瘋女人伯莎·梅森與簡(jiǎn)·愛(ài)

趙 培

(江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院建管學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

瘋女人伯莎·梅森與簡(jiǎn)·愛(ài)

趙 培

(江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院建管學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

夏洛蒂·勃朗特在其代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》中描繪了一個(gè)不屈命運(yùn)、獨(dú)立自強(qiáng)的女性——簡(jiǎn)·愛(ài)，給讀者留下了深刻印象。當(dāng)讀者沉溺于女主人公起伏跌宕的經(jīng)歷之時(shí)，往往會(huì)忽略作品中一個(gè)渺小的人物——“瘋狂的女人”伯莎·梅森。伯莎·梅森始終貫穿在桑菲爾德莊園的故事里，她面目猙獰、臉膛發(fā)紫、兇神惡煞、猖狂暴力。每一次伯莎·梅森都看似無(wú)意之間出現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)的眼前，但細(xì)細(xì)品味，可以發(fā)現(xiàn)，她的出現(xiàn)和簡(jiǎn)·愛(ài)的境遇有著千絲萬(wàn)縷。正是伯莎·梅森的一次次出現(xiàn)，才把簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特一點(diǎn)點(diǎn)地聯(lián)系在了一起，也正是伯莎·梅森，才指引著簡(jiǎn)·愛(ài)去成長(zhǎng)、去獨(dú)立、去尋求幸福。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》；簡(jiǎn)·愛(ài)；伯莎·梅森

一、導(dǎo)言

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是夏洛蒂·勃朗特的代表作品，在這部小說(shuō)里，夏洛蒂·勃朗不惜筆墨，淋漓盡致地把女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的形象刻畫(huà)了出來(lái)。文學(xué)界對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》展開(kāi)的研究不乏其數(shù)，角度也是方方面面。但是，在這部巨著之中，命運(yùn)悲慘的“瘋狂女人”卻很少被研究者關(guān)注到。這個(gè)“瘋狂的女人”就是羅徹斯特合法妻子——伯莎·梅森。

在整部小說(shuō)中，伯莎沒(méi)有自由，沒(méi)有發(fā)言權(quán)，終年被關(guān)在桑菲爾德莊園的三樓，幾乎素未與人謀面。當(dāng)然，作者在她身上傾注的筆墨也寥寥無(wú)幾，因而她總是被人忽略。即便匆匆的幾次出現(xiàn)，伯莎也多是以陰森凄厲、猖狂恐怖的形象展現(xiàn)在讀者面前。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的伯莎·梅森

在《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)中，伯莎·梅森一共出現(xiàn)了六次。第一次是在簡(jiǎn)·愛(ài)剛來(lái)桑菲爾德莊園不久，她就以詭異的笑聲讓簡(jiǎn)·愛(ài)不寒而栗；第二次出現(xiàn)時(shí)，她差點(diǎn)一把火讓羅徹斯特喪命；接下來(lái)的出現(xiàn)，伯莎刺傷了梅森，讓呼救聲響徹桑菲爾德莊園的上空；第四次出現(xiàn)，伯莎滿眼血絲，撕碎了簡(jiǎn)·愛(ài)的面紗，令其昏厥；第五次出現(xiàn)，也是伯莎第一次在眾人面前現(xiàn)身，卻猶如猛獸一般，兇神惡煞；最后一次出現(xiàn)，伯莎已不在這個(gè)世界上，她一把大火將桑菲爾德莊園夷為平地，讓羅徹斯特雙目失明，也讓自己命喪大火。

(一)伯莎·梅森第一次出現(xiàn)

