《行香子·樹繞村莊》作品分析和指揮演繹

【摘 要】主要通過對作品的曲式結(jié)構(gòu)，指揮設(shè)計進(jìn)行分析，以期能對合唱指揮的排練、演出過程給予理論支持，加深對作品的理解。

【關(guān)鍵詞】行香子；樹繞村莊；曲式；指揮

一、《行香子·樹繞村莊》創(chuàng)作背景

該作品是由著名作曲家、音樂教育家上海音樂學(xué)院作曲系教授林華，根據(jù)北宋詞人秦觀《行香子.樹繞村莊》為題材，重新譜曲創(chuàng)作。本詞用淺顯易懂的語言，描寫了春天生機(jī)勃勃，萬物競發(fā)的田園風(fēng)光。這首詞一反秦觀常有的哀怨憂郁，變得色彩鮮明，形象生動，給讀者以美的享受。

作為復(fù)調(diào)音樂的專家，林華將合唱織體的復(fù)調(diào)、主調(diào)手法并用，使各聲部既可擔(dān)任“主角”，也可擔(dān)任輔助托襯的“配角”。曲調(diào)清新明快，朗朗上口，歌曲有戲曲的唱腔韻味、豐富的音樂表現(xiàn)力。適合童聲及女聲合唱團(tuán)演唱，對提高學(xué)員的演唱技能，藝術(shù)修養(yǎng)都有好的幫助。

二、《行香子·樹繞村莊》曲式分析

該作品是一個含有對比主題的單二部曲式，由于樂曲結(jié)束部分沒有主題再現(xiàn)，樂曲本身較精簡。對比部分也沒在主題性格、速度、織體等方面存在強(qiáng)烈的對比，整體風(fēng)格較為統(tǒng)一。

A段（m1—18）：結(jié)構(gòu)為1+7+10的非方整性收攏樂段。m1—8：鋼琴的伴奏部分為引子在bE宮調(diào)式上引入主題。弱力度塊狀式的二、四、五度疊置的民族和聲以八分音符均勻律動呈現(xiàn)出來，速度穩(wěn)定在Moderato歡快節(jié)奏中，預(yù)示整首樂曲輕松愉悅的風(fēng)格特征。m9—18：可分為兩個小部分。m9—11是4/4拍，整體來說旋律的線條較長，優(yōu)美舒緩。在m12節(jié)拍變?yōu)?/4拍，且出現(xiàn)了附點(diǎn)八分音符加兩個三十二分音符的附點(diǎn)節(jié)奏型，而這個八分附點(diǎn)節(jié)奏型卻是成為B樂段的主題動機(jī)的重要組成部分。在m18常規(guī)的長音形式終止在調(diào)式的主音bE上，與開頭交相呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。

連接部分（m19）：m19是簡短的過渡部分，旋律中只用了“G—bB—C”三個連續(xù)上行的音來連接，而這個連接是A段開頭中出現(xiàn)最主要的主題動機(jī)。由于樂曲本身是采用傳統(tǒng)五聲調(diào)式，這三個音的使用使樂曲轉(zhuǎn)折委婉流暢。

B樂段（m20—38）：結(jié)構(gòu)為8+9不規(guī)整收攏性樂段。調(diào)式bE宮調(diào)，與前面A樂段整體統(tǒng)一。m20—27：與A樂段不同的是節(jié)奏型不再是均勻的八分音符律動，而是截取前面m12出現(xiàn)的附點(diǎn)八分音符加上十六分音符的節(jié)奏型，在情緒上顯得更加生動活潑。m28—38：則是前面m20—27的變化重復(fù)，屬于平行樂句，且完滿終止在宮音，手法精煉。

尾聲部分（m39—43）：此部分只有簡單的四個音“bE—C—bB—C”先下行后上行組成的旋律構(gòu)成，并最終結(jié)束在調(diào)式主音bE上。此四音列其實(shí)是A段的主題動機(jī)“G—bB—C—bB”的一個倒影變化，且節(jié)奏又還原為開頭八分音符律動，與開頭形成首尾呼應(yīng)。

