成龍功夫片的動作形象淺析

劉家安*

上海體育學院武術學院，上海200438

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成龍功夫片的動作形象淺析

劉家安*

上海體育學院武術學院，上海200438

摘要:武術的傳播已經(jīng)成為中國文化傳播中重要的組成部分，成龍功夫片在這一過程中對武術的發(fā)展有著至關重要的作用。電影中的動作形象為觀眾認識和了解武術提供了直觀的印象，尤其成龍塑造的頑皮小子和平民英雄形象，以及其在塑造形象過程中具有的與時俱進的獨特視野值得我們進行借鑒。

關鍵詞:成龍功夫片;動作形象

成龍電影對中國武術動作形象的塑造已經(jīng)經(jīng)過時間的考驗，從成龍的成名作《醉拳》和《蛇形刁手》至今，已經(jīng)有近四十年的歷史。在這期間，成龍塑造了數(shù)以千計的中國武術動作形象，并且其所塑造的動作形象受到了當時及以后的觀眾的喜愛。成龍的“動作形象”吸引了東西方觀眾對中國功夫以及文化的學習與探索熱情。

一、成龍武打片的武打形象與時俱進

70年代初，成龍在深刻理解大眾娛樂心理后，創(chuàng)新性開創(chuàng)了功夫喜劇片。成龍頑皮小子形象清純質(zhì)樸、幽默親切深受觀眾歡迎。成龍電影中的頑皮小子形象與當時香港人的生活環(huán)境相適合，得到了觀眾的認同，為其武打片的起步奠定了基礎。

80年代成龍的《警察故事》破空而出，而后在整個80年代中后期成龍電影大都都是以類似的形象出現(xiàn)在熒屏中，成龍的這些經(jīng)典人物形象都有著現(xiàn)代社會強烈的社會責任感和中華傳統(tǒng)文化的自覺正義感，而且不管身在何處，不管有多少誤解、不管有多大危險都會迎難而上，鼓舞了港人以更加自信的面容邁向新時代。

進入90年代，成龍緊跟時代前進的步伐，拍了很多現(xiàn)實題材的電影，比如《雙龍會》《重案組》、《紅番區(qū)》等，這些電影中成龍不負眾望通過性格人物的塑造成功的連莊了金馬最佳男主角，成龍在這一時期多是平民英雄式的人物形象，表明了個人在國際都市文化氛圍中，追求成就感的形象代言。

進入21世紀以后成龍把目光從香港轉向了國際，從此Jacky Chen成了中國功夫的代言人，成龍電影成了中國形象的名片。成龍的國際視野之大是其他華語演員不可企及，通過《尖峰時刻》系列更是將成龍推向了國際A級演員的行列，世界各地到處都是他的影迷，從亞洲到歐洲、從歐洲到美洲都有成龍電影在持續(xù)公映，從某種程度上講進入新世紀以后成龍傳遞的不僅是帶有顯著香港特色的地域文化，更是傳遞著帶有傳統(tǒng)濃厚的中國文化，這些帶有獨有中國傳統(tǒng)文化的親情、友情和愛情讓世界人民更好地了解了中國、更新的了解了中國。

