論平遙推光漆器與福州脫胎漆器在藝術表現(xiàn)上的區(qū)別

丁玲

摘 要：漆藝文化作為中華璀璨藝術符號之一，它在中華藝術文化中留下了不可磨滅的痕跡。在不同時期、不同地域的漆藝的藝術表現(xiàn)也有著很大的差異，他們具有各自獨特的藝術特色。本文簡述了平遙推光漆器和福州脫胎漆器的歷史，闡述二者的工藝特點、造型設計、髹飾紋樣，通過對比分析發(fā)現(xiàn)二者在藝術表現(xiàn)上的不同，并對二者存在的問題提出見解。

關鍵詞：漆器；工藝特點；藝術表現(xiàn)

1 平遙推光漆器和福州脫胎漆器的歷史概述

在《史書》中記載：“趙簡子漆智伯頭為飲器”的典故發(fā)生在戰(zhàn)國時期的晉地。春秋戰(zhàn)國時期，山西漆器就有所發(fā)展；北魏時期，髹漆工藝高超。而平遙推光漆器始于唐朝開元年間。在明清時期，山西商賈活躍全國，平遙推光漆器在明清達到鼎盛時期；光緒之后，平遙推光漆器逐步走向衰?。恢钡?958年，任茂林成立平遙推光漆器廠，平遙推光漆器為堆鼓描金罩漆的金碧山水和青綠山水屏風的家具，全國聞名。此時，平遙推光漆器廣銷往歐、美、東南亞等28個國家和地區(qū)，這是平遙推光漆器又一個鼎盛的時期。

1975年，在福州市北郊所發(fā)現(xiàn)的南宋黃昇墓中出土了7件漆器，福州漆器的歷史可以追溯到北宋時期。福州脫胎漆器卻開始于清朝時期的乾隆年間，清代髹漆藝人沈紹安潛心研制恢復了失傳已久的夾纻（脫胎）技法。光緒年間，沈紹安的子孫沈正鎬和沈正恂又創(chuàng)作出很多脫胎漆器進貢朝廷，慈溪大為喜愛，欽賜官職。在1898年，沈正恂陸續(xù)參加了國外的博覽會，獲得了頭等金牌，這段時期是福州脫胎漆器的鼎盛時期。民國初年，國內軍閥混戰(zhàn)，福州脫胎漆器產業(yè)才逐漸蕭條。建國后，福州脫胎漆器才逐步復蘇，福州著名漆器藝人李芝卿歸納了漆器的裝飾技法，并對其有所創(chuàng)新。

2 平遙推光漆器和福州脫胎漆器的藝術表現(xiàn)

2.1 平遙推光漆器的藝術表現(xiàn)

平遙推光漆器起源于唐朝開元期間，經過歷代山西人的傳承與創(chuàng)新，是山西人智慧和審美的結晶。平遙推光漆器最著名的工藝特點主要有“手掌推光”“堆鼓罩漆”“描金彩繪”。平遙推光漆器中的“手掌推光”技藝使漆面手感細膩，光滑如鏡?！岸压恼制帷钡墓に囎罹叩胤教厣@項工藝立體感強，層次分明，金碧輝煌，很適合表現(xiàn)山水樓閣。平遙推光漆器中的“描金彩繪”是常見的工藝形式，這使平遙推光漆器上所繪的人物、花鳥、山水色彩艷麗，栩栩如生，形神具備。

平遙推光漆器的造型設計并不豐富多彩，器型單一。平遙推光漆器具有實用性的工藝品，造型古樸，主要延續(xù)了明清時期的一些器型。在器型上一成不變，大都是傳統(tǒng)的古板的器型，缺少現(xiàn)代的元素，缺少創(chuàng)新。

平遙推光漆器的髹飾紋樣取材廣泛、種類繁多，主要以植物動物、山水樓閣、文字為主。髹飾紋樣中植物動物類所占的比例較多。在色彩上，底漆多以墨黑、霞紅、杏黃為主，配以圖案物體的固有色。在表現(xiàn)手法上多以寫實、寫意風格為主，但也有將寫實寫意相結合的風格?？偟膩碚f，平遙推光漆器大多都采用傳統(tǒng)的髹飾紋樣，雖有一些與現(xiàn)代相結合新的紋樣創(chuàng)作，但還是缺乏創(chuàng)新性，過于傳統(tǒng)。

2.2 福州脫胎漆器的藝術表現(xiàn)

福州脫胎漆器自從清代發(fā)展以來，由福州歷代漆藝藝人不斷改革創(chuàng)新，使福州脫胎漆器在各類藝術品中獨樹一幟。福州脫胎漆器主要的工藝特點有質地堅實輕巧、髹飾技法繁多、色澤光亮如鏡。福州脫胎漆器最大的特點是“輕”，這取決于它獨特的脫胎技法，而它的“巧”取決于脫胎漆器的造型可以自由設計。福州脫胎漆器多樣的髹飾技法也是它的一大特色，多樣的髹飾方法使漆器表面鮮艷華麗，滿目琳瑯。

