“人心為上”才能正電影之歌
——淺談中國(guó)商業(yè)電影的文化發(fā)展

劉克甜

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“人心為上”才能正電影之歌
——淺談中國(guó)商業(yè)電影的文化發(fā)展

劉克甜

［摘 要］近幾年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，最近上映的《美人魚(yú)》更是突破了30億元大關(guān)。然而在電影形勢(shì)一片大好的同時(shí)，很多電影人由于票房強(qiáng)大利益的驅(qū)使，開(kāi)始“劍走偏鋒”，一味博眼球的影片越來(lái)越多。由此我們必須正視：電影不是簡(jiǎn)單的市場(chǎng)買(mǎi)賣(mài)，它是文化更是藝術(shù)，我們?cè)跁r(shí)代轉(zhuǎn)型的當(dāng)口，最應(yīng)當(dāng)做的就是正視電影發(fā)展所出現(xiàn)的問(wèn)題，在對(duì)于一部電影進(jìn)行價(jià)值判斷時(shí)應(yīng)多審視其文化含量，重視精神價(jià)值的傳承與創(chuàng)新，“人心為上”才能正電影之歌。

［關(guān)鍵詞］商業(yè)電影；藝術(shù)；文化

［作 者］ 劉克甜，廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生。

一、審視：類(lèi)型轉(zhuǎn)變后的諸多問(wèn)題

從2012年和2013年院線公映的國(guó)產(chǎn)片看，類(lèi)型片的比重在逐步提高。2012年院線新上映的242部國(guó)產(chǎn)片中，類(lèi)型片177部，占比73%；2013年院線新上映的244部國(guó)產(chǎn)片中，類(lèi)型片188部，占比77%。從這幾組數(shù)據(jù)來(lái)看，近年來(lái)我國(guó)電影的類(lèi)型化意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，類(lèi)型片逐步占據(jù)了市場(chǎng)的主角，成為大眾的寵兒。喜劇、青春、玄幻等商業(yè)電影類(lèi)型無(wú)往不勝，藝術(shù)類(lèi)型則冷落難覓。正是處在這樣的轉(zhuǎn)型當(dāng)口，在強(qiáng)大的市場(chǎng)利益驅(qū)使下，很多電影出現(xiàn)了問(wèn)題。

（一）在市場(chǎng)中迷失方向

看一部電影好壞，不僅僅看他的制作是否精美、人員配備是否夠大牌，而更要看是否有打動(dòng)人心的好故事。然而目前，隨著大量商業(yè)資本的注入，為了贏得噱頭吸引觀眾，很多國(guó)內(nèi)的電影開(kāi)始慢慢迷失了方向，陷入金錢(qián)的泥淖，像《紅高粱》《黃土地》這一類(lèi)接地氣又好口碑的電影現(xiàn)在已經(jīng)難覓。不僅如此，當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影還瘋狂地模仿國(guó)外，企圖像他們一樣拍出大片獲得高票房，卻不知這樣才更顯得不倫不類(lèi)。中國(guó)有那么多優(yōu)秀深遠(yuǎn)的文化資源可以用來(lái)塑造，而這些電影恰恰避開(kāi)了這些本來(lái)可以用的資源。其實(shí)，不管哪一種類(lèi)型、不管花多少資金、不論演員是誰(shuí)導(dǎo)演是誰(shuí)，如果都只是一個(gè)華麗的空殼，拋棄電影藝術(shù)應(yīng)該具有的本質(zhì)內(nèi)涵，最終的結(jié)果就是丟失觀眾、喪失人心，這也就意味著這部影片的死亡以及對(duì)于電影制作人員連帶的抵制。其實(shí)商業(yè)資本的大量注入如果能利用好，會(huì)對(duì)電影的發(fā)展起推動(dòng)作用?？上г谌绱撕玫耐獠織l件下，許多電影人在追名逐利的大環(huán)境下，再也拿不出能夠填充故事的藝術(shù)內(nèi)涵。［1］

