和熱愛。這一點在許多相關(guān)研究中都有指明，此處就不再具體展開了。這無疑暴露出了一些問題。當(dāng)然，作家自身也在進(jìn)行有意識的調(diào)整，比如方方的小說，就經(jīng)歷了一個從精英化立場到矮化知識分子再到試圖將二者平視的過程，這也是值得關(guān)注的。

四、武漢城市形象反思

雖然都是以書寫武漢著稱的作家，嚴(yán)格來說，方方和池莉都不算是土生土長的武漢人。方方祖籍江西，兩歲隨父來漢。池莉出生湖北沔陽，大學(xué)之后才在武漢生活。武漢的人口構(gòu)成中，外地人比例相當(dāng)高，同時，像所有城市一樣，存在一個外來者與本地人的文化沖突，以及外來者的城市文化認(rèn)同問題。鑒于這兩位作家的個人經(jīng)歷，觀察這兩個作家對武漢形象的塑造，也是觀察他們?nèi)绾瓮瓿沙鞘猩矸菡J(rèn)同的一個鮮活對象。

總體來說，方方、池莉的武漢城市文學(xué)，對于市民社會、城市景觀、武漢精神等有著獨特的理解與建構(gòu)，并由此形成了武漢的文化標(biāo)簽。但相比于其它城市的文學(xué)，還較為單一單薄，表現(xiàn)對象、審美維度也還缺乏豐富性，對消費主義、新的城市地標(biāo)、新的人物群體等物理空間和社會層面多有回避與忽略，缺乏新媒體主義與都市時代的時間表現(xiàn)，歷史縱深也頗為不足，這就為武漢城市文學(xué)的發(fā)展提供了相當(dāng)大的發(fā)展空間，在研究者看來，武漢城市文學(xué)的創(chuàng)作還大有可為。