面料再造中材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”表現(xiàn)手法解析

[摘 要] 材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”是依附于“貧困藝術(shù)”而提出的，是對(duì)材質(zhì)深層次研究與解析之后，是作為藝術(shù)和設(shè)計(jì)新的表現(xiàn)載體而出現(xiàn)的。在服裝設(shè)計(jì)中以面料再造為例，是對(duì)面料材質(zhì)進(jìn)行二次創(chuàng)新的表現(xiàn)，它的創(chuàng)新重點(diǎn)落實(shí)在面料材質(zhì)的唯一性上，注重材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”過(guò)程中產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感、再現(xiàn)后最終呈現(xiàn)的肌理效果和“一種材料轉(zhuǎn)向另一種材料 ”在使用功能上的變化。通過(guò)對(duì)此表現(xiàn)手法解析，以便在面料再造中發(fā)現(xiàn)更多創(chuàng)新點(diǎn)和表現(xiàn)手法，從而豐富面料肌理，為服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)提供更寬廣的材質(zhì)載體。

[關(guān) 鍵 詞] 材質(zhì)本質(zhì)；屬性再現(xiàn)；創(chuàng)新；解析

[中圖分類號(hào)] TS941.15 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）33-0162-02

面料再造是服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的一種方式，通過(guò)運(yùn)用一些手法使原有面料在視覺(jué)、觸覺(jué)方面產(chǎn)生一種新的面料肌理，稱之為面料再造或是面料二次改造。面料再造手法多種多樣，以目前現(xiàn)狀總結(jié)可大致分為：堆積、凹凸、抽褶、褶皺、刺繡、鏤空、抽絲、磨洗、鉤編、透疊等。而材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”是相對(duì)材料本身而言的，放在面料當(dāng)中，就是對(duì)面料材質(zhì)物理性在視覺(jué)、觸覺(jué)和使用功能方面做出一種新的表現(xiàn)狀態(tài)，但這種表現(xiàn)是基于面料本身之上做的一種改變。它不同于面料再造中的其他表現(xiàn)手法，可以利用多種材料的相互組合來(lái)完成創(chuàng)新。材料的唯一性是它的特點(diǎn)，再現(xiàn)它的本質(zhì)屬性是其質(zhì)變的升華。這種表現(xiàn)手法本身帶有一種哲理性，即“可以從一種材料轉(zhuǎn)向另一種材料，避免了一致性和連貫性的束縛，而這正是許多藝術(shù)家所不能從中自拔的”。材料本身的話語(yǔ)權(quán)，于面料再造設(shè)計(jì)者而言，則是其創(chuàng)新手法過(guò)程中的理論支撐。通過(guò)這種理論支撐可以很好地解析面料本質(zhì)屬性再現(xiàn)的創(chuàng)新方式，從而在面料再造中達(dá)到“舉一反三”和“拋磚引玉”的效果。

一、“材質(zhì)本質(zhì)屬性再現(xiàn)”理論來(lái)源

對(duì)材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法做解析之前，不得不先提到一門藝術(shù)理念?！柏毨囆g(shù)”，觀念藝術(shù)的一個(gè)流派。起初由意大利藝術(shù)評(píng)論家切蘭（Germano Celant）于1967年提出這個(gè)概念。以撿拾廢舊品和日常材料作為表現(xiàn)媒介，用最廉價(jià)、最樸素的廢棄材料——樹(shù)枝、金屬、玻璃、織布、石頭等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。隨著理念的發(fā)展，1992年法國(guó)藝術(shù)批評(píng)家Pierre Restany指出他的意大利同事杰爾馬諾·切蘭特通過(guò)貧窮藝術(shù)而提議出一種對(duì)抗由所謂新現(xiàn)實(shí)主義所代表的富足世界的游擊戰(zhàn)藝術(shù)。之后他放棄了其中的政治含義以便將貧窮藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)楦拍罨O簡(jiǎn)化的一種藝術(shù)。這篇文章分析了萊斯塔尼在回顧性評(píng)論中提出的兩件事：第一件是切蘭特對(duì)貧窮藝術(shù)概念的推廣，第二件是他對(duì)游擊戰(zhàn)的提倡以及后來(lái)不再伸張貧窮藝術(shù)中政治層面的舉動(dòng)。也就是說(shuō)此時(shí)的“貧困藝術(shù)”過(guò)渡為“極簡(jiǎn)藝術(shù)”的一種表現(xiàn)，即如弗雷德所說(shuō)的那樣，兩者本質(zhì)的區(qū)別在于，極簡(jiǎn)藝術(shù)尋求“去發(fā)現(xiàn)并凸顯物性本身”。隨著這種藝術(shù)理念發(fā)展的繼續(xù)和深入，“去發(fā)現(xiàn)并凸顯物性本身”漸漸影響著以后很多藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作和創(chuàng)新思維。今天這種理念在面料再造中卻被無(wú)意識(shí)大范圍地運(yùn)用出來(lái)，比如面料再造中，凹凸、抽褶、褶皺、抽絲、磨洗、這些工藝手法的使用就有“去發(fā)現(xiàn)并凸顯物性本身”的影子，即一種面料材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”的方式。這只是此理念在面料再造中的一種初始認(rèn)知，因?yàn)檫@些表現(xiàn)手法在面料再造中是那么司空見(jiàn)慣，平常的讓人感覺(jué)這種形式?jīng)]什么可贅述的。但是先別著急，接下來(lái)的舉例會(huì)讓我們感受到“去發(fā)現(xiàn)并凸顯物性本身”是一件多么美妙且神奇的創(chuàng)新理念。

