內(nèi)藤?gòu)V的海洋風(fēng)俗博物館與素形建筑Naito Hiroshi's Sea Folk Museum and His Sokei Architecture

祝立東，何經(jīng)/ZHU Lidong, HE Jing

內(nèi)藤?gòu)V的海洋風(fēng)俗博物館與素形建筑
Naito Hiroshi's Sea Folk Museum and His Sokei Architecture

祝立東，何經(jīng)/ZHU Lidong, HE Jing

通過(guò)統(tǒng)計(jì)內(nèi)藤?gòu)V的獲獎(jiǎng)數(shù)據(jù)，衡量其作品成就，評(píng)價(jià)其在日本建筑界的地位?；仡櫰渫渡斫ㄖ捌涫聵I(yè)發(fā)展歷程，介紹其代表作——海洋風(fēng)俗博物館——的誕生，概括其以素形為代表的學(xué)術(shù)理論與貢獻(xiàn)。

1 內(nèi)藤?gòu)V（圖片來(lái)源：雅虎日文圖片）

獎(jiǎng)項(xiàng)與地位

內(nèi)藤?gòu)V現(xiàn)年64歲，職業(yè)建筑師，也曾擔(dān)任東京大學(xué)教授。他曾被日本建筑評(píng)論界稱為“建筑獎(jiǎng)之神”[1]，以1993-2012年獲獎(jiǎng)數(shù)量統(tǒng)計(jì)，他在19年內(nèi)獲得了45個(gè)建筑獎(jiǎng)，其中以14個(gè)建筑項(xiàng)目獲得了43個(gè)獎(jiǎng)、2個(gè)綜合獎(jiǎng)，合計(jì)平均每年約2.4個(gè)獎(jiǎng)。即使合并獲獎(jiǎng)級(jí)別，期間他在日本國(guó)內(nèi)有32個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，國(guó)際3個(gè)獎(jiǎng)，合計(jì)35個(gè)獎(jiǎng)，平均每年贏得1.8個(gè)新獎(jiǎng)項(xiàng)[2]。

以獎(jiǎng)項(xiàng)水平來(lái)看，其最高獎(jiǎng)分別為1993年的日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、2000年的建筑界“奧運(yùn)會(huì)金牌”——國(guó)際建筑學(xué)院（IAA）的三年展大獎(jiǎng)、2006年的國(guó)際建筑獎(jiǎng)、以及2006、2007年兩次日本土木學(xué)會(huì)最優(yōu)秀獎(jiǎng)。其他如吉田五十八獎(jiǎng)和村野藤吾獎(jiǎng)也是日本著名大獎(jiǎng)。另外，內(nèi)藤?gòu)V的成名作和代表作海洋風(fēng)俗博物館1）被日本《新建筑》在2005年評(píng)選為從法隆寺時(shí)代之后的100個(gè)日本著名建筑，載入史冊(cè)。

以作品衡量，得獎(jiǎng)最多的分別是牧野富太郎紀(jì)念館，共8個(gè)獎(jiǎng)；海洋風(fēng)俗博物館，6個(gè)獎(jiǎng)；島根縣藝術(shù)文化中心，6個(gè)獎(jiǎng)；以及橫濱Minato Mirai車站，4個(gè)獎(jiǎng)；4個(gè)獎(jiǎng)以下的作品略。如果綜合考慮頒獎(jiǎng)的國(guó)別和機(jī)構(gòu)，海洋風(fēng)俗博物館在日本國(guó)內(nèi)和建筑學(xué)領(lǐng)域更被推崇，而在國(guó)際上和建筑產(chǎn)業(yè)界牧野富太郎紀(jì)念館名氣更大。

從另一個(gè)側(cè)面也可看出內(nèi)藤?gòu)V在日本建筑界的地位：在國(guó)際招標(biāo)的東京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)的評(píng)委會(huì)中，除了擔(dān)任主席的安藤，剩下的唯一日本建筑師就是內(nèi)藤?gòu)V2)[3]。身為建筑師的同時(shí)，內(nèi)藤?gòu)V還長(zhǎng)期兼任東京大學(xué)和早稻田大學(xué)教師，2001年應(yīng)邀成為東京大學(xué)土木系副教授，2003年成為正教授，并于2011年擔(dān)任東京大學(xué)的副校長(zhǎng)，這些也都是世界頂級(jí)學(xué)府對(duì)其學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的肯定[4]。