（二）“秀”和電影傻傻分不清

國(guó)內(nèi)電影不知從什么時(shí)候起，開(kāi)始出現(xiàn)了一種類(lèi)型“真人秀電影”?！栋职秩ツ膬骸贰侗寂馨?！兄弟》以及即將開(kāi)拍的《花樣姐姐》都展現(xiàn)出了強(qiáng)勁勢(shì)頭。這些電影利用在電視綜藝節(jié)目里吸納的強(qiáng)大粉絲量來(lái)沖擊電影票房，以至于很多人會(huì)產(chǎn)生“只要有錢(qián)賺，拍什么樣的電影無(wú)所謂”的想法。國(guó)內(nèi)電影基于此，難免會(huì)亂象叢生。

真人秀電影重話(huà)題、重明星、重宣傳力度，而不是電影質(zhì)量和藝術(shù)本身，遠(yuǎn)離了電影藝術(shù)的真諦，拍出來(lái)的作品往往讓人失望、讓人詬病，這對(duì)于整個(gè)電影大環(huán)境是極為不利的。如今，電影已經(jīng)成為大眾娛樂(lè)消遣的方式，而同類(lèi)型題材的扎堆，導(dǎo)致觀眾在踏進(jìn)影院的時(shí)候沒(méi)有太多選擇的余地，長(zhǎng)期發(fā)展下去，封閉的市場(chǎng)使得觀眾品位下降。另外，正是由于觀眾觀看“態(tài)度”的支持，讓演員和導(dǎo)演樂(lè)此不疲地繼續(xù)創(chuàng)作這類(lèi)電影，造成不是電影的“電影”源源不斷出現(xiàn)的惡循環(huán)，而高票房和差口碑導(dǎo)致的結(jié)果勢(shì)必會(huì)讓“真人秀電影”變得不倫不類(lèi)，讓秀不是秀，電影不是電影。

二、思考：文化與藝術(shù)的缺失

（一）技術(shù)還是藝術(shù)？

我們經(jīng)常會(huì)問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：電影到底是什么，是工業(yè)是技術(shù)還是藝術(shù)？之所以會(huì)問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，就是因?yàn)樵诋?dāng)今電影的發(fā)展過(guò)程中我們迷失了方向，越來(lái)越看不清電影本來(lái)的樣子。在今天，絕大多數(shù)電影基本上變成了工業(yè)和技術(shù)活，一味追逐票房，注重娛樂(lè)，這讓中國(guó)電影漸漸失去競(jìng)爭(zhēng)力，也始終提高不了在國(guó)際上的藝術(shù)地位。電影投資巨大，新技術(shù)、高科技一樣不能少，但這不表示它就是技術(shù)，于技術(shù)的演化中體現(xiàn)藝術(shù)的魅力，展現(xiàn)文化的精髓，或讓人笑或讓人哭，讓人感慨讓人冷漠，電影以其強(qiáng)大的感官力量推動(dòng)著每一個(gè)人。

然而，從近年來(lái)中國(guó)電影發(fā)展的情形來(lái)看，很多電影人把技術(shù)作為了重頭戲。像電影《狄仁杰之神都龍王》等一些電影在3D技術(shù)和情節(jié)的設(shè)置上都與國(guó)際上一些大片“接軌”了，可以看出，在這些方面我們做得并不差，但是在看過(guò)這些影片后，卻始終覺(jué)得滿(mǎn)屏都是技術(shù)的浮夸。我們似乎少了一些東西，這些東西叫作“根兒”，這個(gè)“根兒”是可以打動(dòng)人的，這個(gè)“根兒”是可以源源不斷帶給人們想象和創(chuàng)造力的，這個(gè)“根兒”就是文化。

