改進(jìn)建筑60秒

欄目主持：葉揚(yáng)

改進(jìn)建筑60秒

Sixty Second Idea to Improve Architecture

欄目主持：葉揚(yáng)

我們仿效BBC的廣播節(jié)目“60秒改進(jìn)世界”（Sixty Second Idea to Improve the World）推出了“改進(jìn)建筑60秒”欄目，每期將在世界范圍內(nèi)采訪兩位人物，請(qǐng)他們就建筑、城市、景觀、技術(shù)等相關(guān)問(wèn)題在60秒的時(shí)間里講出一個(gè)或兩個(gè)有啟發(fā)性、批判性甚至有爭(zhēng)議性的觀點(diǎn)。本欄目如實(shí)記錄了他們的話，采訪所拍攝的視頻將會(huì)出現(xiàn)在我們的相關(guān)網(wǎng)頁(yè)上。所述觀點(diǎn)只代表嘉賓本人，與本雜志立場(chǎng)無(wú)關(guān)。

董衛(wèi)

東南大學(xué)建筑學(xué)院教授

東南大學(xué)城市與建筑遺產(chǎn)保護(hù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主任

DONG Wei

Professor, School of Architecture, Southeast University

Director, SEU Urban and Architectural Heritage Conservation Laboratory, Ministry of Education

郝琳

歐華爾國(guó)際都市與建筑事務(wù)所董事合伙人

INTEGER（IN的家）綠色與智能設(shè)計(jì)有限公司執(zhí)行董事

HAO Lin

Director, Oval Partnership Ltd.

Managing Director, Integer Intelligent & Green Ltd.

關(guān)于中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的問(wèn)題，我的想法是，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該更多地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，其中一個(gè)很重要的方面是向鄉(xiāng)村的建筑學(xué)習(xí)。中國(guó)的鄉(xiāng)村是一個(gè)非常有意思的體系，在過(guò)去幾千年的歷史中，鄉(xiāng)村和城市是一體化的，鄉(xiāng)村就像傳統(tǒng)文化積蓄、發(fā)酵的一個(gè)場(chǎng)所，隨著人口、物資的流動(dòng)，城市和鄉(xiāng)村有非常緊密的互動(dòng)。在鄉(xiāng)村里積蓄和發(fā)酵的文化，在城市里發(fā)展壯大，最后形成了我們現(xiàn)在所見(jiàn)到的傳統(tǒng)文化。這是中國(guó)古代“城鄉(xiāng)一體”非常重要的方面。我們現(xiàn)在沒(méi)辦法回到那個(gè)狀態(tài)，也不需要回到那個(gè)狀態(tài)。但是，可以從古代“城鄉(xiāng)一體”的模式中得到很多啟發(fā)，那么，從建筑的層面來(lái)看，傳統(tǒng)建筑非常具有“地方化”的特點(diǎn)。所謂“地方化”，是指在鄉(xiāng)村里人們對(duì)資源的獲取、對(duì)環(huán)境的控制都是在相對(duì)有限的范圍里，這導(dǎo)致了傳統(tǒng)建筑地方化的特征，工匠、建造工藝、材料都是地方的。所以，這是鄉(xiāng)村建筑有其獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)的重要原因。在現(xiàn)在的生態(tài)化時(shí)代、全球化時(shí)代，我們應(yīng)該更多地關(guān)注鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，為未來(lái)的建筑設(shè)計(jì)積蓄靈感和啟示，這是鄉(xiāng)村建筑能夠給予我們今天很多啟發(fā)的一點(diǎn)。在當(dāng)代社會(huì)，我們可以看到許多鄉(xiāng)村出現(xiàn)了當(dāng)代的“新民居”，雖然不是傳統(tǒng)的樣式，但仍然是傳統(tǒng)的思想、傳統(tǒng)的建構(gòu)的方式來(lái)建造的。這些“新民居”看起來(lái)不是那么順眼，但也是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。我們從中可以了解到，當(dāng)?shù)氐墓そ橙绾卫斫鈧鹘y(tǒng)，傳統(tǒng)的樣式在現(xiàn)代社會(huì)中如何能得到延續(xù)、傳承。這是我們當(dāng)代的建筑師能夠從他們那里學(xué)到許多知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)的地方。以上是我的一些感想。

