淺論北派笛曲的特點(diǎn)

【摘 要】笛這種器樂在我國已有八千多年的歷史，發(fā)展到現(xiàn)今階段它形成我們的民族吹管樂竹笛。竹笛藝術(shù)的派別主要分為兩個(gè)，即南派和北派。北派的梆笛是以伴奏梆子戲而出名，南派的曲笛是以伴奏昆曲而出名。北派笛曲的技巧豐富、音調(diào)高亢、變化夸張、穿透力強(qiáng)。南派的笛曲則恰恰相反，多以婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美為主，高音較為含蓄。這些風(fēng)格特點(diǎn)的形成與差別與其地域、人文有著很大的關(guān)系，也與樂器的構(gòu)造有著關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】笛；派別；北方；特點(diǎn)

北派竹笛不僅僅只是自身一個(gè)派別也包含著內(nèi)蒙的草原笛派、秦嶺的秦派等。草原笛派多運(yùn)用長調(diào)和三度顫音，笛曲具有悠長、遼闊之感。李鎮(zhèn)被譽(yù)為草原笛派的代表，他所演奏的《草原的思念》深入人心。秦派一般是從秦腔選取素材，其是中國最古老的戲曲劇種之一，古時(shí)又稱亂彈，流行于我國西北地區(qū)。秦派笛曲中手指技巧用法較多，其指顫音音效很像板胡里的揉弦，在表現(xiàn)哭腔時(shí)最為活靈活現(xiàn)。

北派笛曲的風(fēng)格特點(diǎn)從演奏的技巧中就能辨別，但是演奏技巧不僅僅對(duì)北派笛曲形成裝飾作用，而在整個(gè)樂曲中也起到了結(jié)構(gòu)的決定性作用。北派在演奏中風(fēng)速較快，嘴唇的力度較大，吹奏出的音結(jié)實(shí)有力。南派吹奏的風(fēng)速較緩，多用顫音。竹笛派別的形成也有著許多方面的原因，首先是生活習(xí)慣的不同、民間風(fēng)俗以及語言、地方文化的差異對(duì)演奏及作曲家產(chǎn)生著不同的影響。同時(shí)，各個(gè)歷史時(shí)期的上層建筑、生產(chǎn)力的發(fā)展以及社會(huì)歷史的變遷推動(dòng)了演奏家新的演奏追求與風(fēng)貌，從而推動(dòng)竹笛演奏流派的變化與發(fā)展。其次，地方戲曲、民間歌曲對(duì)竹笛各個(gè)流派的形成也有著很大的影響。北派竹笛主要流行于我國的北方地區(qū)，如內(nèi)蒙、河北、河南、山東、山西、陜西、甘肅等地。在這個(gè)地區(qū)民俗民風(fēng)的影響下，演奏家們善于演奏梆子戲曲音樂和二人臺(tái)音樂以及民歌小曲。音色嘹亮、變化豐富、具有北方梆子戲特征，善于模仿戲曲聲腔和自然聲響便成了北派笛曲的特點(diǎn)。

南北派笛曲的伴奏組合也有著不同，北派常用板胡、笙、三弦、梆子等樂器伴奏。南派多用揚(yáng)琴、琵琶、南胡等樂器伴奏。這些樂器在形制、音色、音量、演奏技巧方面，還有伴奏時(shí)配合的方面，都表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)以及韻味。

