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    閩北民間舞蹈《鳥步求雨舞》的形態(tài)特征溯源

    2016-12-08 02:59:03文‖林
    藝苑 2016年1期
    關(guān)鍵詞:溯源形態(tài)特征

    文‖林 英

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    閩北民間舞蹈《鳥步求雨舞》的形態(tài)特征溯源

    文‖林 英

    【摘要】《鳥步求雨舞》又稱《祈雨》,是流傳于閩北地區(qū)建陽市崇雒鄉(xiāng)后畬村的帶有原始宗教色彩的祭祀舞蹈,本文通過實(shí)地調(diào)研,簡要地?cái)⑹觥而B步求雨舞》的起源及表現(xiàn)內(nèi)容與形式,同時(shí)對(duì)《鳥步求雨舞》的形態(tài)特征溯源進(jìn)行理論分析。

    【關(guān)鍵詞】鳥步求雨舞;建陽崇雒;形態(tài)特征;溯源

    《鳥步求雨舞》是在閩越文化中隨時(shí)代的變遷遺留下來的具有較強(qiáng)地方特色的民間民俗舞蹈。它是老百姓在遇干旱時(shí)節(jié)時(shí),為了祈求老天下雨而模仿鳥雀跳躍動(dòng)作創(chuàng)作的一種民間民俗舞蹈,是閩北地區(qū)寶貴的歷史文化財(cái)富。

    一、《鳥步求雨舞》的起源

    “福建地處亞熱帶,在海洋季風(fēng)的影響下,旱澇頻繁,其中干旱對(duì)農(nóng)業(yè)影響尤大?!盵1]5建陽市位于福建省北部,由于特殊的地理位置,其自然氣候?qū)r(nóng)業(yè)生產(chǎn)和人們的生活起著很大的影響。據(jù)嘉靖《建陽縣志?氣候》載:建陽縣及周圍地帶“暑多寒少,夏秋大旱”。古代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)落后,社會(huì)科學(xué)不夠發(fā)達(dá),所以在面對(duì)自然災(zāi)害時(shí)無法采取相應(yīng)措施,而我國古代就有“若國大旱,則帥巫舞雩”的風(fēng)俗,“古代的《雩》是求神降雨的祭祀,最早的巫舞就是‘舞雩’,功能是求雨,‘旱則舞雩’是巫舞的本色”。[2]170祈雨風(fēng)俗就因此形成。

    求雨舞是為了祈雨所跳的民間舞蹈,但此舞必須在特定的地點(diǎn)進(jìn)行,即必須到離后畬村十里外的雙龍?zhí)叮ㄔ糊埦樱[祭壇,舉行祭祀儀式時(shí)才舞。

    為什么求雨活動(dòng)一定要到龍?zhí)哆M(jìn)行呢?筆者采訪了崇雒鄉(xiāng)后畬村老藝人徐學(xué)盛老師,經(jīng)他了解是與當(dāng)?shù)孛耖g傳說有關(guān):臨村(東田村)有一個(gè)牧童叫邱文龍,他從小非常疼愛自己的牛,有一天,他放牛回家經(jīng)過龍?zhí)稌r(shí),天空突然烏云密布,牛便停下腳步,這時(shí)只見牛頭瞬間變成了龍頭,牧童嚇哭了,對(duì)牛說:“牛啊牛,我從來都不曾鞭打過你,如果你要變成龍飛走,就帶我一起走吧!”說完,他腳踩著石頭上了牛背,隨后,變成兩條龍沉入了潭底。據(jù)說,留有牧童腳印的石頭至今仍在。雙龍?zhí)队纱说妹??!暗拦狻督柨h志?名勝》載:原稱雒田里,相傳昔有二龍潛其中,一夕,見夢(mèng)于里人邱姓者曰:‘此處人眾,當(dāng)辭去?!钊眨幵扑暮?,有二龍飛升而去。”[3]444從此以后,老百姓便把牧童奉為神,每逢干旱時(shí)節(jié)便拿了牧童的生辰八字到龍?zhí)哆吶ピO(shè)壇求雨。龍?zhí)缎叛鲆源藶樵炊鱾飨聛怼?/p>