（二）文化認(rèn)知的偏移

中國(guó)電影和中國(guó)文化始終密不可分。第五代導(dǎo)演們生產(chǎn)的輝煌的電影時(shí)代一去不復(fù)返，他們既定的生產(chǎn)模式也已成經(jīng)典，儼然成為新一代導(dǎo)演們所要批判和超越的對(duì)象。導(dǎo)演的更新?lián)Q代也就意味著整個(gè)創(chuàng)作模式的推翻與重塑，而此時(shí)，文化認(rèn)知就被提到了新的層面上。在這里，文化認(rèn)知被分成兩個(gè)方面：一方面是商業(yè)電影如火如荼地發(fā)展，很多電影在制作的過(guò)程中只注重視覺(jué)效果，只注重如何才能吸引觀眾，還沒(méi)開(kāi)拍就先想票房，從而忽略了電影最本源的藝術(shù)與文化，我們已經(jīng)很難在電影院里看到一個(gè)安安靜靜說(shuō)出來(lái)打動(dòng)人心的故事；另一方面，很多所謂“藝術(shù)電影”在票房方面的慘淡導(dǎo)致人們對(duì)于藝術(shù)文化電影喪失信心。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，面對(duì)好萊塢的強(qiáng)勢(shì)入侵以及日韓電影的滲透，中國(guó)第五代導(dǎo)演的黃金時(shí)代已成過(guò)去，第六代導(dǎo)演也鮮有出色的作品呈現(xiàn)，偶有一兩部佳作也只是鳳毛麟角，離第五代的輝煌差距甚遠(yuǎn)。其實(shí)，第六代導(dǎo)演也做出了電影積極嘗試，但是真正擺出實(shí)踐的姿態(tài)之后又會(huì)被慘淡的票房打入谷底，這時(shí)候我們的文化認(rèn)知就變成了商業(yè)電影想要和文化并行幾乎不可能。其實(shí)，票房的慘淡并不是二者不能兼容，而是我們?cè)谔剿鞯某跗诓粔蚍€(wěn)健，經(jīng)驗(yàn)不夠豐富，在作品上不足以取信于觀眾，才造成作品的失敗，而不是文化的失敗。

誠(chéng)然，在當(dāng)今時(shí)代，文化全球化是一個(gè)大的發(fā)展趨勢(shì)。盡管事實(shí)上文化全球化也許會(huì)模糊特定的民族文化身份，但它仍然可以帶來(lái)某些積極的東西。［2］在全球化的背景之下尋找屬于自己的文化定位，整理思緒迎接挑戰(zhàn)確實(shí)不是一件容易的事。但是如果我們正視這種挑戰(zhàn)，以一種批判的態(tài)度充分利用這一契機(jī)，以便在一個(gè)更為廣闊的國(guó)際語(yǔ)境下發(fā)展我們的民族文化，我們就有可能大力弘揚(yáng)中華民族的文化認(rèn)同和美學(xué)精神，使其為世人所知。［3］

三、解決：時(shí)代改變初心不變

（一）做真正的電影

要將電影與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)區(qū)分開(kāi)來(lái)，它不是綜藝節(jié)目，也不是脫口秀。電影人不能盲目，不能隨波逐流，更不能為眼前利益放棄職業(yè)操守。除此之外，相關(guān)部門(mén)也應(yīng)該發(fā)揮作用，制定條例，規(guī)范電影的制作，限制某些電影在市場(chǎng)的流動(dòng)，為電影大環(huán)境保駕護(hù)航。所有的電影人都應(yīng)當(dāng)知道：時(shí)代變異不可忽略，忽略則難以對(duì)話(huà)世界；時(shí)代轉(zhuǎn)型不可失范，失范則精神價(jià)值淡漠。我想這也為如何提高商業(yè)電影文化價(jià)值，追本溯源，拍出商業(yè)藝術(shù)并肩的好電影，不隨波逐流，提供了一個(gè)方向。

（二）“人心為上”，回歸藝術(shù)

一部好電影，能夠打動(dòng)人心才算是功夫到家。它可以滿(mǎn)足視覺(jué)刺激，可以使用最先進(jìn)的技術(shù)，還可以暴力、血腥，然而最重要的是它不能少了最本真的東西——文化。中國(guó)電影需要重新開(kāi)始，把文化這門(mén)課補(bǔ)起來(lái)，這不是一個(gè)導(dǎo)演一部影片的事情，而是整個(gè)文化建設(shè)的必經(jīng)之路。主流價(jià)值觀沒(méi)有出錯(cuò)，我們也可以看到近年來(lái)中國(guó)觀眾的觀影水平越來(lái)越高，對(duì)于電影的評(píng)價(jià)也是“刀刀見(jiàn)血”，可是缺乏推動(dòng)力。對(duì)于藝術(shù)的追求沒(méi)有上升到實(shí)踐的層面，這直接導(dǎo)致了整個(gè)文化生態(tài)出現(xiàn)問(wèn)題。

