簡(jiǎn)論莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)音樂(lè)特征與演唱技法
——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例

王夢(mèng)真

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

簡(jiǎn)論莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)音樂(lè)特征與演唱技法
——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例

王夢(mèng)真

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

歐洲音樂(lè)史上莫扎特被稱之為“樂(lè)神的兒子”。其歌劇作品多采用女高音詠嘆調(diào)塑造了角色迥異的女性形象，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》就是其中經(jīng)典案例。莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)在塑造人物形象方面呈現(xiàn)出節(jié)奏韻律簡(jiǎn)潔清晰、快速慢速銜接交疊以及織體類型變幻豐富的音樂(lè)特征；在演唱技法方面要求演唱者具備把握氣息、準(zhǔn)確起音以及連音唱法的能力。

莫扎特歌劇；《費(fèi)加羅的婚禮》；女高音詠嘆調(diào)

莫扎特畢生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典歌劇作品，在歐洲音樂(lè)史上被稱之為“樂(lè)神的兒子”。在其歌劇作品中塑造了諸多女性人物形象，其女性形象多以女高音詠嘆調(diào)來(lái)塑造，以致女高音詠嘆調(diào)在莫扎特歌劇中出現(xiàn)的頻率較高。由于詠嘆調(diào)中含有戲曲唱腔元素，其旋律不僅優(yōu)美，且聲音線條也十分流暢，不管速度或是力度都對(duì)歌劇作品作出了極大的渲染。其中歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》就是此方面的經(jīng)典案例。該歌劇由莫扎特于1786年創(chuàng)作，是歌劇史上極為閃耀的一顆星?！顿M(fèi)加羅的婚禮》奠定了莫扎特在音樂(lè)史上不可動(dòng)搖的地位，其誕生之初便風(fēng)靡歐洲，并為后世音樂(lè)家所敬仰。在此筆者從《費(fèi)加羅的婚禮》為例，探究莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中的女高音詠嘆調(diào)的音樂(lè)特征與演唱技巧，茲簡(jiǎn)要分析，如下：

一、莫扎特藝術(shù)生涯及歌劇創(chuàng)作概述

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ赜?756年出生在奧地利薩爾茨堡的音樂(lè)世家。受其家庭熏陶自小表現(xiàn)出驚人的天賦，畢生創(chuàng)作了549部作品，35歲之時(shí)就成為音樂(lè)界極為有名的作曲家，他是18世紀(jì)繼“維也納古典樂(lè)派”瑟夫·海頓之后又一古典音樂(lè)大師。

（一）莫扎特生平經(jīng)歷與藝術(shù)生涯

奧地利作曲家莫扎特是古典樂(lè)派最著名作曲家之一，同貝多芬、瑟夫·海頓齊名，并稱維也納古典樂(lè)派三大作曲家。出生于奧地利一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭的莫扎特自幼就顯露出極高的音樂(lè)才華，他的父親利奧波德·莫扎特是位知名的音樂(lè)家，諳熟并教授多種樂(lè)器，并撰寫(xiě)了當(dāng)時(shí)音樂(lè)界極為普及的《小提琴演奏法》。受其父親影響，莫扎特3歲學(xué)習(xí)羽管琴鍵，4歲學(xué)習(xí)法語(yǔ)、意大利語(yǔ)、拉丁語(yǔ)等多種音樂(lè)知識(shí)，并首次登臺(tái)演奏自己的作品，6歲創(chuàng)作出幾首奏鳴曲與小步舞曲，8歲完成了人生第一部交響曲，11歲寫(xiě)下了生平第一部清唱?jiǎng)　N種碩果使得莫扎特被世人稱為“音樂(lè)神童”。為了維持生計(jì)，莫扎特自幼跟著父親碾轉(zhuǎn)奔波多個(gè)國(guó)家進(jìn)行演出。其創(chuàng)作的第一部歌劇《伊多梅奧基》在維也納上演時(shí)，維也納的意大利歌劇霸王安東尼奧·薩利埃里心生妒意與記恨，開(kāi)始暗地里謀害莫扎特，以致人們認(rèn)為莫扎特的離世與薩利埃里有著莫大關(guān)聯(lián)。1782年維也納首演了莫扎特歌劇《后宮誘逃》，不久后他與康斯坦策·韋伯結(jié)為伉儷。1791年因身體虛弱，外加工作勞累，貧困交加的莫扎特帶上他最后一部作品《安魂曲》飛向天國(guó)。

