淺析吳傳福軟木畫作品的藝術(shù)特征

文‖盧 羽

?

淺析吳傳福軟木畫作品的藝術(shù)特征

文‖盧 羽

【摘要】在眾多雕刻藝術(shù)創(chuàng)作中，軟木畫藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)特征和別致的藝術(shù)審美特點(diǎn)。其中，現(xiàn)代著名軟木畫藝術(shù)家吳傳福的創(chuàng)作更是有著強(qiáng)烈的視覺沖擊美，非常精致。在吳傳福的作品中，軟木畫藝術(shù)呈現(xiàn)出非常細(xì)膩的表現(xiàn)特征，其雕刻手法極為精細(xì)，實(shí)現(xiàn)了生活素材的審美再加工。因此，本文將對吳傳福的軟木畫藝術(shù)進(jìn)行深入的研究，并從福建博物院收藏的他的代表作品《榕壽千秋》的藝術(shù)特征入手，著重探討他的軟木畫藝術(shù)創(chuàng)作中個(gè)人藝術(shù)的表現(xiàn)，以及藝術(shù)特征的實(shí)現(xiàn)與表達(dá)，以期讓人們對他的軟木畫藝術(shù)有更深刻的了解。

【關(guān)鍵詞】吳傳福；軟木畫；藝術(shù)特征；作品賞析

圖1　軟木畫藝術(shù)家吳傳福

吳傳福是現(xiàn)代著名軟木畫藝術(shù)家，祖籍福建，其祖父是軟木畫的創(chuàng)始人吳啟棋，他跟隨祖父學(xué)藝，現(xiàn)在是公認(rèn)的軟木畫第三代傳人（圖1）。他的軟木畫作品風(fēng)格非常細(xì)致，是一個(gè)極富情感表達(dá)能力的軟木畫大師。吳傳福擅長于對于自然景觀和各種樹木的雕刻，主題內(nèi)容非常多樣化，且具有獨(dú)特的雕刻手法。因此，他的代表作品主要以自然藝術(shù)為主，尤其是對于榕樹的刻畫更是拿手絕活，其著名作品有《榕壽千秋》、《松鶴》等。其中，福建博物院收藏的《榕壽千秋》是一件精致的作品，展示了榕樹生長于山石之間的自然風(fēng)光。吳傳福通過對構(gòu)圖、空間、色彩、明暗和質(zhì)感等的表現(xiàn)，用精湛的刻畫技藝將最微妙的情感體現(xiàn)于其中，將榕樹刻畫得形神兼?zhèn)?。由于吳傳福對于榕樹軟木畫的表現(xiàn)功力突出，本文將對其代表作品《榕壽千秋》中的情感表現(xiàn)進(jìn)行深入的研究和探討。

一、軟木畫的概念及表達(dá)方式

（一）軟木畫的概念

軟木畫,又稱軟木雕、木畫，是一種民間工藝品，它主要采用雕刻的方式進(jìn)行創(chuàng)作，主要產(chǎn)于福建的福州。軟木畫集繪畫與雕刻藝術(shù)于一體，色調(diào)主要以木質(zhì)原色為主，比較質(zhì)樸，再加上精致的雕刻藝術(shù)，可以使得整個(gè)作品表現(xiàn)出逼真的形象。軟木畫尤其擅長于表現(xiàn)亭臺(tái)樓閣、自然風(fēng)光、樹木等主題，其逼真的形象往往可以讓人產(chǎn)生一種身臨其境之感。軟木畫藝術(shù)家們通過運(yùn)用各種不同的雕刻技法和藝術(shù)表現(xiàn)方法，可以營造出豐富的層次，創(chuàng)作出立體的或者半立體的作品，具有獨(dú)特的藝術(shù)特征。

（二）軟木畫的藝術(shù)來源

通常來說，軟木畫的創(chuàng)作是藝術(shù)家在實(shí)際生活的基礎(chǔ)上融入自身情感的一個(gè)過程。因此，軟木畫創(chuàng)作藝術(shù)思維的來源包括生活中的素材以及藝術(shù)家的自身情感，二者缺一不可。

