中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的和聲形態(tài)特征研究

李興梧

中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的和聲形態(tài)特征研究

李興梧

歐洲音樂(lè)最早的和聲實(shí)踐出現(xiàn)于中世紀(jì)多聲部音樂(lè)中。筆者認(rèn)為，中世紀(jì)多聲部音樂(lè)可劃分為和弦體音樂(lè)和復(fù)調(diào)體音樂(lè)兩大類型，兩者的和聲形態(tài)主要特征為：二聲部音樂(lè)多以同度、八度、五度和聲音程為其和聲縱橫向結(jié)構(gòu)的主體；三、四聲部音樂(lè)以空心三和弦為和聲結(jié)構(gòu)框架，以根音關(guān)系互為二度和三度的大小三和弦連接為和聲流動(dòng)主體，采用二度和聲終止式。中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的和聲實(shí)踐，為文藝復(fù)興時(shí)期多聲部音樂(lè)的和聲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

中世紀(jì)和聲；和弦體音樂(lè)；空心三和弦；二度終止式

歐洲多聲部音樂(lè)最早出現(xiàn)于中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)領(lǐng)域。中世紀(jì)多聲部音樂(lè)主要在教會(huì)音樂(lè)家的創(chuàng)作實(shí)踐中逐步發(fā)展起來(lái)，其主要體裁有：各種奧爾加農(nóng)、克勞蘇拉、多聲部孔杜克圖斯、經(jīng)文歌、彌撒曲、回旋歌等。上述體裁從其音樂(lè)形態(tài)上又可被分成兩大類，一類是和弦體音樂(lè)，包括：平行奧爾加農(nóng)、反行奧爾加農(nóng)、自由奧爾加農(nóng)、多聲部孔杜克圖斯等。另一類是復(fù)調(diào)體音樂(lè)，包括：華麗奧爾加農(nóng)、克勞蘇拉、經(jīng)文歌、彌撒曲、回旋歌等。?

“和聲”指多聲部音樂(lè)中縱向結(jié)構(gòu)單元(和聲音程、和弦)之間有序地橫向連接及其所形成的流動(dòng)性音響，是多聲部音樂(lè)音高縱橫結(jié)構(gòu)的總和，包括結(jié)構(gòu)性與流動(dòng)性兩個(gè)維度。本文試從中世紀(jì)和弦體音樂(lè)與復(fù)調(diào)體音樂(lè)切入，以音樂(lè)的歷史進(jìn)程為視角，以和聲縱向構(gòu)成與橫向連接的有序性等方面展開(kāi)探討。

西方音樂(lè)史理論所謂的中世紀(jì)音樂(lè)通常泛指9-14世紀(jì)的歐洲音樂(lè)。需要注意的是，其所指的“歐洲音樂(lè)”事實(shí)上是西歐音樂(lè)。本文所涉及的“中世紀(jì)多聲部音樂(lè)”，其產(chǎn)生和發(fā)展時(shí)間段為9-14世紀(jì)，所處地域主要在法國(guó)(中世紀(jì)時(shí)被稱作“西法蘭克”)境內(nèi)。雖說(shuō)12-14世紀(jì)英國(guó)也有平行三、六度的多聲部音樂(lè)——基梅爾(Gymel)、法伯頓(Faburden)，但這些音樂(lè)對(duì)于與之同時(shí)期的法國(guó)音樂(lè)發(fā)展，并未產(chǎn)生什么實(shí)質(zhì)性的影響。鑒于此，本文的中世紀(jì)多聲部音樂(lè)研究范圍，僅限于法國(guó)境內(nèi)出現(xiàn)的奧爾加農(nóng)、經(jīng)文歌、彌撒曲、回旋歌等，不包括同期出現(xiàn)于英國(guó)的基梅爾、法伯頓等多聲部音樂(lè)。為了簡(jiǎn)化文字表述，本文將中世紀(jì)多聲部音樂(lè)中最常出現(xiàn)的四個(gè)純音程分別簡(jiǎn)稱作同度、八度、五度、四度。

一、和弦體音樂(lè)中的和聲形態(tài)特征

本文將各聲部節(jié)奏完全一致或基本一致的多聲部音樂(lè)稱作和弦體音樂(lè)。中世紀(jì)的和弦體音樂(lè)出現(xiàn)并盛行于9-13世紀(jì)，主要有：9-11世紀(jì)的平行奧爾加農(nóng)(包括八度奧爾加農(nóng)、五度奧爾加農(nóng)和四度奧爾加農(nóng))，11-12世紀(jì)的非平行奧爾加農(nóng)(包括反行奧爾加農(nóng)、自由奧爾加農(nóng))，13世紀(jì)的多聲部孔杜克圖斯。

(一)平行奧爾加農(nóng)

