陜西鎮(zhèn)坪縣“五句子歌”的藝術(shù)特點(diǎn)初探

一“五句子歌”的曲式結(jié)構(gòu)

1、句式結(jié)構(gòu)

五句子山歌以七言五句為基本格式，五句為一段，大多獨(dú)立為章，也可由若干個(gè)五句子聯(lián)綴成章。五句子山歌的第五句最有藝術(shù)魅力，它往往是意境升華、藝術(shù)情趣之所在，故有“五句山歌五句單，四句容易五句難”的說(shuō)法。五句子要求第四句要能結(jié)束，第五句要奇峰突起，畫龍點(diǎn)睛。一般歌謠都是四句一首，兩兩相對(duì)，產(chǎn)生一種勻整、對(duì)稱的穩(wěn)定感，而五句子歌加上一句恰恰打破了偶句式的平穩(wěn)感，獲得一種峭拔、奇崛和新奇的陌生感，而這一句又妙筆生花，音出弦外，卒章顯志。

按其句式結(jié)構(gòu)，可將五句子歌大至分為以下幾類：

一是單五句。一首歌只有一節(jié)，表達(dá)一個(gè)內(nèi)容。這類歌數(shù)量最多，傳唱最廣，許多民間歌手能夠看什么唱什么，即興而作，張口就唱。比如：“一把扇子二面黃，上面畫的姐和郎，郎在那邊望著姐，姐在這邊望著郎，姻緣只隔紙一張。天上星多月不明，地下坑多路不平，河里魚多鬧渾水，姐兒郎多鬧花心，哪有真心待我們?！?/p>

二是趕五句。一首歌由多節(jié)組成，敘述一個(gè)完整的故事，或男女表達(dá)愛(ài)情的對(duì)話。像這首《瞄不到姐兒不用忙》：“瞄不到姐兒不用忙，變個(gè)陽(yáng)雀楊樹(shù)上，只候二姐來(lái)挑水，大喊三聲乖乖陽(yáng)，姐兒抬頭望小郎。女子望娘說(shuō)，山中來(lái)了個(gè)鳥(niǎo)雀，手也像那人的手，腳也像那人的腳，叫個(gè)聲音妙不過(guò)。

三是花五句。這類五句子歌唱腔里夾著念腔，連念帶唱，在短短的時(shí)間內(nèi)敘述較多的事物。急促有序的腔調(diào)，非得有好的唱念功夫不可。像這首《郎在高山唱山歌》：“郎在高山唱山歌，姐在房里織綾羅，哪里來(lái)的風(fēng)流浪蕩子，在我屋前屋后屋左屋右唱些子巴心巴肝巴肋巴骨的歌，唱得我腳癱手軟手軟腳癱扳不得城墻踩不得板拋不得梭，眼淚汪汪望情哥”。歌子中間兩句連用九個(gè)垛句，把一個(gè)思春少女想念心上人的內(nèi)心情感描繪得熱烈濃厚、淋漓盡致。

2、旋律特點(diǎn)

五句子歌韻律靈活。首先是一、二、四、五句押韻，如：“姐兒門前一樹(shù)槐，手扳槐樹(shù)望郎來(lái)。娘問(wèn)姐兒望什么，我望槐樹(shù)幾時(shí)開(kāi)，不好說(shuō)出望郎來(lái)?！逼浯问蔷渚溲喉?，五句一韻到底，如：“梔子花兒傍墻栽，墻矮花高現(xiàn)出來(lái)。有情哥哥你來(lái)采，無(wú)情哥哥你莫怪，人多花少分不來(lái)。”再次是一首二韻，在第四、五句換韻，如：姐兒門前一園竹，娘要砍來(lái)姐要蓄，娘要砍來(lái)編簾子，姐要蓄來(lái)遮太陽(yáng)，情哥來(lái)了好乘涼。或從第三句換韻，通過(guò)轉(zhuǎn)韻，節(jié)奏更強(qiáng)，富有音樂(lè)性，且增加了用詞的容量，拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)力，既可由單人單首演唱，又可兩人對(duì)唱、多人多段聯(lián)排演唱。五句子既講究格式，不僅可讀，更繼承了騷體的可唱，因此對(duì)韻律要求十分嚴(yán)格。有全首同韻的；也有前一、二句一韻，后四、五句一韻的。如：“郎在山上砍杉條 老下河來(lái)搭陽(yáng)橋 有朝一日姐挑水 肩包挑桶桶挑瓢 不上橋的也上橋”

