淺析古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新

李春穎

（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

淺析古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新

李春穎

（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

作為我國(guó)古老的一種彈撥樂器，古箏歷史悠久，遠(yuǎn)在幾千年之前， 古箏這種樂器就已經(jīng)出現(xiàn)，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，經(jīng)過不斷的發(fā)展演變，其曲目?jī)?nèi)容越來越豐富，并形成了獨(dú)具特色的流派和風(fēng)格。近年來，隨著音樂事業(yè)的發(fā)展，古箏藝術(shù)演奏技法也在不斷發(fā)展創(chuàng)新。本文簡(jiǎn)要探討了古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新。

古箏藝術(shù)；演奏技法；傳承；創(chuàng)新

中華民族歷史悠久，民族音樂文化十分豐富。古箏作為古老的民族樂曲之一，一直激流勇進(jìn)，不斷發(fā)展演變，并在歷史發(fā)展傳承過程中，形成了許多流派和風(fēng)格。新中國(guó)成立以后，隨著社會(huì)文化生活的不斷發(fā)展，古箏藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也獲得了不斷創(chuàng)新。古箏藝術(shù)家在挖掘、整理傳統(tǒng)古箏藝術(shù)演奏技法基礎(chǔ)上，也在不斷創(chuàng)新演奏技法，使古箏音樂表現(xiàn)形式更具時(shí)代特色，推動(dòng)古箏藝術(shù)蓬勃發(fā)展。

一、傳統(tǒng)古箏的演奏技法的傳承

（一）傳統(tǒng)古箏左手演奏技法的傳承

古箏藝術(shù)演奏，在我國(guó)歷史悠久，流傳也比較廣泛。從地域特征來看，古箏的演奏技法可以分為兩大派別，一是南派古箏，一是北派古箏。從風(fēng)格特征來看，古箏演奏可以分為九種技法。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，受民俗民風(fēng)、地域文化等多種因素影響，古箏藝術(shù)在傳承發(fā)展過程中，融合了各地的民間音樂，同時(shí)，也形成了不同的演奏技巧和不同的流派。傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點(diǎn)是左手司按，右手彈箏。彈奏者左手主要?jiǎng)幼鳛榘聪?，以?duì)右手彈奏出來的音樂進(jìn)行潤(rùn)色，以有效調(diào)節(jié)右手彈奏音符的節(jié)奏，左手并不能針對(duì)箏弦進(jìn)行直接彈奏。古箏彈奏過程中，左手技法按弦非常重要。左手技法按弦彈奏者必須要順應(yīng)弦的張力，無名指、中指或中指、食指在琴碼左側(cè)按壓箏弦，進(jìn)而有效控制弦音的變化。左手技法的主要任務(wù)就是對(duì)彈奏的音樂進(jìn)行潤(rùn)色，裝飾古箏樂曲的旋律，也叫飾音。起到“以韻補(bǔ)聲”的效果，飾音對(duì)古箏的旋律以及潤(rùn)色發(fā)揮著很大的作用。左手彈奏手法主要包含泛音、點(diǎn)音、滑音、顫音按音等幾個(gè)方面。雖然現(xiàn)在我們已經(jīng)對(duì)古箏彈奏技法有了很大的改進(jìn)，但是，傳統(tǒng)古箏演奏技法依舊不能忽視，對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承，仍然非常重要。

（二）傳統(tǒng)古箏右手演奏技法的傳承

在古箏彈奏過程中，彈奏者的右手不同的指頭發(fā)揮不同的功能，拇指彈奏方式主要是“劈”、“托” 動(dòng)作，食指彈奏方式主要是“抹”、“挑” 動(dòng)作，中指彈奏方式主要是“勾”以及“剔”動(dòng)作；無名指彈奏方式主要是“摘”以及“打” 動(dòng)作，當(dāng)然，彈奏方法也可以采用多指結(jié)合，在撥動(dòng)琴弦發(fā)聲的時(shí)候，有效的控制音符和節(jié)奏的強(qiáng)弱變化。在傳統(tǒng)的古箏彈奏藝術(shù)中，右手主要在琴碼右側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，撥弦發(fā)音是右手的主要任務(wù)，古箏發(fā)音右手是動(dòng)力源。無名指、中指、食指以及大拇指彈弦發(fā)聲之時(shí)，有效控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化，在傳統(tǒng)古箏演奏過程中，最基本的演奏技法就是單音技法，在進(jìn)行古箏彈奏時(shí)候，單音技法也包涵手指的正反向彈法。在傳統(tǒng)的古箏彈奏當(dāng)中，有一種比較常見的技法，就是三指組合彈奏，中指、食指以及大拇指以“勾托抹托”為框架，在一個(gè)八度的范圍當(dāng)中進(jìn)行演奏，另外，右手技法比較常見的還有多音、歷音以及持續(xù)音技法。一說到古箏，各種不同的彈奏手法、“顫、注、吟、按以及揉”等傳統(tǒng)古箏彈奏技法就會(huì)浮現(xiàn)在我們的腦海里，并展現(xiàn)出來獨(dú)特的魅力。隨著演奏技法的不斷創(chuàng)新，如今，不管是多么新奇復(fù)雜的演奏技法，或者是彈奏多么靈動(dòng)新穎的曲調(diào)，近幾十年以來，依舊沒有一首古箏曲目由于使用了新的彈奏技法，而全部的摒棄了傳統(tǒng)的彈奏技法。目前，“顫、注、吟、按以及揉”等依舊是大家公認(rèn)的彈奏手法，這些演奏技法，蘊(yùn)含著古箏特色，必須要傳承。