平行奧爾加農(nóng)有完全平行和不完全平行兩類。完全平行的奧爾加農(nóng)是八度奧爾加農(nóng)(見(jiàn)譜1)和五度奧爾加農(nóng)(見(jiàn)譜2)，不完全平行奧爾加農(nóng)是四度奧爾加農(nóng)(見(jiàn)譜3)。

1.八度奧爾加農(nóng)

譜1是出現(xiàn)于公元850年前后的一首八度平行奧爾加農(nóng)(Organum of the octave)的片段。它以單聲部的格里高利圣詠曲調(diào)為主聲部(Principal voice)，在其上方和下方音對(duì)音地疊加八度線條形成。

譜1八度奧爾加農(nóng)

奧爾加農(nóng)①達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，牛津大學(xué)出版社1949年版，第21頁(yè)。

八度奧爾加農(nóng)的和聲形態(tài)特征為：?jiǎn)我坏陌硕群吐曇舫糖昂筮B接，構(gòu)成單一的平行八度流動(dòng)形態(tài)。

譜1或許是對(duì)于存在自然音區(qū)差異性的唱詩(shī)班歌手(男高音、男中音、男童音)的齊唱音響所做出的“精確”記譜。不過(guò)，這份精確記譜也明確地顯示出記譜者已具有清晰的多聲部音樂(lè)觀念。無(wú)疑，八度奧爾加農(nóng)具有單聲部音樂(lè)和多聲部音樂(lè)的雙重特征，可謂最初級(jí)的多聲部音樂(lè)，是單聲部音樂(lè)時(shí)代向多聲部音樂(lè)時(shí)代的過(guò)渡的標(biāo)志。

2.五度奧爾加農(nóng)

譜2是一首出自9世紀(jì)的五度奧爾加農(nóng)(Organum of the fifth)，它或許比八度奧爾加農(nóng)出現(xiàn)的時(shí)間稍晚且衍生自八度奧爾加農(nóng)。五度奧爾加農(nóng)以單聲部格里高利圣詠曲調(diào)為主聲部(Principal voice，亦為主旋律)，在其下方以一音對(duì)一音的方式疊加出平行五度線條構(gòu)成。五度奧爾加農(nóng)是一種以五度和聲音程完全平行進(jìn)行的音樂(lè)。不過(guò)，在實(shí)際歌唱過(guò)程中，它的兩個(gè)旋律往往會(huì)分別向上或向下再疊加出各自的平行八度線條(如譜2所示)，其形態(tài)猶如兩首八度奧爾加農(nóng)的并置。其中，由五度、八度復(fù)合疊加出的和聲音程，是音樂(lè)史上最早的和弦——空心三和弦(缺少三音的三和弦，Open triad，Open fifth)。

五度奧爾加農(nóng)的和聲形態(tài)特征為：縱向結(jié)構(gòu)單元為空心三和弦，橫向?yàn)槿舾煽招娜拖业钠叫辛鲃?dòng)。

在八度奧爾加農(nóng)、五度奧爾加農(nóng)的音樂(lè)實(shí)踐中，同度、八度、五度和聲音程的中心地位得到確立。這些完全協(xié)和的和聲音程與空心三和弦，成為之后多聲部音樂(lè)實(shí)踐的和聲基礎(chǔ)。事實(shí)上，同度、八度、五度和聲音程是中世紀(jì)多聲部音樂(lè)中和聲結(jié)構(gòu)框架與流動(dòng)連接的基本構(gòu)件。

譜2五度奧爾加農(nóng)②達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，第21頁(yè)。

五度奧爾加農(nóng)和八度奧爾加農(nóng)是兩種完全平行的奧爾加農(nóng)。除此之外，還有一種不完全平行的奧爾加農(nóng)——四度奧爾加農(nóng)。

3.四度奧爾加農(nóng)

譜3是一首四度奧爾加農(nóng)(Organum of the fourth)的音樂(lè)片段。四度奧爾加農(nóng)出現(xiàn)于9世紀(jì)，與五度奧爾加農(nóng)同期產(chǎn)生。四度奧爾加農(nóng)的兩個(gè)聲部以同度起迄，主體部分為平行流動(dòng)的四度和聲音程，形成橄欖型樂(lè)句或樂(lè)段。不完全平行的和聲音程連接，使得四度奧爾加農(nóng)無(wú)論于和聲形態(tài)還是于和聲音響都與完全平行的奧爾加農(nóng)有所不同。

譜3四度奧爾加農(nóng)③達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，第22頁(yè)。

四度奧爾加農(nóng)的和聲形態(tài)特征為：結(jié)構(gòu)性和聲音程是同度和四度，二度、三度僅為經(jīng)過(guò)性的和聲音程。從四度奧爾加農(nóng)中呈現(xiàn)出的不完全平行的曲調(diào)形態(tài)中，已經(jīng)顯現(xiàn)出11-12世紀(jì)多種非平行奧爾加農(nóng)聲部線條各異的特征。

(二)非平行奧爾加農(nóng)