二、頑皮小子

1976年成龍開始了真正的專業(yè)武術影視生涯，1978年，成龍的《蛇形刁手》和《醉拳》成為了成龍的成名之作。因為成龍之前的李小龍用《精武門》《唐山大兄》《猛龍過江》等以硬功夫和慢節(jié)奏為核心的電影徹底征服了香港影迷，客觀的講成龍本身的硬功夫是比不上李小龍，而且年輕時成龍形象業(yè)離著大俠和猛士有點距離，因此要想成名和突圍就要重新定位自己的角色和根據(jù)角色和劇情需要設計符合自身特點的動作，因此快馬加鞭的拍出了香港動作電影的經(jīng)典《醉拳和《蛇形刁手》和《師弟出馬》，這幾部電影使得成龍的形象得到了全新的塑造，這些人物形象不再是高大上的俠客，不再是一個打十個的英雄，而是鄰家調(diào)皮搗蛋的小伙，而是挨打也會痛的呲牙咧嘴的普通人，最主要的是在動作對比與李小龍有了自己的創(chuàng)新，在劇情上對比與其他動作片更加豐滿和具有喜劇味道，成龍在電影中不向其他人那樣手拿寶劍大刀，而是善用身邊的道具，這些東局增強了喜劇節(jié)奏也增強了電影的客觀性，他巧妙的利用故事現(xiàn)場將動作喜感發(fā)揮地淋漓盡致，比如在《師弟出馬》中成龍用兩把相同的白扇子增強了影片的喜劇效果，凸顯了動作的喜劇魅力，在這部電影中由于有兩把白扇子，因此這樣就造成了主人公差點被抓的喜劇劇情，從而使得男女主人公顯露出特殊的男女關系，而且在打斗過程中白扇子的使用也增添了儒雅的氣質(zhì)和動作的美感。

三、平民英雄

成龍在影片中飾演的普通的都市平民，性格善良、樸實且樂于助人.同時有一身好武藝，除非受到傷害否則不會使用。例如《雙龍會》里平民家庭出身、自小分離卻有著心靈感應的孿生兄弟;《城市獵人》中整大異想天開卻身懷絕技的偵探;《一個好人》中仗義搭救女記者、自身陷入黑幫追殺之中的廚師杰克等等。以及《紅番區(qū)》中休假前往美國為幫助梅艷芳、關心殘疾的男孩而勇斗街頭地痞、犯罪分子的阿強，還有《我是誰》中已喪失記憶、卻淪為土著平民不知道自己是誰的“我是誰”。這些角色從某種意義上講核心就是親情、愛情和友情。

1998年年過四十的成龍遠赴好萊塢發(fā)展，拍攝了具有時代意義的《尖峰時刻》，在《尖峰時刻》中成龍飾演的李警官的主要任務就是要到美國擒拿罪犯，實際上這一角色在成龍港片時期經(jīng)常出現(xiàn)，但是由于背景從香港轉向了美國，因此有著特殊的意義，本片中最讓人動容的還是具有中國傳統(tǒng)的親情，因為在本片中雖然以理性警察職責為目的，但是核心確實用盡一切保護女孩的性命，這種親切感人的情懷是中國文化獨有的，與美國警察追求功名利祿有著本質(zhì)的區(qū)別，從而也讓美國觀眾在好萊塢電影中感受到了中國文化的魅力，這部電影實際上也讓成龍在好萊塢奠定了動作巨星的位置，成為好萊塢最受歡迎和片酬最高的外國籍電影演員，總之成龍電影不管在任何地域背景和歷史背景下都有著深深的中國文化味道，都有著屬于成龍獨有的愛國情操和報國情懷。

四、結論

成龍塑造的頑皮小子和平民英雄形象，以及其在塑造形象過程中具有的與時俱進的獨特視野在對武術的傳播過程中都具有借鑒意義。成龍電影中的頑皮小子形象契合了港人在當時歷史背景下的精神面貌，因此受到了廣大影迷的歡迎和推崇。成龍電影中的平民英雄形象從某種意義上講核心就是親情、愛情和友情，體現(xiàn)了中國文化獨有的魅力。成龍塑造的動作形象作為武術的傳播載體推動了武術的傳播發(fā)展，為武術傳播作出了貢獻。

［參考文獻］

［1］陳野，張思濤，蔡洪聲主編.成龍的電影世界.中國電影出版社，2000.

［2］孫曉立.論成龍的功夫喜?。跠］.河北大學，2005.

［3］王海洲.成龍電影:英雄形象及其變奏［J］.當代電影，2000.

［4］郝勝蘭.好萊塢電影里的中國“功夫形象”研究［D］.湘潭大學，2013.

*作者簡介:劉家安(1990-)，男，山東聊城人，研究方向:武術傳播。

中圖分類號:J905

文獻標識碼:A

文章編號:1006-0049-(2016)05-0162-01