代表作——海洋風(fēng)俗博物館的誕生

1992年完工的海洋風(fēng)俗博物館被認(rèn)為是內(nèi)藤的成名作，該博物館位于三重縣志摩半島的鳥羽市，當(dāng)?shù)匾允a(chǎn)海女著稱。博物館主要展出與大海生活息息相關(guān)的各種物品，如船舶、漁網(wǎng)等。他看了這些歷史沉淀的藏品，就覺(jué)得非做不可，沒(méi)想到居然歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，耗時(shí)7年半才完成，為此事務(wù)所多次差點(diǎn)倒閉。該項(xiàng)目始于日本泡沫經(jīng)濟(jì)開始之時(shí)，結(jié)束的時(shí)候泡沫破滅。雖然時(shí)間跨度很大，但內(nèi)藤?gòu)V如今卻認(rèn)為是一種莫大的幸運(yùn)，他說(shuō)該建筑早一年晚一年都不能得那些獎(jiǎng)，必須經(jīng)過(guò)很多年完成才會(huì)這樣。他總結(jié)為日本時(shí)代的變遷，即日本經(jīng)濟(jì)社會(huì)的奇怪化，造就了他的成名作。

內(nèi)藤?gòu)V在海洋風(fēng)俗博物館講述的是凝固的愛神、死神和時(shí)間。愛神為生，死神為死。兩者的聯(lián)系就是時(shí)間。這三者在博物館的倉(cāng)庫(kù)空間里彌漫著。平時(shí)生活中常見的船、工具放在時(shí)間靜止的倉(cāng)庫(kù)里，建筑托著這些藏品，這就是最初的構(gòu)思。愛神、死神以容易理解的形式存在，使生與死邂逅的時(shí)間元素以建筑形式表現(xiàn)出來(lái)。

原博物館是原廣司年輕時(shí)的作品，內(nèi)藤?gòu)V接手設(shè)計(jì)的時(shí)候很陳舊了，館長(zhǎng)提出要求“希望能用100年”，偏偏場(chǎng)地靠近海邊，建筑壽命和相關(guān)的結(jié)構(gòu)是個(gè)大問(wèn)題。7年半的工期，建筑單價(jià)便宜至極，當(dāng)時(shí)正是泡沫經(jīng)濟(jì)高潮，每坪（3.3m2，1m2=0.3坪）50萬(wàn)日元的造價(jià)只有普通建筑的1/5。

內(nèi)藤?gòu)V認(rèn)為，自己的建筑設(shè)計(jì)主要就是圍繞解決這些建筑結(jié)構(gòu)安全等問(wèn)題的自然結(jié)果，不存在特別的有意識(shí)的設(shè)計(jì)理念，所以，該設(shè)計(jì)還是其個(gè)人建筑修養(yǎng)、能力與實(shí)用相結(jié)合的產(chǎn)物，但必須指出，這個(gè)建筑修養(yǎng)對(duì)手法的影響絕對(duì)是“無(wú)意識(shí)的，否則我就是天生的天才了”（內(nèi)藤?gòu)V自語(yǔ)）。

由于內(nèi)藤對(duì)結(jié)構(gòu)視覺(jué)與邏輯表現(xiàn)要求完美而苛刻，所以結(jié)構(gòu)配合很麻煩，與結(jié)構(gòu)公司S.D.G的專家渡邊邦夫多次爭(zhēng)執(zhí)后才定案，為此還特地現(xiàn)澆出了強(qiáng)度是一般混凝土3倍的高強(qiáng)度混凝土。光庫(kù)房部分就進(jìn)行了4年。