（二）莫扎特生平歌劇藝術(shù)概述

莫扎特作為維也納古典樂(lè)派最著名作曲家之一，畢生共創(chuàng)作500余部獨(dú)立樂(lè)曲，包括有49部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、22部歌劇、1部安魂曲以及數(shù)百部奏鳴曲、宗教音樂(lè)等作品，其豐富的音樂(lè)碩果極大促進(jìn)了歐洲音樂(lè)的發(fā)展。

與此同時(shí)莫扎特還對(duì)德國(guó)歌劇具有創(chuàng)新性貢獻(xiàn)，他將德國(guó)民間喜歌劇提升至重要的藝術(shù)載體，歌劇演唱中以德語(yǔ)唱的“民謠歌曲”塑造市民、農(nóng)民與仆人的角色，詠嘆調(diào)塑造貴族角色，突顯出了民族主義傾向。歌劇創(chuàng)作中莫扎特更注重交響樂(lè)的作用，他將朗誦與旋律完美契合，依據(jù)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作，將觀眾引領(lǐng)至幻想的意境，在歌劇史上開(kāi)啟了浪漫主義先河。1782年其第一部德語(yǔ)歌劇《后宮誘逃》在維也納成功上映，代表著德語(yǔ)歌劇的完勝。莫扎特成熟時(shí)期的歌劇作品不斷探索巴赫與海頓，愈加多地運(yùn)用對(duì)位織體表達(dá)深沉的情感。莫扎特歌劇中常以多角度多層次地塑造人物形象，給觀眾留下極為深刻的印象。并非僅憑借莫扎特的靈感與天才才造就了其巨大的音樂(lè)碩果，其一生的行走、思索以及追求風(fēng)格創(chuàng)新，畢生辛勤耕耘使他獲得后人至高無(wú)上的贊賞。

二、從《費(fèi)加羅的婚禮》看莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)音樂(lè)特征

意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特依照洛倫佐·達(dá)·龐特寫(xiě)的劇本而創(chuàng)作的。該劇多位女性角色人物性格特征十分顯著，女性形象主要以女高音詠嘆調(diào)作為塑造手段，運(yùn)用這一塑造手段依賴于女高音詠嘆調(diào)在塑造人物形象方面具有鮮明的音樂(lè)特征。

（一）人物情緒表達(dá)時(shí)女高音詠嘆調(diào)節(jié)奏韻律簡(jiǎn)潔清晰準(zhǔn)確

通過(guò)對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》深入研究不難發(fā)現(xiàn)，該劇詠嘆調(diào)的節(jié)奏與韻律較為簡(jiǎn)潔、清晰，同時(shí)又不會(huì)顯得單調(diào)乏味。該劇節(jié)奏基本采用一拍內(nèi)十六分音符或八分音符的組合形式，不僅每個(gè)符點(diǎn)節(jié)奏型與切分節(jié)奏型可以均衡搭配，而且每個(gè)音符也可以做到自由轉(zhuǎn)換。這樣便致使觀眾既可以吸引其中，又不會(huì)產(chǎn)生緊張之感 當(dāng)表達(dá)女性角色平和情緒的時(shí)候，一般采用二拍子或三拍子等一些拉伸感較強(qiáng)的節(jié)奏型。在表現(xiàn)故事情節(jié)的時(shí)候，通常采用相對(duì)平緩、深沉的十六分密集的節(jié)奏型。在表達(dá)激動(dòng)情緒的時(shí)候，比如伯爵夫人得知丈夫追求蘇珊娜對(duì)自己不忠時(shí)，唱了《求愛(ài)神給我安慰》，這首詠嘆調(diào)在表達(dá)伯爵夫人絕望時(shí)節(jié)奏加快，音程跨度隨之增大，巧妙彰顯出伯爵夫人情緒上的變化。