三、《行香子·樹繞村莊》指揮演繹

該作品是無再現(xiàn)的單二部曲式，速度表情Moderato，不宜過快，否則難以表達(dá)作品悠然自得的情感。全曲為4/4、2/4拍交錯，其中包含有直線式、曲線式、混合式二拍子、四拍子圖示。

引子以鋼琴的形式演奏，雖只一小節(jié)，四拍，但在排練、演出中，都要給予充分的關(guān)注。引子的作用如同預(yù)備拍一樣十分重要，有利合唱隊(duì)員做好演唱準(zhǔn)備的同時積極醞釀演唱情緒，幫助迅速抓住作品情感基調(diào)和訓(xùn)練中的演唱要求。

引子：m1，每拍前半拍為重音，后三拍較第一拍稍弱。為顆粒感、輕巧的跳音，第一拍抓好重音，每拍后半拍切勿彈的強(qiáng)而燥。開始前指揮可用腕部暗示提示鋼琴伴奏速度。伴奏氣口預(yù)備拍可用干凈的點(diǎn)上彈起，預(yù)示要進(jìn)的干凈準(zhǔn)確，第一拍用直線式打法揮出擊拍線，二、三拍用腕部暗示即可，第四拍提前為合唱隊(duì)員演唱的預(yù)備拍，引子的第三拍，要將眼神從鋼琴轉(zhuǎn)到中低聲部，第四拍點(diǎn)上彈起在第二落點(diǎn)上停頓，提示進(jìn)聲氣口為急吸阻氣快呼，唱好“的”彈跳和字頭。

A段：（a+b），（m1- 8）+（m9- 18）。

a：m2進(jìn)聲力度為pp，與m3同由八分音符和四分音符組成，一、三、四拍均用腕部暗示，提示八分音符部分演唱要輕巧有彈性，手腕擊出拍點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)每個字字頭。第二拍將發(fā)射線稍拉長，與第三拍相連，提示四分音符“篤”要唱充分，體現(xiàn)韻味。這兩小節(jié)休止符很容易時值不夠，因此指揮在指揮時要主動控制速度。高聲部從m4第一拍后半拍進(jìn)，可在第一拍前半拍，以“彈、挑”的點(diǎn)上彈起給氣口，強(qiáng)調(diào)反射線，提示高聲部，也可左右手分工，右手打中低聲部“的”第一拍，左手反射線彈起，眼神提前轉(zhuǎn)到高聲部。m4- 5，可用腕部暗示作為提示，第四拍休止符，左手靜，右手向內(nèi)擊拍，將腕部暗示的線條稍拉長至胸線，雙手在第四拍后半拍彈起作為下一拍氣口。m6- 8保證樂句的完整性，無氣口，若氣不夠可偷換，曲線式、直線式四拍子相結(jié)合。m6第一拍休止符拉長反射線，作為氣口，提示高聲部在從容深厚的呼吸后進(jìn)入，第二、三拍，可改變第三拍走向，將第二拍反射線拉長一拍的時值，強(qiáng)調(diào)“東”推動感和演唱的悠然感，第四拍變回拍子正常走向，m7順勢向外打出“風(fēng)”。第二拍“豪”曲線向內(nèi)拉，三、四拍變?yōu)橹本€式打法，腕部暗示為主，強(qiáng)調(diào)“徜”字裝飾音“花腔”和第四拍兩個八分音符的輕巧。m9左手保持右手揮拍，左手在擊出第一怕后將將反射線由低到高拉長，提示高聲部漸強(qiáng)，并收在第三拍，右手指揮低聲部，一、三拍以曲線為主，強(qiáng)調(diào)重音和漸強(qiáng)的韻味感，二、四拍揮拍幅度變小，手腕發(fā)力提示“篤洛格”演唱時為輕巧的跳音。

b：m9第一拍前半拍為氣口，點(diǎn)上彈起。前三拍為曲線式擊拍，第二拍要往內(nèi)進(jìn)行幅度不大的“拉”，因第三拍“幾”要強(qiáng)調(diào)“問”做稍漸強(qiáng)演唱。第三拍小臂發(fā)力將線條向外向上拉長，第四拍收回幅度變小，直線式，腕部暗示。m10春光二字一定要充分以手腕作為發(fā)力點(diǎn)，充分的“抹”。