伯莎第一次出現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)的生命里，是以她刺耳的笑聲引起簡(jiǎn)·愛(ài)注意的。“我正輕輕地緩步往前時(shí)，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到在這個(gè)靜悄悄的地方，竟然聽(tīng)見(jiàn)了一陣笑聲。這笑聲很古怪，清晰、拘謹(jǐn)，悲哀?！焙?jiǎn)·愛(ài)剛來(lái)到桑菲爾德莊園不久，莊園里的一切對(duì)她來(lái)說(shuō)都是神秘的，尤其是莊園主人羅徹斯特先生，簡(jiǎn)·愛(ài)急于想知道羅徹斯特在哪方面與別人不同，然而費(fèi)爾法克斯太太卻沒(méi)有給她明確的答案。而這“陰森詭異之人”的笑聲，無(wú)疑突顯了簡(jiǎn)·愛(ài)心中的疑惑和不安，也為下文簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特的故事埋下了伏筆。

(二)伯莎·梅森第二次出現(xiàn)

羅徹斯特對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的友好坦誠(chéng)，讓她覺(jué)得羅徹斯特不再只是一個(gè)主人，而像是自己的親人。然而就在當(dāng)晚，簡(jiǎn)·愛(ài)在房間中聽(tīng)到了一陣惡魔般的笑聲?！笆裁礀|西吱咯一聲。那是一扇半掩的門(mén)，羅切斯特先生的房門(mén)，團(tuán)團(tuán)煙霧從里面冒出來(lái)……在火光與煙霧的包圍中，羅切斯特先生伸長(zhǎng)了身子，一動(dòng)不動(dòng)地躺著，睡得很熟……我舉起臉盆和水罐，用水沖了床和睡在床上的人……最后終于把羅切斯特先生驚醒了?！?/p>

第二次現(xiàn)身，伯莎以“瘋狂縱火犯”的形象呈現(xiàn)。她似乎打算燒死熟睡的羅徹斯特，而簡(jiǎn)·愛(ài)在這場(chǎng)大火中奮不顧身救了羅徹斯特。伯莎的種種詭異行為，不僅在危機(jī)之中驚醒了簡(jiǎn)·愛(ài)，讓她注意到羅徹斯特正面臨危險(xiǎn)，也讓善良勇敢的簡(jiǎn)·愛(ài)成了羅徹斯特的救星，讓羅徹斯特“清楚意識(shí)到他的家庭女教師是自己的福星”。

(三)伯莎·梅森第三次出現(xiàn)

“夜晚的寧?kù)o和安逸，被響徹桑菲爾德莊園的一聲狂野、刺耳的尖叫打破了……他一動(dòng)不動(dòng)，腦袋往后靠著，雙眼緊閉……他內(nèi)衣的一邊和一只胳膊幾乎都浸透了血。”這一次，伯莎猶如雌老虎般的形象出現(xiàn)，她刺傷了梅森，讓他鮮血直流。

伯莎的這幾刀，刀刀刺痛了簡(jiǎn)·愛(ài)的心。“結(jié)婚的前一夜，我相信我會(huì)睡不著，你答應(yīng)陪我一起熬夜嗎？對(duì)你，我可以談我心愛(ài)的人，因?yàn)楝F(xiàn)在你已經(jīng)見(jiàn)過(guò)她，認(rèn)識(shí)她了?！绷_徹斯特的這幾句話，刺痛了簡(jiǎn)·愛(ài)那顆剛剛?cè)诨男?，讓?jiǎn)·愛(ài)意識(shí)到自己和羅徹斯特之間深不可測(cè)的距離。對(duì)于羅徹斯特來(lái)說(shuō)，自己也許只是一個(gè)平凡的家庭女教師?！澳銓?shí)際上已經(jīng)通知我，先生，你很快就要結(jié)婚了……那樣的話，先生，阿黛勒該去上學(xué)了……我得上什么地方另找個(gè)工作。”簡(jiǎn)·愛(ài)的這番話，既是在和羅徹斯特道別，也是在暗示自己去實(shí)現(xiàn)女性獨(dú)立。

(四)伯莎·梅森第四次出現(xiàn)