11世紀(jì)，在平行奧爾加農(nóng)的發(fā)展進(jìn)程中，又相繼出現(xiàn)了兩種新的奧爾加農(nóng)：反行奧爾加農(nóng)、自由奧爾加農(nóng)。它們一改平行奧爾加農(nóng)各聲部橫向線條一致的平行形態(tài)為不平行形態(tài)。為了便于敘述，本文將反行奧爾加農(nóng)和自由奧爾加農(nóng)統(tǒng)稱作“非平行奧爾加農(nóng)”。

1.反行奧爾加農(nóng)

譜4是一首出自11世紀(jì)的反行奧爾加農(nóng)(又稱迪斯坎圖斯Discantus)。它的和聲音程只有八度和五度，音樂(lè)主體由八度與五度和聲音程反向交替連接而成，其間偶爾插入平行五度和聲音程。二聲部的橫向線條迥異，縱向仍同于平行奧爾加農(nóng)的一音對(duì)一音形態(tài)。

譜4反行奧爾加農(nóng)④劉志明：《西洋音樂(lè)史與風(fēng)格》，大陸書店1982年版，第63頁(yè)。

反行奧爾加農(nóng)的和聲形態(tài)特征為：以八度與五度兩種和聲音程循環(huán)交替構(gòu)成和聲流動(dòng)，八度和聲音程為樂(lè)曲的開(kāi)始和終止音程。

2.自由奧爾加農(nóng)

譜5是一首出自11世紀(jì)的自由奧爾加農(nóng)(Free Organum)的曲末片段。與前述各種奧爾加農(nóng)相比，該曲的和聲音程尤為多樣，頻繁的聲部交錯(cuò)，使兩條旋律顯得華麗婉轉(zhuǎn)。該曲也是迄今為止記譜年代最早的花唱式奧爾加農(nóng)的樂(lè)譜例證。樂(lè)曲中，兩個(gè)聲部雖仍然是一音對(duì)一音，但已經(jīng)出現(xiàn)一個(gè)歌詞音節(jié)對(duì)應(yīng)2-3個(gè)音高的“紐姆式”樂(lè)匯，和一個(gè)歌詞音節(jié)對(duì)應(yīng)4個(gè)以上音高的“花唱式”樂(lè)匯，這種一個(gè)詞節(jié)對(duì)應(yīng)多個(gè)音高的歌唱風(fēng)格，昭示出其與之后出現(xiàn)的華麗奧爾加農(nóng)之間存在的某種淵源關(guān)系。

譜5自由奧爾加農(nóng)⑤達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，第22頁(yè)。

自由奧爾加農(nóng)的和聲形態(tài)特征為：

(1)該樂(lè)曲的和聲音程種類多樣(包括同度、三度、四度、五度、六度等)。音程的多樣性，可謂自由奧爾加農(nóng)與前述其他和弦體音樂(lè)的顯著區(qū)別。其兩聲部音高同處在一個(gè)八度的音域內(nèi)，兩旋律線條不分主次，聲部交錯(cuò)，相互纏繞，構(gòu)成一系列色彩紛呈的和聲音程流動(dòng)的音響效果。

(2)該樂(lè)曲的主要和聲音程是同度(見(jiàn)譜5中的“U”所示)音程。同度音程在樂(lè)曲中出現(xiàn)的頻率最高，且多被置于樂(lè)曲中紐姆句、花唱句、樂(lè)段、全曲的首尾處。在密集的同度和聲音程之間插入其他流動(dòng)性和聲音程，形成主次交替錯(cuò)落有致的和聲音響效果，這與前述幾種奧爾加農(nóng)和聲呆板單調(diào)的音響效果相比有了明顯的改觀。

(3)全曲中兩個(gè)聲部線條多呈反向流動(dòng)形態(tài)，并最終反行收束至同度終止音程。

就各聲部的旋律起伏形態(tài)而言，非平行奧爾加農(nóng)比平行奧爾加農(nóng)更靈動(dòng)多樣，這種特征在自由奧爾加農(nóng)中顯得尤為突出。就各聲部的節(jié)奏形態(tài)而言，非平行奧爾加農(nóng)與平行奧爾加農(nóng)之間沒(méi)有區(qū)別，即各聲部節(jié)奏步調(diào)完全一致，都是由一系列和聲音程連接而成的和弦體音樂(lè)形態(tài)。

(三)多聲部孔杜克圖斯

多聲部孔杜克圖斯(Polyphonic Conductus)是13世紀(jì)產(chǎn)生并流行于法國(guó)的一種三聲部和弦體音樂(lè)體裁，它由11-12世紀(jì)的單聲部孔杜克圖斯發(fā)展而成，其歌詞為拉丁文韻律詩(shī)，宗教內(nèi)容和世俗內(nèi)容兼有。譜6是創(chuàng)作于13世紀(jì)的一首著名的多聲部孔杜克圖斯《上帝的援手》(Deus in adjutorium)的最后7小節(jié)。