二、實(shí)踐的佐證

（一）Issey Miyake對(duì)面料材質(zhì)本質(zhì)屬性進(jìn)行執(zhí)著的挖掘

“三宅一生”這個(gè)名字對(duì)于喜歡Issey Miyake品牌的消費(fèi)者而言都不陌生，而對(duì)于做服裝設(shè)計(jì)的人們更是“如雷貫耳”。他慣用的“一生褶”在服裝設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)，于服裝界是出了名的，這種皺褶也成了他品牌的一個(gè)副線，被稱之為“三宅褶皺”（Pleats Please），它的最大優(yōu)勢(shì)是突破尺寸限制，承受得住壓擠，輕盈不變皺，又可冷水手洗、易晾干、無(wú)須熨燙，不論旅行或平常收納，都不用額外費(fèi)心。而且，它因皺褶呈現(xiàn)出特殊的棱角，為身體營(yíng)造出立體線條，還可以起到修飾效果。（如圖1）可以看出這種“三宅皺褶”是基于面料二次加工形成的，呈現(xiàn)出的特殊紋理很大程度上是根據(jù)面料物理性能不同，而采取的一種人為設(shè)計(jì)，機(jī)器高溫定型，所形成的面料本質(zhì)屬性再現(xiàn)效果，即基于一種面料材質(zhì)的再造。這種再表現(xiàn)是由“一種材料轉(zhuǎn)向另一種材料， 避免了一致性和連貫性的束縛”，即材質(zhì)本質(zhì)屬性的轉(zhuǎn)變。由此可見(jiàn)，這種“面料材質(zhì)本質(zhì)屬性再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法不僅有面料再造在視覺(jué)、觸覺(jué)上的創(chuàng)新改變，同時(shí)也改變了原始面料材質(zhì)的使用性能。

（二）Yoshiyuki Miyamae對(duì)“三宅皺褶”精神的傳承延伸

而品牌的繼任者Yoshiyuki Miyamae，對(duì)面料本質(zhì)屬性的探究可謂是到了“不入魔，不成佛”的瘋狂狀態(tài)。這里不得不提Issey Miyake2015春夏系列中“折紙面料”的研發(fā)和運(yùn)用。褶皺效果的新運(yùn)用在其系列中大量出現(xiàn)，以紙燈籠一般的立體披肩和闊袖上衣奪人眼球，雖然體積龐大卻輕薄如紙，拋開(kāi)實(shí)際穿著體驗(yàn)不談，確實(shí)在巴黎眾多時(shí)裝品牌中塑造了極高的辨識(shí)度。這種高辨識(shí)度源于新面料肌理，是基于一種新技術(shù)而完成的，即3—D蒸汽延展技術(shù)。（如圖2）