    二、《鳥步求雨舞》的表現(xiàn)內(nèi)容與形式

    《鳥步求雨舞》是建陽市崇雒鄉(xiāng)后畬村百姓在遇干旱時(shí)祭神求雨所跳的一種模仿鳥雀跳躍動(dòng)作的祭祀舞蹈。它是男子群舞,參加活動(dòng)的人數(shù)是村里的所有男性,其中有12個(gè)人必不可少,稱為“十二營軍”(8人舞蹈,4人武術(shù))。

    求雨儀式由村里的一位有聲望的村民組織進(jìn)行。在祭神求雨吉日到來前,所有參加活動(dòng)的人都要戒齋沐浴。到了祈雨當(dāng)天,隊(duì)伍要到十里外的龍?zhí)哆厰[壇準(zhǔn)備儀式,參加儀式的人按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗,一律不許戴斗笠或身披任何雨具。儀式開始后,由組織者先念事先準(zhǔn)備好的寫在黃紙上的禱文(邱文龍的生辰八字),再將禱文焚燒化灰,接著由八名男子跳求雨舞,舞者必須要赤膊,胸前紋龍圖案(模仿越族人民,表示龍的后代),身穿藍(lán)色褲子,褲角卷至膝處,赤腳,腰間扎紅色綢帶,頭上扎紅色頭巾。“舞蹈過程保持嚴(yán)肅莊重的氣氛,同時(shí)又具有古閩越族人粗獷的韻味?!盵4]475待祭祀舞蹈跳后,隊(duì)伍游行回村,在隊(duì)伍的最前面由四個(gè)人撐著一匹30尺長的土織青布,代表烏云,隊(duì)伍的最后面也有四個(gè)人撐著一匹30尺長的土織白布,用來引雨。隊(duì)伍一路上敲鑼打鼓,走街串巷,途經(jīng)村、逢橋、遇廟都要停下來跳求雨舞,因?yàn)楫?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗,百姓不愿意自己村里的雨被一起帶走,所以在求雨隊(duì)伍經(jīng)過時(shí)就會(huì)用桌椅設(shè)成障礙,這時(shí)就需要會(huì)武術(shù)的4個(gè)人表演翻過阻礙物,才可以繼續(xù)前進(jìn),所以整個(gè)隊(duì)伍由4個(gè)身懷武藝的人引帶,直到回到本村,隊(duì)伍才可以解散,表明雨已帶回。

    三、《鳥步求雨舞》的藝術(shù)特征溯源

    (一)動(dòng)作特征溯源

    1.體態(tài)特點(diǎn):4名舞蹈演員“雙手握棍”,左手約握二分之一處于胃前,右手約握四分之一處于右胯前,虎口向上,雙腿并攏,呈“正步”站好,膝蓋微屈。另4名舞蹈演員“右手握鈴刀,左手握龍角于嘴前”,呈“正步”站立,膝蓋微蹲。

    2.動(dòng)作剖析:動(dòng)律:兩腿一屈一直,胯保持不動(dòng),收腹,腰直立,在做動(dòng)作時(shí)要求上身隨之起伏,要有跳躍感。

    動(dòng)作路線及方位:4名握棍的舞者以“高雀跳步”為主要?jiǎng)幼?,基本體態(tài)準(zhǔn)備好。下肢動(dòng)作:第一拍左腳向前,右腳向后,離地跳躍兩腳同時(shí)落地成左腿屈膝,右腿伸直,前腳掌著地,上身保持直立,重心在前腳。第二拍上身與手保持不動(dòng),雙腿離地在空中交換位置,雙腳同時(shí)著地,呈與第一拍對(duì)稱動(dòng)作(上身隨之起伏,要有跳躍感),另變換方向的連接動(dòng)作稱為“高雀跳轉(zhuǎn)”(動(dòng)作一樣,只是變方向)。另4名握龍角的舞者以“矮雀跳步”為主要?jiǎng)幼?,基本體態(tài)準(zhǔn)備好。下肢動(dòng)作:第一拍右腿半蹲,左腿伸直勾腳向前踢,重心在后腿上,也是雙腿起跳,同時(shí)落地,上身保持直立,第二拍保持雙手位置不動(dòng),雙腿起跳交換位置呈第一拍對(duì)稱動(dòng)作(上身隨之起伏, 要有跳躍感),另變換方向的連接動(dòng)作稱為“矮雀跳轉(zhuǎn)”(動(dòng)作一樣,只是變方向)。