“我看見(jiàn)了你的禮物——是你以王子般的闊綽，叫人從倫敦送來(lái)的面紗……要給你的平民新娘戴上貴族的假面?！?相比于羅徹斯特的社會(huì)地位和物質(zhì)財(cái)富，簡(jiǎn)·愛(ài)只是一個(gè)孤兒，身無(wú)分文。她知道他們之間的差距很大。她希望能夠和羅徹斯特平等地相處，而不是靠著他的金錢(qián)，被他打扮成“貴夫人”。

當(dāng)然，即便簡(jiǎn)·愛(ài)不喜歡這面紗，她也是絕對(duì)沒(méi)有勇氣去撕碎它的。但是伯莎卻不一樣，她“沒(méi)有血色，一副兇相……嘴唇又黑又腫，額頭溝壑縱橫，烏黑的眉毛怒豎著，兩眼充滿血絲”，在簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特結(jié)婚的前夜，潛入房間，把簡(jiǎn)·愛(ài)這一潛意識(shí)行為完成了：把面紗“從上到下撕成了兩半”。這位“面目猙獰的破壞者”看似無(wú)意識(shí)的行為，卻把那標(biāo)志著簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特巨大差距的面紗扯碎了，也把簡(jiǎn)·愛(ài)從幸福生活中扯醒：如果簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特之間存在著巨大的不平等，那么簡(jiǎn)·愛(ài)是不會(huì)擁有幸福的婚姻。

(五)伯莎·梅森第五次出現(xiàn)

在婚禮的當(dāng)天，伯莎弟弟梅森指出羅徹斯特已有妻子，這讓簡(jiǎn)·愛(ài)難以接受。當(dāng)羅徹斯特帶著一行人來(lái)到桑菲爾德莊園三樓，打開(kāi)那扇神秘的門(mén)，簡(jiǎn)·愛(ài)在暗影里看到了“一個(gè)人影在前后跑動(dòng)，那究竟是什么，是動(dòng)物還是人，粗粗一看難以辨認(rèn)”。很顯然，這個(gè)似人非人的身影就是一直藏在桑菲爾德莊園三樓的羅徹斯特的合法妻子——伯莎。這是伯莎第五次出現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)的生命中。而這一次，伯莎把自己的真面目展現(xiàn)出來(lái)了?！八孟袼闹嘏恐?，又是抓又是叫，活像某種奇異的野生動(dòng)物……一頭黑白相間、亂如鬃毛的頭發(fā)遮去了她的頭和臉……瘋子猛撲過(guò)來(lái)，兇惡地卡住他喉嚨，往臉上就咬……”

“猛獸”伯莎的出現(xiàn)，無(wú)疑終止了簡(jiǎn)·愛(ài)的婚禮。此時(shí)擺在簡(jiǎn)·愛(ài)面前有兩種選擇：一是留在桑菲爾德莊園，留在深?lèi)?ài)著的羅徹斯特身邊；另一個(gè)選擇是離開(kāi)這里，離開(kāi)羅徹斯特，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。在這場(chǎng)看似“幸福美滿”的婚姻中，簡(jiǎn)·愛(ài)沒(méi)有出眾的容貌，沒(méi)有殷實(shí)的資產(chǎn)，更沒(méi)有高貴的社會(huì)地位，她只是桑菲爾德莊園的家庭女教師，莊園主羅徹斯特的戀人。伯莎的現(xiàn)身，終止了她的美夢(mèng)，也讓她意識(shí)到自己在這場(chǎng)婚姻中扮演的角色。最終，簡(jiǎn)·愛(ài)下定決心離開(kāi)這里，去尋找自我，尋求獨(dú)立，尋覓屬于自己的未知世界。

(六)伯莎·梅森第六次出現(xiàn)

“她站在城垛上、揮動(dòng)著胳膊，大喊大叫，一英里外都聽(tīng)得見(jiàn)……她大叫一聲，縱身跳了下去，剎那之間，她已躺在路上，粉身碎骨了?！?伯莎最后一次出現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)的生命中，是以“命運(yùn)終結(jié)者”的形象出現(xiàn)的。伯莎的自殺標(biāo)志著羅徹斯特這段悲劇婚姻的終結(jié)，也預(yù)示著簡(jiǎn)·愛(ài)的幸福生活即將到來(lái)。實(shí)際上，此時(shí)的簡(jiǎn)·愛(ài)，繼承了一筆遺產(chǎn)，而羅徹斯特卻在這場(chǎng)大火中失去了一切。正是伯莎制造的這場(chǎng)大火，讓簡(jiǎn)·愛(ài)能夠和羅徹斯特趨于平等。