我想我們之所以要改進(jìn)建筑，是因?yàn)槲覀儽仨氁鎸?duì)這個(gè)不斷變化的世界。人際關(guān)系的疏離、自然環(huán)境的嚴(yán)重破壞、公民社會(huì)的裹足不前，都是我們要面臨的巨大的挑戰(zhàn)。我主張所謂的“社會(huì)性的設(shè)計(jì)”，社會(huì)性的設(shè)計(jì)要重新建立和梳理三重關(guān)系：第一，我們的空間設(shè)計(jì)與環(huán)境計(jì)劃的關(guān)系，看一看我們的創(chuàng)作可不可以去創(chuàng)造那些對(duì)人、對(duì)社會(huì)、對(duì)自然溫柔的建筑；第二，如何建立個(gè)人生活方式與產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新之間的關(guān)系；第三，在我們的創(chuàng)作當(dāng)中，可以不可以鼓勵(lì)公民參與，從中讓人的技巧得以發(fā)展。因此，這都是將個(gè)人的微型的行動(dòng)逐漸發(fā)展為社區(qū)或城市的集體的行動(dòng)。我認(rèn)為只有通過(guò)這樣的方法，我們才可能找到建筑的新的方向，而突破現(xiàn)代主義的藩籬。

城市，你好！

Hello, City!

作者：蔣培銘

出版：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，北京，2014

費(fèi)爾南多·達(dá)沃拉

Fernando Távora

編者：路易斯·特里蓋羅斯/Luiz Trigueiros

出版：Editorial Blau，Lisbon, 1993

蒙特里安在紐約

Mondrian in New York

作者：所明義/Akiyoshi Tokoro

出版：所畫廊/Galerie Tokoro，Tokyo, 1993

都市剖面——一種面對(duì)城市和街道的分析工具

The Urban Section--an Analytical Tool for Cities and Street

作者：羅伯特·曼索/Robert Mantho

出版：Routledge, London and New York, 2015

思考在設(shè)計(jì)之外

一線建筑師寫書的不多，究其原因是因?yàn)橐痪€建筑師太忙，一線建筑師即便寫書，也大多是介紹自己的建筑創(chuàng)作及有指向性的研究。在此向大家介紹的這本書正是一位一線建筑師所著，但出乎意料的是，這不是一本建筑創(chuàng)作作品的介紹，而是一位建筑師視角下對(duì)城市的論著，它展示了一位資深建筑師在設(shè)計(jì)之外的思考與情懷。這位一線建筑師正是《城市，你好！》的作者，中廣電設(shè)計(jì)院蔣培銘工作室的設(shè)計(jì)總監(jiān)蔣培銘。

顯然，從題目來(lái)看這是一本關(guān)于城市的論著，但與一般論述城市的專著不同，這是一本建筑師對(duì)城市的解讀、分析、論述乃至批判的論著。因而，本書就沒(méi)有圄于一般城市規(guī)劃專著從概念到原理、到方法、再到實(shí)例的窠臼和體例，而是從一個(gè)建筑師角度去看待城市問(wèn)題，探討城市的品質(zhì)、風(fēng)格、秩序等等，更是通過(guò)一個(gè)建筑師對(duì)文脈、歷史和時(shí)空的敏銳感悟，而對(duì)城市中的老建筑、鄰里關(guān)系、場(chǎng)所精神等進(jìn)行富于情感的剖析，大聲地提出自己的質(zhì)疑，鮮明地給出自己的觀點(diǎn)。其字里行間透露出很強(qiáng)的建筑師的思辨風(fēng)格。

與教科書相比，本書更像一本專注于城市的漫談。結(jié)構(gòu)散淡，任思緒馳騁?？吹贸鲞@是作者經(jīng)歷多年時(shí)間的持續(xù)思考，經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌之后的思想表達(dá)。盡管各章節(jié)不是嚴(yán)格的上下推演的邏輯關(guān)系，但我們?nèi)阅茏x出其中作者希冀表達(dá)的中心思想和思維邏輯。

