含道映物，神采煥然

[摘要]揚州漆器是我國傳統(tǒng)的特種工藝品，它起源于戰(zhàn)國時期，發(fā)展于秦漢，鼎盛于明清，距今已有兩千四百多年的歷史。在千百年的歷史發(fā)展中，其逐漸形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。介紹了揚州漆器的工藝制作特點，著重探索了螺鈿漆器的鑲嵌工藝制作步驟。

[關(guān)鍵詞]揚州漆器；螺鈿鑲嵌；工藝特點

[Abstract] Yangzhou lacquerware is our country traditional special arts and crafts， it originated in the Warring States period， developed in the Qin and Han Dynasties， flourished in Ming and Qing Dynasty， dating back more than 2400 years of history. In the thousands of years of history， Yangzhou lacquer ware have been forming a unique decorative art gradually.This paper introduces the characteristics of Yangzhou lacquer ware and put emphasis on the production process of Mother of pearl inlay.

[Key words] Yangzhou lacquerware； Mother of pearl inlay；Process characteristics

本文系南京曉莊學(xué)院科研項目成果（項目號：2013NXY14）及教育教學(xué)改革研究重點項目《高校素描教學(xué)改革的研究與探索》階段性成果。

漆器是我國民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中的藝術(shù)瑰寶之一，是我國藝術(shù)寶庫中重要的組成部分。中國漆器是具有悠久歷史的傳統(tǒng)工藝品，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展取得了極高的藝術(shù)成就和藝術(shù)價值，中國也是世界上最早認(rèn)識漆，并用漆制作器物的國家。漆器，是以漆為髹飾媒介的器物，“髹”是用漆涂器，“飾”為“紋飾”之意，中國古代用漆涂物并施以紋飾稱之為“髹飾”。漆器自誕生以來歷經(jīng)幾千年的歲月發(fā)展，至明清時期已是“千文萬華，紛然不可勝識矣”。其中，揚州漆器占據(jù)了濃墨重彩的一筆。在千百年的發(fā)展中，揚州漆器充分展現(xiàn)出品種豐富、色彩絢麗、技藝精湛等特點，同時將實用性和審美性結(jié)合在一起，在全國漆器行業(yè)有舉足輕重的地位。揚州漆器于2006年被選入國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，與福州脫胎漆器、平遙推光漆器以及重慶漆器并稱為“中國四大漆器”。

一、揚州漆器的發(fā)展歷史

揚州漆器發(fā)源于戰(zhàn)國時期，距今近兩千四百年的歷史。從出土實物可以看出，當(dāng)時漆器的造型和髹飾技法已達(dá)到了相當(dāng)高的水平。到了漢代，漆器被廣泛用于生活中，其造型和裝飾手法也更為精美多樣。隋唐時期，揚州的漆器制作工藝已十分發(fā)達(dá)，螺鈿鑲嵌的工藝技法也相當(dāng)成熟，螺鈿鑲嵌產(chǎn)品也隨之日益增多。宋元時期，揚州漆器又有了新的發(fā)展，雕漆的工藝水平上了一個新的臺階，相繼出現(xiàn)了剔黃、剔綠、剔彩等多種裝飾技法。至元代又出現(xiàn)了新的工藝技法——軟螺鈿鑲嵌。此種技法選用的螺鈿片也逐步向薄而透明的方向發(fā)展，如黃成《髹飾錄》中就有“殼片古者厚而今者漸薄也”的描述。揚州軟螺鈿工藝技術(shù)的出現(xiàn)，標(biāo)志著螺鈿鑲嵌工藝的極大提高，與此同時也為明清時代出現(xiàn)的點螺漆器打下了一定的基礎(chǔ)。明清時期，揚州漆器工藝發(fā)展到了鼎盛時期。作坊林立，商品琳瑯滿目，另外，用漆器命名的街巷亦有很多，如“漆貨巷”“羅甸巷”等。

揚州成為全國的漆器工藝中心，盛極一時。揚州人李斗在其著作《揚州畫舫錄》中就描述過一位夏漆工，他善于制作仿古漆器?！捌峁ど乒牌崞?，有剔紅、填漆兩種。以金、銀、鐵、木為胎，朱漆三十六次，鏤以細(xì)錦。盒有蔗段、蒸餅、河西、三撞、兩撞諸式，盤有方、圓、八角、絳環(huán)、四角、牡丹花瓣諸式，匣有長方、兩三撞諸式”，夏漆工制作的漆器造型品種多樣，制作精良，故其生意興隆并以此致富。

