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    以首調(diào)為主,兩種唱名法兼并
    ——談高師音樂教育專業(yè)視唱練耳教學的唱名法

    2016-02-05 14:17:54呂海蓮
    北方音樂 2016年2期
    關鍵詞:音樂教育專業(yè)視唱練耳高師

    呂海蓮

    (陽泉師范高等專科學校,山西 陽泉 045200)

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    以首調(diào)為主,兩種唱名法兼并
    ——談高師音樂教育專業(yè)視唱練耳教學的唱名法

    呂海蓮

    (陽泉師范高等專科學校,山西 陽泉 045200)

    【摘要】固定唱名法和首調(diào)唱名法是當今世界上最為廣泛采用的兩種唱名法,長期以來,高師音樂教育專業(yè)視唱練耳教學的唱名法問題一直在備受爭議。在我的教學實踐中發(fā)現(xiàn),以固定唱名法為主的教學模式,學生無法適應,教學效果不理想,最終導致教與學相矛盾, 教師費力學生吃力;學與用相脫節(jié),課堂上所學的不是將來所用的。針對這種現(xiàn)象,本文提出并論證了結(jié)合學生實際,以首調(diào)為主、兩種唱名法兼并的教學模式。

    【關鍵詞】首調(diào)唱名法;固定唱名法;高師;音樂教育專業(yè);視唱練耳

    高師音樂教育專業(yè)是以培養(yǎng)合格的中小學基礎音樂教師為教學目標,視唱練耳課作為一門重要的音樂基礎課,是培養(yǎng)學生的讀譜能力和音樂表現(xiàn)力的最重要的手段和最主要的途徑,其教學效果的好壞,直接影響著學生其他相關課程的學習。所以,教學中不僅要遵循課程本身的教學規(guī)律,還應該結(jié)合專業(yè)特點注重教學方法的師范性。但是,目前大多數(shù)的師范院校, 仍然效仿專業(yè)音樂院校,采用以固定唱名法為主的教學模式,學生無法適應,教學效果不理想,最終導致教與學相矛盾, 教師費力學生吃力;學與用相脫節(jié),課堂上所學的不是將來所用的。這些現(xiàn)象表明以固定唱名法為主的教學模式已經(jīng)不能適應我們的教學對象,如果轉(zhuǎn)而以首調(diào)唱名法為主,那效果就大不一樣了。

    一、兩種唱名法及其優(yōu)缺點對比

    固定唱名法是指不管唱什么調(diào),都固定地用C大調(diào)的唱名,它是一種唱名與音名相統(tǒng)一的唱名法。如D大調(diào)中將D音唱re;F大調(diào)中將F音唱fa;G大調(diào)中將G唱sol等。其優(yōu)點是視譜和唱名簡單,視唱時可以集中注意力專注于音高的訓練,缺點是難以掌握調(diào)式感。

    首調(diào)唱名法的唱名位置卻是隨著調(diào)式調(diào)性的不同而移動的,大調(diào)音階的主音唱do,小調(diào)音階的主音唱la,民族五聲調(diào)式中宮音唱do等。如C大調(diào)中將C音唱do,D大調(diào)中將D音唱do,F(xiàn)大調(diào)中將F唱do;d小調(diào)中將d唱la,f小調(diào)中將f唱la等。其優(yōu)點是容易掌握相對音高,調(diào)式感強,只要掌握一種大調(diào)音階和一種小調(diào)音階的音程關系,視唱時其他各調(diào)的音高問題很快就可以解決,缺點是首調(diào)唱名不斷變換線間的位置,難以熟練。

    二、以首調(diào)唱名法為主的理由

    (一)以首調(diào)唱名法為主,是由音樂教育專業(yè)的師范性所決定的

    高師音樂教育專業(yè)是以培養(yǎng)合格的中小學基礎音樂教師為教學目標,所以未來的音樂教師是高師音樂教育專業(yè)學生的專業(yè)定位, 這種師范性的專業(yè)特點決定了高師學生的音樂學習必須和將來的工作實際接軌。識讀樂譜是基礎音樂教育階段學生學習音樂知識技能的必要內(nèi)容之一,《音樂課程標準》指出:“學習簡譜或五線譜的識譜知識,五線譜教學用首調(diào)唱名法?!薄霸谥袑W高年級,學習五線譜的學生應了解簡譜, 學習簡譜的學生應了解五線譜?!?這些規(guī)定,給我們指明了方向,因此,高師音樂教育專業(yè)必須根據(jù)師范性的專業(yè)特點,結(jié)合學生將來的工作需要,視唱練耳教學以首調(diào)唱名法為主。