由于軟木畫藝術(shù)往往是針對真實(shí)生活的審美再創(chuàng)造，因此生活的素材毫無疑問是藝術(shù)創(chuàng)作的重要來源之一?？梢哉f，沒有體現(xiàn)生活本質(zhì)的軟木畫作品不是真正的藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)樗鼉H僅只是一種純粹的雕刻手法運(yùn)用而毫無審美意義。所以，軟木畫的創(chuàng)作往往源于現(xiàn)實(shí)生活中的各種素材，如人物、風(fēng)景、建筑、文化等都是藝術(shù)創(chuàng)作的來源，它們都可以通過各種雕刻手法進(jìn)行主觀加工和審美創(chuàng)造，從而達(dá)到更高的藝術(shù)境界。在軟木畫創(chuàng)作藝術(shù)中，我們可以深刻體會(huì)到生活素材在藝術(shù)的創(chuàng)作中的重要來源作用。軟木畫藝術(shù)家的作品無不是真實(shí)人物、動(dòng)物、場景等的再現(xiàn)，尤其在各種著名作品中，我們甚至能更好地從中感受到現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)（圖2）。

藝術(shù)是屬于精神層面的創(chuàng)作，因此軟木畫藝術(shù)家們僅僅對生活的真實(shí)進(jìn)行模擬是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他們在結(jié)合生活實(shí)際的基礎(chǔ)上還需要融入自身的審美情感來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，只有這樣才能使軟木畫作品更具心靈的震撼力與感染力。所以，主觀情感也是軟木畫創(chuàng)作的重要來源之一。在當(dāng)代各種軟木畫展覽中，我們經(jīng)常會(huì)感動(dòng)于各種作品中所傳遞出的強(qiáng)烈感情，而這正是軟木畫藝術(shù)家們通過運(yùn)用藝術(shù)方法對情感進(jìn)行提煉與表達(dá)的結(jié)果。

二、吳傳福軟木畫《榕壽千秋》的藝術(shù)特征

吳傳福的代表作品《榕壽千秋》中對于山石榕樹的景色描繪細(xì)致、生動(dòng)，有著鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。以下本文將著重從作品的主題、作品的藝術(shù)表現(xiàn)以及作品色彩表達(dá)等三個(gè)方面對《榕壽千秋》中的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行分析。

（一）作品的主題表達(dá)

《榕壽千秋》是一幅具有強(qiáng)烈藝術(shù)特色的作品，其作品主題以風(fēng)景為主，主要表現(xiàn)榕樹的風(fēng)骨。吳傳福通過他精湛的雕刻手法向人們展示出精美的軟木畫藝術(shù)。在《榕壽千秋》中，吳傳福對榕樹進(jìn)行了細(xì)致的描繪，按照它們各自所在的山石場景進(jìn)行層次區(qū)分，整個(gè)作品層次豐富、重重疊疊，有的榕樹若隱若現(xiàn)，而有的則風(fēng)骨俱佳、曲折優(yōu)美，很好地表達(dá)出了榕樹主體，寓意福壽千秋，具有深刻的內(nèi)涵意義，既有形式美，也有意境美。

（二）作品的藝術(shù)表現(xiàn)

軟木畫的藝術(shù)創(chuàng)造源于各種生活素材，所以在軟木畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家必然需要對生活中的素材、形象等進(jìn)行相關(guān)的提煉與加工，使其經(jīng)歷必要的審美創(chuàng)造，從而從生活形象升華到藝術(shù)形象。在吳傳福的軟木畫藝術(shù)作品《榕壽千秋》中，他運(yùn)用了各種藝術(shù)手法來使生活素材得到升華，其主要手法有對比和象征。

《榕壽千秋》中運(yùn)用了很多對比手法進(jìn)行藝術(shù)加工。具體來說，在他所創(chuàng)作的藝術(shù)作品中，常常運(yùn)用造型對比、形式對比、虛實(shí)對比等對原始素材進(jìn)行主觀加工和創(chuàng)造，從而使得描繪對象更為突出而達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。作品中，不同榕樹的形態(tài)與方形的山石形成對比；而作品對于各種不同榕樹的造型刻畫豐富，同時(shí)也與托臺(tái)的單一黑色形成了強(qiáng)烈的對比，整個(gè)作品處處都可以看到對比這一藝術(shù)手法的運(yùn)用。