二、揚州螺鈿漆器的工藝制作特點

揚州漆器是我國傳統(tǒng)的特種工藝品，它歷史悠久，雋秀精致，技藝精湛。在制作工藝上采用勾、涂、刻、繪、填、雕、鏤、鑲、嵌、磨等多種手法，具有平、亮、細(xì)、雅的藝術(shù)視覺效果。工藝裝飾種類有雕漆工藝、點螺工藝、平磨螺鈿工藝、骨石鑲嵌工藝、刻漆工藝、雕漆嵌玉工藝、彩繪（雕填）工藝、彩漆平嵌工藝、磨漆畫制作工藝、楠木雕漆砂硯工藝等十大類。最具代表性的是多寶嵌漆器和螺鈿漆器，其中點螺漆器的工藝制作要求很高，其結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密、制作之精細(xì)是其它鑲嵌工藝所不能及的，是被國家重點保護(hù)的高檔工藝品。

螺鈿鑲嵌又稱螺填、鈿嵌。螺鈿的“鈿”字，據(jù)《辭?！罚氰偳堆b飾的意思，如用金鑲嵌，稱為“金鈿”，用翡翠珠寶等制作成花形的首飾，稱之為“花鈿”。螺鈿鑲嵌工藝是用貝殼的薄片磨制成人物、花鳥、文字或幾何圖形等形象，再根據(jù)畫面的需要鑲嵌在髹漆器物之上的一種裝飾工藝技法。因為螺鈿是一種天然之物，色彩華麗多變，具有很強的視覺效果，所以是一種較為常見的裝飾藝術(shù)品，被廣泛的運用于漆器、家具、盒匣以及相關(guān)的工藝品上。

螺鈿鑲嵌的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)，相傳起源于戰(zhàn)國時期的漆器，至唐代，螺鈿鑲嵌工藝已達(dá)到非常成熟的地步，特別是銅鏡漆背螺鈿（圖1），堪稱這一時期的工藝瑰寶。 二十世紀(jì)八十年代初，考古工作者發(fā)掘出了西周時期的螺鈿鑲嵌漆器，其中的彩繪獸面鳳鳥紋漆器就采用了螺鈿鑲嵌工藝（圖2），這件器物也是迄今我國所見的最早的螺鈿漆器之一。endprint

揚州螺鈿漆器的鑲嵌工藝技法非常豐富，通?？梢苑譃橥谇堵葩殹⑵侥ヂ葩毢忘c螺三大類。所謂挖嵌螺鈿又稱鐫鈿，明清時期開創(chuàng)，是將貝殼、螺片磨制成各種形狀的物體，高出于漆面而鑲嵌，最突出的特點是有明顯的立體感。挖嵌螺鈿所用的螺片質(zhì)地厚實，色彩較為單一，一般取材于色彩不太絢麗的老蚌、王珧等貝殼，其厚度通常在0.5-2毫米之間，畫面多以花鳥為主，富有立體感。平磨螺鈿又稱硬鈿，起源較早。平磨螺鈿采用的螺片是珍珠貝、云母、海螺等材料加工制成的薄厚一致的平片（其厚度在1毫米以下），再將其打磨成各種不同的形狀，根據(jù)畫稿設(shè)計的要求，平嵌在烏黑的漆底之上?？瓷先哟畏置?，色彩斑斕，用手摸上去則光滑平整，所以稱之為“平磨螺鈿”?！包c螺”又稱“軟鈿”，區(qū)別于螺片較厚的硬鈿而名，點螺所用螺片薄如蟬翼，柔軟而又富有彈性。 揚州的“點螺”漆器藝術(shù)可以說是在“平磨螺鈿”漆器藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其工藝是將優(yōu)質(zhì)的珍珠貝、云母、石決明等材料除掉角質(zhì)層，選取它質(zhì)地堅硬、色彩絢麗的部分，手工打磨成薄如蟬翼、大小不等的螺片（約人發(fā)直徑的1/2）。然后用特制的工具，按照圖案花紋切割成各種不同的形狀，按事先設(shè)計好的圖案、文字把它們一絲一點地鑲嵌于烏黑的漆底之上，有時侯還用金絲銀線等材料來進(jìn)行裝飾，最后精心髹飾，推光、揩清而成。整個作品具有漆面光亮如鏡，色彩綺麗、隨光變幻、燦若虹霞的藝術(shù)特點。

