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    小說的幸運(yùn)

    2015-11-22 10:30:06畢光明
    當(dāng)代文壇 2015年5期
    關(guān)鍵詞:排行榜學(xué)會(huì)文學(xué)

    畢光明

    摘要:文學(xué)評價(jià)活動(dòng),是小說完成價(jià)值實(shí)現(xiàn)的重要途徑。各種各樣的小說評獎(jiǎng)和小說排行榜,都屬于這樣的文學(xué)評價(jià)。這種評價(jià)活動(dòng),根據(jù)一定的評價(jià)目的和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),評選出優(yōu)秀之作,以為年度小說思想藝術(shù)成就的標(biāo)志,引領(lǐng)閱讀,帶動(dòng)評論,啟發(fā)研究,也為文學(xué)教育和文學(xué)史寫作提供持續(xù)利用的資源。在眾多的小說排行榜里,中國小說學(xué)會(huì)的排行榜有自己的特色,這就是它的民間性、專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。正是這一特色,使得中國小說學(xué)會(huì)的排行榜,與順應(yīng)主流意識形態(tài)的或追求市場效應(yīng)的排行榜相比,更具有權(quán)威性,因?yàn)樗鼒?jiān)持的是純文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),兼容“歷史內(nèi)涵、人性深度與藝術(shù)創(chuàng)新”,評選結(jié)果的可信度更高。有了小說排行榜,當(dāng)代小說杰作,就不會(huì)在浩如煙海的作品中湮埋,而能脫穎而出,以她的現(xiàn)場感和鮮活性贏得廣大讀者的一致青睞,在產(chǎn)生她的時(shí)代發(fā)揮充分的審美效應(yīng)。受到激勵(lì)的作者,也會(huì)以更高的熱情投入藝術(shù)創(chuàng)造,奉獻(xiàn)具有經(jīng)典性的新成果。因此,中國小說學(xué)會(huì)這一具有權(quán)威性的小說排行榜的連續(xù)舉辦,堪稱小說的幸運(yùn),文學(xué)的幸運(yùn)。

    關(guān)鍵詞:2014中國小說;排行榜;初始經(jīng)典化;小說的幸運(yùn)

    2015年1月10日,來自全國的25位專家評委聚集在中國小說之鄉(xiāng)江蘇興化,參加2014年度中國小說排行榜評議會(huì),對他們已與之廝磨了一年的中國小說進(jìn)行集中的審視和比較,遴選出規(guī)定數(shù)量之內(nèi)的優(yōu)秀作品。在有充分的前期閱讀和分頭推薦的基礎(chǔ)上,經(jīng)過整整一天嚴(yán)肅認(rèn)真的討論和一輪又一輪的投票,終于確定了25篇上榜作品,包括劉醒龍的《蟠虺》、關(guān)仁山的《日頭》、徐則臣的《耶路撒冷》、賈平凹的《老生》和范小青的《我的名字叫王村》5部長篇小說,弋舟的《所有路的盡頭》、李鳳群的《良霞》等10篇中篇小說,畢飛宇的《虛擬》、薛憶溈的《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》、曹文軒的《小尾巴》等10篇短篇小說。1月11日上午,小說界乃至文學(xué)界所期待的2014年度中國小說排行榜新聞發(fā)布會(huì)在評審現(xiàn)場舉行,除公布榜單外,中國小說學(xué)會(huì)會(huì)長、小說排行榜評委會(huì)主任、著名評論家雷達(dá)表達(dá)了他對2014年度中國小說的總體評價(jià):“2014的中國小說收獲頗為豐碩,題材廣闊,風(fēng)格多樣,敘事方式復(fù)雜多變,總體而言,呈現(xiàn)出多色調(diào)、多方位的文學(xué)場景。如何講好百年中國故事,如何表述豐富駁雜的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn),如何探尋人性、靈魂的深層隱秘以及人生命運(yùn)的壯闊或奇詭,繼續(xù)構(gòu)成作家們所共同面對、思考和書寫的,一個(gè)宏大的精神主題和敘事空間,這里面有不少作品做出了令人振奮的貢獻(xiàn),成為中國文學(xué)健步前行賴以參照的重要的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。”排行榜評議會(huì)又一次落幕了,但評議工作并未完全結(jié)束,評委們還要分頭為上榜作品寫評論,中國小說學(xué)會(huì)的簽約出版社二十一世紀(jì)出版社還要盡快推出附有專家評點(diǎn)的《2014中國小說學(xué)會(huì)小說排行榜》作品集。