譜6多聲部孔杜克圖斯⑥弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，阿爾弗萊德A.克諾夫出版公司1987年版，第75頁(yè)。

多聲部孔杜克圖斯的和聲形態(tài)特征為：

(1)和聲的縱向結(jié)構(gòu)單元以空心三和弦為主(譜6中10小節(jié)下方的“Go”指G空心三和弦，下同)，兼有少量的三和弦(小三和弦Am與減三和弦#F-)。該曲的結(jié)構(gòu)性和聲網(wǎng)絡(luò)建立在空心三和弦上。

(2)二度終止式出現(xiàn)。和聲終止式是多聲部音樂(lè)的和聲結(jié)束(或收束)模式，它處于樂(lè)句、樂(lè)段和全曲結(jié)束位置。二度終止式由導(dǎo)音程或?qū)Ш拖?后接終止和聲音程或終止和弦，下同)與終止音程或終止和弦連接而成，前者與后者的根音關(guān)系互為二度。全曲和聲終止多為導(dǎo)和弦外聲部反行進(jìn)入終止和弦。二度終止式為13-14世紀(jì)(乃至15世紀(jì))歐洲多聲部音樂(lè)最常使用的和聲終止式。

譜6中的和聲終止式(8-9小節(jié)、11-12小節(jié))為上行二度終止式，即：導(dǎo)和弦(減三和弦)二度上行至終止和弦(Go)。請(qǐng)注意，在這兩處的和聲進(jìn)行中，減三和弦中的增四度都不是以音程擴(kuò)大方式而是以音程縮小方式解決到終止和弦，這樣做似乎在刻意避免采用大三和弦作為終止和弦。

小結(jié)

通過(guò)上述分析可知，中世紀(jì)和弦體音樂(lè)的和聲形態(tài)具有以下特征：

1.結(jié)構(gòu)性和聲音程為同度、八度、五度。這三種和聲音程為二聲部音樂(lè)的和聲主體，它們出現(xiàn)的頻次最高，且多被置于樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)要點(diǎn)(樂(lè)句、樂(lè)段、全曲的首尾)上。四度雖在理論上也是協(xié)和音程，但在實(shí)踐中的地位次于同度、八度、五度。四度和聲音程通常與二度、三度、六度、七度和聲音程一道，被作為經(jīng)過(guò)性或裝飾性音程使用。

2.結(jié)構(gòu)性和弦為空心三和弦。該和弦為三聲部音樂(lè)的和聲結(jié)構(gòu)與和聲流動(dòng)的主體，和聲終止和弦皆須為空心三和弦。

3.和弦體音樂(lè)的二度終止式最早見(jiàn)于多聲部孔杜克圖斯中。

4.三全音程(增四度或減五度)在理論上禁止使用，在實(shí)踐中并非完全絕跡。三全音程和減三和弦最早出現(xiàn)于13世紀(jì)的多聲部孔杜克圖斯中。

5.各聲部的橫向線條無(wú)論平行與否，其縱向節(jié)奏均始終保持完全一致或基本一致。中世紀(jì)的和弦體音樂(lè)與后世的主調(diào)音樂(lè)具有多聲部形態(tài)上的相似性。

12世紀(jì)，英國(guó)出現(xiàn)一種平行三度的和弦體音樂(lè)-基梅爾(Gymel)，基梅爾約于14世紀(jì)末發(fā)展出一種平行六度(或平行六和弦)音樂(lè)-法伯頓(Faburden，法語(yǔ)為Fauxbourdon福布爾東)。中世紀(jì)時(shí)期，這兩種和弦體音樂(lè)僅流行于英倫三島，并沒(méi)有進(jìn)入歐洲大陸。直到15世紀(jì)英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)期間，法伯頓才由英國(guó)音樂(lè)家鄧斯泰布爾等傳到法國(guó)的勃艮第宮廷音樂(lè)家手中。事實(shí)上，英國(guó)的平行三、六度音樂(lè)對(duì)于9-14世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)并未產(chǎn)生過(guò)什么的影響。法國(guó)是歐洲中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的主要發(fā)展地區(qū)。中世紀(jì)多聲部音樂(lè)創(chuàng)作的中心地主要為法國(guó)西南部的阿基坦(Aquitaine)、中南部的利摩日(Limoges)、北部的巴黎等。12-14世紀(jì)，上述地區(qū)或城市的多聲部音樂(lè)發(fā)展迅速，其中以利摩日圣馬夏爾修道院(Abbey of Saint-Martial)樂(lè)派和巴黎圣母院(Notre-Dame de Paris)樂(lè)派的成就最為顯著，這兩個(gè)樂(lè)派均以復(fù)調(diào)體音樂(lè)創(chuàng)作為主要特征，其主要體裁為華麗奧爾加農(nóng)、克勞蘇拉、經(jīng)文歌等。