3、唱腔特點(diǎn)

每一種民歌都有自己的“腔”、“調(diào)子”和“聲調(diào)”，由此而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和特色。五句子歌的音樂(lè)不是喊出來(lái)的“腔”，而是唱出來(lái)的“調(diào)”，其旋律流暢，其歌速徐緩，一段曲子往往反復(fù)吟唱，曲調(diào)變化不大。像在多段詞的趕五句里，隨著歌唱內(nèi)容層層深入，用反復(fù)吟唱的調(diào)子充分抒發(fā)內(nèi)心的款款深情。在單五句和趕五句里，都是一調(diào)到底。但在花五句里，卻是在一段細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的旋律中，插進(jìn)一段韻白句的“聲調(diào)”，也就是花五句中的“垛句”，在唱的過(guò)程中用韻白念出。

二“五句子歌”的歌詞特點(diǎn)

1、“五句子歌”修辭廣泛

五句子廣泛運(yùn)用了一般民歌所共有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，如白描（直陳）、比喻（明喻、隱喻、借喻、排比）、對(duì)偶、比擬（擬人、擬物）、夸張、重疊、諧音、引用、頂針、問(wèn)答、反襯等多種表現(xiàn)手法。尤其是比喻與雙關(guān)、拈連結(jié)合的運(yùn)用更為別致，例如：“高山頂上一口洼，郎半洼來(lái)姐半洼，郎的半洼種黃豆，姐的半洼種西瓜，她不纏我我纏他?！崩霉隙估p藤之“纏”，順勢(shì)拈到郎姐相纏（相愛(ài)）上去，一語(yǔ)雙關(guān)，妙不可言。另外，五句子“引用”的成分，有諺語(yǔ)、慣用語(yǔ)、地方掌故，以及在本地通行的一些格言、警句、成語(yǔ)、古詩(shī)文、民間戲文唱詞等，種類繁雜。特別是五句子歌語(yǔ)言避“俗”求雅，將方言俗語(yǔ)大量入詩(shī)，使之褒其清新、樸實(shí)的自然美，具有濃郁的生活氣息和地方色彩。

2、五句子歌內(nèi)容豐富

五句子山歌可根據(jù)內(nèi)容的需要，套上各種不同的曲牌歌唱，如“倒尾子”、“茶調(diào)子”?！暗颜{(diào)子”、“對(duì)聲子”、“穿號(hào)子”、“雜號(hào)子”、“九聲板”、“喇叭調(diào)”等曲牌。其中最有藝術(shù)性的當(dāng)推“穿號(hào)子”（也叫“穿五句”、“穿歌子”、“花哨子”），即在某一唱段中，以“號(hào)子”作襯句段，同五句的主歌段交替穿插為歌。演唱時(shí)，甲、乙二人對(duì)唱對(duì)穿，甲先“號(hào)子”引歌，叫做“丟梗子”，乙按甲的“號(hào)子”之意并以五句為主歌對(duì)歌，叫做“配葉子”。

五句子山歌從詩(shī)的角度看，結(jié)構(gòu)形式獨(dú)特，內(nèi)容情真意純，是開(kāi)在大山里的一枝古老的民族民間文藝奇葩。它以七言五句為基本格，五句為一段，有一段獨(dú)立成章。如“問(wèn)聲歌師幾多歌，山歌硬比牛毛多，唱了三年六個(gè)月，歌師喉嚨都唱破，才唱一個(gè)牛耳朵”。也有若干段五句子聯(lián)綴，稱為“趕五句”或“排子歌”。五句子山歌的第五句最有藝術(shù)魅力，它往往是意境升華，藝術(shù)情趣之所在，故有“五句山歌五句單，四句容易五句難”的說(shuō)法。由此，五句子要求第四句要能結(jié)束，第五句要奇峰突起，畫龍點(diǎn)睛。 “一把扇子二面花，隔扇看見(jiàn)俏冤家，我看情歌會(huì)種田，情歌看我會(huì)繡花，大風(fēng)吹不倒犁尾巴”。在這首五句子的壓軸部位放上一俗話“大風(fēng)吹不倒犁尾巴”，寥寥數(shù)字就勾畫 出了一幅男耕女織、相親相愛(ài)的圖畫。

（作者單位：安康學(xué)院）