    (二)以首調(diào)唱名法為主,是以學生的音樂基礎為依據(jù)的

    一般情況,固定唱名法從小訓練比較合適, 而且只有經(jīng)過長期的訓練才會有效果,這兩點對于高師的視唱練耳教學都很難做到。眾所周知,高師音樂教育專業(yè)的學生大多數(shù)都來自地方性普通中學,大多數(shù)沒有從小學習專業(yè)音樂的條件,大部分學校的音樂教材是簡譜,少數(shù)五線譜版本的教材也是用首調(diào)唱名法教學。所以,高師的視唱練耳教學以首調(diào)唱名法為主,可以與中學階段的音樂基礎自然銜接,容易收到良好的教學效果,也使教學中繼續(xù)加深難度、更進一步的學習成為可能。反之,如果不顧學生音樂基礎,盲目采用固定唱名法教學,學生很難適應,即使經(jīng)過很長時間的訓練,學生仍無法進行正確的視唱,唱錯音程、唱跑調(diào)的問題仍然解決不了。長此下去,導致最終的結(jié)果是:固定音高不準確,首調(diào)唱名不熟悉,面對樂譜不知該如何開口,連最基本的音準感都做不到,更不用說調(diào)式感。這種教學效果是何等的失??!不僅如此,這種不良的教學效果還會影響到樂理、和聲、即興伴奏等相關課程的學習。所以,高師音樂教育專業(yè)的視唱練耳教學必須以首調(diào)唱名法為主。

    (三)以首調(diào)唱名法為主,符合我國的國情

    唱名法是視唱讀譜和音樂聽覺的內(nèi)在依據(jù),視唱練耳教學中使用何種唱名法,直接影響其訓練效果。在不同的國家和民族,由于其歷史文化、人文語言等方面的差異,人們的聽覺習慣和欣賞習慣均有很大的不同。我國是個多民族的國家,五聲性的民族音樂豐富多彩,這些豐富多彩的民族音樂,多年來一直以簡譜的形式呈現(xiàn),大眾化的首調(diào)概念已經(jīng)根深蒂固,高師音樂教育專業(yè)的學生也是如此。面對這些從來沒有經(jīng)過固定唱名法的訓練,而首調(diào)概念又感受很深的成年學生,如果以固定唱名法為主,或者是兩種唱名法并重同時訓練,會迫使學生視唱樂譜時嘴上用固定唱名,內(nèi)心卻是首調(diào)唱名的感覺,這樣唱與思維分離、口是心非,理論與實際脫節(jié)、課堂教學事倍功半,教學目的就達不到預期的效果。換個角度來看,在這個網(wǎng)絡媒體大眾化的新時代,聽賞和演唱歌曲已經(jīng)成為很多人的音樂生活,大量的歌曲集為簡譜,中小學音樂課堂教學中為數(shù)不多的五線譜也是用首調(diào)唱名法來講授的。所以,高師音樂教育專業(yè)的視唱練耳教學必須以首調(diào)唱名法為主。

    (四)以首調(diào)唱名法為主,是首調(diào)唱名法簡便易學的優(yōu)越性使然

    通過與固定唱名法的對比,我們可以看出,首調(diào)唱名法具有調(diào)式感強、相對音高容易掌握的優(yōu)點。這些優(yōu)點首先能使學生通過較短時間的訓練,就能基本建立音程感與音準感,在教師的引導下順利地進入視唱狀態(tài),并在更進一步的學習中不斷地鞏固完善,逐步達到牢固、熟練的程度。其次,首調(diào)唱名法調(diào)式感強的優(yōu)點,可以幫助學生準確判斷調(diào)式,把握作品的音樂風格,并深刻領會和感受各種調(diào)式的不同色彩。這些優(yōu)點還能使其它相關課程的學習更加簡便。例如,在提倡樂理視唱練耳整合教學的今天,我們可以在判斷調(diào)式時,先用首調(diào)唱名法視唱樂曲,然后在熟悉音樂的基礎上,把已有的音樂感覺和理論分析結(jié)合起來判斷,結(jié)論會更準確、更直觀。和聲課教學中,和聲思維也可用首調(diào),比如C大調(diào)和G大調(diào)的I級和弦都用do 、mi 、sol ,而不用sol 、xi、 re來思維,如此這樣,同樣的調(diào)式用一種關系來思考,既簡單又符合人們的聽覺習慣,也使和弦分析不再那么繁瑣。從這個意義上來說,視唱練耳教學以首調(diào)唱名法為主,能夠真正地為其他相關課程的學習打下積極、良好的基礎。

