古箏重奏《沙漠玫瑰》《黃梅調(diào)》分析

謝瑞萍

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）

古箏重奏《沙漠玫瑰》《黃梅調(diào)》分析

謝瑞萍

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）

古箏重奏這一藝術(shù)形式肇始于上20世紀(jì)80年代末，至今已有三十多年的發(fā)展歷程，在這期間涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的古箏重奏作品。

古箏重奏；《沙漠玫瑰》；《黃梅調(diào)》；分析

一、《沙漠玫瑰》分析

《沙漠玫瑰》，有一句古詩是這樣描寫的——“大漠孤煙直，長河落日圓”，那茫茫無邊的沙漠，沙丘連綿。赤足的紅裳少女踏著腳鈴隨風(fēng)緩緩飄來。她的明眸像月牙泉一樣清澈，她的舞姿堪與敦煌壁畫的舞神媲美，她的笑聲與腳鈴合成了動人的旋律。這是一首活潑、非常具有動感的古箏重奏，是作曲家王丹紅為“2013亞洲優(yōu)秀古箏樂團(tuán)展演”閉幕式而創(chuàng)作的作品。原作為四個聲部，由于定弦、移碼、演奏等因素，林玲教授將其改編為五個聲部，由“中國音樂學(xué)院古箏樂團(tuán)”出演。

（一）音樂結(jié)構(gòu)

該重奏曲依次分為節(jié)奏自由的散板、小行板、散板、快板幾個重要部分。節(jié)奏自由的散板（1-14）模仿了熱瓦干澀的聲音，對主題的出現(xiàn)做出了鋪墊。小行板（15-56）在全曲中起了連接的作用，其中不同的聲部反復(fù)出現(xiàn)了主題句，從而強(qiáng)調(diào)了主題句并加深人的印象；小行板以三聲部的進(jìn)入主題句開始，并與二聲部交替反復(fù)主題句。第二個散板（57-60）與第一段散板相似，在這段散板結(jié)束之后加入邦戈鼓（61-68）加強(qiáng)節(jié)奏感，并跟著律動讓曲子進(jìn)入快板。快板（69-209），這是一首以快板結(jié)束的古箏重奏，更是給人一種緊張、激動的心情，快板中的兩句主題句反復(fù)出現(xiàn)起了強(qiáng)調(diào)主題的作用，快板的出現(xiàn)把曲子推向了高潮，并在最后五個聲部同時落在同一個音上強(qiáng)收結(jié)束。

（二）音樂特點(diǎn)及演奏分析

1.旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)

這首重奏為C大調(diào)定弦的曲子，該曲中有許多半音、滑音等按音，這些按音增添了曲子的律動感，充分體現(xiàn)了沙漠中熱情的舞蹈。音與音之間總體上比較密集且距離緊湊，給聆聽者一種緊張而激動的心情。雖然在快板中音比較多，顆粒性強(qiáng)，但在主旋律出來時則線條感也隨之出現(xiàn)，而搖指在曲子中也充分增強(qiáng)了線條感，對音樂起了推動的作用。全曲中，一二三聲部主要為旋律聲部，這三個聲部間起了相輔相成、相互連接的作用，旋律相互交換、相互對應(yīng)、相互協(xié)作，使曲子音響更加明亮。在某些旋律聲部需要突出旋律時，別的聲部要稍微收住聲音，這樣才能使得聲部之間的對比鮮明。而四五聲部起了輔助的作用，大多使用低音部分的單音或和弦，使聲音聽起來渾厚并增添立體感，并且與一二三聲部融為一體，使總體的音色更加飽滿。五個聲部之間不可分割，它們是相輔相成的關(guān)系。