    一年一度的小說排行榜作品評選,如今已是中國小說學(xué)會(huì)最重要、最有學(xué)術(shù)影響力的文學(xué)活動(dòng)。不同于以往的文學(xué)時(shí)代,文學(xué)新世紀(jì)是小說的時(shí)代。進(jìn)入新世紀(jì)以來,小說以年產(chǎn)三千余部長篇的規(guī)模穩(wěn)居文壇老大的地位。長篇一年幾千部,中短篇就數(shù)以萬計(jì)了。然而正由于產(chǎn)量太高,造成亂花迷眼,別說是普通讀者,就是專業(yè)讀者和專職當(dāng)代文學(xué)評論工作的研究者,在試圖進(jìn)入當(dāng)下小說的閱讀時(shí),都會(huì)遇到選擇的困難,而不加選擇地閱讀是無法把握時(shí)代文學(xué)的精髓,無法發(fā)揮文學(xué)滋養(yǎng)人心提高心智的審美作用的。在這種情況下,依靠集體智慧開展的文學(xué)評價(jià)活動(dòng),就是小說完成價(jià)值實(shí)現(xiàn)的重要途徑。各種各樣的小說評獎(jiǎng)和小說排行榜,都屬于這樣的文學(xué)評價(jià)。這種評價(jià)活動(dòng),根據(jù)一定的評價(jià)目的和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),從已經(jīng)引起反響或尚未受到關(guān)注的眾多作品中,評選出優(yōu)秀之作,以為年度小說思想藝術(shù)成就的標(biāo)志,引領(lǐng)閱讀,帶動(dòng)評論,啟發(fā)研究,也為文學(xué)教育和文學(xué)史寫作提供持續(xù)利用的資源。在眾多的小說排行榜里,中國小說學(xué)會(huì)的排行榜有自己的特色,這就是它的民間性、專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。正是這一特色,使得中國小說學(xué)會(huì)的排行榜,與順應(yīng)主流意識形態(tài)或追求市場效應(yīng)的排行榜相比,更具有權(quán)威性,因?yàn)樗鼒?jiān)持的是純文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),兼容“歷史內(nèi)涵、人性深度與藝術(shù)創(chuàng)新”,評選結(jié)果的可信度更高。事實(shí)上,在新世紀(jì),中國小說學(xué)會(huì)的排行榜是最具有連貫性,國內(nèi)外影響最大,最為小說家和讀者看重的排行榜。連續(xù)15年,每年發(fā)布的評審結(jié)果都引起反響,每年都出版排行榜作品集,集中再版的前10年(2000—2009)的排行榜作品集更是成為暢銷書,為小說愛好者和研究人員所喜愛和珍視。中國小說學(xué)會(huì)的排行榜,已經(jīng)以一年一部一共15部厚重的小說年度排行榜作品集,為新世紀(jì)中國小說的行進(jìn)留下了一個(gè)個(gè)精彩的瞬間,展現(xiàn)了小說介入當(dāng)下、反思?xì)v史和拷問人性的人文姿態(tài),破除了文學(xué)衰落和作家逃避現(xiàn)實(shí)的妄說,推動(dòng)了小說的大眾傳播。

