論影視動(dòng)畫片頭設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

通過不斷地發(fā)展與累積，人們對(duì)色彩形成了一定的審美情感，并會(huì)將自己的人為感受、經(jīng)驗(yàn)解讀等主觀體驗(yàn)因素滲入到色彩中。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須具備較高的主觀色彩藝術(shù)素養(yǎng)，才能從事動(dòng)畫的角色和場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)工作。通過動(dòng)畫場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)，觀眾可以感受和解讀創(chuàng)造者的主觀色彩情感。

【關(guān)鍵詞】影視動(dòng)畫；片頭設(shè)計(jì)；色彩運(yùn)用；藝術(shù)表現(xiàn)形式；象征意義

設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)動(dòng)畫作品時(shí)，要根據(jù)主體形象特征，以及做品風(fēng)格等因素，結(jié)合運(yùn)用色彩元素，通過主觀創(chuàng)作來達(dá)到預(yù)想目標(biāo)，同時(shí)全面剖析人們的審美觀和色彩觀，并通過細(xì)膩著色，完美展現(xiàn)影視動(dòng)畫角色的人物性格、情感特征等，然后融入自己的設(shè)計(jì)理念，充分展現(xiàn)藝術(shù)色彩風(fēng)格，從而達(dá)到動(dòng)畫藝術(shù)的境界要求。

1 影視動(dòng)畫片頭色彩運(yùn)用的內(nèi)涵

影視動(dòng)畫的片頭是文化、技術(shù)、科技的綜合運(yùn)用，各種高新技術(shù)的發(fā)展在很大程度上推進(jìn)了影視片頭制作的發(fā)展。影視片頭制作方最基本的一個(gè)要求是通過技術(shù)將造型、創(chuàng)意、色彩、構(gòu)圖等多種藝術(shù)綜合成了一體，以最大限度的沖擊觀眾的感官效應(yīng)，吸引更多的眼球。影視片頭是一門藝術(shù)作品，其綜合化程度較高，主旨傳達(dá)形式主要有兩種，一種是視覺，另一種是聽覺，色彩的運(yùn)用在在這個(gè)過程中起著非常重要的作用，色彩之后才是其它的內(nèi)容和一些具體的細(xì)節(jié)，在認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)后，接下來要思考的問題即是一期節(jié)目的宗旨，以及動(dòng)畫設(shè)計(jì)師想要展現(xiàn)的視覺信息究竟使用什么樣的色彩才能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。在實(shí)際片頭制作過程中，經(jīng)常出現(xiàn)許多與色彩表達(dá)有關(guān)的問題，因此，各片頭制作方仍需不斷研究與提供影視節(jié)目片頭制作。觀眾在收看大型晚會(huì)、或劇集宣傳、或某一欄目、或某一影視節(jié)目，以及電視頻道的各片頭制作時(shí)，制作方的目的就是希望能在有限的片頭播放過程中，可以將作品的重點(diǎn)完美的表達(dá)出來，在這個(gè)過程中，其最重要的一個(gè)元素即是色彩，通過絢麗、豐富、有表現(xiàn)力的色彩展現(xiàn)來吸引觀眾的注意力。

2 影視動(dòng)畫片頭設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的特殊性

2.1 運(yùn)動(dòng)性

在影視藝術(shù)作品中，要求體現(xiàn)出豐富的視頻內(nèi)容，因此，在影視動(dòng)畫片頭設(shè)計(jì)中，要求色彩運(yùn)用必須具有豐富的動(dòng)態(tài)性，在制作影視節(jié)目過程中，必須進(jìn)一步強(qiáng)化色彩的靈活性與創(chuàng)造性。相比較于平面藝術(shù)作品，影視藝術(shù)作品在色彩的亮度、色度、以及飽和度上更能沖擊觀眾的感官意識(shí)。正是由于這樣耀眼、奪目的效果，才能更好地吸引人們的眼球。

2.2 純度要求高

在平面藝術(shù)作品中，可以運(yùn)用很多層次的灰度，但是在影視藝術(shù)作品中，在純度方面對(duì)色彩運(yùn)用的要求極高。值得強(qiáng)調(diào)的是，如果在影視藝術(shù)作品制作中，使用大塊的純色，會(huì)使電視畫面發(fā)生抖動(dòng)，因此，在制作片頭時(shí)，要盡可能的不使用大面積的純色，以確保畫面質(zhì)量。