    3.動(dòng)作溯源

    求雨舞的動(dòng)作既受“雀步”的影響又有“禹步”的影子。這可以從兩方面進(jìn)行分析:第一,動(dòng)作之所以取名為“雀步”是因?yàn)樗饕悄7馒B雀跳躍的步子。這跟古時(shí)的圖騰崇拜有密切關(guān)系,閩北古屬越地,“經(jīng)考證在閩北,古代先民的遺址或遺物比比皆是,著名的武夷山漢代古越城、分布各地的越王臺(tái)和越王廟等;古代的蠟、雩、儺三大祭風(fēng)幾乎都有所表現(xiàn):各地的社廟活動(dòng);建歐端午節(jié)的驅(qū)儺送鬼活動(dòng);建陽崇雒的求雨舞蹈等;《建陽文史資料》第二輯有提到崇雒在清以前叫‘雒田’”。[5]43這些都證明了閩北在古時(shí)是越族人民主要居住地。

    “大約在商代,居住在黃河下游的東夷族因?yàn)閼?zhàn)敗,順東南沿海南遷,其中的于夷和雒夷兩大部落逐漸與原居的越族融合為于越和雒越。而鳥圖騰是于越乃至整個(gè)越族的重要圖騰形式?!盵5]40自古以來,鳥神是越族人民逢兇化吉的吉祥物,百越民族崇鳥、尊鳥、信鳥。崇雒崇拜雒鳥,又叫“羅平鳥”,是鳥圖騰背景下的具體崇拜。鳥崇拜的緣由是什么?其一,這與古時(shí)“鳥田之說”有密切關(guān)系,南方民族以種稻為生,因科學(xué)技術(shù)不夠先進(jìn),無法抵御自然災(zāi)害,加上農(nóng)民耕作水平低,能力低,更使水田蛇蟲雜草繁生,那時(shí)全靠一種來過冬的候鳥,吃草根,捕害蟲,有利于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。由于鳥田之恩,人們把它們當(dāng)作神靈來崇拜供奉。一方面為保五谷豐登,另一方面在戰(zhàn)爭中,人們也希望戰(zhàn)士可以像鳥神一樣來無影,去無蹤,常勝不敗。其二,“《水經(jīng)注?浙江水》載‘昔大禹即位十年,東巡狩,崩于會(huì)稽,因而葬之,有鳥來為之耘,春拔草根,秋啄其穢?!?”[5]41越人崇拜鳥圖騰就由此而生,所以閩北古代先民都崇拜鳥圖騰。

    第二,求雨舞動(dòng)作中跳躍感是模仿鳥雀,動(dòng)作分為高雀步和矮雀步都是像禹步。越族的祖先是夏禹,大禹治水多年,積勞成疾,腿走出了毛病,因?yàn)樗钍苋嗣竦木粗?,于是人們認(rèn)為進(jìn)行求雨儀式的巫師如果模仿跛足求雨一定會(huì)更靈驗(yàn),甚至覺得天生跛足的人,更可以與上天進(jìn)行交流。這也是為什么巫師只有在跳求雨舞時(shí)須屈一足,而在其他祭祀舞蹈中屈兩足的原因。高雀步與矮雀步是巫師模仿大禹走路,一高一低是把跛狀分開??梢姵琏玫镍B步求雨舞是古代三大祭中雩禮的遺風(fēng)。

