聲樂演唱中的二度創(chuàng)作

【摘 要】聲樂演唱中的二度創(chuàng)作的重要性及其如何進行歌曲處理。包括三個階段熟悉階段、掌握階段、深入階段，二度創(chuàng)作的審美原則。

【關(guān)鍵詞】二度創(chuàng)作重要性；歌曲處理；審美原則

一、 聲樂演唱中的二度創(chuàng)作重要性

英國著名指揮家亨利.伍德在其所著《論指揮》一書中說：“音樂是寫下來的沒有生命的音符， 需要通過表演來給它生命。”對于一個歌者而言，不只是擁有美妙的歌喉還要求用自己的情感把歌曲完美的演繹出來。美妙的歌喉是一個歌者天生決定的而并不是擁有完美的歌喉就能成為一個成功的歌者。反之，不需要出眾的歌喉也可以成為成功的歌者。例如現(xiàn)在很多的通俗歌手，“田震、汪峰等”很多人并沒有很完美的嗓音但是他們?nèi)匀皇浅晒Γ麄冋业竭m合自己的風(fēng)格，用自己的風(fēng)格把歌曲演繹的淋漓盡致。自己的風(fēng)格就是我們所說的每個人對歌曲的二度創(chuàng)作，用每個人對歌曲不同理解去詮釋歌曲的感情和意境，來打動聽者。歌曲的二度創(chuàng)作簡單的來講就是演唱者根據(jù)作曲者作品的基本要求再加上個人的理解去演唱歌曲。這里不僅僅是把作曲家的要表達的內(nèi)容表達清楚還需要個人對每個字，詞，句的深入研究深入體會再表達給聽者，也就是說唱出每個人的風(fēng)格。結(jié)合現(xiàn)今社會中的真實例子，《中國好聲音》這個節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，被選上的歌者沒有一個是模仿別人的聲音，模仿別人的演唱風(fēng)格，都是自己根據(jù)個人的理解表演出個人的風(fēng)格?；貞涍^去我們在電視上看到受大眾歡迎的選修新星都是模仿明星，模仿的很像很受歡迎，但是他們的演藝生涯不會長久。所以一定要有自己的演唱風(fēng)格，不能一味的模仿我們可以學(xué)習(xí)一些成功的歌手的處理作品的方式但絕不能盲目地模仿，這樣我們不只不會進步然而會斷送了我們的演繹生涯。下面我就會給大家介紹如果對歌曲進行二度創(chuàng)作。

二、 二度創(chuàng)作的過程

首先要熟悉歌曲要了解歌曲的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作情感以及歌曲中的字詞句之間的關(guān)系等接著掌握歌曲學(xué)會歌曲先把作者的情感要求表達完整熟悉演唱作品最后進行處理歌曲用自己的理解情感演唱方式表達。

（一）熟悉歌曲

在演唱之前一定要先熟悉歌曲熟悉歌曲的創(chuàng)作動機和時代背景，分析在當(dāng)代的時代背景下的時代特征和民族風(fēng)格。每一個作品都有它的創(chuàng)作價值和意義，我們要了解每個作品的時代性和思想性，因為每個作品都反映出當(dāng)時的時代背景，社會現(xiàn)狀和歷史風(fēng)貌。演唱者可以去查閱一下文字資料（作品所在的時代特點的資料）還可以查閱一些音頻資料（演唱過這個作品的演唱家）這些都有助于我們對于歌曲的理解。其次我們要把歌詞有感情地朗讀用我們演唱的方法去讀用高位置有感情的去朗讀慢慢的加深對歌曲思想內(nèi)容的深刻理解。還要把譜子唱準(zhǔn)，唱熟（包括音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度、力度、換氣口、分句等等）最后要根據(jù)歌詞與旋律結(jié)合起來，正確的理解樂句的劃分和含義。