二、古箏演奏技法的創(chuàng)新

（一）創(chuàng)新傳統(tǒng)演奏技法

近年來，隨著音樂事業(yè)的發(fā)展，古箏藝術(shù)演奏技巧不斷創(chuàng)新，首先，是演奏姿勢(shì)與手型規(guī)范。在演奏古箏的時(shí)候，最為常見的是坐式，無論演奏技法如何變化，在演奏過程中，演奏者都要與姿勢(shì)相協(xié)調(diào)。因此，在坐式演奏中，在姿勢(shì)上要求很高，演奏者不能夠完全坐在椅子上，只能坐三分之一或者是三分之二之處。這樣，可以有效避免身體重心后傾。古箏演奏中，演奏者的腰部最好還要與古箏一般高，這樣才有利于古箏的演奏。雖然近年來，我們對(duì)古箏的演奏技法有了很大的改良，但是，左手作韻的技法依舊是得到了保留，在當(dāng)代古箏演奏中，滑音技法是比較常見的一種技法。這種技法也是由傳統(tǒng)技法演變而來，在傳統(tǒng)古箏演奏中，演奏者左手按住一根琴弦，近年來，經(jīng)過不斷的發(fā)展創(chuàng)新，演奏者在演奏過程中，左手可以同時(shí)按住兩根琴弦。這樣，更有利于控制音高的變化。另外，刮奏法，是提高古箏演奏表現(xiàn)力的主要手段，傳統(tǒng)技法中，刮奏法主要是演奏者的右手速度加快，進(jìn)而有效的提高連勾五聲音階的速度。目前，經(jīng)過改良創(chuàng)新以后，演奏者可以刮奏五聲音階之外的琴弦。

（二）借鑒民族樂器及西方樂器演奏技法

傳統(tǒng)演奏技法中，演奏者彈奏樂音主要依靠右手來完成，左手對(duì)音色進(jìn)行裝飾。隨著當(dāng)代演奏技法的發(fā)展，為了拓展箏曲的表現(xiàn)力，現(xiàn)代作曲家在古箏演奏的過程中，右手還增加了新的演奏技法，如拍擊琴弦、琴盒，右手掃拂等，進(jìn)而增強(qiáng)了古箏曲子的感染力。雖然輪指技法屬于傳統(tǒng)琵琶演奏中的技法，但是，近年來，也被古箏演奏所運(yùn)用。同時(shí)，古箏還借鑒了琵琶演奏中掃弦的技法，以求獲得轟鳴的音效。在繼承傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，古箏還借鑒與吸收了西方樂器演奏的技法。在我國(guó)傳統(tǒng)的古箏演奏中，演奏者進(jìn)行演奏主要是運(yùn)用右手拇指、食指以及中指。在融合西方樂器演奏技法后，在古箏的演奏之中，右手的全部手指都被利用起來，尤其是在快板段落中，還發(fā)明了快速指序技法，大量地使用了四指。在傳統(tǒng)古箏演奏技巧中，主要特點(diǎn)就是單手演奏技法。隨著演奏技法的創(chuàng)新，目前，雙手演奏的技法已經(jīng)為人們所熟悉，在演奏的過程中，演奏者可以使用左右雙手進(jìn)行演奏。與傳統(tǒng)演奏技法比起來，新時(shí)期的古箏演奏技法，對(duì)演奏者雙手協(xié)調(diào)能力、手指的控制能力有了更高要求。

三、結(jié)語(yǔ)

傳承與創(chuàng)新古箏演奏技法，對(duì)于推動(dòng)古箏彈奏技法發(fā)展具有重要意義。隨著社會(huì)的發(fā)展，多元文化的不斷交融，我們相信，古箏演奏一定會(huì)走出一片更廣闊的新天地。

［1］閆妍.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展［J］.赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014，（12）.

［2］陳滿欣.論古箏演奏的繼承與創(chuàng)新—談現(xiàn)代古箏藝術(shù)的發(fā)展［J］.新世紀(jì)劇壇，2011，（1）：52-53.

李春穎（1981—），女，漢族，江蘇省徐州市人，碩士，講師，研究方向：音樂學(xué)。