伯莎是個(gè)悲劇人物，在男權(quán)社會(huì)中，這位悲劇女性只能用終結(jié)自己生命的方式來(lái)告別痛苦，來(lái)成全簡(jiǎn)·愛(ài)的幸福。她用自己的犧牲告訴簡(jiǎn)·愛(ài)：女性只有實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，才能在男權(quán)的禁錮中獲得屬于自己的幸福。

三、結(jié)語(yǔ)

在《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)中，伯莎分別以“陰森詭異”、“猖狂縱火”、“野虎猛獸”、“瘋狂破壞”、“面目猙獰”和“命運(yùn)終結(jié)者”的形象出現(xiàn)在簡(jiǎn)·愛(ài)的面前。伯莎呈現(xiàn)出的性格特征與簡(jiǎn)·愛(ài)形成了鮮明的對(duì)比：伯莎面目扭曲猙獰，瘋狂暴怒，歇斯底里；而簡(jiǎn)·愛(ài)則善良勇敢，智慧真誠(chéng)，剛?cè)岵?jì)。這種強(qiáng)烈的性格差異看似沒(méi)有聯(lián)系，但是細(xì)細(xì)品味卻可以發(fā)現(xiàn)，正是伯莎的慘不忍睹的面容和詭異離奇的行為，推動(dòng)著簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特的一次次相處。也正是伯莎的自殺，促成了有情人的終成眷屬。

值得一提的是，伯莎這些狂暴行為，卻從未讓簡(jiǎn)·愛(ài)受傷，即便是幾步之遙，撕毀面紗，也讓簡(jiǎn)·愛(ài)毫發(fā)未傷。其實(shí)這正是“瘋狂女人”伯莎·梅森在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的密碼：她是藏在簡(jiǎn)·愛(ài)心底深處那個(gè)隨時(shí)會(huì)爆發(fā)的另一個(gè)“自我”，尋求女性獨(dú)立，尋求男女平等，尋求自我幸福。

[1]夏洛蒂·勃朗特著. 宋兆霖譯. 簡(jiǎn)·愛(ài) [M]. 北京燕山出版社，2011.

[2]張良村，周蒲芳. 外國(guó)文學(xué)閱讀與欣賞[M]. 天津人民出版社， 1993.

[3] 范文彬. 也談《簡(jiǎn)·愛(ài)》中瘋女人的藝術(shù)形象 [J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 1990(4).

[4] 蘭守婷. 另類(lèi)復(fù)仇者形象 [J].貴州工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2007(9).

[5]朱虹. 禁閉在角色里的瘋女人 [J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 1988(1).

The "Crazy Woman" Bertha Mason and Jane Eyre

ZHAO Pei

(JiangSu JianZhu Institute, Xuzhou Jiangsu 221116, China)

In herJaneEyre, Charlotte Bronte describes an independent female unyielding to the fate ——Jane Eyre, deeply impressing readers. When readers indulge in her rising and falling experiences, they often neglect a tiny figure ——Bertha Mason. Bertha Mason occurs all the time in the story of Thornfield Manor. With fierce and purple countenance, she is just like a violent devil, causing people to be terrified. Seemingly, Bertha Mason appears every time to be unintentional. However, with careful reading, it can be discovered that it is Bertha Mason that connect Jane Eyre with Rochester and indirect guide Jane to grow up, to be independent in patriarchal society and to peruse her happiness.

JaneEyre; Jane Eyre; Bertha Mason

2016-09-21

趙培(1989-)，女，研究生，江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院建管學(xué)院助教，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

L561

A

1671-3974(2016)04-0046-03