3 影視動(dòng)畫片頭設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用原則

3.1 在選擇片頭主色彩時(shí)，應(yīng)結(jié)合節(jié)目類型而定

在設(shè)計(jì)影視動(dòng)畫片頭時(shí)，要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容，選擇適當(dāng)色彩。紅色是一種喜慶的色彩，充滿了吉祥，適合于制作國慶、以及春節(jié)等類型的節(jié)目；黑色給人一種莊嚴(yán)、肅穆的感覺，因此，對(duì)于法制欄目等表現(xiàn)罪惡的一些節(jié)目類型，可以有效地運(yùn)用黑色。為達(dá)到傳播的目的，在設(shè)計(jì)片頭色彩時(shí)，需科學(xué)的、合理的劃分各個(gè)節(jié)目，同時(shí)綜合考慮觀眾的定位、以及范圍等因素。

3.2 加強(qiáng)感情色彩的運(yùn)用

將色彩賦予一定的情感。由于影視節(jié)目片頭的制作人員一直從事制作工作，因此，很容易造成一種固定的感情色彩，這種習(xí)慣雖然能夠使制作人員在色彩設(shè)計(jì)時(shí)賦予感情色彩，但也會(huì)在一定程度上限制制作人員的色彩運(yùn)用，使其局限于固有的感情色彩中。例如：在大部分新聞片頭制作中，其背景顏色一般都是藍(lán)色，前景顏色選擇紅色、黃色、和綠色，這基本上成了一個(gè)它特定的規(guī)范，這種色彩設(shè)計(jì)方法盡管沒有問題，但無任何創(chuàng)意，因此，在片頭制作中我們還需不斷的創(chuàng)新，充分利用色彩感情，以突破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

3.3 形成自身風(fēng)格

制作在影視節(jié)目片頭時(shí)，為吸引更多的觀眾，需注重體現(xiàn)節(jié)目的特色，形成一種自身特有的風(fēng)格。例如，在制作內(nèi)蒙古電視臺(tái)的節(jié)目片頭時(shí)，為體現(xiàn)內(nèi)蒙古獨(dú)有的草原文化，完美的運(yùn)用藍(lán)色、綠色、以及白色，通過這三種顏色的搭配充分展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣瑥亩岣吡斯?jié)目的吸引力。而在影視節(jié)目制作的過程中，每一個(gè)制作單位都必須要從實(shí)際出發(fā)，多動(dòng)腦筋，利用色彩的優(yōu)勢(shì)，制作出符合本地特色的、色彩絢麗的、優(yōu)秀的影視節(jié)目。

4 影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的方法

4.1 依據(jù)動(dòng)畫片的整體風(fēng)格來選擇色彩

影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的第一原則就是剖析動(dòng)畫的整體風(fēng)格，在洞悉作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩的選擇和運(yùn)用。常見的商業(yè)動(dòng)畫片更需要慎重的考慮色彩問題，將受眾的審美觀、色彩觀作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。極具民族風(fēng)格的動(dòng)畫作品在著色上要圍繞“民族”元素展開應(yīng)用，如：在《美麗城三重奏》中，充分體現(xiàn)了民族特色，該影片是由法國當(dāng)代著名的動(dòng)畫導(dǎo)演希勒萬舒梅執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演通過獨(dú)特的色彩運(yùn)用，展現(xiàn)了法國人的幽默感，以及當(dāng)?shù)厝藗兊乃囆g(shù)氣質(zhì)，另外，該部作品拋棄了傳統(tǒng)的亮麗路線，通過冷色系的灰暗來博得觀眾的眼球，而本身具有復(fù)古意味的色彩讓觀眾享受到不一樣的視覺畫面，非艷麗的色彩同時(shí)帶來了眼前一亮的感覺，因此，受到各國觀眾的喜愛。在《鳥、將軍與狗》動(dòng)畫片中，導(dǎo)演采用了法國印象繪畫風(fēng)格，展現(xiàn)了法國民族特色色彩，將畫面和色彩的關(guān)系調(diào)和到最佳程度，讓觀眾經(jīng)歷了一場(chǎng)印象派之旅。由法國著名動(dòng)畫工作室Folimage制作的《青蛙的語言》，該動(dòng)畫片通過色彩運(yùn)用，有效地將兒童思想元素融入到了畫面背景和故事基調(diào)上，形成了兒童化的動(dòng)畫風(fēng)格，并從兒童角度出發(fā)，塑造出了一個(gè)溫暖、幼稚的童年，觀眾在看到片中涂鴉方式的時(shí)候，會(huì)不禁回憶到自己的童年中。這部動(dòng)畫片以人性化的思考來洞察觀眾的需要，關(guān)于兒童的美好記憶存在于孩子和成年人腦海里，這正是作品色彩運(yùn)用、風(fēng)格確定的目標(biāo)之一。