（二）人物情緒轉(zhuǎn)折時(shí)女高音詠嘆調(diào)快速慢速銜接交疊顯著

歌劇中莫扎特對(duì)女高音詠嘆調(diào)的運(yùn)用有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，并認(rèn)為速度是否合理直接影響著詠嘆調(diào)的表達(dá)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中可以明顯感受到速度漸進(jìn)的變化。伯爵夫人唱的《求愛(ài)神給我安慰》中，詠嘆調(diào)采用小廣板速度，用以表達(dá)伯爵夫人得知丈夫不忠時(shí)不知所措的心情，速度慢并且有力度；之后伯爵夫人產(chǎn)生絕望情緒，并爆發(fā)不可遏制的憤怒時(shí)，速度慢慢加快，將劇情一步步推向高潮。從這一細(xì)微情緒上起伏引起的演唱速度上的變化來(lái)看，莫扎特在歌劇中對(duì)女高音詠嘆調(diào)的速度與力度有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?。演唱速度并非是突然加快或變慢，其中需要一個(gè)緩沖的階段，快速與慢速之間通常采用分解符或延長(zhǎng)音來(lái)銜接，演唱速度的變化是表達(dá)人物內(nèi)心思想變化的重要方式。相對(duì)于男性而言，女性的情感較為敏感與豐富，莫扎特歌劇中非常嫻熟地將速度的銜接與交疊運(yùn)用在女高音詠嘆調(diào)之中，成為其音樂(lè)創(chuàng)作的一大特征。

（三）變幻豐富的織體類型使曲樂(lè)之間平穩(wěn)過(guò)渡

莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)中，織體類型變幻豐富是其另一大特色?！顿M(fèi)加羅的婚禮》蘇珊娜詠嘆調(diào)《快來(lái)吧，別遲緩》這一特征有著較為突出的展現(xiàn)。這首詠嘆調(diào)開(kāi)端部分有著較為明顯的持續(xù)音的節(jié)奏織體，此首歌曲在8、9、10、15、16、17這六個(gè)小節(jié)中都采用了持續(xù)音的演唱與伴奏方式，特別強(qiáng)化了調(diào)式中屬音的地位，進(jìn)而使其后的柱式和弦伴奏織體變得更為自然。此部樂(lè)曲中還采用柱式和弦伴奏織體進(jìn)行過(guò)渡。歌劇中三種基本織體類型中柱式和弦伴奏織體最為穩(wěn)健且節(jié)奏感較強(qiáng)，在兩個(gè)對(duì)比較為強(qiáng)烈的織體類型之間加入柱式和弦伴奏織體，能夠使音樂(lè)線條平穩(wěn)過(guò)渡。莫扎特歌劇中還常會(huì)使用另外一種織體類型，即和弦分解式織體，這是歌劇創(chuàng)作中經(jīng)常用到的織體形式。莫扎特歌劇創(chuàng)作中并未將這三種基本織體類型中的某一種作為主要伴奏模式，而是為了取得更好的音樂(lè)效果，他將三種織體通常安排在樂(lè)句句尾的空隙處，用以補(bǔ)充歌唱中的空缺，并與柱式和弦織體巧妙銜接。簡(jiǎn)而言之，莫扎特歌劇中這三種基本織體形式與女高音詠嘆調(diào)相互相應(yīng)和諧互動(dòng)，自此使傳統(tǒng)歌劇織體模式開(kāi)啟了新的篇章。

三、莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱技法具體分析

莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)具有強(qiáng)烈的古典主義音樂(lè)特征，不管是節(jié)奏韻律的處理上，抑或織體類型的變化上，都對(duì)演唱者的演唱技法有著更高的要求。分析莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)的音樂(lè)特征，還需對(duì)其演唱技法作進(jìn)一步整體性把握。