    認(rèn)識排行榜的作用,就是為了認(rèn)識小說和文學(xué)的社會(huì)作用。在物質(zhì)擴(kuò)張、文化碎片化的當(dāng)下,文學(xué)在國人精神生活中所占的比重已經(jīng)很小,在現(xiàn)有文學(xué)體制保障下持續(xù)繁榮的文學(xué)創(chuàng)作,看上去像是淪落到了自娛自樂的地步,表現(xiàn)在創(chuàng)作與閱讀完全不對稱,小說生產(chǎn)力持續(xù)強(qiáng)勁,優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品十分豐富,但是消費(fèi)者卻寥寥。惟其如此,以小說為主打的文學(xué)對于為現(xiàn)代性所裹挾的中國社會(huì)來說,它的文化地位顯得更高。因?yàn)橐まD(zhuǎn)物質(zhì)至上和商業(yè)文化泛濫造成的社會(huì)傾斜,唯有借助純文學(xué)的精神力量,重造作為社會(huì)成員的生存主體。早在八十年代,雷達(dá)先生就將文學(xué)通過社會(huì)歷史的描繪來啟迪人生稱之為民族靈魂的重鑄。很難想象,一個(gè)從來不讀當(dāng)代小說、沒有任何文學(xué)興趣的人,對自己所處的時(shí)代、社會(huì)和人有深切了解的愿望;對同類和自己的生活有反思的要求;對生存的意義和生命的真諦肯于追問。無論哪個(gè)年齡層次的人,小說都可以豐富人的生活經(jīng)驗(yàn),拓展人生視野,增強(qiáng)審美興趣,活躍人的心智,提高正義感和道德判斷力。愛讀(詩歌)小說,與從不讀(詩歌)小說的人,精神世界是有區(qū)別的,人生態(tài)度也不相同,在社會(huì)生活中,從他們的身上輸出的會(huì)是不同的能量。在這個(gè)意義上,小說改善人心,因而能改變社會(huì)。當(dāng)然,這里的小說應(yīng)該是以滿足人的審美需求為目的的純文學(xué)小說,是首先在業(yè)內(nèi)受到認(rèn)可的文學(xué)經(jīng)典。中國小說學(xué)會(huì)的小說排行榜十幾年堅(jiān)持不輟,一個(gè)重要的使命就是對當(dāng)代小說進(jìn)行初始經(jīng)典化。學(xué)會(huì)的副會(huì)長、著名評論家吳義勤,就明確地說過“‘排行榜是中國小說‘經(jīng)典化的重要途徑”。他指出,“中國小說學(xué)會(huì)中國小說排行榜的目的不是為了吸引眼球、嘩眾取寵,更不是出于市場經(jīng)濟(jì)和商業(yè)的考慮,而是出于對中國當(dāng)代小說的一種真實(shí)的責(zé)任感和緊迫感?!辫b于因“經(jīng)典”產(chǎn)生的方式容易讓人形成“經(jīng)典”只能由后人來命名的錯(cuò)覺,由這種錯(cuò)覺導(dǎo)致當(dāng)代人、當(dāng)代文學(xué)通往經(jīng)典的道路被“人為”地阻隔,當(dāng)代人認(rèn)識和言說當(dāng)代經(jīng)典的“話語權(quán)”被“懸置”,以致當(dāng)代人逐步失去對當(dāng)代生活和當(dāng)代文學(xué)的信心,他以有力的證據(jù)論證了“一部被后代命名為‘經(jīng)典的作品,在它所處的時(shí)代也一定會(huì)是被認(rèn)可為‘經(jīng)典的作品”,得出“文學(xué)的經(jīng)典化過程,既是一個(gè)歷史化的過程,更是一個(gè)當(dāng)代化的過程,它不應(yīng)是‘過去時(shí)態(tài),而應(yīng)該是‘現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)的。文學(xué)的經(jīng)典化時(shí)時(shí)刻刻都在進(jìn)行著,它需要當(dāng)代人的積極參與和實(shí)踐”,①從而為中國小說學(xué)會(huì)的中國小說排行榜贏得了確認(rèn)當(dāng)代小說經(jīng)典的合法性,也明確了小說排行榜的文學(xué)使命。有了小說排行榜,當(dāng)代小說杰作,就不會(huì)在浩如煙海的作品中湮埋,而能脫穎而出,以她的現(xiàn)場感和鮮活性贏得廣大讀者的一致青睞,在產(chǎn)生她的時(shí)代發(fā)揮充分的審美效應(yīng)。受到激勵(lì)的作者,也會(huì)以更高的熱情投入藝術(shù)創(chuàng)造,奉獻(xiàn)具有經(jīng)典性的新成果。因此,中國小說學(xué)會(huì)這一具有權(quán)威性的小說排行榜的連續(xù)舉辦,堪稱小說的幸運(yùn),文學(xué)的幸運(yùn)。