做完庫(kù)房，其他部分終于可以使用木頭了，館長(zhǎng)也總算安心了。內(nèi)藤?gòu)V自己也認(rèn)為木結(jié)構(gòu)比較干凈利落，更有可能實(shí)現(xiàn)他的空間構(gòu)想。從這時(shí)起，他對(duì)木結(jié)構(gòu)的興趣比以前更濃烈，一邊與鋼桁架比較，一邊推進(jìn)，研究改進(jìn)。他發(fā)現(xiàn)木桁架一旦將部件集中到一個(gè)地方，接點(diǎn)就極度復(fù)雜，而這個(gè)世界上“基于木頭這種材料本來(lái)持有的思想結(jié)構(gòu)幾乎沒(méi)有”。以前，如果做木建筑，構(gòu)造上也只是將鋼材與木料簡(jiǎn)單置換。因此，接頭很笨，最后做出來(lái)的滿是鋼筋或者五花大綁的木結(jié)構(gòu)，內(nèi)藤?gòu)V認(rèn)為這是一種對(duì)木頭的虐待，絕不應(yīng)該讓它勉為其難。木構(gòu)建筑施工困難，需要精心處理，想不周全就無(wú)法推進(jìn)，內(nèi)藤選用加厚復(fù)合板，耗費(fèi)了處理鋼材的3～4倍的功夫，又花了3年半到1992年才將展館完成。

7年磨一劍，木結(jié)構(gòu)成了內(nèi)藤?gòu)V的看家本領(lǐng)。于是就像“清水混凝土的安藤”一樣，內(nèi)藤?gòu)V也被冠以“木頭建筑的內(nèi)藤”，但是后來(lái)內(nèi)藤?gòu)V不斷超越，混凝土、鋼結(jié)構(gòu)以及玻璃都成為達(dá)人。本間利雄對(duì)內(nèi)藤采用鋼結(jié)構(gòu)的“最上川故里綜合公園中心”交口稱贊，就差將“以后玻璃和鋼結(jié)構(gòu)全交給他（算了）”這句話說(shuō)出口了[1]。

2 海洋風(fēng)俗博物館

3 牧野富太郎紀(jì)念館

4 平立面

5 展廳

6 外觀

7 布局與環(huán)境

素形建筑理論與其他成就

建筑師是在以功能為基礎(chǔ)的實(shí)務(wù)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)空間與環(huán)境目標(biāo)，條件和解決方式的不同，導(dǎo)致產(chǎn)生的多樣化的設(shè)計(jì)手法難以被精確地歸納成單一的理論。內(nèi)藤?gòu)V從學(xué)生時(shí)期就開始形成自己的建筑主張，他的建筑思想或理論同樣也是難以準(zhǔn)確成文?！八匦巍笔莾?nèi)藤?gòu)V描述其建筑思想的主要理論。設(shè)計(jì)中，建筑師總是能遇到成本與技術(shù)的矛盾，這種對(duì)立所到達(dá)的目的地是哪里呢？?jī)?nèi)藤?gòu)V審視了自己設(shè)計(jì)中的無(wú)意識(shí)，覺(jué)得當(dāng)時(shí)沒(méi)有和他持相同建筑觀的人，也沒(méi)有詞匯能描述他的想法，于是提出了“素形”這個(gè)詞，1995-2014年內(nèi)藤?gòu)V還分別寫了3本專著——《素形建筑》、《從素形到素景》，但是該理論仍然看似并不嚴(yán)謹(jǐn)，在各種展覽中甚至名稱都不同：有時(shí)候他稱為“Sheltering Earth”[5]；有時(shí)又叫“Silent Architecture”[6], 這就與路易·康有關(guān)聯(lián)了；有時(shí)他稱為“Archtype”，或者被歐美翻譯成“Protoform”時(shí)，他也表示認(rèn)可[7]，這兩者又和史蒂文·霍爾（Steven Holl）或阿爾多·羅西（Aldo Rossi）脫不開關(guān)系[8]，叫法林林總總內(nèi)涵卻是高度一致，都是表達(dá)無(wú)意識(shí)狀態(tài)下對(duì)于近似純凈的追求，以實(shí)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。所以，他的建筑設(shè)計(jì)周期越長(zhǎng)，形式越簡(jiǎn)單，外觀上也越像類型學(xué)建筑，而大多數(shù)建筑師可能相反。海洋風(fēng)俗博物館就是一例，內(nèi)藤?gòu)V說(shuō)他是無(wú)意識(shí)地走向這個(gè)方向，完成后的結(jié)果就符合自己并不清晰的“素形”。必須說(shuō)明的是，內(nèi)藤?gòu)V的作品形式走向簡(jiǎn)單，絕不是說(shuō)缺乏細(xì)部，相反，他說(shuō)“建筑（工作）是將人的心理與物質(zhì)邏輯聯(lián)系起來(lái)的工作，那么其最前線就是細(xì)節(jié)”[9]，他對(duì)建構(gòu)反復(fù)鉆研就是明證。