讀這本書，你能了解一位中國(guó)一線建筑師對(duì)城市的思考，你能從中了解建筑師對(duì)“城市品質(zhì)”的看法，了解建筑師對(duì)城市“老建筑利用”的觀點(diǎn)，了解建筑師關(guān)注的“城市情感”以及“城市精神”的態(tài)度。

這本書對(duì)大眾讀者而言也具有積極的意義，因?yàn)榭梢宰屪x者們從書中找到專業(yè)人士對(duì)諸如“城市應(yīng)該如何建設(shè)才能具有優(yōu)秀的品質(zhì)”等這類問(wèn)題的解讀。（撰文：莊惟敏，清華大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，教授）

這本22年前由里斯本當(dāng)?shù)爻霭嫔绯霭娴年P(guān)于葡萄牙著名建筑師及教授費(fèi)爾南多·達(dá)沃拉（Fernando Távora，1923-2005）的書相信沒(méi)有被傳播得太廣。書中囊括了他最主要的設(shè)計(jì)作品、言論以及多位相關(guān)人士對(duì)他的建筑、生平、建筑思想的評(píng)論，加上完整細(xì)致的作品年表，可以說(shuō)非常全面地向讀者展示了達(dá)沃拉的建筑及思考。透過(guò)這本有些歷史感的書，我們不但能看到達(dá)沃拉設(shè)計(jì)的建筑，更可以透過(guò)這些設(shè)計(jì)體會(huì)到他如何在一生中以不同的專業(yè)實(shí)踐方式呼應(yīng)了葡萄牙社會(huì)的巨大變遷；察覺(jué)到他通過(guò)實(shí)踐為下一代積累的專業(yè)財(cái)富；體會(huì)到他如何積極地嘗試?yán)斫獠⑷谌氘?dāng)時(shí)的國(guó)際建筑社會(huì)；體會(huì)到他在維系本土建筑元素與獲得外部專業(yè)參考之間的糾結(jié)和努力。比如，他的項(xiàng)目中既有大規(guī)模的城市規(guī)劃、城市公園、城市中心區(qū)環(huán)境整治、大型公建及住宅區(qū)設(shè)計(jì)，也有小住宅設(shè)計(jì)以及老住宅內(nèi)部細(xì)碎的更新改造；既有缺乏周邊環(huán)境參考的新城中的大房子，也有非常重要?dú)v史遺存的更新及加建。這些不同類型項(xiàng)目間的差異正是達(dá)沃拉所處社會(huì)環(huán)境變化所引起的。他積極地以專業(yè)力量去適應(yīng)了這種變化。比如書里收錄了達(dá)沃拉1960年4月艱苦地前往賴特塔里埃森參觀的日記，并描述了被當(dāng)時(shí)已經(jīng)停用的建筑現(xiàn)場(chǎng)，以及與建筑相關(guān)的事情感動(dòng)得淚流滿面的故事。類似的故事給了我們很多當(dāng)時(shí)葡萄牙建筑師努力學(xué)習(xí)外界優(yōu)秀建筑及建筑師的聯(lián)想。他的經(jīng)歷與今天中國(guó)建筑師的狀況有些相似。尤其是葡萄牙當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)并不發(fā)達(dá)，建筑設(shè)計(jì)中也有很多局限。他在這種條件下進(jìn)行的建筑實(shí)踐以及這種實(shí)踐與我們可能的關(guān)聯(lián)是我得到的主要啟發(fā)。他如何通過(guò)建筑設(shè)計(jì)教育的手段，把對(duì)建筑的思考傳遞到像西扎這代建筑師的方式更是值得關(guān)注。 （撰文：王方戟，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授）