    批評與闡釋·當(dāng)代文壇·2015.5小說的幸運(yùn)中國小說學(xué)會(huì)設(shè)立小說年度排行榜,一開始就對維護(hù)文學(xué)的經(jīng)典性抱有自覺意識。倡議并主持設(shè)立排行榜的第三任學(xué)會(huì)會(huì)長馮驥才先生,在排行榜運(yùn)行之初便坦陳過,學(xué)會(huì)的排行榜就是在通過“研究和評論”評選出“學(xué)者視野中的年度小說”,以之區(qū)別以主旋律為標(biāo)準(zhǔn)和以市場為目標(biāo)的小說排行。他率先提出學(xué)會(huì)排行榜的評選“堅(jiān)持藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、民間性的原則與立場”,“一切從小說文本出發(fā),任何作家的成就與名望,作家之間地區(qū)、民族、性別上的比例搭配,作品銷售的狀況等等,都不在評委的視野之內(nèi)……使結(jié)果更接近于文學(xué)的純度,使得年度好作品與新人不至于淹沒”。②直到2011年,學(xué)會(huì)副會(huì)長、秘書長湯吉夫先生還再一次強(qiáng)調(diào)并肯定:“堅(jiān)持文學(xué)性、學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、民間性相結(jié)合的原則,小說年度排行榜悄悄發(fā)出自己獨(dú)立的聲音?!闭J(rèn)為學(xué)會(huì)排行榜出版的作品集,“是學(xué)術(shù)界對新世紀(jì)小說最早的一次過濾”,③意即排行榜是對當(dāng)代小說的初始經(jīng)典化,它為文學(xué)史研究留下了寶貴的資料。純文學(xué)立場與經(jīng)典意識在排行榜的評審中得以貫徹,得力于評委會(huì)的構(gòu)成。評委會(huì)的成員來自作家協(xié)會(huì)、文學(xué)研究所和高校,都是致力于小說評論研究的專家,囊括了老、中、青三代人。有的是八十年代就蜚聲文壇的作家、評論家,如馮驥才、雷達(dá)、湯吉夫、陳駿濤、陳公仲、李星、夏康達(dá)、陳沖、盛英、金漢、汪政、李運(yùn)摶、黃萬華;有的是從九十年代到新世紀(jì)聲譽(yù)日隆,多為文壇中堅(jiān)的中青年評論家或?qū)W者,如吳義勤、施戰(zhàn)軍、閻晶明、何向陽、李國平、趙利民、盧翎、王春林、洪治綱、謝有順、楊劍龍、江冰、譚湘、顏敏、朱小如、郭寶亮、藏策、王侃、劉階耳、于沐陽;有的是學(xué)界新秀,如林霆、段守新、續(xù)小強(qiáng)、文歡。文學(xué)作品經(jīng)典性的確認(rèn),需要依賴評價(jià)者的審美經(jīng)驗(yàn),對于中國小說學(xué)會(huì)排行榜評委會(huì)來說,這種審美經(jīng)驗(yàn)?zāi)耸窃跉v時(shí)三十幾年的新時(shí)期文學(xué)批評與創(chuàng)作的互動(dòng)中形成,是八十年代文學(xué)自覺結(jié)出的碩果。排行榜評委無不具有文學(xué)本位的學(xué)術(shù)立場和訓(xùn)練有素的專業(yè)能力,批評實(shí)踐的文學(xué)性與專業(yè)性賦予了他們純正的審美趣味與有洞見力的批評眼光。這些趣味和眼光不是沒有差異,然而,正是差異在自由評議過程中所形成的張力,給了評選結(jié)果以普適性與涵蓋力,它提高了小說經(jīng)典化的準(zhǔn)確度。

