菏澤棗梆的音樂(lè)特征

黃文瑾

（青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266071）

菏澤棗梆的音樂(lè)特征

黃文瑾

（青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266071）

菏澤是一座文化底蘊(yùn)濃厚的古老城市，一直以來(lái)享有“戲曲之鄉(xiāng)”、“書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)”、“武術(shù)之鄉(xiāng)”、“牡丹之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，而戲曲又是菏澤的一大特色。在菏澤的眾多戲曲中，時(shí)而高亢激昂，時(shí)而活潑委婉的棗梆戲曲一直占據(jù)著重要地位，深受老百姓們的喜愛(ài)。而菏澤棗梆又是全國(guó)僅有的戲曲聲腔，有“天下第一團(tuán)之稱(chēng)”。在2008年，菏澤棗梆入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

菏澤；棗梆音樂(lè)特征

菏澤，位于山東省的西南部，古時(shí)稱(chēng)為“曹州”。它是一座歷史文化底蘊(yùn)濃厚的古老城市，其文化風(fēng)格多種多樣，絢爛多姿，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民間韻味。一直以來(lái)被人冠以“牡丹之鄉(xiāng)”、“戲曲之鄉(xiāng)”、“武術(shù)之鄉(xiāng)”、“書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)”的美稱(chēng)。

棗梆，原名"本地找”，本地找，即指本地的山西梆子腔，系當(dāng)時(shí)山西的上黨梆子流傳至山東菏澤之后，受到地方方言的影響而逐漸演變而成的。如今，棗梆主要流行在魯西南一帶，其東至濟(jì)寧，西至山西，南至蘇北，北至河北等。當(dāng)前，菏澤市地方戲劇院棗梆劇團(tuán)是全國(guó)僅有的唯一一個(gè)棗梆專(zhuān)業(yè)演出團(tuán)體并有“天下第一團(tuán)”之稱(chēng)。在2008年，菏澤棗梆入選為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

一、唱腔結(jié)構(gòu)

棗梆屬于梆子腔聲腔系統(tǒng)，它根據(jù)散—慢—中—快—散的板式變化規(guī)律和節(jié)奏、節(jié)拍、速度的不同，而產(chǎn)生了一個(gè)個(gè)精彩絕倫的優(yōu)美唱篇。棗梆的板式結(jié)構(gòu)，主要分為流水板、二板、二八銅和尖板四大類(lèi)。

流水板，是棗梆最經(jīng)常使用的板式，一板一眼，眼起板落，靈活多變，常用2/4拍記譜。速度可快可慢，慢的速度一般表現(xiàn)抒情優(yōu)美的情感，快的節(jié)奏表現(xiàn)慷慨激昂，豪情奔放的情感。而且曲調(diào)既能夠用于吐詞，又能善于拖腔。起唱過(guò)門(mén)的伴奏樂(lè)器有的用大鑼?zhuān)械挠眯¤專(zhuān)€有的則不用打擊樂(lè)器，根據(jù)劇情的情節(jié)而定，而且可長(zhǎng)可短。

二板，一般為一板三眼，用4/4拍記譜，二板是最慢的板式，因此常用來(lái)表現(xiàn)抒情委婉，憂傷哀怨之情。二板的起唱過(guò)門(mén)可長(zhǎng)可短，長(zhǎng)的過(guò)門(mén)，音符密集，短的過(guò)門(mén)，最多有4小節(jié)。4小節(jié)之后，一般會(huì)轉(zhuǎn)入流水板。有時(shí)過(guò)門(mén)中還會(huì)加入打擊樂(lè)。

二八銅，也是棗梆的常用板式，一般一板一眼時(shí)用2/4拍記譜，有板無(wú)眼時(shí)用1/4拍記譜。在起唱過(guò)門(mén)部分，開(kāi)頭會(huì)用亮弦，繼而用打擊樂(lè)鑼鼓，之后轉(zhuǎn)為絲弦樂(lè)，這種表現(xiàn)方式自由多變。

尖板，是一種無(wú)板無(wú)眼的板式，屬于散板。其節(jié)奏自由舒展，靈活多變，唱詞的句數(shù)不多，可快唱可慢唱，快唱一般是字多腔少，像念白一樣，慢唱時(shí)比較緩慢、抒情，人們?cè)陂e暇，喜悅或憂傷，沉思時(shí)吟唱。

二、旋律與調(diào)式特點(diǎn)