（一）平磨螺鈿工藝

揚州“平磨螺鈿漆器”在全國是有很大影響的工藝產(chǎn)品，具有濃郁的地方特色。其裝飾工藝將色彩絢麗的海螺、蚌殼等材料手工打磨成薄厚一致的平片，再根據(jù)畫面的需要制作成人物、花鳥、文字或幾何圖形等圖案，拼貼、鑲嵌于各類器物的漆坯之上，再通過精心的髹漆工藝，而后拋光形成漆器工藝品。《髹飾錄·填嵌》中說：“螺鈿即螺填也。百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫沙為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文。”平磨之說，與其工藝特色和制作方法密切相關(guān)，即將鑲嵌的螺鈿片通過手工精心打磨而與漆面齊平，使產(chǎn)品具有漆地光滑如鏡，色彩分明，圖案精美，風(fēng)格清雅的藝術(shù)效果。

制作平磨螺鈿漆器第一步是做螺片。做螺片就是指把精挑細(xì)選的深海螺貝、云母等優(yōu)質(zhì)螺片，去除角質(zhì)層和石灰層后，耐心打磨成厚度小于1毫米的薄片。然后根據(jù)畫面的要求， 用鋼絲手弓把螺片一片一片地鋸出各種形狀。

以作品《揚州風(fēng)光》為例（圖3），要制作一幅《揚州風(fēng)光》漆臺屏，首先要根據(jù)畫面的元素，把螺片切割成亭臺樓閣、船只橋梁、花草樹木等形狀（圖4），而不同的紋樣和不同的角度需要的工具造型也是不一樣的，如作品《揚州風(fēng)光》中花卉的體量小但是造型弧度較大，因此要用相對應(yīng)的短小而弧度大的工具造型，而亭臺樓閣體量大且挺直，要用相對應(yīng)的長且直的工具造型，這都需要精巧的工具和藝人精湛的技藝。這些工具都是工人根據(jù)自身的實際情況和使用習(xí)慣自己制作的，如切割螺片用的手弓，都是工人根據(jù)自己的使用習(xí)慣制作的。制作手弓，首先要選取專用鋼絲，用特制的鐵鏨把鋼絲的三面都打擊出鋸齒，然后再安裝到手弓上。一根長30厘米左右的鋼絲鋸還用不到十分鐘，所以工人一天要用幾十根甚至上百根鋼絲鋸。螺片鋸好以后為了表現(xiàn)螺片色彩的豐富性，還需要進(jìn)一步的工藝制作，即對螺片進(jìn)行墊色。所謂墊色就是用特殊顏料把所用螺鈿片的反面對照圖案色彩設(shè)計的要求涂上相應(yīng)的顏色。如《揚州風(fēng)光》中的花是紅色，就在其背面涂上紅色，而葉子是綠色的，就在其背面圖涂上綠色（圖5）。由于螺片有一定的透光性，經(jīng)過精心打磨后，色彩就會從螺片的背面透過來，打破了螺片單一色彩的缺點。

螺片形狀做好后就是粘坯了，所謂粘坯是指使用粘和劑按照畫稿設(shè)計的要求把螺片粘在漆坯上（圖6）。粘接的時候要做到心中有數(shù)，各個物體的位置要和圖紙一致，不能有差錯，不然粘貼出來的畫面就會比例失調(diào)，缺乏美感。熟練的工人無需圖紙，僅憑經(jīng)驗也可以一絲不差的把螺片粘貼好。所有螺片粘好后，還需要再髤涂漆層，漆層的厚度要適宜，不宜太厚也不宜太薄，漆層太厚磨得時候會費工費力，漆層太薄會使螺片凸起畫面不平，所涂漆層以剛好把螺片覆蓋住為宜。