“脫胎”技藝的產生使福州脫胎漆器的造型千變萬化，形態(tài)多樣。福州傳統(tǒng)的脫胎漆器器型主要有各式花瓶、茶具、果盤等。福州脫胎漆器的器型可以自由設計，造型靈活。一些藝術家、各大高校學生嘗試設計制作各種富有創(chuàng)新的脫胎漆器器型，將傳統(tǒng)的漆器造型與當代藝術相結合。

福州脫胎漆器的髹飾紋樣也豐富多彩，艷麗奪目，大體可以分為兩種：具象和抽象的髹飾紋樣。具象的髹飾紋樣在色彩上，底漆多以墨黑、霞紅為主，配以紋樣固有色，還帶有金銀斑駁的色彩。在表現(xiàn)手法上多為寫實的風格。抽象的髹飾紋樣通過運用各種媒介，制作出各種各樣抽象的紋樣機理。自然形成的各色斑紋與金銀鋁箔的光澤相結合，在色彩上明艷華麗，斑駁奪目。

3 平遙推光漆器和福州脫胎漆器藝術表現(xiàn)的比較

在總體上來講，平遙推光漆器與福州脫胎漆器都有其獨特的工藝、精湛的技藝以及精彩的藝術表現(xiàn)形式，具有極高的審美價值和學術研究價值。

在漆器的造型設計方面，福州的脫胎漆器在造型設計上更上一籌。平遙推光漆器造型過于單一，很難適應現(xiàn)代審美觀。但平遙推光漆器的器型卻更具實用性。福州脫胎漆器可以自由造型，藝術家、各個高校的學生對脫胎漆器的造型不斷創(chuàng)新，使福州脫胎漆器的造型千變萬化，更有藝術感。福州脫胎漆器在造型設計上也更符合現(xiàn)代人的審美標準。福州脫胎漆器雖然在造型設計上更新穎，但缺乏實用性。當前，福州脫胎漆器主要是作為裝飾品和藝術品，用于觀賞的較多。在造型設計方面，平遙推光漆器應在繼承傳統(tǒng)的同時，采納現(xiàn)代家具造型中的精華，將現(xiàn)代的造型與傳統(tǒng)技藝相結合，使平遙推光漆器與現(xiàn)代審美觀相聯(lián)系，這樣更容易被大眾所接受。福州脫胎漆器應在不斷創(chuàng)新的同時，設計一些生活中常用物品的造型，讓脫胎漆器更具有實用性。只有實用性與裝飾性共存，才能更容易被大眾所喜愛。

在漆器的髹飾紋樣方面，平遙推光漆器和福州脫胎漆器都很好地傳承了傳統(tǒng)的髹飾技藝與紋樣，并在此基礎上有一定的創(chuàng)新與發(fā)展。平遙推光漆器在髹飾紋樣方面更具有民俗感。髹飾紋樣大都延續(xù)了明代的髹飾紋樣，在此基礎上也有一些紋樣上的創(chuàng)新，但有些髹飾紋樣缺乏藝術感，髹飾紋樣大都偏于寫實。而福州脫胎漆器的髹飾紋樣比平遙脫光漆器的髹飾紋樣更為多樣，除了傳統(tǒng)的髹飾紋樣之外，抽象的不規(guī)則的髹飾紋樣各具特色，更具藝術感。福州各個藝術家以及高校學生的漆器作品上的髹飾紋樣，主要根據(jù)器型的形狀來設計紋樣，設計出的紋樣與器型的機構相結合，使其更具有構成感和藝術感。這使福州脫胎漆器注入了新的元素，與現(xiàn)代審美更為貼近。

4 結語

平遙推光漆器與福州脫胎漆器同作為中國珍貴的非物質文化遺產，具有獨特的工藝、精湛的技藝和極高的審美價值。在漆器器型方面進行比較，福州漆器的器型更富有創(chuàng)新性與現(xiàn)代性，更為美觀，更適合作為現(xiàn)代的裝飾品，平遙漆器的器型更富有實用性。在髹飾紋樣上，平遙推光漆器與福州脫胎漆器對傳統(tǒng)的髹飾紋樣都在繼續(xù)傳承，在此基礎上也有一定的創(chuàng)新，但福州推光漆器卻更勝一籌，髹飾紋樣新穎，創(chuàng)新，更具藝術感。平遙推光漆器與福州脫胎漆器都作為珍貴的非物質文化遺產，在造型藝術、髹飾紋樣方面獨樹一幟，有各自的亮點與不足，只有在傳承中繼續(xù)發(fā)揚他們的亮點，改變他們不足之處，并不斷地創(chuàng)新，才能使平遙推光漆器與福州脫胎漆器符合現(xiàn)代的審美觀，才能使它們在新的時代綻放出璀璨的光芒。

參考文獻：

[1] 喬十光.中國傳統(tǒng)漆藝全集[M].鄭州：大象出版社，2004：217.

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