（二）掌握歌曲

當(dāng)演唱者初步把歌曲唱會，理解作曲者要表達的思想內(nèi)容后就進入了掌握階段，這一個時候就需要演唱者根據(jù)自己的發(fā)聲技巧與技能選擇根據(jù)歌曲的內(nèi)涵選擇演唱手段，并用用自己的演唱手段表達歌曲的內(nèi)容和情感，達到辯證統(tǒng)一。 演唱者要根據(jù)作品的風(fēng)格去選擇演唱的方法，技巧。了解歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，因為它直接影響歌曲的表現(xiàn)情緒和韻味。每個民族的風(fēng)格都不同演唱方式也不同及其特性也不同，演唱風(fēng)格也是絢麗多彩的，所以一定要確定是正確的演唱方法和風(fēng)格去正確的表達作品，因此要爭取額的把握好歌曲的思想內(nèi)容和曲調(diào)結(jié)構(gòu)。一首作品中最抒情的地方就是高潮部分，有高潮就存在鋪墊，所以演唱前要熟知鋪墊在哪高潮在哪，還要找出歌曲中的重點和難點，多次演唱總結(jié)經(jīng)驗，做到聲情并茂的效果。

（三）完善階段

一首作品經(jīng)過演唱者的精心研究過，基本上揭示了歌曲所要表達的情緒情感，唱的投入到歌曲中去，使人聽得懂能引起聽者的感情共鳴，扣人心弦。如何能演唱的扣人心弦是一個長期的過程需要歌者長期的深入生活，積累經(jīng)驗，觀察生活，體驗生活感受帶入自己歌曲中。托爾斯泰說；“藝術(shù)家在自己心里喚起曾經(jīng)一度體驗的情感，在喚起這種情感之后，用動作、線條、色彩、聲音以及語言所表達的形象來傳達這種情感，使別人也體驗到這種情感”.所以歌者要做到以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂。

三、 二度創(chuàng)作的審美原則

聲樂的演唱是按照一定的審美原則進行二度創(chuàng)作的不是隨意演唱，按照一定的規(guī)則和規(guī)律進行創(chuàng)作才能成功的二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作的審美原則首先要以忠實來基礎(chǔ)的再與創(chuàng)新結(jié)合，還要做到當(dāng)代與歷史的結(jié)合?！爸覍崱笔侵福阂覍嵉匮芯孔髑叩囊鈭D和曲譜，不能脫離作者的作品去二度創(chuàng)作，要以作者創(chuàng)造作品的初衷和情感去加工?！皠?chuàng)新”是指；根據(jù)作曲者的本來的意境去加工發(fā)展，把情感延伸去放大情感渲染?！爱?dāng)代”是指：演唱者一定是活在當(dāng)代不管是演唱方式、演唱風(fēng)格還是生活方式都與過去是不同的，當(dāng)今社會演唱方式、方法都是一代代的更新?lián)Q代產(chǎn)生的，例如最早的民歌都是大白嗓沒有什么發(fā)聲技巧，歌者都是受天生條件的束縛。而現(xiàn)代的歌者很少受天生條件的束縛，除非是聲帶小結(jié)不健康的嗓子其他的人都可以演唱，還有當(dāng)今演唱的方法都是以舒服為主，很多老師上課的時候都在強調(diào)舒服的唱，舒服的嗓音，舒服的感覺，最強調(diào)的就是舒服。對于不同的唱法也有不同的要求美聲需要渾厚一點，民聲需要明亮一點，但是都是要求舒服的演唱?！皻v史”是指：作曲者當(dāng)代的時代，當(dāng)時對歌者的要求，對歌者聲音的要求都不同的。所以我們要用當(dāng)代的嚴(yán)管去看待歷史現(xiàn)象，這樣一定會影響歌者對歷史作品的處理和理解，即使我們是完全按著過去的方式演繹和表演作品也具有當(dāng)代性。用當(dāng)代人的理解和美學(xué)觀念來演繹歷史作品，是使作品煥發(fā)出新的生機與活力的一個重要手段。

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[4] 張前.《音樂表演藝術(shù)論稿》， 中央民族大學(xué)出版社， 2004 年第一版.

【作者簡介】

楊蕙萌（1990～），女，遼寧師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂表演。