（三）人才品牌的建設(shè)

前面說(shuō)到電影人才的缺失問(wèn)題，毫無(wú)疑問(wèn)我們應(yīng)當(dāng)注重電影人才的培養(yǎng)，讓電影人的更新?lián)Q代跟上觀影人的更新?lián)Q代，然而最重要的就是樹(shù)立人才品牌。人才品牌包括導(dǎo)演品牌和明星品牌，它還涉及中國(guó)商業(yè)電影輸送人才的院校品牌。中國(guó)導(dǎo)演的品牌群像是以“代”出現(xiàn)的，各代中知名的導(dǎo)演不在少數(shù)，但是他們?cè)谏鐣?huì)大眾和國(guó)際電影界仍聲名寥寥。［4］讓我們記憶深刻的品牌導(dǎo)演無(wú)疑像張藝謀、馮小剛、侯孝賢等，他們通過(guò)大量?jī)?yōu)秀的作品樹(shù)立帶有自身標(biāo)記的品牌力量，再用品牌拉動(dòng)市場(chǎng)，取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益。因此，優(yōu)秀的品牌塑造刻不容緩，不一樣的品牌導(dǎo)演有不一樣的風(fēng)格展現(xiàn)，帶給人們的觀感沖擊也會(huì)非常強(qiáng)烈，當(dāng)然，優(yōu)秀的風(fēng)格化作品和大量的宣傳造勢(shì)也是提升品牌實(shí)力的關(guān)鍵。

明星的品牌樹(shù)立的關(guān)鍵點(diǎn)除了對(duì)于影片角色的塑造力，最重要的就是明星自身形象的維護(hù)。一個(gè)好的明星形象的展現(xiàn)對(duì)于觀眾的期待心理是有非常大的影響的，而其自身形象的維護(hù)主要靠?jī)蓚€(gè)方面，即對(duì)明星宣傳及日常工作的大量包裝，明星對(duì)于自身的形象維護(hù)。像前一段時(shí)間演員文章因?yàn)榛橥鈶俦粡V大觀眾詬病，影響了觀眾的心理期待，對(duì)于其后續(xù)的影視作品有非常大的影響，觀眾會(huì)不自覺(jué)地把生活中的文章和戲中的文章聯(lián)系在一起，觀影期待不免大打折扣。所以，好的明星品牌與導(dǎo)演品牌的樹(shù)立要從多元出發(fā)，缺一不可，導(dǎo)演品牌與明星品牌的樹(shù)立勢(shì)必會(huì)推動(dòng)電影的發(fā)展，為電影的創(chuàng)作提供更多的空間。

四、結(jié)語(yǔ)

電影是國(guó)家青春常態(tài)的表現(xiàn)，是趣味與走向的晴雨表，是城鄉(xiāng)通吃的文化媒介，是本國(guó)面向世界的直觀形象。中國(guó)電影人從第一代到第六代，經(jīng)歷無(wú)數(shù)艱辛，創(chuàng)造了為后人所銘記的大量?jī)?yōu)秀作品，如此，我們更要正視商業(yè)電影在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，戒驕戒躁，拿出電影文化最本真的風(fēng)采，做出真正打動(dòng)人心的好影片。

【參考文獻(xiàn)】

［1］王尚．當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀及出路［J］．今傳媒，2015（4）：83-84．

［2］王寧．全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析［J］．社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，2003（5）：186-192．

［3］曹莉芳．全球化時(shí)代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化分析［J］．藝術(shù)百家，2007（S2）：206-207．

［4］劉前紅，帥興華．中國(guó)商業(yè)電影的核心發(fā)展戰(zhàn)略——品牌發(fā)展之路［J］．電影評(píng)介，2008（15）：6-7．