    祖先是遇旱而舞雩的民族,又崇拜鳥圖騰,因而,崇雒舉行求雨儀式時(shí)跳鳥步舞就不足為奇了。

    (二)隊(duì)形特征溯源

    求雨舞儀式中,八名舞者由始至終圍繞的是太極路線行進(jìn),正是因?yàn)樗诤献诮虄x式,才得以保存下來。舞蹈走太極路線,是受道教文化的影響。道教認(rèn)為太極神通廣大,能鎮(zhèn)懾邪惡。太極圖又稱八卦圖,圖中黑白兩條陰陽魚互相環(huán)抱,黑代表陰,白代表陽,陽中有陰,陰中有陽?!啊兜赖陆?jīng)》說,‘道生一,一生二, 二生三,三生萬物。萬物負(fù)陰而抱陽,沖氣以為和’。說的是道形成一個(gè)統(tǒng)一體,這個(gè)統(tǒng)一體分裂成對(duì)立的兩個(gè)方面,這對(duì)立的兩個(gè)方面形成新的東西產(chǎn)生了萬物,萬物都包含對(duì)立的陰陽兩氣?!盵6]117陰陽兩種勢(shì)力的相互作用是產(chǎn)生萬物的根源,太極之圓周象征天,黑白二魚內(nèi)含陰陽交融互動(dòng)之意,采天地之大氣,天人合一,人神結(jié)合。文字記載:南宋時(shí),蔡元定(籍貫:建陽)奉命前往四川、貴州收集各種不同的太極圖,當(dāng)時(shí)由于某種原因,陰陽魚的太極圖沒有被記載在書上,但是他把它刻在了石壁了。受原始宗教文化影響,求雨儀式選擇走太極路線,是希望可以與神溝通,得神相助。

    (三)道具特征溯源

    求雨舞蹈中所用的道具人們稱為“神器”,因?yàn)槎际枪糯讕熀偷朗坑玫牡谰?,被認(rèn)為是可以與上天溝通、與雨神交流的工具,用它們做儀式可以請(qǐng)神協(xié)助降雨。

    棍:圓柱形,長約100厘米的紅色木棍。據(jù)老藝人介紹,當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗,在雨水降臨前,所有男女老少一律不準(zhǔn)披戴任何雨具,紅色木棍,可以驅(qū)魔打鬼,就是拿來挑雨具的。

    龍角:又叫獅角,后改為牛角。龍?zhí)队腥龑?,?jù)說當(dāng)祭祀活動(dòng)開始時(shí),由一個(gè)隊(duì)員用龍角先盛滿龍?zhí)兜乃?,再爬上頂層吹?hào),這時(shí)天就會(huì)突然黑下來,祈雨活動(dòng)才開始。

    鈴刀:上端一把像匕首大的刀下端一個(gè)銅鈴,手握刀搖鈴,與神溝通。

    (四)音樂節(jié)奏特征

    《鳥步求雨舞》的音樂采用四分之二拍[7]632。

    三、結(jié)語

    《鳥步求雨舞》是具有原始宗教特色的祭祀舞蹈,是古閩越人民的傳世之作。我們應(yīng)該保護(hù)這種原生態(tài)的民間民俗舞蹈,并不斷地繼承和發(fā)揚(yáng)它。隨著老藝人年事已高,相繼去世,繼承它的人越來越少;同時(shí)隨著現(xiàn)在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)水平不斷提高,科學(xué)的發(fā)展,不再需要求雨儀式,所以它漸漸被遺忘。面對(duì)我們寶貴的歷史文化產(chǎn)物瀕臨消亡的局面,我們應(yīng)該攜手去拯救它、保護(hù)它,為福建的民間舞蹈藝術(shù)留住這獨(dú)具特色的種類。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林國平,彭文宇.福建民間信仰[M].北京:人民出版社,1993.

    [2]劉建.宗教與舞蹈[M].北京:民族出版社,2005.

    [3]李家欽.建陽大志[M].北京:作家出版社,2005.

    [4]徐貫行.閩北民俗文化及其多元性淺探[M]//武夷文化研究.福州:海峽文藝社出版社,2003.

    [5]楊慕震.絢麗多彩的武夷風(fēng)情[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2005.

    [6]老子.道德經(jīng)[M] .蘇南,注評(píng).南京:鳳凰出版社,2001.

    [7]吳曉邦,李聯(lián)明.中國民族民間舞蹈集成?福建卷[M].北京:中國民族民間舞蹈編輯部,ISBN中心出版社,1996.

    作者簡介:林英,建陽二中舞蹈教師。

    [中圖分類號(hào)]J70

    [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

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