    不同于其他的排行榜,中國小說學(xué)會(huì)的年度排行榜不是只開一次評審會(huì)的產(chǎn)物,而是有目的有任務(wù)地跟蹤閱讀和評論研究的結(jié)果,就是說學(xué)會(huì)的排行榜有科學(xué)的運(yùn)作方式。參評作品的推薦,來自于評委所在的高校和文學(xué)研究機(jī)構(gòu)。由于評委是按研究專長選拔的,評委會(huì)又是相對穩(wěn)定的,因此在力求整體把握一年中小說的創(chuàng)作概況的基礎(chǔ)上,評委在長、中、短篇文體上各有側(cè)重,重點(diǎn)閱讀各自負(fù)責(zé)的體裁類小說,在高校的評委則還要組織本系的研究生參與閱讀和推選工作。閱讀與篩選的活動(dòng),從年初就開始,到了10月份,分散在各地的評委就開始向?qū)W會(huì)秘書處提交初選篇目,秘書處及時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)給全體評委,以便交叉閱讀和補(bǔ)充篇目。增補(bǔ)篇目可持續(xù)到評議會(huì)上。為提高初選的質(zhì)量,評委提交初選篇目有數(shù)量的限制,由秘書處對不同評委的篇目加以匯總并在評議會(huì)召開之前再一次發(fā)給所有評委,同時(shí)還有從網(wǎng)上下載來的對應(yīng)篇目的小說原作電子版,這就讓每位評委在赴會(huì)之前對本年度的小說創(chuàng)作成就有了整體印象,并大致有了自己心目中的排行榜。到評議會(huì)正式召開的那一天,就是這些大同小異的排行榜進(jìn)行博弈了。評議會(huì)實(shí)際上就是研討會(huì),評委要對提交的篇目陳述推薦理由,大家根據(jù)“兼容歷史內(nèi)涵、人性深度和藝術(shù)創(chuàng)新”的評審標(biāo)準(zhǔn),對初選作品進(jìn)行充分討論,須得達(dá)成共識,但不乏固執(zhí)己見者,而最終只能服從三輪無記名投票的結(jié)果,在期待而不無遺憾中面對長篇、中篇、短篇上榜作品及其排列名次的出爐。2014中國小說學(xué)會(huì)排行榜就是這樣經(jīng)受了重重挑剔的眼光站到世人面前的。不同于往屆排行榜的是,2014年小說排行榜在初選篇目推薦時(shí),評委提交的篇數(shù)大大超過了約定的數(shù)量,說明2014是個(gè)小說豐收年,好小說的整體水平比較接近,讓評委遇到了取舍的困難。以長篇小說為例,由于排行榜規(guī)定年度長篇小說的上榜篇目為5部,那么按慣例,每位負(fù)責(zé)長篇推薦的評委推薦15部左右即可,可是長篇評審最重要的發(fā)言人雷達(dá)會(huì)長,就分兩批一共推薦了34部之多(另一位長篇閱讀量驚人的評委王春林副會(huì)長推薦的也有32部之多,大大超過往年推薦的數(shù)量)。不妨如實(shí)列出他所推薦的長篇篇目(出版社從略):《飄窗》(劉心武)、《媽閣是座城》(嚴(yán)歌苓)、《蟠虺》(劉醒龍)、《日頭》(關(guān)仁山)、《吾血吾土》(范穩(wěn))、《回家》(海飛)、《江河水》(杜衛(wèi)東、周新京)、《荒原問道》(徐兆壽)、《悶與狂》(王蒙)、《花自飄零》(李迪)、《耶路撒冷》(徐則臣)、《三個(gè)三重奏》(寧肯)、《野狐嶺》(雪漠)、《老生》(賈平凹)、《來生再見》(何頓)、《愛歷元年》(王躍文)、《黑白·白之篇》(儲福金)、《老師好美》(嚴(yán)歌苓)、《世事天機(jī)》(楊志鵬)、《我的名字叫王村》(范小青)、《抵達(dá)昨日之河》(李伯勇)、《駛向黑夜的女人》(葉兆言)、《連爾居》(熊育群)、《鹽道》(李春平)、《火鯉魚》(姜貽斌)、《布爾津光譜》(張好好)、《南方有令秧》(笛安)、《很久以來》(葉兆言)、《大唐李白》(張大春)、《夏》(許大雷)、《荒唐》(馬原)、《終極預(yù)審》(呂錚)、《我在這世上太孤獨(dú)》(弋舟)、《野沙》(郭嚴(yán)隸)。而在2013年,雷達(dá)先生推薦的是18部,差不多只有2014年的一半。這34部篇名,雖然后來上榜的5部都包含在內(nèi),但為何不縮小范圍,這只能以2014的確是長篇小說的又一個(gè)大年,連雷達(dá)這樣的長篇評論權(quán)威都難加取舍來予以回答,足見該年度長篇小說有整體的進(jìn)步,達(dá)到一定藝術(shù)水準(zhǔn)的長篇不少,盡管未見得有《生死疲勞》、《人面桃花》與《陸犯焉識》那樣有震撼力的作品。