象征也是吳傳福在《榕壽千秋》中運(yùn)用的藝術(shù)手法。象征手法是根據(jù)事物之間的關(guān)聯(lián)性，借助生活中素材的具體形象來表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使藝術(shù)境界更為深刻、動(dòng)人，恰當(dāng)?shù)氖褂靡部梢允鼓承┍容^抽象的理念轉(zhuǎn)化為可以感知的形象，從而給讀者留下深刻的印象，提高作品的審美情趣?！堕艍矍铩分饕枥L了榕樹生長于山石之間的景色，不同榕樹的形態(tài)各不相同，但都通過這一樹木形象來寄托人們對于福壽的美好愿望，寓意福壽千秋，具有很強(qiáng)的象征意義。

（三）作品的色彩表達(dá)

從造型藝術(shù)的角度來講，作為軟木畫的重要組成內(nèi)容，色彩是至關(guān)重要的一種表現(xiàn)形式。在一件軟木畫作品中，色彩是一個(gè)非常重要的元素，它有深化主題的作用，不僅可以渲染周圍環(huán)境，而且還可以傳達(dá)出不同的色彩情感。簡而言之，成功的軟木畫色彩運(yùn)用將起到先聲奪人的作用，激發(fā)人們情感上的共鳴，為生活提供美的享受。吳傳福的《榕壽千秋》這一作品給我們呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)了色彩與木刻藝術(shù)的完美結(jié)合。整個(gè)作品由于是木刻藝術(shù)，因而其色彩主要以木質(zhì)色彩為主，主要采用較為深色的暖黃木質(zhì)進(jìn)行雕刻，與黑色的托臺(tái)形成了強(qiáng)烈的對比。而在具體的作品刻畫中，通過層疊的雕刻方式，使作品中出現(xiàn)一些較深的陰影變化，實(shí)現(xiàn)了色彩的過渡與深淺對比。整個(gè)作品充滿了藝術(shù)氣息，用單一的色彩營造出了豐富的層次，能夠很好地表達(dá)出相應(yīng)的情感意義。

圖2　吳傳福軟木畫作品

圖3　吳傳福軟木畫作品《榕壽千秋》

三、結(jié)論

綜上所述，吳傳福作為現(xiàn)代著名軟木畫藝術(shù)家，他的作品基本以表現(xiàn)自然景觀為主，其軟木畫的雕刻工藝非常細(xì)致，尤其擅長于雕刻松、竹、梅、榕樹，其中《榕壽千秋》更是其代表之作，體現(xiàn)出作者對于風(fēng)物場景的細(xì)致表達(dá)?！堕艍矍铩返乃囆g(shù)主題以榕樹題材為主，具有濃厚的風(fēng)俗特色和藝術(shù)審美風(fēng)格，寓意福壽永年。在作品中，吳傳福通過作品的主題、藝術(shù)表現(xiàn)和色彩處理三個(gè)方面對風(fēng)景景觀進(jìn)行了細(xì)致描繪，讓作品顯得格外耐人尋味。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳捷寅.福州軟木畫藝術(shù)語言暨審美價(jià)值研究[D].福建師范大學(xué),2013.

[2]魏峰.淺析軟木畫的興衰與傳承[J].內(nèi)江科技,2008（12）.

[3]林更生,林心放.福州軟木畫及其茶文化[J].福建茶葉,2009（4）.

[4]葉子青.福州民間工藝保護(hù)與發(fā)展研究——以漆藝、軟木畫為例[J].鴨綠江(下半月版),2014（5）.

[5]余斯偉.解讀福州軟木畫[J].藝術(shù)?生活,2007（5）8.

[6]黃云峰.軟木畫,靜候下一個(gè)花季[N].福建日報(bào),2012-2-8.

作者簡介：盧羽，福建博物院文博館員。

[中圖分類號(hào)]J52

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A