調(diào)式音階中音的傾向性分析

姚 丹

（華南理工大學(xué)，廣東 廣州 510006）

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調(diào)式音階中音的傾向性分析

姚 丹

（華南理工大學(xué)，廣東 廣州 510006）

摘 要：音樂與語言是人類以聲音為媒介傳達思想和表達感情的行為方式。音樂作品最基本的要素之一是單音，然而在具體的音樂實踐中，決定某個單音的音高涉及到其物理因素、聽者的心理因素以及社會因素，它并不是一個定值。根據(jù)音的律制以及對音階中單音唱法的分析后發(fā)現(xiàn)，每個音受其前后音的影響有著與標準音高不同的各自的音準，因此同一個音在不同的作品中會發(fā)出不同的音高，其表現(xiàn)出最符合人耳審美要求的才是良好的音準。

關(guān)鍵詞：音準；律制；音階

一、音準的定義

音是物體振動所產(chǎn)生的聲音，我們所使用的音樂主要為樂音。樂音是發(fā)音體有規(guī)律振動而產(chǎn)生的。現(xiàn)在通用的國際標準音a1的高度是1939年在英國召開的國際會議決定的，被稱為“音樂會標準音”或“國際標準音”，即溫度攝氏22度的環(huán)境下振動頻率為440Hz的音，也就是說只有從聲學(xué)的角度來說，音高才具有物理屬性，才有絕對和固定的高度概念①。而人們在音樂實踐中并不能達到一個完全準確、沒有誤差的對音高和音準的感知。而談到音準，就需要聯(lián)系到律制問題。在鋼琴的音準制定中，音準完全取決于調(diào)琴師的聽覺，然而由于每個人對于音感的差別以及不同的聽覺心理，幾乎沒有一架琴的音高與十二平均律完全相同。

二、音階的演變與發(fā)展

我們現(xiàn)在所使用的大小調(diào)是從古代調(diào)式音階經(jīng)過演變而遺留下來的。中世紀時的教會調(diào)式為八種，分別為四個正調(diào)式和四個副調(diào)式—多利亞、利底亞、弗里幾亞、混合利底亞以及它們的副調(diào)式。16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）為8種教會調(diào)式又加上了4種：以la為結(jié)束音的愛奧利亞（Eolian）調(diào)式，以do為結(jié)束音的伊奧尼亞（Ionian）調(diào)式以及各自的副調(diào)式。最終形成了12種中古調(diào)式。其中愛奧尼亞與伊奧尼亞最適合17世紀以后發(fā)展的和聲體系的需要：1，愛奧尼亞調(diào)式以首調(diào)唱名do為主音，它與現(xiàn)代自然大調(diào)式以及中國七聲清樂宮調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同；2，伊奧尼亞調(diào)式以首調(diào)唱名la為主音，它的音階結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代自然小調(diào)式以及中國七聲清樂羽調(diào)式完全相同。這兩個調(diào)式發(fā)展為現(xiàn)在使用的大小調(diào)音階。

三、根據(jù)三種不同律制對音程以及音階中單音走向的分析

（一）組成單個音程的單音之間的“距離”

由于組成音階的單音有著不同的音高，為了尋求恰當(dāng)?shù)囊舾撸枰业絾我襞c單音之間的關(guān)系，即它們之間的“距離”：音分。

英國音樂學(xué)家、物理學(xué)家艾利斯在1885年發(fā)表的《論諸民族的音階》中首次提出了“音分標記法”，將十二平均律中的一個八度規(guī)定為1200音分，全音200音分，半音100音分。這種測量的方法非常簡單與精確，以它為參照來與其它律制進行比較，在音階的描述和比較方面都達到了非?？茖W(xué)的程度。

用音分標記法來比較現(xiàn)在人們最常用的三種律制：

從上圖可以看到在不同的律制中，音程之間不同的音分值。

（二）根據(jù)單個音程的音分值分析音階中組成音程的單音音高走向

以和聲小調(diào)為例。和聲小調(diào)是將自然小調(diào)中的7級音升高一個半音，組成的音程排列關(guān)系為“全、半、全、全、半、增二度、半”。之所以會有此改變，是為了發(fā)展小調(diào)調(diào)性音樂Ⅶ級進入Ⅰ級的強烈傾向。其特色是音階的第一音到第三音為小三度音程，通常用以表達悲傷、陰沉、恐怖的情感。

音階中的音分為穩(wěn)定音與不穩(wěn)定音。決定音階調(diào)式的是音階中的穩(wěn)定音級Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅴ級音；除此之外都為不穩(wěn)定音。音與音之間存在著調(diào)式引力，不穩(wěn)定音一直力求在向鄰近的穩(wěn)定音靠攏。

1.音階中，la—xi組成一個全音，根據(jù)以上對三種律制的分析，re音應(yīng)向外擴張；

2.Ⅲ級音do與la組成小三度，根音do穩(wěn)定時，冠音me趨于收縮；

3.Ⅳ級音re在a小調(diào)中與la組成純四度，并且與do構(gòu)成大二度，構(gòu)唱時平穩(wěn)進行。

4.Ⅴ級音me是音階中的穩(wěn)定音級，與一級音la組成純五度，兩個音都應(yīng)平穩(wěn)進行；

5.Ⅵ級音fa與la組成小六度，并且與鄰近音me組成大二度，向內(nèi)收縮；

6.Ⅶ級音升so是音階中的導(dǎo)音，與上方主音do相距一個半音，即小二度，它受到了主音極強的吸引，因此構(gòu)唱時要向主音靠攏具有強烈的主音傾向。

四、結(jié)語

通過分析和實踐可以發(fā)現(xiàn)，每個音都有自己不同的個性特征，具有不可復(fù)制的特點，因此在具體的實踐中，音色的特殊功能和表現(xiàn)力就顯得非常重要。很多樂器或人聲在具體作品中體現(xiàn)出來不同的表情都是靠不同的音色表現(xiàn)出來，只有通過大量的實踐，才能促進聽覺和視覺，使自己對每個音的處理變得更加具體，并且具有分辨細微的音色差別的能力。

同樣的一個音在不同的作品中會出現(xiàn)不同的調(diào)式色彩。因此在音樂實踐中，應(yīng)該首先從音樂出發(fā)，在具備一定律制知識的前提下，對每個音進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和運用，來表現(xiàn)出最符合音樂的表現(xiàn)要求的音準與音色。

[參考文獻]

[1] 崔憲.論律制的結(jié)構(gòu)本質(zhì)與文化屬性[J].中國音樂學(xué),2002,01.

[2] 俞人豪.音樂學(xué)概論.人民音樂出版社,2004.