2.力度變化

開頭的散板部分營造出的是一個若隱若現(xiàn)的感覺，一聲部主旋律的獨(dú)奏需要堅定有力、連貫，其他四個聲部在彈奏搖指時以非常弱的聲音來襯托一聲部，搖指要保持相同的頻率才能整齊避免突兀的聲音，并且這四個聲部通過鮮明的強(qiáng)弱對比來推動主旋律，使旋律走向不會太單一。曲子還通過重音、裝飾音、變化音、滑音等增強(qiáng)力度，在速度96部分，力度著重在每小節(jié)的第一個音，平常我們認(rèn)識的裝飾音大多是起裝飾作用，所以力度會比較弱，而這首曲子卻把裝飾音放在強(qiáng)調(diào)的位置，所以在彈奏裝飾音時，我們需要使用更強(qiáng)有力的力度；為了反復(fù)主題句并推向高潮，曲子把單聲部的主題句在主題旋律不變的情況下加上了低聲部，或把主題旋律放在下聲部而把加上的音放在上聲部，這樣的音程不僅為主題句增添了色彩，而且增強(qiáng)了律動感。在快板部分，雖然速度非?？?，但力度其實也不能減弱，越密集的音越需要顆粒性，越要彈奏出清晰、準(zhǔn)確的音，所以箏團(tuán)需要非常扎實的基礎(chǔ)。在全曲中，五聲部的低音也是起了非常的作用，它相當(dāng)于一個低音炮，能使曲子聽起來更有立體的效果，在撥弦時，五聲部大多使用尾指來撥弦，這樣才能使音色更加渾厚、沉重。

3.節(jié)拍、節(jié)奏、速度的變化

《沙漠玫瑰》這首群箏出現(xiàn)了不同拍子的交換，如開頭散板4/4拍與轉(zhuǎn)換速度后4/6拍，散板的節(jié)奏比較自由，速度進(jìn)入96后，音樂的節(jié)奏感變強(qiáng)、主題句鮮明出現(xiàn)并給人一種踏著腳鈴翩翩起舞的感覺。接著在快板部分出現(xiàn)了4/2拍，許多密集的十六分音符使得歌曲變得更加急促，切分節(jié)奏出現(xiàn)增添了律動感讓人不禁跟著節(jié)奏跳舞；快板部分出現(xiàn)了多次拍子的轉(zhuǎn)變，如4/2與4/4、4/4與8/6、8/6與4/4等拍子的轉(zhuǎn)變，在速度非?？斓臅r候轉(zhuǎn)變節(jié)拍則要對節(jié)奏與節(jié)拍把握穩(wěn)定，如第109小節(jié)到第112小節(jié)部分有許多空拍，不僅要抓穩(wěn)空拍的節(jié)奏還要在4/4拍轉(zhuǎn)換成8/6時保持穩(wěn)定的速度，這時每個拍子轉(zhuǎn)換時呈現(xiàn)出了不一樣的韻味，使得快板的律動豐富多彩而不單一。在后面的快板部分主要是以密集的十六分音符為主，雖然音與音之間非常密集，但是速度不能慢下來，反而是曲子中最快的部分，同時也是高潮部分，快速的十六分音符能給聆聽者一種熱血沸騰的心情，這也是讓表演者們充分展示團(tuán)隊功底的實力與配合融洽的機(jī)會，雖然密集音符比較多、速度飛快并且長度長，彈奏者消耗的體力也會比較多，所以在快板部分會出現(xiàn)一些八分音符或者長搖來給彈奏者適當(dāng)?shù)姆潘?。這首曲子在演出時加上鈴鼓和邦戈鼓更是具有風(fēng)情，這兩種打擊樂會給全曲增加節(jié)奏感，并使得曲子音響效果更加豐富。這曲子最終在緊湊的音符、急促的速度中結(jié)束，給人留下熱血澎湃的心情。

二、《黃梅調(diào)》分析

《黃梅調(diào)》是一首男女對唱的一首抒情歌。樂曲是根據(jù)《打豬草》和《夫妻雙雙把家還》合并改編而成，為安徽地方戲選段，由王文治、時白林編曲，并由曹蒙蒙、曹文工編配。黃梅戲是中國傳統(tǒng)文化的重要部分，至今為止，它還一直在發(fā)展，不僅可以用最原始最傳統(tǒng)的唱腔形式表現(xiàn)，還可以在各種新編配的樂器作品中體現(xiàn)出來，這使黃梅戲更加寬廣并源遠(yuǎn)流長。這首作品描寫了男女之間打情罵俏的情趣，你一句我一句的對歌更是體現(xiàn)了生活的美好幸福。