    小說學(xué)會(huì)的排行榜以小說藝術(shù)的發(fā)展和當(dāng)代文學(xué)的繁榮為己任,不薄名家,更愛新人,這也是她富有生命力和廣受關(guān)注的原因。文學(xué)杰作多出于有藝術(shù)積累的作家之手,因此,當(dāng)代負(fù)有盛名的小說家(包括海外作家)如莫言、賈平凹、格非、余華、蘇童、劉震云、葉兆言、張煒、韓少功、鐵凝、王安憶、遲子建、方方、池莉等,都是排行榜的常客,他們的作品屢屢上榜,有的還位居榜首,如格非的《人面桃花》、莫言的《生死疲勞》、范小青的《赤腳醫(yī)生萬泉和》、劉震云《一句頂一萬句》、蘇童的《黃雀記》、遲子建的《起舞》、王安憶的《驕傲的皮匠》、方方的《琴斷口》、鐵凝的《春風(fēng)夜》、格非的《隱身衣》、鐵凝的《逃跑》、韓少功的《第四十三頁》等,分別在各自的年份里排在或長篇或中篇或短篇的第一名,體現(xiàn)出排行榜對經(jīng)典作家的認(rèn)可。然而,排行榜對經(jīng)典作家有更高的要求,對他們的作品上榜設(shè)置了必須在藝術(shù)上有新的突破的苛刻條件。譬如對方方,方方的小說在新世紀(jì)多次登上中國小說學(xué)會(huì)的排行榜,2009年還以中篇上榜小說獲得了中國小說學(xué)會(huì)的學(xué)會(huì)大獎(jiǎng),2013年進(jìn)入排行榜的中篇《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》得到持續(xù)的好評。2014年,方方發(fā)表了中篇小說《惟妙惟肖的愛情》,筆端飽帶無奈之感和諷刺意味,敘寫出身于高校教師之家的惟妙、惟肖兄弟二人的錯(cuò)位人生,盡顯物質(zhì)坐大時(shí)代里知識的可悲處境,作品為多家選刊轉(zhuǎn)載,反響頗大,理所當(dāng)然地進(jìn)入了小說學(xué)會(huì)排行榜的初選篇目之中。但是在評議會(huì)上竟然被割愛,因?yàn)榻?jīng)過比較,評委們覺得在藝術(shù)沖擊力上這部作品并未超出她以前的上榜中篇。在備受排行榜關(guān)注的湖北作家里,這次倒是劉醒龍以一部故事虛虛實(shí)實(shí)的《蟠虺》在長篇小說里拔得了頭籌,由于作品發(fā)掘出了新的題材,更以考古的手法拂開名利的土層,體現(xiàn)出了當(dāng)今最缺失的具有民族精神底色的文人風(fēng)骨。

