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    從《園冶》中學(xué)習(xí)因地制宜的藝術(shù)

    2021-08-27 04:53:56謝璐瑤
    藝術(shù)科技 2021年12期
    關(guān)鍵詞:園冶因地制宜藝術(shù)

    摘要:計(jì)成的《園冶》介紹了中國(guó)古代著名造園家因地制宜的藝術(shù)。該書將地分為山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地,分類深入討論“相地合宜,構(gòu)園得體”的設(shè)計(jì)方式,闡述“雖由人作,宛自天開(kāi)”的造園思想。本文聯(lián)系中國(guó)古代時(shí)空哲理與中國(guó)畫藝術(shù),探討計(jì)成設(shè)計(jì)的精妙之處。

    關(guān)鍵詞:《園冶》;計(jì)成;因地制宜;中國(guó)園林;藝術(shù)

    中圖分類號(hào):TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)12-00-02

    1 揚(yáng)長(zhǎng)避短的學(xué)問(wèn)

    《園冶》為中國(guó)明代造園家計(jì)成所作,是中國(guó)歷史上最古老的造園學(xué)經(jīng)典,分園說(shuō)和興造論兩個(gè)部分。

    《園冶》首先討論了相地的規(guī)則。計(jì)成憑借自己多年的造園經(jīng)驗(yàn),將建筑園地分成六種類型,并一一探討,指出其建造園林的優(yōu)劣勢(shì)。山林地有天然的地形可以利用,可構(gòu)建極品園景;城市地可以巧妙圍掩,構(gòu)建大隱隱于市的清凈林亭[1];村莊地可以利用周遭的籬笆與莊稼,實(shí)現(xiàn)自然入畫;郊野地疏中有細(xì),能引人尋芳,不失人間一樂(lè);傍宅地兼具實(shí)用性與美觀性,宜為大方之家;江湖地援引四方,或可媲美瑤池仙境。而在今天的造園建筑中,這數(shù)種類型的地已演化為國(guó)家規(guī)定的公園綠地、生產(chǎn)綠地、防護(hù)綠地、附屬綠地、其他綠地等??梢?jiàn),造園地形分類是從古傳承至今的思想。

    地的類型既是自然條件決定的,也是地塊所處位置的客觀需求決定的。在當(dāng)前快節(jié)奏的都市生活中,存在許多高污染的區(qū)域[2],如南京二橋投標(biāo)綠地,在這里,唯有防護(hù)才是最合適的選擇。如果在此高污染的位置建設(shè)公園或生產(chǎn)綠地,那么在此釣魚(yú)者將不能靜心,老人與幼童也不會(huì)前來(lái)游玩,哪怕建造得廊腰縵回,檐牙高啄,無(wú)游人的園林又有什么意義呢?所以,讀《園冶》,要學(xué)其中揚(yáng)長(zhǎng)避短、因地制宜的學(xué)問(wèn)[3]。

    2 人與自然的博弈

    各各相明,巧巧設(shè)計(jì),便無(wú)有不可成園之地,最終達(dá)到“相地合宜,構(gòu)成得體”的目的。

    計(jì)成認(rèn)為,任何地基都可以造園,不存在禁忌一說(shuō)。他寫道:“造園應(yīng)有主人七分,匠三分”,強(qiáng)調(diào)要求工匠成為“能主之人”,粗鄙的山石在嫻熟的工匠的手中也能變成令人嘆服的天工造物。

    計(jì)成希望因借體宜,這點(diǎn)在他的《園冶》中也有明確的反映。一般來(lái)說(shuō),一本書不可避免地會(huì)受到時(shí)代文化思想的影響,《園冶》雖遵循儒家的天人合一思想,但做到了不被時(shí)代限制,在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下,提出了“切要四時(shí),何關(guān)八宅”的觀點(diǎn),體現(xiàn)了作者長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。計(jì)成認(rèn)為,造園借景需考慮當(dāng)?shù)厮募镜臏囟?,而按八卦方位區(qū)分八宅的說(shuō)法,則沒(méi)有四時(shí)氣候重要?,F(xiàn)代許多造園學(xué)說(shuō)也以此為基礎(chǔ),這一思想在今天仍具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義[4]。優(yōu)秀的造園應(yīng)該做到因地制宜[5],能根據(jù)不同的地理環(huán)境,進(jìn)行相適應(yīng)的風(fēng)格設(shè)計(jì)。

    既與自然結(jié)合,又與自然博弈,這一理念反映了中國(guó)人傳承百年的文化。造園師們既有天人合一的理想,又結(jié)合了陸王心學(xué)以心為本的理念[6]。面對(duì)自然,他們發(fā)揮了強(qiáng)大的主觀能動(dòng)性。計(jì)成可謂千古不遇的奇才,他所寫的《園冶》也是可流傳千古的奇書。園林作品總與設(shè)計(jì)師的性格特征有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,好的造園設(shè)計(jì),可做到因借體宜,這意味著設(shè)計(jì)師不僅要鉆研設(shè)計(jì)園林的書本理論,更應(yīng)該看看書外的世界[7]。設(shè)計(jì)師應(yīng)走訪各地的園林[8],體會(huì)設(shè)計(jì)與個(gè)人的修養(yǎng)心性之間的聯(lián)系[9],個(gè)人的文化底蘊(yùn)往往體現(xiàn)在他所創(chuàng)造的作品之中。真正的設(shè)計(jì)不應(yīng)停留在書本上,更不止反映在畫面上,要應(yīng)用于實(shí)地[10],只有能改善環(huán)境的設(shè)計(jì)才能被稱為因地制宜的設(shè)計(jì)[11]。唯有各有陶冶,綜合所長(zhǎng),才能設(shè)計(jì)出符合期待的、有自己特色風(fēng)格的園林。景觀設(shè)計(jì)師不僅僅是建造園林的工程師,更應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)雜家。他應(yīng)以這樣的身份去考量造園,以藝術(shù)的視角看待造園這門學(xué)問(wèn)[12],同時(shí)也應(yīng)學(xué)習(xí)其中因地制宜的奧秘[13]。