二、復(fù)調(diào)體音樂(lè)中的和聲形態(tài)特征

本文將各聲部節(jié)奏不一致的多聲部音樂(lè)稱為復(fù)調(diào)體音樂(lè)。最早的復(fù)調(diào)體音樂(lè)約出現(xiàn)于12世紀(jì)的法國(guó)。中世紀(jì)的復(fù)調(diào)體音樂(lè)主要有：12-13世紀(jì)的華麗奧爾加農(nóng)、克勞蘇拉，13世紀(jì)的經(jīng)文歌，14世紀(jì)的彌撒曲、回旋歌等。其中，彌撒曲和經(jīng)文歌的歷史最為長(zhǎng)久，創(chuàng)作手法也最具有代表性。

1.華麗奧爾加農(nóng)

譜7是一首出自12世紀(jì)法國(guó)北部的華麗奧爾加農(nóng)(Melismatic Organum)《主有慈悲》(Kyrie Cunctipotens genitor)的末尾部分。該曲收錄于《卡里西提努斯手抄本》(Co-dex Calixtinus)中。在這段華麗奧爾加農(nóng)中，低聲部的素歌片段被拉長(zhǎng)為這首二聲部音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性低音。高聲部采用加花手法，形成快速密集的花唱式線條。

譜7華麗奧爾加農(nóng)⑦弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，第56頁(yè)。

該曲在低聲部各音上方構(gòu)置出的五度與八度兩種和聲音程，是樂(lè)曲的和聲結(jié)構(gòu)框架。高聲部以加花手法擴(kuò)展形成流動(dòng)性的華麗線條。華麗線條中的數(shù)音與低聲部各音縱向?qū)?yīng)構(gòu)成若干三度、六度、二度、七度等和聲音程，二聲部線條多呈現(xiàn)出反向進(jìn)行并以反行終止。該曲的低聲部沉穩(wěn)莊重，高聲部靈動(dòng)舒展，二者的線條形態(tài)、節(jié)奏步調(diào)、情緒展現(xiàn)均明顯不同。

在法國(guó)圣馬夏爾修道院(Abbey of Saint-Martial)的藏稿中，收集了許多類似的12世紀(jì)二聲部華麗奧爾加農(nóng)曲譜，它們被統(tǒng)稱為圣馬夏爾修道院樂(lè)派奧爾加農(nóng)。這種華麗奧爾加農(nóng)技法，在其后的在巴黎圣母院樂(lè)派(Notre-Dame School)萊奧南(Leonin,活動(dòng)于1170年前后)等人的二聲部奧爾加農(nóng)創(chuàng)作中廣為應(yīng)用。13世紀(jì)，佩羅坦(Perotin,活動(dòng)于1200年前后)等圣母院樂(lè)派音樂(lè)家又從二聲部華麗奧爾加農(nóng)中發(fā)展出三、四聲部的“迪斯康特”奧爾加農(nóng)(Organum texture as well as in discant)，在迪斯康特奧爾加農(nóng)中，空心三和弦成為和聲的結(jié)構(gòu)主體，其間有一些三和弦不時(shí)出現(xiàn)⑧弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，第67-73頁(yè)。。

圣母院樂(lè)派的奧爾加農(nóng)，既有二聲部的，也有三、四聲部的。這些奧爾加農(nóng)各聲部的橫向線條和縱向節(jié)奏都出現(xiàn)了明顯的獨(dú)立性，其中，各聲部節(jié)奏上的異步性，標(biāo)志著中世紀(jì)多聲部音樂(lè)由和弦體時(shí)代向復(fù)調(diào)體時(shí)代轉(zhuǎn)變的開(kāi)始。14世紀(jì)對(duì)位式復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作萌芽也由此而生。

2.克勞蘇拉

12世紀(jì)下葉，隨著華麗奧爾加創(chuàng)作的不斷深入，一種由有量奧爾加農(nóng)演變而來(lái)的多聲部音樂(lè)新體裁-克勞蘇拉(Clausula)隨即出現(xiàn)?？藙谔K拉為兩個(gè)聲部，樂(lè)譜上大都只寫有一個(gè)“Domino”歌詞，樂(lè)曲從頭到尾詠唱“DO--MI--NO”。

譜8克勞蘇拉⑨達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，第24-25頁(yè)。

譜8是巴黎圣母院樂(lè)派某無(wú)名氏音樂(lè)家所作的一首克勞蘇拉的最后6小節(jié)。該曲和聲形態(tài)特征為：

（1）強(qiáng)拍上以五度、八度、同度、四度四個(gè)和聲音程反向交替為主，所構(gòu)成的和聲結(jié)構(gòu)框架呈現(xiàn)出反行奧爾加農(nóng)的結(jié)構(gòu)特征。

（2）高聲部的裝飾性線條與低聲部結(jié)構(gòu)性線條反向進(jìn)行，縱向形成裝飾性二度、三度、七度和聲音程，呈現(xiàn)出樂(lè)曲和聲流動(dòng)的色彩性變化。