4.2 根據(jù)動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)形式，選擇色彩

動(dòng)畫片有許多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如：國畫、剪紙畫、以及木偶等都是中國別具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，由于各藝術(shù)作品表現(xiàn)形式不同，因此，其色彩運(yùn)用也不盡相同。以剪紙動(dòng)畫片為典型代表，在角色的設(shè)定上和繪畫為主的動(dòng)畫片不同，人物側(cè)面的截取使得色彩運(yùn)用偏簡(jiǎn)單化，正好符合剪紙動(dòng)畫片簡(jiǎn)約風(fēng)格。我國享譽(yù)世界的水墨動(dòng)畫片完美的展現(xiàn)出了各色塊之間的動(dòng)感和協(xié)調(diào)感，創(chuàng)造了動(dòng)畫藝術(shù)上的一次飛躍，如《山水情》和《小蝌蚪找媽媽》等代表作品，受到了世界人們的一致喜愛。水墨動(dòng)畫片體現(xiàn)了中華民族文化特色，其運(yùn)用樸素、淡雅的色彩充分展現(xiàn)了水墨的優(yōu)雅韻味。在我國動(dòng)畫片歷史中，萬古蟾是最早的一位創(chuàng)始人，其代表作《金色的海螺》，采用了豐富的剪紙藝術(shù)，該作品通過色彩運(yùn)用，使原本靜態(tài)的動(dòng)畫形象變得鮮活起來。該片主要使用了固有色，從而在一定程度上降低了同一色彩的明暗度，并使顏色變得干凈、均勻，給人們?cè)斐傻囊曈X沖擊效果非常明顯。

4.3 在選擇色彩時(shí)，需綜合考慮色彩所表達(dá)的象征意義

動(dòng)畫片中的顏色并不是單純的以設(shè)計(jì)元素的位置存在，它還承載著自身獨(dú)特的象征意義，每一種顏色給人們?cè)斐傻囊曈X和心理感受都是不同的。例如：紫色代表一種高貴、典雅的感覺；綠色給人一種舒適、輕松的感覺，會(huì)讓人想到草原；黃色代表著太陽的光芒；紅色代表著熱烈的愛情，給人一種溫暖的感覺；黑色象征著一種晦澀、消極的意義，容易使人感到陰暗、嚴(yán)肅的氣氛。每一種顏色都有其所涵蓋的情感，因此，給人的感覺也是不同的。在《三個(gè)和尚》動(dòng)畫片中，每個(gè)人物形象都有其特色的象征意義，小和尚的衣服是紅色的，體現(xiàn)了其單純、可愛、善良的性格；胖和尚性格特征是可愛、親切，因此穿了黃色衣服；高和尚的衣服是藍(lán)色的，體現(xiàn)了去貪婪、冷酷的性格特征。導(dǎo)演通過運(yùn)用紅色、黃色、藍(lán)色這三種顏色的原色特征，充分的將人們的注意力集中到了人物形象上，另外，作品背景選擇了山水融合的色彩，提高了影片的視覺效應(yīng)。動(dòng)畫片作品并不是以情感傾向或情緒基調(diào)為主，而是側(cè)重對(duì)清新簡(jiǎn)約、沉重壓抑等主題的表現(xiàn)，而對(duì)色彩的運(yùn)用更需要在察覺主題、明確風(fēng)格、確定情境的前提下進(jìn)行。色彩基調(diào)的使用會(huì)一直影響著動(dòng)畫片作品情緒變化的程度以及感情色彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表現(xiàn)畫面沖擊感的作用。

5 結(jié)語

色彩的運(yùn)用在整個(gè)影視動(dòng)畫片頭設(shè)計(jì)中發(fā)揮著十分重要的作用。在制作影視動(dòng)畫片頭時(shí)，制作人員要結(jié)和節(jié)目類型，合理選擇片頭主色彩，同時(shí)將情感融入到色彩中，從而形成具有自身風(fēng)格特色的藝術(shù)作品，提高影視節(jié)目的質(zhì)量。

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作者單位

洛陽師范學(xué)院信息技術(shù)學(xué)院 河南省洛陽市 471000