《張遷碑》的筆法筆勢美和結字字勢美

邱慧

（山西大學美術學院，山西太原030006）

《張遷碑》的筆法筆勢美和結字字勢美

邱慧

（山西大學美術學院，山西太原030006）

本文是一些關于《張遷碑》筆法筆勢和結字字勢的特點的分析，筆法，筆勢美是書法美得起點，運動和歸宿。從《張遷碑》的用筆方面來看，對立統(tǒng)一的法則處處在起著作用。書法中一般要求陰陽調和，剛柔相濟，而《張遷碑》，運用一根根靜中有動的線成就了它特有的魅力。

張遷碑；筆法；筆勢美；結字；字勢美

一、《張遷碑》介紹

《張遷碑》，全稱《漢故谷城蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，漢靈帝東漢中平三年（公元186年）二月，立碑于山東東平縣，碑高270厘米，寬115厘米，碑陽文15行，每行42字：碑陰三列，上二列19行，下列三行。碑額《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》12字，似篆若隸。它的分布上下緊密，用筆既有篆的圓轉，又多隸的方折，不拘一格，自然天成。以雄強的筆勢來體現(xiàn)粗獷，質樸的氣息，結構左依右靠，拙中藏巧，奇峻中又不乏敦實平穩(wěn)，書體結構嚴整，端莊平穩(wěn)，筆畫肆意縱橫，因字賦形，由形發(fā)勢。章法左右照應，穿插筆勢。

二、《張遷碑》的用筆筆勢美

一幅好的書法作品必須有好的用筆，《張遷碑》典雅又多意趣，很多方面是因為它的用筆的很多方面都有一個“勢”貫穿其中，筆法的美在于“勢”。它體現(xiàn)在《張遷碑》每個點線的起筆，收筆，轉筆，掠筆，頓筆，波折，導送，收束的每一個小細節(jié)中。這種勢如蔡邕所說的“勢來不可擋，勢去不可遏”。它發(fā)自于書家，肇于自然，是書家審美意識，審美心理，審美情趣的體現(xiàn)。

1.中鋒用筆，側鋒取勢。中鋒用筆可以使書法作品有“沉著痛快”，“力透紙背”，“如錐畫沙”的效果，也就是說，中鋒用筆可以讓字看起來飽滿，有力，圓渾,能充分表達筆勢的力感，在《張遷碑》中，中鋒用筆隨處可見，不少書法家也都強調筆筆中鋒，如近代書法家于右任還強調“側鋒取勢，終為外道”，其實不然，雖然中鋒用筆是極好的，但如果筆筆中鋒，筆筆寫到，反而會缺少一些靈活的氣韻?！稄堖w碑》在圓渾嚴整的整體感中多了些許活潑的趣味，很大程度上在于運用側鋒來取勢。中鋒與側鋒的融合。

2.藏露互見?！稄堖w碑》用筆多是以藏鋒逆入，漸進徐行，力在其中。藏鋒的字有含蓄蘊藉的美，用藏鋒寫出來的字顯得渾厚，雄強。藏鋒用筆含蓄而持重，但是如果筆筆藏鋒，就容易把字寫得稍顯柔弱，火氣不足，相反，如果筆筆露鋒，則又顯得火氣十足，不含蓄了。細心觀察以后會發(fā)現(xiàn)張遷碑雖然以藏鋒為主，露鋒用筆亦可指尋。

3.方中有圓。張遷碑起筆，收筆大都是方的，它的轉折也是棱角森然斬釘截鐵，所成點線干脆利索，有種痛快淋漓的美。但是太過于夸大它的方，寫出來的字會有種黑白美術字的感覺，棱棱正正，沒有變化。所以說張遷碑雖然看起來比較簡單，要把它的韻味寫出來卻很難，張遷碑屬于方中寓圓的那一類，有時候會摻雜一些纂書的用筆，圓起圓收，轉折的地方時而有一種刮擦感，時而有圓潤細膩。張遷碑用筆多方，棱角森然，骨力洞達，方筆中參以圓筆，雄強拙笨而不僵笨。線條挺直中有偃仰變化，避免了呆板。

4.輕重諧和。《張遷碑》中筆畫有肥有瘦，有秾有纖，有實有虛，形成了筆道的粗細變化。剛開始臨習的時候，沒有注意到它的細微變化，寫出來的作品平直相似，千篇一律。后來認真觀察分析以后慢慢看到它的筆畫輕重以及整體輕重諧和的節(jié)奏。

三、《張遷碑》的結字字勢美

1.結字安排巧妙。上下結構的字，例如“書”“無”等上部筆畫數(shù)量明顯多于下部的，字通常被處理成上長下短，上密下疏的效果?！芭d，幕”這樣的字下面的橫畫作為主筆被夸張拉長而且橫畫下移。長橫寫得飽滿，舒展，而有波勢，給人一種大頭娃娃的感覺。左右結構的字，“溫”，“繆”等則把左邊的偏旁都寫得特別聚集而且偏上方，被處理成左短右長的效果。左中右結構的字如“鴻，弼”一般都壓成扁形，不是正方形。上中下的字如“高”，“器”，一般將上中下三部分緊密結合，并且三個部分都比較勻稱，結體稍有些長。

2.筆畫之間穿插避就。清戈守敬《漢溪書法通解》中說“穿者，穿其寬處；插著，插其虛處也。”“避者，懼其相觸（犯）；就者，惡其相離也。”張遷碑就是這樣，在筆畫的寬處，虛處穿插筆畫，筆畫之間既不讓相碰觸，又不讓相離太遠，有避有就，例如“耂”頭的筆畫常被分成兩段，特別巧妙地使孝字看上去不僅趣味十足，而且重心平穩(wěn)。這樣巧妙地穿插安排使得《張遷碑》看上去特別精神。

3.欹正相依。方正平直是《張遷碑》的基本形態(tài)，但是還必須明白“欹斜反正”的道理，變化中守平正。唐孫過庭《書譜》中說“至如初學分布，但求平正：既知平正，務追險絕：既知險絕，復歸平正”.在張遷碑中，所有的筆畫都是因字布勢，字的斜側適度，位置恰當，使整個字重心不倒。例如“數(shù)”字左下方的女向左傾斜，為偏旁“攵”留出空間，一些獨體字，如“君”“在”“方”等都是把其中的一筆寫的特別夸張，張遷碑中這樣的“一筆”就可以使一些個四平八穩(wěn)的字頓時活潑起來，不但重心不倒而且又具險峻之勢，還有些字的重心稍偏于筆畫密處，良多趣味。

[1]鐘善明.書法鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2004.

[2]金小萍.從臨摹到創(chuàng)作·漢碑[M].上海:上海書畫出版社,2006.

[3]沃新華.中國書法史[M].長沙:湖南美術出版社,2009.

J292.1

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1005-5312（2015）26-0150-01