（3）八度和聲音程為和聲終止音程。

3.經(jīng)文歌

經(jīng)文歌是13-18世紀(jì)歐洲音樂(lè)的最重要體裁之一。最早的經(jīng)文歌于12世紀(jì)末由二聲部替換克勞蘇拉填詞演變而出的二聲部經(jīng)文歌。13世紀(jì)的經(jīng)文歌幾乎都為三個(gè)聲部。譜9是13世紀(jì)中葉出現(xiàn)的一首三聲部經(jīng)文歌《“阿里”和“路亞”一起唱/......》(Alle psallite cum luya/......)的最后8小節(jié)。

譜9經(jīng)文歌⑩達(dá)維遜、阿培爾：《音樂(lè)史譜例選集》第一卷，第35頁(yè)。

該曲的和聲形態(tài)特征為：空心三和弦為樂(lè)曲和聲結(jié)構(gòu)主體，其間出現(xiàn)了若干大小三和弦，終止式為上行二度終止式(C6——Do)，終止和弦為D空心三和弦。該經(jīng)文歌各聲部的橫向線條各異，縱向節(jié)奏彼此獨(dú)立，呈現(xiàn)出對(duì)位式復(fù)調(diào)音樂(lè)的形態(tài)特征。

4.彌撒曲

彌散曲是14-19世紀(jì)歐洲音樂(lè)的重要體裁之一。最早的多聲部彌撒套曲為14世紀(jì)“新藝術(shù)”時(shí)期法國(guó)音樂(lè)家馬肖(G.de Machaut,1300-1377)創(chuàng)作的《圣母彌撒曲》，該曲共有6個(gè)樂(lè)章。譜10是《圣母彌撒曲》第五樂(lè)章“羔羊經(jīng)”的最后4小節(jié)。

譜10彌撒曲①帕里斯卡：《諾頓西方音樂(lè)譜例集》第一卷，加拿大企鵝圖書有限公司1988年版，第91頁(yè)。

該曲的和聲形態(tài)特征為：

(1)空心三和弦與大小三和弦并存。雖然大小三和弦的數(shù)量遠(yuǎn)多于空心和弦，但是空心三和弦仍舊是整首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)性和弦②帕里斯卡：《諾頓西方音樂(lè)譜例集》第一卷，第87-91頁(yè)。。

(2)和聲進(jìn)行以二度(即：前后兩個(gè)三和弦的根音互為二度，下同)和三度關(guān)系的三和弦連接為主。

(3)終止式為上行二度終止式，終止和弦為空心三和弦。

《圣母彌撒曲》是歷史上第一部大型復(fù)調(diào)彌撒套曲，其的和聲形態(tài)集中體現(xiàn)出14世紀(jì)多聲部宗教音樂(lè)的和聲風(fēng)格。

5.回旋歌

譜11是14世紀(jì)法國(guó)“新藝術(shù)”時(shí)期的音樂(lè)家索拉格(Solage，活動(dòng)于1370-1390年間)創(chuàng)作的一首回旋歌《煙霧》(Rondeau: Fumeux fume)的最后11小節(jié)。

譜11回旋歌③帕里斯卡：《諾頓西方音樂(lè)譜例集》第一卷，第93頁(yè)。

該曲與上一曲“羔羊經(jīng)”的和聲形態(tài)特征幾乎一致：空心三和弦與大小三和弦相結(jié)合共同成為和聲結(jié)構(gòu)性框架。大小三和弦成為流動(dòng)性和弦的主體，和聲進(jìn)行以二度和三度關(guān)系的三和弦連接為主。終止式為下行二度終止式，終止和弦是空心三和弦④帕里斯卡：《諾頓西方音樂(lè)譜例集》第一卷，第92-93頁(yè)。。

回旋歌《煙霧》是14世紀(jì)“新藝術(shù)”時(shí)期世俗多聲部音樂(lè)的代表作品，其中的和聲寫作集中體現(xiàn)出14世紀(jì)世俗多聲部音樂(lè)的和聲形態(tài)特征。事實(shí)上，14世紀(jì)的宗教音樂(lè)和世俗音樂(lè)的區(qū)別更多地體現(xiàn)在二者的歌詞內(nèi)容上而不是作曲技巧上，從這兩首音樂(lè)作品和聲寫作的相同性中可見(jiàn)一斑。