    為文學(xué)大國保存經(jīng)典,是小說學(xué)會(huì)設(shè)立排行榜的初衷之一,對實(shí)力作家不吝推崇自然是應(yīng)有之舉。然而,為小說的未來計(jì),排行榜更注意發(fā)現(xiàn)有創(chuàng)造潛力的年青作家和新人,對之大力獎(jiǎng)掖。進(jìn)入新世紀(jì)以來,從排行榜走進(jìn)小說閱讀視野或強(qiáng)化讀者印象的青年作家(一部分現(xiàn)已步入中年)不在少數(shù),如李洱、陳希我、艾偉、紅柯、東西、張者、郭文斌、胡學(xué)文、羅偉章、吳玄、石舒清、朱山坡、須一瓜等,都曾是排行榜的新寵。他們的創(chuàng)作題材和藝術(shù)風(fēng)格頗有差異,但由于他們都能在某一方面為當(dāng)代小說拓出新生面而被排行榜兼收并蓄,其中有的作者還是排行榜的???,占了排行榜相當(dāng)大的比重,顯示出小說創(chuàng)作隊(duì)伍構(gòu)成在新世紀(jì)發(fā)生的變化,也預(yù)示著當(dāng)代小說創(chuàng)作的可觀前景。有的青年作者則是因出手不凡而被排行榜敏銳抓住,置于醒目的位置,如80后回族作者馬金蓮的《長河》在2013年度被評為中篇第一,成為該年度排行榜的最大看點(diǎn)。2014年,青年作家或小說新人再次給人驚喜,如徐則成以書寫70后精神歷程的《耶路撒冷》打進(jìn)了長篇排行榜。在中短篇榜單里,青年作家也赫然有名,特別是中篇,前三名弋舟、李鳳群、石一楓都是70后作家,他們對人生命運(yùn)的書寫,無不帶有沉重感,折射出當(dāng)下中國人窘迫的生存處境。其中,弋舟《所有路的盡頭》最富有時(shí)代感和思想的力量,它是一代人反思?xì)v史、追問存在理由、自我再啟蒙的小說。小說通過幾個(gè)在記憶與現(xiàn)實(shí)里糾纏著的八十年代的過來人,為一個(gè)不該逝去的時(shí)代招魂,一步步梳理出一代人靈魂失蹤的歷史過程,從而向腳跨兩個(gè)時(shí)代,有著共同歷史際遇的男男女女,發(fā)出了“生,或者死”的哈姆萊特式的沉重詰問。曾經(jīng)的乖孩子,在“新時(shí)代”一不小心成了富人的邢志平突然跳樓自殺,撞破了烏煙瘴氣、令人窒息的現(xiàn)實(shí),撕開了一道回望歷史的裂縫,吸引他的同齡人劉曉東探尋他的死因。原來,邢志平的自殺,不是由于婚姻的不幸,也不是由于病痛的折磨,而是因?yàn)榕枷衽c禁忌的坍塌一直給他孤獨(dú)的靈魂以支撐的原來只是一個(gè)幻象。對于害怕孤獨(dú)和虛無的邢志平來說,詩人尹彧曾經(jīng)是他生命里一個(gè)重要的存在,“在他心里代表這一個(gè)時(shí)代和一種價(jià)值觀”,誰知它“居然被‘新世紀(jì)摒棄在了回顧之外,無影無蹤”,一個(gè)弱者靈魂失去庇護(hù)所,他的路也就走到了盡頭。詩人尹彧隱喻著一個(gè)充滿理想主義的時(shí)代,和這個(gè)時(shí)代的精神。當(dāng)這個(gè)時(shí)代被一場颶風(fēng)刮走,他也就蛻變?yōu)椤耙粋€(gè)被氣吹起來的草包”,徒有碩大無朋的外表。這是一代人的宿命“我們都曾站在時(shí)代與時(shí)代交替的那個(gè)關(guān)口,世界驟然折疊,而我們,都不幸漂泊在了對折之下那道最尖銳的折口之中”他們注定失敗。所以,無辜而軟弱的“弱陽性”男人邢志平的跳樓自殺,是為一個(gè)再也不能回去的理想主義時(shí)代殉葬。然而只要還有人活著,就要找路活的理由與方式,而首先要給歷史一個(gè)交代。終日借酒澆愁的“我”,執(zhí)意尋找一個(gè)謎底,與其說是探查邢志平的死因,莫如說在追問存在的理由及生命的意義。是的,所有路的盡頭都是生命的終結(jié),那么在終結(jié)之前的生命應(yīng)該用什么來支撐,也就是應(yīng)該以什么為存在理由,應(yīng)該有什么樣的生存方式,這才是小說要我們一起做出的回答。理想固然是一把雙刃劍,它讓你“得到的是詩意的庇護(hù),足以抵擋糟糕、惡劣的生活。當(dāng)然,也足以在其后令自己的一生被毀掉”,但是人的存在不能沒有理由,心靈不能沒有信念,生命不能沒有陽剛之氣,生活也不能一切用金錢來衡量。《所有路的盡頭》要用一個(gè)弱者的死來喚醒渾渾噩噩的同代人一道生,它反思了一個(gè)不無虛妄的理想主義時(shí)代,而又高舉著理想的火把,是一個(gè)青年作家的思考精神帶給排行榜評委的驚喜,這是它位居中篇榜首的充足理由。