（一）音樂結(jié)構(gòu)

作品由散板、小行板、小快板組成。散板（1-3）部分節(jié)奏與速度都非常自由，給人一種早晨萬物蘇醒朦朦朧朧的感覺。小行板（4-41）為模擬男女聲部對唱，展示出柔美和陽剛的反差。小快板（42-結(jié)束）比較活潑，聲部之間的銜接也具有對歌性。

（二）音樂特點(diǎn)及演奏分析

1.旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)

作品在小行板開始前八小節(jié)時以五聲部的旋律為主聲部，一聲部和二聲部為輔助聲部，一聲部和二聲部彈奏時要輕輕播彈來突出主旋律聲部。小行板出還出現(xiàn)了多處反復(fù)來加深對旋律的印象，旋律線主要集中在高音部分，表現(xiàn)了女生的歌唱部分，而低音的旋律部分表現(xiàn)了男生的伴唱。當(dāng)進(jìn)入到小快板時，旋律首先以較快的八分音符起，接著直接用密集緊湊十六分音符進(jìn)入快板，音與音之間的距離也非常近，這樣也有益于快速指法的彈奏。這部分的小快板充分地體現(xiàn)了對歌的形式，更是體現(xiàn)了男女打情罵俏的情趣，高音聲部的旋律表現(xiàn)出女生撒嬌柔美的性格，對和的低音旋律男生部分表現(xiàn)了男生大氣鋼煉的性格，所以在彈奏時也要注意旋律的音色，高音要柔美、聲音明亮的音色，低音要彈奏出沉穩(wěn)有力的音色。在這對歌的部分，聲部銜接要非常準(zhǔn)確，句子與句子之間要連接好，給人一種一氣呵成的感覺。

2.力度變化

散板部分的搖指為弱起，從而能營造朦朧的氣氛，并以刮奏把散板推向小行板。從小行板的第一個小節(jié)到十二小節(jié)，伴奏聲部都要放低音量來讓主旋律的聲部突出來，雖然聲部之間強(qiáng)弱分明，但也要有明顯的層次，主旋律聲部聲音要亮出來，伴奏聲部也要跟著旋律線條走，在旋律線條往上走時，則由弱變強(qiáng)。當(dāng)小快板出來時，力度出現(xiàn)明顯的變化，雖然速度變快，但音量卻不能減小，反而要加強(qiáng)音量才能突出小快板的活潑，在眾多十六分音符出來時，可在每小節(jié)的第一個音稍微給點(diǎn)音頭來穩(wěn)定整體的節(jié)奏。接著，小快板部分在一聲部的一個短刮奏之后進(jìn)入男女對歌的模式，這時聲部之間的音量需要一定的對比，高音旋律女生部分需要明亮清晰的音色，低音旋律男生部分需要沉下力氣彈奏。雖然曲子是以小快板結(jié)束，但在曲終出現(xiàn)的搖指可自由延長時值來充分表達(dá)情感，這時搖指需要從弱到強(qiáng)，最后再弱收，這樣的結(jié)束更是給人流連忘返的感覺。

3.節(jié)奏、速度的變化

整曲中沒有出現(xiàn)太多的節(jié)奏型，但簡單的節(jié)奏型也讓曲子不失韻味。在小行板部分，二聲部出現(xiàn)了許多的空拍，四分音符加上一個空拍使得旋律更加具有律動感，而十六分音符、八分音符與空拍的結(jié)合更是把律動感提高了一個層次，讓人不禁跟著音樂擺動身體。四個十六分音符使得小快板速度提升，密集的音符顯示出了小快板的活潑流暢，雖然小快板出現(xiàn)了一些長時值的音符，但也不失靈活性，因為速度和織體沒有變化，所以不會因音符時值的改變而使句子失去靈活性。在小行板第二段反復(fù)完畢結(jié)束時，以一聲部逐漸減慢的速度并帶動搖指慢慢結(jié)束全曲。

［1］曹蒙蒙，曹文工.古箏重奏合奏曲集［M］.上海：上海音樂出版社，2012.

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