如果說(shuō)Issey Miyake早期對(duì)面料材質(zhì)本質(zhì)屬性在“皺褶”方面的研究，其著眼點(diǎn)是放在面料物理性能“宏觀”表面的再現(xiàn)的話，那么其2015春夏這個(gè)系列的面料，則是已經(jīng)上升到對(duì)面料物理性能的“微觀”再現(xiàn)，也就是深層次回歸到面料材質(zhì)作為一種纖維物質(zhì)，拋開(kāi)它很多外在被賦予的屬性，純粹以一種物質(zhì)在一定溫度下，尋求其物理屬性的變化；之后通過(guò)經(jīng)緯紗編制狀態(tài)的不同呈現(xiàn)，再在一定溫度的干涉下，去尋求它物理性能和肌理視覺(jué)、觸覺(jué)的變化，以此逐漸深入實(shí)驗(yàn)下去，便得到了現(xiàn)在這種利用“3—D蒸汽延展技術(shù)”創(chuàng)新的“折紙面料”形式，就像老子關(guān)于“道”的論述：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”一樣。因?qū)ζ渖钊雽?shí)驗(yàn)和挖掘，從而把原始面料材質(zhì)再現(xiàn)出多種在視覺(jué)、觸覺(jué)和功能形式上變化的新面料材質(zhì)。

（三）理念不變，表現(xiàn)手法多變——Junya Watanabe對(duì)面料材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”的呈現(xiàn)

面料再造中材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”表現(xiàn)手法在三宅一生、Yoshiyuki Miyamae那里得到了深入的挖掘和發(fā)揮，那么作為本民族的另外一位服裝設(shè)計(jì)師———渡邊淳彌（Junya Watanabe），在其2015秋冬女裝秀上對(duì)面料材質(zhì)本質(zhì)屬性的再現(xiàn)，則是對(duì)這種再現(xiàn)手法的一種他樣表達(dá)——“smocking”樣式。那么問(wèn)題來(lái)了，究竟什么是“smocking”樣式呢？簡(jiǎn)單描述就是面料再現(xiàn)之后具有“蜂窩”式網(wǎng)狀形態(tài)外觀，相鄰單元鏤洞可根據(jù)實(shí)際設(shè)計(jì)需要變化大小且具有立體感。（如圖3）這種“smocking”樣式面料肌理創(chuàng)新，是在原始面料基礎(chǔ)之上經(jīng)過(guò)等量分割成大小長(zhǎng)短不一的條帶狀布料，之后運(yùn)用熱膠按照既定距離交叉連接，最后形成的網(wǎng)狀面料肌理效果。這里的原始面料就是一般梭織面料，沒(méi)什么可以多加贅述的，但經(jīng)過(guò)再現(xiàn)表現(xiàn)之后，梭織面料在物理性能上就從“一種材料轉(zhuǎn)向另一種材料”。即這種“smocking”網(wǎng)狀面料在尺寸上具有延展性，用于服飾穿著時(shí)，其網(wǎng)孔大小可根據(jù)模特走動(dòng)時(shí)動(dòng)作力度輕重不同而發(fā)生變化，此時(shí)原始面料材質(zhì)本質(zhì)屬性發(fā)生了質(zhì)的變化，從而為面料再造又增加一種新的創(chuàng)新表現(xiàn)手法。

通過(guò)以上概念引入和例證闡述，對(duì)于材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”表現(xiàn)方法在面料再造中的解析，我們可以看出材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”是其基于自身物理性能在視覺(jué)、觸覺(jué)上的改變，而創(chuàng)新出的一種新材質(zhì)。這種新材質(zhì)保留了原始材質(zhì)的屬性，卻以一種新的視覺(jué)、觸覺(jué)形式呈現(xiàn)，在使用功能上有了質(zhì)的飛越。解析的過(guò)程不僅是再現(xiàn)其表現(xiàn)方法，也是對(duì)其表現(xiàn)方法的一種理論總結(jié)，通過(guò)這種理論總結(jié)思索和不斷完善，以此反過(guò)來(lái)再“指導(dǎo)實(shí)踐”。由此我們可以感到這種對(duì)材質(zhì)“本質(zhì)屬性再現(xiàn)”在面料再造中的運(yùn)用，可能還有更多的新材質(zhì)及產(chǎn)生這種材質(zhì)的新技術(shù)出現(xiàn)，但這需要我們花費(fèi)大量的時(shí)間和實(shí)踐深入挖掘，從而為面料再造呈現(xiàn)出更多的肌理和視覺(jué)效果，為服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)提供更廣闊的空間。

參考文獻(xiàn)：

美哈爾.福斯特.實(shí)在的回歸：極簡(jiǎn)主義的關(guān)鍵[M].楊娟娟，譯.江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2015-08.