    無獨(dú)有偶,短篇榜單上的新人新作,也有將一代人的生命糾纏置于特殊的歷史節(jié)點(diǎn)上予以觀照,以探詢個(gè)體生存的意義與族群的命運(yùn)的。魯引弓的《隔壁,或者1991年你在干啥》中,那一對青年男女遭遇的也是八、九十年代之交那個(gè)改變了一個(gè)國家的方向和無數(shù)人命運(yùn)的歷史節(jié)點(diǎn)。1990年大學(xué)畢業(yè)的“我”,因?yàn)榍耙荒甑倪\(yùn)動(dòng)被分到了珠三角D鎮(zhèn),在一個(gè)計(jì)劃生育單位做宣傳工作,與打工妹應(yīng)紅雨隔壁而居。應(yīng)紅雨已經(jīng)是香港老板的情人,但是在孤獨(dú)、空虛和寂寞中,青春的情欲、好勝心和報(bào)復(fù)心理還是打破了墻壁讓這對男女的肉體糾纏到了一起,還差點(diǎn)造成私奔的結(jié)局。然而,時(shí)代所造成的心理隔閡并未被身體的吸引打破,應(yīng)紅雨最后一刻還是被資本的優(yōu)勢擄走,留給“我”的是失敗、沮喪和迷茫,這是即將到來的“大時(shí)代”帶給他們的飄搖人生。如段守新所精辟概括的,這篇小說“在敘事人對‘私人生活充滿傷逝悼亡意味的敘述中,時(shí)時(shí)也處處彌散著特別的時(shí)代氣息”,“小敘事潛藏著大時(shí)代,潛藏著轉(zhuǎn)型期的歷史之痛”。2014年以短篇小說進(jìn)行歷史鉤沉的大有人在,最難得的是“文革”題材在他們的筆下悄悄浮現(xiàn)。第一次登上中國小說學(xué)會(huì)排行榜的劉榮書,以一篇《槍斃》接續(xù)了20世紀(jì)中國文學(xué)的啟蒙視角,小說與魯迅的《藥》相互文而又對專制體制下的社會(huì)病變有了新的發(fā)現(xiàn),用染血的罪證抵抗了民族的集體遺忘。一個(gè)短篇可以呈現(xiàn)歷史中某一個(gè)意味深長或令人震撼的瞬間,一部長篇更可以展現(xiàn)數(shù)十年間里一個(gè)民族所經(jīng)歷的歷史變故。例如賈平凹的《老生》,就是一部實(shí)現(xiàn)作者為了不遺忘而寫作,也為了歷史不再重演寫作心愿的長篇小說。小說分為四個(gè)故事,每個(gè)故事里都有那么多的苦難,而又都是人作孽所致,這些無不是文學(xué)之眼對歷史的獨(dú)特發(fā)現(xiàn),其間灌注的是作家對人的痛苦與不幸的大悲憫、大關(guān)懷。證之以作者在《后記》里的一段話:“在灰騰騰的煙霧里,記憶我所知道的年代,時(shí)代風(fēng)云激蕩,社會(huì)幾經(jīng)轉(zhuǎn)型,戰(zhàn)爭、動(dòng)亂、災(zāi)荒、革命、運(yùn)動(dòng)、改革,為了活得溫飽,活得安生,活出人樣,我的爺爺做了什么,我的父親做了什么,故鄉(xiāng)人都做了什么,我和我的兒孫又做了什么,哪些是榮光體面,哪些是齷齪罪過?”可以看出小說作者以詩(情感與形象)寫史的目的與情懷。當(dāng)小說成為詩史,抵御對歷史的遺忘,那就是小說的幸運(yùn),也是我們這個(gè)苦難深重的民族的幸運(yùn)。

    注釋:

    ①吳義勤:《“排行榜”是中國小說“經(jīng)典化”的重要途徑》,《中國小說學(xué)會(huì)2007中國小說學(xué)會(huì)排行榜·代序》,二十一世紀(jì)出版社2012年版,第1-3頁。

    ②馮驥才:《學(xué)者視野中的年度小說關(guān)于中國小說學(xué)會(huì)的“排行榜”》,《中國小說學(xué)會(huì)2003年公布中國小說排行榜》,時(shí)代文藝出版社2003年,第2頁。

    ③湯吉夫:《小說年度排行榜的話題》,《2011中國小說學(xué)會(huì)排行榜·序》,二十一世紀(jì)出版社2012年版,第2-3頁。

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