    3 “活”起來(lái)的流動(dòng)應(yīng)用

    《易·泰》稱:“無(wú)平不陂,無(wú)往不復(fù)”,這一思想也可運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中[14],其中蘊(yùn)藏著一種互涵的四維時(shí)空概念。借景的設(shè)計(jì)又何嘗沒(méi)有體現(xiàn)中國(guó)畫中動(dòng)點(diǎn)透視的方法呢?常言道,人在畫中,移步換景[15]。在造園中,流動(dòng)的時(shí)空宛如流動(dòng)的水,捉住它的源頭,讓其流動(dòng),整幅畫與時(shí)空也就流動(dòng)起來(lái),生氣將充溢整張畫卷。

    因此,在園林建造過(guò)程中,我們也常見(jiàn)水的流動(dòng)[16]?!都t樓夢(mèng)》中曹雪芹描寫大觀園時(shí)[17],也會(huì)敘述大觀園里活水的源頭[18]。在任何時(shí)空中,建筑都應(yīng)配合山水環(huán)境,這恰恰與當(dāng)今以人為本的可持續(xù)發(fā)展觀不謀而合[19]。

    在造園的藝術(shù)中,園林設(shè)計(jì)師應(yīng)有建造“活”起來(lái)的園林的暗示[20]。園林不是靜止的藝術(shù)品[21],恰恰相反,它是每時(shí)每刻都在變化的作品。構(gòu)筑園林[22]應(yīng)該考慮到它之后的發(fā)展。如果水不流動(dòng),則會(huì)躺在水潭中漸漸變質(zhì);如果園林不動(dòng),它將成為僅僅活在圖紙上的被人遺忘的作品。沒(méi)有建筑物能駕馭自然,更沒(méi)有建筑物能超越時(shí)間,唯有融于自然并與時(shí)間和諧共處的建筑物才能受到時(shí)光的眷顧與人們的青睞,故要運(yùn)用因地制宜的藝術(shù),考慮到數(shù)年之后的環(huán)境改變[23]。在設(shè)計(jì)建造園林時(shí),設(shè)計(jì)師需要將園林看作有生命的整體,以此為基礎(chǔ)考慮因地制宜的環(huán)境建造。

    4 文化綜合的雜家底蘊(yùn)

    計(jì)成的《園冶》還是一本成熟的美學(xué)作品[24],凝結(jié)了幾千年來(lái)中國(guó)美學(xué)、文藝學(xué)[25]、詩(shī)品、畫論[26]的精華,既體現(xiàn)了儒家天人合一的思想,又有道家的虛無(wú)微妙、傳神寫意的表現(xiàn)[27]。計(jì)成強(qiáng)調(diào)“構(gòu)園無(wú)格”[28],即建造園林無(wú)一定格局,這是他的狂意,意在筆先,但他又強(qiáng)調(diào)“借景有因”,即借用外景必定有所因循,這是他的書卷氣。

    《園冶》中還多見(jiàn)其對(duì)游園景致風(fēng)光的描寫[29],以及對(duì)令人艷羨的園中人的游趣生活的描繪。為了能讓游園者充分享受美景,必須使造園景致別樣又生機(jī)勃勃、合乎自然,使園中植物隨時(shí)間的流逝自然生長(zhǎng)。

    現(xiàn)代設(shè)計(jì)師在進(jìn)行構(gòu)園設(shè)計(jì)時(shí),也切不能忘記古時(shí)因地制宜的藝術(shù),要從時(shí)間、空間、人的需求[30]與自然條件等角度去考慮,建造合乎藝術(shù)、合乎自然、合乎生態(tài)、合乎人心理的,科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的園林作品。園林是綜合了各種文化的藝術(shù)品,又是最具有實(shí)用功能的藝術(shù)品,無(wú)論是林亭、山石,還是草木,皆各具情態(tài)。無(wú)論以何種文化視角看待,園林都有許多需要考究的細(xì)節(jié)存在。

    5 結(jié)語(yǔ)

    計(jì)成的《園冶》成書于明代,卻滿含現(xiàn)代合乎四時(shí)、因借體宜的科學(xué)思想。中國(guó)古代著名造園家因地制宜的藝術(shù)值得現(xiàn)代的景觀設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)。無(wú)論將建造用地分類,進(jìn)行揚(yáng)長(zhǎng)避短的設(shè)計(jì),還是親自走訪各地園林,建造合乎空間的景觀,或是目光長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮多年后景觀的發(fā)展,都體現(xiàn)了因地制宜的藝術(shù)。聯(lián)系中國(guó)雜家文化底蘊(yùn),當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)師可以借此體會(huì)“雖由人作,宛自天開(kāi)”的造園思想。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:謝璐瑤(2000—),女,江蘇南京人,本科在讀,研究方向:景觀設(shè)計(jì)。

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