前面說到了北派笛曲的技巧是“吐”、“滑”“剁”“花”。吐音在北派笛曲中的作用很大，在北派的笛曲中的大部分音符都是需要吐音的。吐音又分為單吐、雙吐和三吐。它是氣與舌的結(jié)合，是一種斷奏技巧，是靠氣柱沖擊吹孔而發(fā)聲。滑音又分為上滑音、下滑音和復(fù)滑音。是手指慢慢打開或閉合造成的類似于唱腔的效果，是手指與氣息的配合，類似于弦樂器的抹弦。剁音類似于快速的歷音，由上往下快速的進(jìn)行同時(shí)需要較重的吐音配合，類似于鳥的叫聲?；ㄉ嗑褪窃谕職獾倪^程中，通過舌頭在口腔中快速震動(dòng)所發(fā)出連續(xù)的“吐?！敝暋；ㄉ嘣诘炎友葑嗉记芍杏兄苤匾淖饔茫m合表現(xiàn)激動(dòng)、歡快的情緒，從而增加了竹笛的音響效果，像是急風(fēng)驟雨，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)，另外也能奏得宛如流水，輕快流暢。雖然花舌的技巧有著重要的作用，但是要是運(yùn)用過多就會(huì)使樂曲變得雜亂無章，體會(huì)不到美感。因此，花舌在竹笛演奏中，更多的是起到裝飾的作用，增加樂曲的氣氛，在運(yùn)用的過程中要學(xué)會(huì)巧用?；ㄉ嗳邕\(yùn)用得當(dāng)，可以有力地表現(xiàn)出樂曲的強(qiáng)弱對(duì)比和明暗相對(duì)的良好效果。

北派笛曲有個(gè)最大的特點(diǎn)就是由A，B，A三段體曲式結(jié)構(gòu)組成，三段體的速度為快，慢，快。第三段比起第一段往往更激烈、活潑。第一、三段一般豐富的使用“吐”、“滑”、“剁”、“花”的技巧，歡快喜悅。第二段則是表達(dá)感情或描述場(chǎng)景，注重旋律的進(jìn)行和節(jié)奏的均勻。簡廣義的《山村迎親人》也屬于北派笛曲，這首曲子也是采用了北派笛曲慣用的快慢快的三段體結(jié)構(gòu)。從對(duì)《山村迎親人》這首笛曲的分析中便可了解北派笛曲的特點(diǎn)?！渡酱逵H人》這首笛子曲創(chuàng)作于1974年11月。素材是從山西北部的“二人臺(tái)”音樂當(dāng)中所選，有著濃郁的韻味。表現(xiàn)出公社社員對(duì)人民子弟兵的歡迎和子弟兵熱愛人民的生動(dòng)場(chǎng)面。全曲總共分為三個(gè)部分，第一部分的節(jié)奏比較歡快，大量運(yùn)用吐音，表現(xiàn)出一個(gè)歡樂的開場(chǎng)。大量的吐音運(yùn)用正是北派笛曲的顯著特征，此段表現(xiàn)出軍民同樂的喜洋洋的場(chǎng)景。這段中還運(yùn)用了花舌的技巧，更是增添了氣氛。這一段僅僅是用了民族調(diào)式的五個(gè)音1、2、3、5、6就把音樂表現(xiàn)的很充實(shí)，有著濃郁的民族風(fēng)格和北派笛曲的張力。中段的演奏，旋律悠長流暢，生動(dòng)的描繪了軍民之間的情感，表現(xiàn)出軍民一家親的畫面。在這一段的最后部分發(fā)展了第一段的樂思，促使了情感的發(fā)展。這一段主要是表達(dá)一種敘述、深情的感覺，就像是描述了軍民促膝談心的場(chǎng)景。這一部分的花舌運(yùn)用較少，只是起到點(diǎn)綴的作用，主要是在表達(dá)情感，與第一部分有著對(duì)比。在全曲的最后運(yùn)用了滑音、剁音、歷音、飛指等北派笛曲中較難的技巧，它們有著自己獨(dú)特的表演風(fēng)格和音效。這些技巧的連續(xù)使用把樂曲帶到了高潮，也使樂曲在熱鬧的氣氛中結(jié)束全曲。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]張維良《竹笛藝術(shù)研究》，中國音樂學(xué)院科研與教學(xué)系列叢書，人民音樂出版社，1-10頁.

【作者簡介】

楊婷婷（1992～），女，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：器樂表演與教學(xué)。