以上部分中低聲部均以擬聲詞發(fā)音，指揮時也要注意關(guān)注?？赏ㄟ^左右手高低不同來進(jìn)行主次聲部的提示。m11-12戲曲風(fēng)味的唱腔，“呃”不可太強(qiáng)，第一拍拉大線條提示深而穩(wěn)的呼吸，曲線式，三四拍減小幅度，拉至胸前。m12為二拍子，曲線式，第一拍向外抹，第二拍減小幅度。m13- 14，左右手分工，腕部暗示，要求靈巧，在m13最后的八分休止，反射線彈起有力且明確，作為下兩聲部氣口。m15- m18，高潮前的樂句，演唱力度也有所提高，均以有韌性拖拽感曲線式打法為主，需要注意的是，m15第一拍的八分休止也是氣口，以點(diǎn)上彈起為主，幅度不可太大，否則“菜”易進(jìn)聲硬，m16- 18曲線式，注意八分律動的捕捉，m18保持揮拍，由低到高提示漸強(qiáng)。m19為連接部，“黃”字最后半拍點(diǎn)上彈起順勢曲線式打出“啊”的推動感。

B段：（c+c’），（m20- 27）+（m28- 38）

這是本曲高潮部分，中低聲部下五度卡農(nóng)模仿，此起彼伏，描繪春天萬物競發(fā)。m20- 23熱情洋溢，抓住每句進(jìn)聲重音，“桃花”“李花”為有彈性的跳音，“紅”“白”有字頭又有附點(diǎn)音符節(jié)奏的推動感，可左右手分工，直線式，抓住聲部每句進(jìn)聲的第一個字，讓速度穩(wěn)定，對比鮮明，右手可稍低，提示中低聲部稍弱與高聲部。m24- 27，直線、曲線式相結(jié)合，演唱時有明顯的幸福感，“呀”m26的“花兒”腕部暗示，打出分拍，其余為曲線式，連跳結(jié)合。m28- 31結(jié)構(gòu)與m20- 23相同，揮拍上也相同。m32- m36，有內(nèi)勁的曲線式，作為全曲最高潮部分，加大揮拍幅度“黃”字可用左手保持，右手揮拍。作品第二段與第一段寫法上相同，用相似的揮拍方法即可，筆者不再贅述。

尾聲（m39- 43）：重復(fù)的“蝶兒忙呀”漸弱漸慢。表現(xiàn)蝶兒漸漸遠(yuǎn)去，有彈性的跳音演唱。每小節(jié)第一拍為重音，打出擊拍線第二拍腕部暗示，逐小節(jié)漸弱，指揮位置漸拉到胸前，減小揮拍幅度。從m40開始控制速度漸慢，m41“忙呀”曲線式二拍子打出分拍，將“呀”充分延長保持與m43“忙”相連，柔軟的向外“抹”，在最后同時給合唱團(tuán)和鋼琴伴奏以關(guān)注，小幅度輕巧收拍。結(jié)束后不要立刻收指揮狀態(tài)要維持音樂存在的意識，最后自然的收態(tài)。

為準(zhǔn)確的把握作品風(fēng)格表達(dá)，本曲的直線式要富有彈性，積極控制演唱速度，曲線式要 “外松內(nèi)緊、風(fēng)擺楊柳”講究手臂的控制。時刻注意表現(xiàn)喜悅、輕松的情緒，揮拍時要張弛有度，時刻盯好演唱狀態(tài)，給合唱隊(duì)員以從容堅(jiān)定的支持。

【作者簡介】

劉慧雅，女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院工作，研究方向：曲式結(jié)構(gòu)。