    三、教學中應注意的兩個問題

    (一)轉(zhuǎn)變觀念,正確認識和運用兩種唱名法

    在高校音樂專業(yè)的視唱練耳教學中,有這樣一種看法,說首調(diào)唱名法是“小兒科”,是業(yè)余的、低級的,固定唱名法才是專業(yè)的、高級的。對此我并不贊同,因為首調(diào)唱名法和固定唱名法都是表達音樂和認知感受的手段,二者僅僅是體系和方法的差異,沒有高低、優(yōu)劣之分。我們在實際的運用中,切不可將二者對立起來,而是應該根據(jù)二者各自適應的對象和范圍,在具體的教學中,結(jié)合實際,因材施教、取長補短。其核心是務必要吃透一頭,無論選用哪一種唱名體系,都要做到運用自如。在某些場合,如果需要二者兼用,要做到相對固定、熟練首調(diào)、自由轉(zhuǎn)換、游刃有余。在實際的教學過程中,教師往往會發(fā)現(xiàn),在不同的調(diào)上演奏同樣的一段旋律,用固定唱名法,會因為調(diào)式音級感的不斷更換造成了遺忘,而影響演奏的速度,而用首調(diào)則不然,因為首調(diào)唱名法的調(diào)式感會降低聽覺記憶的難度,從而能用較快的速度準確地演奏旋律。因此我們可以自豪地說,首調(diào)唱名法跟固定唱名法具有同等的地位,從某種程度來說,首調(diào)唱名法更有利于培養(yǎng)人的音樂聽覺,使人更直接地感受音樂、表現(xiàn)音樂。

    (二)以首調(diào)為主,要重視兩種唱名法的互補并存

    以首調(diào)唱名法為主,并不是要排斥固定唱名法,為了使學生能具備更全面的讀譜能力,更應當在首調(diào)唱名法熟練掌握的基礎上學習固定唱名法。兩種唱名法完全可以利用各自的優(yōu)點互相補充。首先,固定唱名法的優(yōu)點可以彌補首調(diào)唱名法的缺陷。例如,首調(diào)唱名法的唱名位置頻繁移動,使得唱名與音名、唱名與鍵盤位置不能夠直接對應,對于樂器的視奏很不方便,而這恰好正是固定唱名法可以補救的,因此,學習固定唱名法也很有必要。其次,高師音樂教育專業(yè)畢業(yè)的學生,將來走上不同的工作崗位,很有可能會面對各種各樣不同情況的教學對象,要想從容應對各種不同情況的教學需要,就必須具有一定的固定唱名法的視唱水平和學習經(jīng)驗。再次,高師音樂教育專業(yè)的學生中,也有一部分是從小就學習音樂,經(jīng)過多年的音樂專業(yè)訓練,基礎較好,那么這部分學生完全有能力同時學習兩種唱名法,教學中教師要對這部分同學給予適當照顧,同時可以發(fā)揮他們的優(yōu)勢,帶動其他同學積極主動地學習。這是我們所希望看到的!

    綜上所述,高師音樂教育專業(yè)的視唱練耳教學,應當結(jié)合我國的國情和高師音樂教育的專業(yè)特點以及學生的實際情況,采用以首調(diào)唱名法為主,兩種唱名法互補并存的教學方法,這種選擇不僅教學效果好,而且學生會終身受益,值得推廣。

    參考文獻

    [1]李剛《高師視唱練耳教學應采用首調(diào)唱名法》臺州學院學報2010.4第32卷第2期

    [2]楊奇陽《兩種唱名法在高師音樂教育專業(yè)視唱練耳教學中運用的認識》雞西大學學報2006年第5期

    作者簡介:呂海蓮,女,本科學歷,職稱:講師,研究方向:音樂教學。

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