聶耳的《義勇軍進行曲》藝術特征研究

李嚴梅

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

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聶耳的《義勇軍進行曲》藝術特征研究

李嚴梅

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

摘 要：文章對《義勇軍進行曲》的作品詳情、創(chuàng)作背景、音樂特色、藝術特征進行了詳細的分析、敘述。關鍵詞：聶耳；義勇軍進行曲；藝術特征

在與日本侵略者進行抗擊的戰(zhàn)爭時期，《義勇軍進行曲》誕生了，并與1949年變成中國的國歌，激勵中國人民無論在何時何地都要有堅強不屈的精神，包圍民族與國家的尊嚴。原本是聶耳給電影《風云兒女》創(chuàng)作的主題曲，《義勇軍進行曲》在十屆全國人大代表大會二次會議被正式寫入我國的憲法中。

一、《義勇軍進行曲》的作品特點

《義勇軍進行曲》的旋律是反復大調式的主和弦分解音do、mi、sol，給人奮進、激揚的情緒。又因為沒有小調式的旋律，所以不會有沉思、憂傷的回味。整首歌曲在開始時，給人感覺是奮戰(zhàn)的號角吹響了，節(jié)奏鏗鏘、旋律雄壯，加上運用三連音，增加了戰(zhàn)斗的緊張氛圍。前奏精悍、短小，也為后面的旋律發(fā)展奠定了基礎，有利于后面的引出高潮，層層推進，升華情感。

聶耳根據(jù)田漢所作歌詞的特點，將歌曲處理成為是由不同長短的樂句構成的自由體結構。雖然各樂句用過不相同的結構、旋律，但是每句都有相同的主題，緊密連接。前兩句歌詞帶有號召性，聶耳將其按照“sol-do-mi-sol”的上行趨勢處理旋律，節(jié)奏上用后半拍起句，給人雄偉、緊迫、莊嚴的感覺。第三句“中國民族到了最危險的時候”運用了最強最高音，在“中華民族到了”之后突然有半拍的休止，突出了后句，發(fā)人深思，好像是給中華民族以警報，聽起來好像是無數(shù)的勇士在吶喊，為中華民族的前途、為祖國的命運，字里行間有了號召大眾奮起拯救國家的力量情感。“每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲”這句則運用中低音，一共有十四個字，飽含無法阻擋的力量，如同中華人民在沉默中爆發(fā)的精神力量。最后兩句高潮在三層遞進吶喊“起來”之后，又是進行曲式音調，如同沖鋒號，激勵所有革命勇士勇敢抗敵。結尾再次吶喊“前進”，更具爆發(fā)力、感染力，體現(xiàn)、升華中華民族的頑強拼搏、英勇奮戰(zhàn)、不畏強敵的精神。另外，在三個前進之后，聶耳又再次增加了一個“進”字，很具有創(chuàng)造性，讓歌曲顯得更加有力，也有了更強烈的歌曲終止感。

在調式上，《義勇軍進行曲》屬于清樂宮式，國歌的和聲編制與寫作手法是西方音樂的自然大調系。

二、《義勇軍進行曲》的藝術特征，

（一）民樂語言的使用

聶耳的歌曲中，旋律單一、樸實、簡單，歌曲結構簡潔，璞質渾然天成，動勢順其自然，我們似乎很難從中看出其民族音樂語言間的具體聯(lián)系。我國民族性的音樂同城都比較不羈狂放、神圣莊嚴、婉轉優(yōu)美、致遠空靈。在那個革命轟轟烈烈的時代，為了氛圍的需要，不適合使用小調民歌等風格民族化的音調旋律，否則無法表現(xiàn)出革命運用的激烈以及廣大群眾的抗日激情。因此，聶耳在創(chuàng)作該歌時，必須考慮好能夠體現(xiàn)社會形態(tài)的音樂情緒，可以鼓勵、感染大眾的音調，能夠激發(fā)斗志、震撼心靈的音樂內(nèi)涵。而我們對聶耳的生活經(jīng)歷可以了解到他無法特別高水平地理解、掌握我們中國民間音樂語言，所以限制了他在創(chuàng)作素材、方法、思維等音樂創(chuàng)作上的發(fā)揮。所以聶耳結合民族音樂的傳統(tǒng)與適當結合外國音樂的創(chuàng)作經(jīng)驗進行創(chuàng)作，具有新的氣息。

（二）吸收國外音樂的技法

《義勇軍進行曲》通過選擇性地將國外的音樂元素、技法融合到中國民族音樂中，變成適合我國國情的音樂?！癲o、mi、so”是由小三度與大三度組成，表現(xiàn)的是力量與光明，相比中國的民族傳統(tǒng)音樂，更多地出現(xiàn)在西方的音樂中。聶耳用這個表現(xiàn)力量的前進音調來歌頌理想中繁華、富饒的新中國形象，塑造中華人民的堅韌、偉大形象。同時，從《義勇軍進行曲》的創(chuàng)作技法上看，整個旋律的發(fā)展是由一個動機主導，與我們的民族音樂的發(fā)展手法巧妙結合，強調徵音方大二度羽，其過渡性色彩音是變宮音、商音，將特性音調作為中心，發(fā)展、深化它的特性音調。在中國五聲性調式體系與歐洲大小調式體系的發(fā)展手法與結構上，聶耳作了不小的貢獻。

（三）音樂上的創(chuàng)新

在音樂的創(chuàng)作上，聶耳敢于創(chuàng)新，不但在結合革命與音樂上，也在結合我國民族音樂技巧和西方音樂的上。一般創(chuàng)作一首歌曲，是作曲家在歌詞的啟發(fā)下產(chǎn)生靈感。在作曲中，作曲家黎錦輝和趙遠任善于結合歌詞和音調，聶耳學習了這種技法，結合激揚的革命曲子以及易懂通俗的音調，更深情、易懂通俗、昂揚流暢。

聶耳知道傳統(tǒng)的大眾審美是喜歡有親切感，而聲性音調被大家熟知，更容易引發(fā)親切感。聶耳雖然沒有得到專業(yè)的訓練，但他善于捕捉靈感，創(chuàng)作活潑的新曲體，給傳統(tǒng)音調注入了新的生命。“do、mi、sol”這個旋律充滿力量，能夠有效充分地體現(xiàn)中國人民在被壓迫中奮起、激揚抗日的情緒主題。運用號召力強大、上升激越式的音調以及強有力、有時代特征的節(jié)奏貫穿了《義勇軍進行曲》的全部，高度地概括了中國人民的共同愿望，也表現(xiàn)了中國人民面對革命挑戰(zhàn)浴血奮戰(zhàn)、與強暴英勇抗爭的大無畏精神，激發(fā)了中國勞苦大眾對祖國的未來充滿希望、充滿信心、相信終會勝利。

三、結語

在共產(chǎn)黨的領導下，由聶耳和他的戰(zhàn)友共同開創(chuàng)的中國革命音樂事業(yè)，從勝利走向了更燦爛輝煌的勝利，創(chuàng)造了中國音樂史上的一個打繁榮，是包含中國社會主義特色的音樂。

[參考文獻]

[1] 李金明.從《義勇軍進行曲》到國歌[J].湘潮,2010,01.

[2] 周克玉.軍旗軍徽軍歌[M].遼海出版社,1999.