等髹涂的漆層干燥后就可以進(jìn)行磨鈿了，磨鈿時注意力度要均勻，由于螺片較薄，力度重了，螺鈿可能磨破或直接磨沒了，力度輕了，圖案畫面又透不出來。整個過程全部是依靠工人師傅豐富的經(jīng)驗。其后是畫紋，因為粘貼在漆底上面的螺鈿片只有物體的外輪廓，不能完美展示畫面的視覺效果，特別是結(jié)構(gòu)復(fù)雜和線條精密的部位，所以還需要參照圖案設(shè)計稿用特制的勾線筆蘸取墨水在螺鈿片上進(jìn)行勾線，以加強作品的豐富性和層次感。 《揚州風(fēng)光》中的山石樹木，粘好的螺片僅有外輪廓，具體山石的層次，樹木的枝葉都是空的，要經(jīng)過工人畫紋來完善。畫面中橋梁樓閣都是較直的線條，畫紋時還要要借助尺子等工具，以保證畫面的視覺效果。畫紋工人一般都是美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的，有較好的美術(shù)功底，熟練的畫工無需看圖紙就可以一氣呵成、絲毫不差地完成作品，新手畫工由于對畫面不熟悉，一般需要看著圖紙作畫。

畫紋完成后進(jìn)行罩漆，由于螺片時間長了容易風(fēng)化，罩漆可以有效的保護(hù)螺片，延長漆器的使用時間。待所罩漆層干燥后再對漆面進(jìn)行磨平，磨平是漆面是否平整的關(guān)鍵一步，磨平時先用較粗型號的砂紙打磨，打磨到漆面基本平整后再用型號極細(xì)的砂紙細(xì)心打磨，直至漆面平滑如鏡（圖7）。作品背面也要打磨平整，待正反面都打磨平滑后放在晾臺上晾干。endprint

最后一道程序為推光或稱拋光，傳統(tǒng)揚州漆器是人工推光，現(xiàn)在為節(jié)省時間多用機器拋光。拋光時要先在漆面上刷上拋光專用的膩子。然后在拋光機器上進(jìn)行拋光，直至漆面呈現(xiàn)出光滑如鏡的效果，這樣一件平磨螺鈿漆器就算完成了（圖8）。

揚州平磨螺鈿的代表作品如《春滿人間》，其畫面當(dāng)中鮮花爛漫，錦雞身體的翅膀部位色彩絢麗、隨光變幻，表達(dá)了福滿人間、萬象更新的一片美好景象。平磨螺鈿漆器工藝品因其選材的限制，顏色大都以黑色底為主，題材也以花鳥樹木為多?，F(xiàn)在揚州平磨螺鈿漆器也在不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)了藍(lán)、綠、白等色彩作為底色的作品（圖9）。

揚州平磨螺鈿漆器作為傳統(tǒng)特色工藝，近些年來一直不斷地改進(jìn)創(chuàng)新，并取得了一定的成效。制作工藝方面的改進(jìn)主要體現(xiàn)在以下幾點：首先，畫紋工藝代替了開紋工藝；畫紋不僅僅減少了工藝流程，更重要的是彌補了很多開紋所不能完成的技法，大大縮短了漆器的制作周期，也使畫面的視覺效果更加豐富。其次，突破了單一黑底的色彩限制；作品底色打破了單一黑底的色彩限制，出現(xiàn)了紅色、綠色、藍(lán)色等多種色彩的底色。再次，改善了人工拋光的傳統(tǒng)技法；傳統(tǒng)的拋光技法是手工拋光，現(xiàn)在改用了拋光機，很大程度上縮短了拋光所用的時間。這些改進(jìn)不僅僅是縮短了螺鈿漆器工藝的生產(chǎn)時間，更重要的是增強了它的藝術(shù)效果。

（二）點螺工藝

揚州漆器螺鈿鑲嵌的工藝技法非常豐富，其中最著名的是軟鈿中的“點螺”，又稱“點螺漆”。《髹飾錄》載：“（螺鈿）又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。殼片古者厚，而今者漸薄也，殼色有青、黃、赤、白也?！贝笠馐菍⒙葩毐∑鶕?jù)其不同色彩分割成不同形狀的小塊，根據(jù)需要，鑲嵌成紋。王桂平在《論點螺漆器藝術(shù)》中說：“揚州點螺漆器工藝難度較大， 它以天然的‘螺為材料。先選擇貝殼或夜光螺等原料，精制成薄如蟬衣的螺片， 將細(xì)微極薄的螺片， 用特制的工具一片片地點植在烏黑的漆坯，構(gòu)成圖案， 再用精細(xì)工藝制作為結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)， 畫面優(yōu)美獨樹一幟的‘點螺藝術(shù)作品?！庇捎阝毱∪缦s翼，又稱“薄螺鈿”。又因這種鈿片細(xì)小如點，制作時又需一片片地點在漆胎上，故又稱其為“點螺”。