（一）聲樂(lè)演唱中對(duì)氣息深淺與韻律的合理把握

聲樂(lè)演唱中氣息是其控制的要點(diǎn)，呼吸的深淺與頻率不僅對(duì)樂(lè)曲的力度與速度產(chǎn)生影響，還會(huì)直接影響到演唱發(fā)聲。《費(fèi)加羅的婚禮》女高音詠嘆調(diào)中的力度與速度通常用以塑造人物形象。由此看來(lái)，氣息對(duì)于歌劇演唱來(lái)說(shuō)極為重要。在此以《費(fèi)加羅的婚禮》中的女高音詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》為例對(duì)歌劇中的氣息運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)闡述。此曲最初的旋律是向上的，用來(lái)表現(xiàn)伯爵夫人回憶美好往事，此時(shí)歌唱伴奏較為緩慢，速度也十分平緩，演唱者此時(shí)演唱只要保持平穩(wěn)均勻的呼吸即可。當(dāng)伯爵夫人知曉丈夫背著自己追求蘇珊娜時(shí)，情緒上變得激動(dòng)，旋律密度開(kāi)始逐漸加大，將劇情一步步推向高潮。這時(shí)演唱者需將呼吸與其情緒呼應(yīng)，呼吸應(yīng)該變得有力度且又急促，呼吸不能太慢太淺，而要快速又敏捷。在其最后的高潮部分演唱者的歌唱近乎吶喊，此時(shí)演唱者的咽腔與頭腔應(yīng)處于打開(kāi)狀態(tài)，在避免出現(xiàn)爆破性的喉音的同時(shí)，以保證共鳴音的持久性。

（二）女高音詠嘆調(diào)演唱者需有古典主義準(zhǔn)確起音的能力

演唱莫扎特歌劇，首先要求演唱者具備準(zhǔn)確起音的能力，特別是詠嘆調(diào)女高音的起音。與浪漫主義樂(lè)派相比較而言，莫扎特歌劇有著濃郁的古典主義特征，因此莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)最忌出現(xiàn)鮮亮華麗的上下滑音。代表古典主義音樂(lè)特征的莫扎特歌劇作品，在演唱方面要求演唱者必須具備明朗、端莊與高貴的演唱風(fēng)格。所以，演唱莫扎特歌劇作品中的女高音詠嘆調(diào)時(shí)，保證起音準(zhǔn)確的同時(shí)，演唱中還要切忌出現(xiàn)華麗的滑音。

（三）演唱者需具備穩(wěn)健的連音唱法以保持旋律線條的連貫性

連音唱法是歌劇女高音詠嘆調(diào)保持旋律線條連貫性的常用演唱方法，連音唱法強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的流動(dòng)性，莫扎特歌劇中的女高音詠嘆調(diào)具備這一特質(zhì)。比如《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜呈現(xiàn)出的是一種果敢善良的女高音連音效果，而伯爵夫人女高音詠嘆調(diào)創(chuàng)造的是一種高貴的悲傷而又絕望的連音效果。穩(wěn)健流暢的連音唱法不僅使旋律線條連貫，對(duì)于展現(xiàn)人物性格也具有一定的作用。

四、結(jié)論

總而言之，莫扎特歌劇是將音樂(lè)與戲劇完美結(jié)合的古典主義風(fēng)格的高雅藝術(shù)，也是歐洲音樂(lè)文化史上一個(gè)閃耀的明珠。莫扎特歌劇中女性形象占有重要地位，其女高音詠嘆調(diào)是歌劇領(lǐng)域最具代表性的演唱方式，它不僅將角色性格與音樂(lè)完美融合，還使演唱者巧妙運(yùn)用高超的演唱技法實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的完整表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)歌劇中音樂(lè)與戲劇的和諧統(tǒng)一。

［1］林婕．莫扎特歌?。假M(fèi)加羅的婚禮＞中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析［J］．齊魯藝苑，2006（2）．

［2］張貝貝．莫扎特歌?。假M(fèi)加羅的婚禮＞中詠嘆調(diào)＜哪里去了，美好的時(shí)光＞探析［J］．歌海，2012（3）．

［3］郭鑫．莫扎特歌劇＜費(fèi)加羅的婚禮＞中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)的理解與分析［J］．藝術(shù)研究，2014（3）．

［4］許曉瑜．莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)及技巧［J］．大舞臺(tái)，2014（4）．

王夢(mèng)真，女，河南許昌人，研究生，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，專業(yè)方向：聲樂(lè)。