14世紀(jì)以前，西歐大陸所有的多聲部音樂(lè)創(chuàng)作都集中于法國(guó)教會(huì)，其音樂(lè)的歌詞內(nèi)容既有純粹宗教的，也有宗教與世俗混為一體的，沒(méi)有純粹世俗內(nèi)容的多聲部音樂(lè)創(chuàng)作。14世紀(jì)上葉，以馬肖為代表的法國(guó)音樂(lè)家開(kāi)始關(guān)注世俗音樂(lè)，并創(chuàng)作出歐洲最早的一批世俗多聲部歌曲。與此同時(shí)，法國(guó)音樂(lè)也開(kāi)始向外域傳播，逐漸影響到其周邊國(guó)家的音樂(lè)創(chuàng)作。在法國(guó)多聲部音樂(lè)創(chuàng)作的影響下，意大利于14世紀(jì)下葉出現(xiàn)了以蘭迪尼(F.Landini,約1300-1397)為代表的、以多聲部音樂(lè)創(chuàng)作為中心的一批音樂(lè)家，創(chuàng)作出意大利最早的一批世俗多聲部歌曲。14世紀(jì)世俗多聲部歌曲的體裁主要有：法語(yǔ)的敘事歌(Ballade)、回旋歌(Rondeau)、維勒萊(Virelai)等，意大利語(yǔ)的牧歌(Madrigal)、狩獵歌(Caccia)、巴拉塔(Ballata)等。這些出現(xiàn)于中世紀(jì)晚期的多聲部世俗歌曲作品，標(biāo)志著歐洲世俗多聲部音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)代的開(kāi)始。

小結(jié)

通過(guò)上述分析可知，中世紀(jì)復(fù)調(diào)體音樂(lè)的和聲形態(tài)具有以下特征：

1.二聲部音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性和聲音程和終止和聲音程主要為同度、八度、五度。流動(dòng)性和聲音程主要為四度，三、六度，二、七度。全曲和聲結(jié)束方式常為兩個(gè)聲部的高低音反向進(jìn)行到終止音程。

2.三、四聲部音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性和弦與終止和弦均為空心三和弦。流動(dòng)性和弦以大小三和弦為主，以根音關(guān)系互為二度和三度的三和弦連接為主。

3.二度終止式為三、四聲部音樂(lè)中最常用的和聲終止式，導(dǎo)和弦的外聲部通常反向進(jìn)行到終止和弦。

結(jié)論

綜上所述，本文將從以下三方面對(duì)中世紀(jì)多聲部音樂(lè)中的和聲形態(tài)特征進(jìn)行歸納：

1.和聲的縱向結(jié)構(gòu)

(1)在二聲部音樂(lè)中，同度、八度、五度和聲音程為和聲結(jié)構(gòu)主體。

中世紀(jì)多聲部音樂(lè)中所使用的和聲音程均為自然音程，其重要性依次為同度、八度、五度最重要，四度次之，三、六度和二、七度再次之。增四減五度偶見(jiàn)。

在中世紀(jì)的和聲實(shí)踐中，同度、八度、五度被視為最協(xié)和音程，其所疊置出的和聲音程為結(jié)構(gòu)性和聲和流動(dòng)性和聲的構(gòu)建基礎(chǔ)。三、六度和二、七度被視為不協(xié)和音程，其所疊置出的和聲音程為多作為和經(jīng)過(guò)性和聲音程，在樂(lè)曲中附帶性地出現(xiàn)，對(duì)和聲的流動(dòng)起裝飾性作用。四度音程的地位較為特殊，這個(gè)理論上的協(xié)和音程，在實(shí)踐中卻常被置于不協(xié)和音程之列。增四度或減五度音程(三全音程)雖被中世紀(jì)音樂(lè)理論定為禁止使用的“魔鬼音程”(Diabolus in musica[拉])⑤The New Grove Dictionary of Music and Musicians,Macmillan Publishers Limited 1980,p.415&p.154.，但該音程在中世紀(jì)多聲部音樂(lè)實(shí)踐中并未因此而絕跡(見(jiàn)譜6)。

(2)在三、四聲部音樂(lè)中，空心三和弦主要為結(jié)構(gòu)性和弦，大小三和弦主要為流動(dòng)性和弦。

中世紀(jì)音樂(lè)中的和弦有空心三和弦與三和弦兩種。最早的和弦是出現(xiàn)于9世紀(jì)五度奧爾加農(nóng)中的空心三和弦，在13-14世紀(jì)的三、四聲部音樂(lè)中，空心三和弦成為和聲縱橫結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)中的主要和弦。最早的大小三和弦出現(xiàn)于13世紀(jì)三聲部的孔杜克圖斯(見(jiàn)譜6)、經(jīng)文歌(見(jiàn)譜9)、“迪斯康特”奧爾加農(nóng)(Organum texture as well as in discant)⑥弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，第67-74頁(yè)。等音樂(lè)中。大小三和弦在14世紀(jì)三、四聲部音樂(lè)中主要作為流動(dòng)性和弦使用，其出現(xiàn)的頻率較空心三和弦高得多，不過(guò)，其在和聲中的結(jié)構(gòu)性地位仍不及空心三和弦重要?？招娜拖沂?4世紀(jì)多聲部音樂(lè)最主要的結(jié)構(gòu)性和弦，是最常見(jiàn)的終止和弦。

2.和聲的橫向結(jié)構(gòu)