在記譜方面，棗梆是用升C調(diào)記譜，這種譜式簡(jiǎn)單，中間無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)，演唱時(shí)朗朗上口，而且易于人們學(xué)唱和記譜。隨著文化水平的不斷提高，一些現(xiàn)代戲的創(chuàng)作不僅運(yùn)用升C調(diào)，有些也用D調(diào)記譜。在棗梆戲曲中，很少用到4和7等偏音，一般只用1 2 3 5 6這幾個(gè)音名。棗梆一般為七聲雅樂(lè)音階，擅長(zhǎng)運(yùn)用跳進(jìn)和遞降，在演唱時(shí)，拖腔部分會(huì)有五度或八度的大跳，當(dāng)達(dá)到最高音時(shí)，就會(huì)迅速的遞降。這樣一來(lái)，在表演時(shí)就會(huì)給觀眾一種余音繞梁的感覺(jué)，這是棗梆旋律的一大特點(diǎn)。棗梆唱腔時(shí)而激昂、高亢粗獷，時(shí)而委婉生動(dòng)，男女演員會(huì)運(yùn)用真假嗓來(lái)演唱，一般真嗓用來(lái)吐字，假嗓用來(lái)拖腔，拖腔有時(shí)放句中有時(shí)放句末，旦角和小生在演唱時(shí)用“咿呀腔”，老生在演唱時(shí)則先“哎”后“啊”，花臉和黑臉在演唱時(shí)先“呀”后“謳”，每種行當(dāng)?shù)某桓鞑幌嗤?，從而形成了各自的?dú)特之處，當(dāng)?shù)厝藙t把棗梆俗稱(chēng)為“咿呀腔”。

三、韻腳與旋法

棗梆的唱詞由上下句構(gòu)成，主要以十字句和七字句為主，另外也有其他字句，唱詞中每一句的最末字都要求押韻。不管什么樣的字句，在每段唱詞中的句數(shù)都必須是偶數(shù)，如二、四、六、八等，在演唱時(shí)可以根據(jù)情節(jié)需要加入襯詞，使演唱效果更為豐滿。在韻腳方面，棗梆大部分是運(yùn)用“天仙”轍和“滄?！鞭H，有時(shí)這兩個(gè)會(huì)混合使用。

棗梆的旋法多為跳進(jìn)和速降，這也是棗梆的一大特色。演唱時(shí)會(huì)出現(xiàn)五度或八度的大跳，有時(shí)會(huì)超八度跳進(jìn)，跳進(jìn)之后便驟然遞降。在上行時(shí)，旋律跳進(jìn)或直接達(dá)到最高音，下行時(shí)，旋律迅速下滑，平穩(wěn)進(jìn)行，所以在演唱時(shí)，真假嗓相結(jié)合，真嗓在下行時(shí)吐字，假嗓在上行時(shí)甩腔。大跳、小跳和級(jí)進(jìn)交替進(jìn)行，使棗梆戲曲具有曲折婉轉(zhuǎn)、跌宕起伏的特點(diǎn)。

四、樂(lè)器使用

棗梆的伴奏樂(lè)器主要有二把，三把，頭把（又名鋸琴，亦稱(chēng)唧唧唧），揚(yáng)琴，琵琶，二胡，三弦，笛，笙等。而二把、三把、頭把為棗梆最初的使用樂(lè)器，隨著棗梆戲曲的不斷完善，又相繼增加了揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器，組建了一個(gè)小型的樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)又分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)主要是絲弦樂(lè)器，武場(chǎng)主要是打擊樂(lè)器。如二把、三把、頭把都屬于文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，頭把和二把掌握旋律的主旋律，其音色明亮尖銳，清新悅耳。三把的音色低沉渾厚，處于烘托部分，在中低音位置。后來(lái)，由于三把的局限性，有時(shí)達(dá)不到劇情需要的效果，繼而又增加了琵琶、揚(yáng)琴、笛、二胡等樂(lè)器，這樣的完善使棗梆戲曲更富有活力與生命力，不管表現(xiàn)慷慨激昂、粗獷雄健的情感，還是描繪委婉優(yōu)美、清新活潑的情感，都能夠演繹的淋漓盡致。武場(chǎng)主要是板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼等打擊樂(lè)器，與京劇和山東一些其他戲曲的武場(chǎng)大體相同。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析，我們了解了棗梆的音樂(lè)特色，感受到了它豐富的旋律、多樣的板式結(jié)構(gòu)、婉轉(zhuǎn)活潑的唱腔特點(diǎn)等，棗梆歷史悠久，深深扎根于菏澤這片人杰地靈的沃土中，代表了一代又一代的菏澤兒女自強(qiáng)不息，艱苦奮斗的精神和誠(chéng)實(shí)守信，敬業(yè)奉獻(xiàn)的品格。棗梆在歷史上的發(fā)展雖然歷經(jīng)坎坷，但它依然頑強(qiáng)地生存下來(lái)，顯示出了旺盛的生命力。最近幾年棗梆的發(fā)展雖然進(jìn)入了一個(gè)緩和期，雖然沒(méi)有了當(dāng)年的紅火，但是我們也看到了許多菏澤兒女都在為這一個(gè)人類(lèi)文化瑰寶的振興而努力著。

［1］王憲濤.棗梆藝術(shù)精粹［M］.濟(jì)南：山東文藝音像文化出版社，2008.

［2］李黛君.菏澤棗梆唱腔藝術(shù)特色探析［D］.山西大學(xué)，2013.

［3］李霜.菏澤棗梆生存現(xiàn)狀調(diào)查與保護(hù)對(duì)策研究［D］.曲阜師范大學(xué)，2013.

［4］余汗東.中國(guó)戲曲表演藝術(shù)辭典［M］.武漢：湖北辭書(shū)出版社，1994.