至于世界建筑研究方面，內(nèi)藤?gòu)V迄今仍認(rèn)為自己早年的兩位師傅——西班牙的“鬼才”建筑師伊格拉斯和日本的菊竹清訓(xùn)最有才華。40歲以后他實(shí)地研究過(guò)部分國(guó)外的著名建筑，并對(duì)路易·康的空間的“成熟度”評(píng)價(jià)最高[1]。他對(duì)后現(xiàn)代與建筑意匠的關(guān)系，關(guān)于時(shí)代對(duì)建筑的價(jià)值也有諸多思考[1]。

在具體手法上，材料是建筑師的重要手段，內(nèi)藤對(duì)于日本古代大木作和木頭的材料特性也有形同禪門偈語(yǔ)般的精彩論述；對(duì)于建筑屋頂形式的邏輯性、排水構(gòu)造、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑聲學(xué)處理也有大量艱苦和獨(dú)到的研究，其設(shè)計(jì)的島根縣藝術(shù)文化中心的音響效果獲得了小澤征爾的盛贊，內(nèi)藤?gòu)V自稱“可能是世界前5或前3”。

身為建筑師，他后來(lái)?yè)?dān)任的不是東京大學(xué)建筑系教授，卻是土木系教授。內(nèi)藤?gòu)V發(fā)明了“內(nèi)藤式教學(xué)法”[10]，對(duì)建筑學(xué)與土木的學(xué)科關(guān)系也有很多理論，比如：其分別用小乘和大乘佛教來(lái)比喻兩者，并提出了“建土筑木”學(xué)說(shuō)[11-13]，也同時(shí)涉足城市規(guī)劃。

內(nèi)藤?gòu)V的研究涉獵廣泛、門類復(fù)雜，雖然其堅(jiān)持以良心原創(chuàng)的原則,從而寫作都是在“受刑”（內(nèi)藤?gòu)V自語(yǔ)），仍然著述甚豐，迄今出版書籍多達(dá)20本，其中16本為獨(dú)著；他在各種雜志發(fā)表的文章、受邀的演講更是不計(jì)其數(shù)，在海內(nèi)外也多次應(yīng)邀舉辦個(gè)展，限于篇幅不予一一介紹。

結(jié)語(yǔ)

在設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)日本，單憑獲得的這些建筑大獎(jiǎng)，內(nèi)藤?gòu)V已躋身于建筑大師之列，而憑借豐富的著作和原創(chuàng)成果，他也是當(dāng)之無(wú)愧的建筑學(xué)碩彥。但他在國(guó)內(nèi)罕有所聞，這一方面反映了中日之間的學(xué)術(shù)層次尚有差距，包括對(duì)建筑藝術(shù)的看法也有差異，比如說(shuō)，我國(guó)總體還停留在建筑外觀與空間構(gòu)成的評(píng)價(jià)階段，對(duì)內(nèi)涵、建構(gòu)等層面的認(rèn)知還比較表象；另一方面說(shuō)明我們的對(duì)外研究的確還有嚴(yán)重缺失。

鑒于此，本文沒(méi)有展開介紹內(nèi)藤作品的手法和效果，而是集中于他的代表作的完成經(jīng)過(guò)，讓讀者充當(dāng)旁觀者。并希望以此為契機(jī)，進(jìn)一步擴(kuò)大觀察日本建筑的視野，開啟對(duì)內(nèi)藤?gòu)V等類似人物作品的研究，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)日本建筑的多元化與高水準(zhǔn)的綜合背景與成因。