9-12世紀(jì)的二聲部音樂(lè)以同度、八度、五度和聲音程為和聲結(jié)構(gòu)主體，其他和聲音程作為經(jīng)過(guò)性或輔助性音程，起到增加和聲色彩、豐滿樂(lè)曲音響的作用。

平行奧爾加農(nóng)是單一的和聲音程或空心三和弦的流動(dòng)，其和聲音響凝滯，色彩呆板。非平行奧爾加農(nóng)中多種和聲音程的交替流動(dòng)、反向或斜向進(jìn)行，使和聲的色彩性意義開(kāi)始體現(xiàn)。11世紀(jì)以后，隨著三、六度與二、七度和聲音程的加入，和聲色彩性意義也更加明確地顯露出來(lái)。

13-14世紀(jì)的三、四聲部音樂(lè)，以空心三和弦為和聲結(jié)構(gòu)框架，以根音關(guān)系互為二度和三度的大小三和弦為和聲流動(dòng)主體，無(wú)論是和弦體音樂(lè)還是復(fù)調(diào)體音樂(lè)均如此。和弦的多樣性運(yùn)用使樂(lè)曲的和聲音響變得豐富多彩。

3.和聲終止式

在9-12世紀(jì)的非平行多聲部音樂(lè)中，出現(xiàn)了一種由導(dǎo)音程高低兩音反向或斜向進(jìn)入終止音程的和聲終止方式，其終止音程大都為同度、八度、五度和聲音程，四度和聲音程少見(jiàn)。中世紀(jì)三、四聲部音樂(lè)的和聲終止式通常為二度終止式，終止和弦都是空心三和弦。二度終止式最早出現(xiàn)于13世紀(jì)多聲部孔杜克圖斯(見(jiàn)譜6)和經(jīng)文歌(見(jiàn)譜9)中，這種終止式幾乎成為13-14世紀(jì)彌撒曲、經(jīng)文歌、回旋歌、維勒萊⑦弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，第125-126頁(yè)。、巴拉塔⑧弗勒爾：《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)》，第122-123頁(yè)。等各種類型的多聲部音樂(lè)最常使用的和聲終止式。事實(shí)上，14世紀(jì)的蘭迪尼終止式也為二度終止式的變化型。二度終止式的特點(diǎn)為：導(dǎo)和弦(或?qū)б舫?與結(jié)束和弦(或結(jié)束音程)之間互為橫向二度關(guān)系，其橫向連接方式有上行二度和下行二度兩種，導(dǎo)和弦的外聲部通常反向進(jìn)入終止和弦。

中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的和聲實(shí)踐直接影響到文藝復(fù)興時(shí)期多聲部音樂(lè)的發(fā)展。在中世紀(jì)多聲部音樂(lè)實(shí)踐中形成的一些和聲手法，如：以空心三和弦為主體的結(jié)構(gòu)性和聲，以大小三和弦為主體的流動(dòng)性和聲，二度終止式為主和聲終止式等，在文藝復(fù)興早期(15世紀(jì))的音樂(lè)創(chuàng)作中被廣泛地運(yùn)用。中世紀(jì)音樂(lè)時(shí)期所取得的和聲成就，成為文藝復(fù)興音樂(lè)時(shí)期和聲發(fā)展的奠基石。

和聲是西方藝術(shù)音樂(lè)的重要組成部分，和聲發(fā)展史是西方音樂(lè)通史的重要組成部分。中世紀(jì)音樂(lè)是西方近代音樂(lè)藝術(shù)的開(kāi)端，中世紀(jì)和聲實(shí)踐是西方音樂(lè)藝術(shù)最早的和聲實(shí)踐。

作者附言：四川省教育廳資助科研項(xiàng)目《中世紀(jì)多聲部音樂(lè)的和聲形態(tài)特征研究》(編號(hào)為07SA0100)。

(責(zé)任編輯張璟)

Study on the Harmonic Pattern Features of the Music in Multiple parts in Medieval Ages

LI Xing-wu

The earliest harmonizing practice of European music appeared in the music in multiple parts in medieval ages.The author believed that the music in multiple parts in medieval ages could be divided into two kinds of music with chords as the main and music of polyphony as the main.The main features of two harmonic patterns are that most of the two-voice music took the harmonic intervals of unison,octave and fifth as the main body of verticalize-horizontal harmonic structure;for the music of three-voice and four-voice,the framework of harmonic structure are triad without third,the harmonic progression are connection of major and minor triads whose root relationship being the second degree each other,with the cadence of“progression in seconds”.The harmonic practice of the music in multiple parts in medieval ages laid the foundation for the harmony development of the music in multiple parts in the Renaissance.

Medieval harmony,music with chords as the main,triad without third,a cadence of“progression in seconds”

J614.1

A

10.3969/j.issn1003-7721.2016.04.012

1003-7721(2016)04-0099-10

2016-10-30

李興梧，男，四川音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系教授(成都610021)。