揚州的“點螺”漆器可以說是在“平磨螺鈿”漆器工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它的發(fā)展過程是螺片越來越薄、技藝越來越精湛的過程。所謂“點螺”，“點”指技法，“螺”指材料。把挑選好的優(yōu)質(zhì)螺貝細(xì)心磨制成均勻的薄片（相當(dāng)于人發(fā)直徑的1/2），然后精心選擇螺片表面勻凈而又色彩繽紛的螺片，用專業(yè)的手弓鎪鋸成各種各樣的形狀。其制作步驟與平磨螺鈿工藝相似，此處不再贅述。

揚州“點螺”的代表性作品有《錦繡萬年春》臺屏（圖10），作品畫面以孔雀為主體，以紫藤和松樹作為背景，畫面中作為主體的孔雀亭亭玉立，青色的紫藤花兒朵朵盛開，與青松交相輝映，一片春意盎然的景象。“數(shù)百個松球由近萬根松針組成，八千多根翠綠的羽絲組成孔雀蓬松的尾羽，每根翎眼不僅套用了黃、橙、綠三色螺片，還巧妙地鑲嵌了閃閃發(fā)光的金片”， 作品邊框還用竹葉形狀的二方連續(xù)圖案進(jìn)行裝飾，臺屏的背面用金色的梅花繪制而成，傳統(tǒng)的松竹梅題材，表達(dá)了中朝人民友誼長久的主題。臺屏精巧細(xì)致，畫面隨著光線不同角度的照耀，隨光變幻，異彩紛呈。揚州“點螺” 漆器藝術(shù)，因為它制作技藝要求很高，材料又很珍貴，所以與揚州其他漆工藝相比較很少出現(xiàn)大尺寸的作品，多以中小件禮品的形式為主（圖11）。

三、揚州螺鈿漆器的創(chuàng)新與發(fā)展

藝術(shù)作為一種獨特的現(xiàn)象，是人類歷史發(fā)展中的重要組成部分。從揚州螺鈿漆器的功用方面看，它契合了人們物質(zhì)和精神的雙重需求。首先其作為器物的實用性能存在，符合人們的物質(zhì)生活需求和使用習(xí)慣。其次，它作為一種室內(nèi)裝飾品的形式存在，滿足了人們審美的需求。揚州現(xiàn)代螺鈿漆器藝術(shù)在與傳統(tǒng)漆器藝術(shù)的借鑒與融合中不斷發(fā)展創(chuàng)新，在汲取傳統(tǒng)漆器藝術(shù)精華的同時，結(jié)合現(xiàn)在的時代特征、挖掘自身價值，創(chuàng)作出了一批批優(yōu)秀的作品。

揚州螺鈿漆器同全國其他地區(qū)的漆器作品相比較而言，無論在藝術(shù)風(fēng)格還是工藝品種方面，都有著自己突出的特點。傳統(tǒng)的揚州螺鈿漆器工藝精巧、造型雅致、色彩變幻，體現(xiàn)的是與揚州人文風(fēng)格相融合的特質(zhì)。揚州漆器藝術(shù)在發(fā)展中不斷完善、逐步成熟，無論在形態(tài)方面還是精神文化方面都產(chǎn)生了許多新的觀念，逐步向高雅藝術(shù)與實用器物相結(jié)合的方向發(fā)展。近年來揚州漆器被應(yīng)用于人們的日常生活中，生產(chǎn)了種類繁多的臺屏擺件以及首飾盒、鑰匙扣、名片夾等各類實用器物。

中國有著悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化資源，發(fā)揮傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢，弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是時代賦予我們的責(zé)任和義務(wù)。現(xiàn)在為了促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展，國家出臺了一系列搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的政策。揚州螺鈿漆器入選國家級首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，表明了其蘊含的豐厚的歷史積淀和豐富的文化內(nèi)涵，相信經(jīng)過歷史的孕育與時代的滋養(yǎng)其獨特的文化價值將愈發(fā)凸顯。參考文獻(xiàn)：

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張志雁

南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師。endprint