這是一本鮮為人知的畫冊(cè)，因?yàn)樗皇怯烧?guī)的出版社出版，而是由一家日本畫廊舉辦的蒙特里安（Piet Cornelies Mondrian：1872-1944）展覽所出版的圖錄。這個(gè)展覽的獨(dú)特之處是在東京銀座的現(xiàn)代藝術(shù)畫廊中再現(xiàn)了荷蘭藝術(shù)家，即抽象繪畫的巨匠蒙特里安人生的最后兩年在紐約的繪畫工作室的狀況，它所展現(xiàn)的是和我們所熟悉的蒙特里安的風(fēng)格完全不一樣的，脫離原來(lái)繪畫中那些線條的禁錮，變得自由奔放和豁達(dá)的具有平面繪畫中開(kāi)放空間和張力的作品，這些作品影響了那些觸角敏感的藝術(shù)家和建筑家。除此之外，我們還發(fā)現(xiàn)位于紐約59街的工作室里的擺設(shè)，不是一個(gè)隨意的畫室，而是經(jīng)過(guò)主人精心設(shè)計(jì)的裝置，也是蒙特里安的生涯中，首次嘗試制作立體構(gòu)成的作品，比如：桌子雕刻、椅子雕刻和畫架。這些物體整然地配置在空間非常有限的畫室里，但是，各物體之間的關(guān)系非常嚴(yán)謹(jǐn)，這是蒙特里安的藝術(shù)從平面走向立體的極其珍貴的遺產(chǎn)。

這些遺作是由蒙特里安最后的生涯中的友人，也是他的保護(hù)人以及遺產(chǎn)繼承人亨利·赫爾茲曼（Harry Holtzman）的遺族提供的。展覽上展出的畫室“彼埃·蒙德里安紐約的畫室”以及蒙德里安個(gè)人的照片都是由亨利·赫爾茲曼拍攝的。有趣的是，這個(gè)展覽除了展出裝置作品之外，還有習(xí)作，以及蒙特里安為了生活而一直描繪的花的系列。 （撰文：方振寧，獨(dú)立策展人、評(píng)論家）

本書作者羅伯特·曼索是英國(guó)格拉斯哥藝術(shù)與建筑學(xué)院的教授，他提到寫此書的動(dòng)因是一次他帶著學(xué)生在阿姆斯特丹街頭調(diào)研，講述街道的剖面時(shí)發(fā)現(xiàn)學(xué)生眼神迷茫，于是開(kāi)始用筆在紙上畫街道剖面。從那以后，他發(fā)現(xiàn)對(duì)于城市設(shè)計(jì)者和建筑師來(lái)說(shuō)，用街道剖面來(lái)表達(dá)城市似乎是一件太平常的方式，平常到大家都把它作為固有的常規(guī)，而不去進(jìn)一步思考如何將這種表達(dá)方式更系統(tǒng)地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，或是用來(lái)更直觀地從形態(tài)方面去理解一個(gè)城市的街道。這一點(diǎn)在書中也被作者一再?gòu)?qiáng)調(diào)，希望此書能夠?yàn)槟切┰趯W(xué)術(shù)領(lǐng)域、實(shí)踐領(lǐng)域和其他相關(guān)行業(yè)的從業(yè)者提供一種“附加的”都市研究設(shè)計(jì)的工具。作者也追溯了一下前人在此方面取得的成績(jī)，特別是新都市主義的杜安尼關(guān)于城市“橫斷面”的概念。這本書的另一特色是所有圖例都是作者根據(jù)自己多年教學(xué)和研究成果繪制的，30個(gè)城市剖面和30個(gè)街道剖面、平面。在這些資料的基礎(chǔ)上，作者自然而然地引出另一重要概念——比較分析。他定義了幾種用于比較的方面：方向感、比例、尺度、水平層、垂直層、公共/私密空間、空間定義、包圍與展開(kāi)、沿街空間、立面表現(xiàn)、通透性、體量互動(dòng)等。比較后可以對(duì)某條街道進(jìn)行一些評(píng)價(jià)和分析，主要用來(lái)理解街道和人的行為的關(guān)系。作者在書中只舉了兩個(gè)中國(guó)的例子：北京鼓樓大街和上海的武昌路。如果用他的方法來(lái)繪制比較一下中國(guó)大城市（特別是北京）的新街道，估計(jì)結(jié)果會(huì)大吃一驚吧。也許這就是本書對(duì)于中國(guó)讀者的意義所在。 （撰文：何可人，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院副教授）