8 混凝土庫(kù)房

9 展廳建構(gòu)，只有鉚釘沒(méi)有鋼構(gòu)件

10 最上川故里綜合公園中心

11 直接以混凝土作為音響手段的島根縣藝術(shù)文化中心（圖片來(lái)源：雅虎日文圖片）

12 內(nèi)藤對(duì)規(guī)劃、土木與建筑學(xué)的思考（ 圖片來(lái)源：參考文獻(xiàn)13）

注釋：

1）該館可直譯為為“海洋博物館”，為避免歧義，采用該館中文官網(wǎng)中的名稱。

2）2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館國(guó)際競(jìng)賽其他評(píng)委分別為：福斯特、皮亞諾、鈴木博之（日本西方建筑史學(xué)者與建筑評(píng)論家）、岸井隆幸（日本城市規(guī)劃學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）、安岡正人（日本聲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）。

[1] 淵上正幸. 內(nèi)藤?gòu)V氏に踏み込む. 淵上正幸のアーキテクト訪問(wèn)記2014 [cited 2014 04.24]; http:// www.com-et.com/colonne/002/naitou/01.htm.

[2] 株式會(huì)社內(nèi)藤?gòu)V建築設(shè)計(jì)事務(wù)所. 賞歴. 2014; http://www.naitoaa.co.jp.

[3] NAVERまとめ. これが公募？あきれてしまう新國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)デザイン応募資格まとめ. 2014.02.11; Available from: http://matome.naver.jp/odai/2134291 475565192401?&page=1.

[4] 日文維基百科. 內(nèi)藤?gòu)V. [cited 2014 04.24]; http:// ja.wikipedia.org/wiki/內(nèi)藤?gòu)V.

[5] 內(nèi)藤?gòu)V. Sheltering Earth：『海の博物館』以降. 2001 [cited 2014 04.24]; 東西アスファルト事業(yè)協(xié)同組合講演會(huì)：私の建築手法]. http://www.tozai-as. or.jp/mytech/01/01_naito03.html.

[6] 內(nèi)藤?gòu)V. Silent Architecture：『海の博物館』以降. 2001 [cited 2014 04.24]; 東西アスファルト事業(yè)協(xié)同組合講演會(huì)：私の建築手法]. http://www.tozaias.or.jp/mytech/01/01_naito04.html.

[7] 內(nèi)藤?gòu)V. 素形の建築：『海の博物館』以降. 2001 [cited 2014 04.24]; 東西アスファルト事業(yè)協(xié)同組合講演會(huì)：私の建築手法]. http://www.tozai-as. or.jp/mytech/01/01_naito02.html.

[8] 朱锫. 類型學(xué)與阿爾多·羅西. 建筑學(xué)報(bào), 1992(5).

[9] 內(nèi)藤?gòu)V 遠(yuǎn)藤勝勧, 新技術(shù)を取り入れて形をつくる. 日経アーキテクチュア, 2009(2): p. 4.

[10] 日経アーキテクチュア, ed. 內(nèi)藤?gòu)V. NA建築家シリーズ, ed. 日経アーキテクチュア. Vol. 03. 2011,日経BP社. 303.

[11] 內(nèi)藤?gòu)V, 建土築木 1 構(gòu)築物の風(fēng)景. 2006: 鹿島出版會(huì). 128.

[12] 內(nèi)藤?gòu)V, 建土築木 2 川のある風(fēng)景. 2006: 鹿島出版會(huì).

[13] 內(nèi)藤?gòu)V. 建築·都市·土木：『海の博物館』以降. 2001 [cited 2014 04.24]; 東西アスファルト事業(yè)協(xié)同組合講演會(huì)：私の建築手法]. http://www.tozai-as. or.jp/mytech/01/01_naito07.html.

The data of Naito Hiroshi-won architecture awards are counted to measure the greatness of his works and to evaluate his status in Japan architecture community. The way he committed himself to architecture and subsequent career experience are reviewed. An account is given to the creation process of his representative work of Sea Folk Museum. His major theories, notably that of Sokei, and academic contributions are summarized.

內(nèi)藤?gòu)V，日本建筑師，海洋風(fēng)俗博物館，素形建筑

Naito Hiroshi, Japan architects, sea folk museum, sokei architecture

祝立東，中國(guó)電建集團(tuán)西北勘測(cè)設(shè)計(jì)研究院有限公司何經(jīng)，成都市規(guī)劃管理局

2014-06-15