文/榮 榮 曹競文
接受美學視角下的挪威“慢電視”分析及其啟示
文/榮 榮曹競文
沒有腳本、劇情、高潮、鏡頭剪輯及后期制作的“慢電視”受到了挪威人的廣泛關注和好評。這種看似費時又無聊的電視節(jié)目,不間斷地忠實記錄一件事的全過程,連續(xù)播放時間長達十幾個小時甚至是幾天,然而從接受美學的角度看來,“慢電視”的確有其成功的必然性。
2009年,挪威公共電視頻道NRK播放了一場7小時的火車之旅,其畫面僅僅是一輛火車在軌道上奔馳及沿途的景色,成為一種新的真人秀節(jié)目形式。據(jù)統(tǒng)計,有120多萬挪威人觀看了這個節(jié)目。節(jié)目打破了現(xiàn)有電視節(jié)目的規(guī)則,完全沒有故事主線,沒有腳本,沒有劇情,沒有高潮迭起,只是不間斷地忠實記錄一件事的全過程,這種電視節(jié)目類型被稱為“慢電視”(Slow TV)。
挪威“慢電視”誕生——錄播卑爾根鐵路全程。2009年,挪威國家廣播公司電視制片人托馬斯·海勒姆和他的同事以“卑爾根鐵路建成100周年”為主題進行節(jié)目策劃。這條北歐海拔最高的鐵路線俯瞰挪威最原始的冰川峽灣,連接挪威的東部奧斯陸和西部卑爾根,跑完全程(493公里)需要7個多小時,它不僅因其沿途景色壯觀被評為“全球最美麗的鐵路線”,而且作為“鐵路工程史上的杰作”享譽世界。
托馬斯等人策劃的有關卑爾根鐵路的全程紀錄片在2009年9月正式開拍,預計長度是7小時4分鐘,因為在終點站傳輸信號出現(xiàn)問題,實際拍攝7個小時14分鐘。拍攝過程中架設了四部攝像機,三機拍攝沿途自然風景,另一部拍攝乘客訪談。在鐵路穿過160個黑暗隧道的期間,插播一些歷史影像資料。
節(jié)目在2009年11月播出,預計的節(jié)目受眾約為2000名挪威火車迷,但出人意料的是,節(jié)目大受歡迎,有120萬挪威觀眾收看了這個節(jié)目。挪威國家廣播電視主頻道的一名主播播報完新聞之后說:“現(xiàn)在,在二臺播放的節(jié)目中,火車即將抵達米爾道站?!庇谑菐浊^眾轉到了二臺,在此時,卑爾根鐵路秀迎來了一個收視高峰。同時,該節(jié)目在社交媒體上也取得了很大的成功。
挪威“慢電視”發(fā)展——直播海達路德郵輪海岸航行。在“卑爾根鐵路秀”首播大獲成功的當晚,有一則Twitter留言引起了托馬斯的注意:“為什么那么膽小?為什么只有436分鐘?你們可以延長到 8040分鐘,展現(xiàn)挪威的代表性旅程——海達路德郵輪海岸航行,從卑爾根到科根尼斯,大約3000公里,幾乎覆蓋我們所有的海岸線。它已經(jīng)有120年非常有趣的歷史,它見證了海岸沿線的生與死。”所以,在卑爾根鐵路節(jié)目剛播出一個禮拜后,托馬斯就致電海達路德公司,計劃要制作一部耗時更長的慢電視。
在錄制“卑爾根鐵路秀”時,一名記者聞訊趕到阿爾站,與制作團隊進行了交談,并在畫面中留下了身影。托馬斯由此想到:如果讓更多人知道他們在那輛火車上,會不會有更多人出現(xiàn),畫面是不是會更加豐富?因此,托馬斯團隊決定在海達路德郵輪的節(jié)目中進行現(xiàn)場直播,并事先進行受眾調(diào)查,詢問受眾想看到什么、希望制作團隊拍攝什么、希望節(jié)目看起來是什么樣的等問題,并基于調(diào)查結果進行節(jié)目策劃。
2011年6月,托馬斯團隊一行23人搭上了海達路德號,將游輪上的一間會議室改為電視監(jiān)控室。船上共配置了11臺適用于不同環(huán)境的攝影機,以便NRK實時轉播節(jié)目。在節(jié)目直播過程中,很多人往節(jié)目組打電話詢問拍攝畫面里的情況;還有成千上萬的民眾站在海岸線上等待海達路德郵輪經(jīng)過,當被拍到的時候,他們會對著鏡頭揮手,還會給家人朋友發(fā)信息,并在社交媒體上互動。托馬斯制作團隊記錄下了沿途民眾各種有趣的表現(xiàn)。拍攝結束當天,遇到挪威女王的情景使電視收視率達到高潮,Twitter賬號幾近崩潰。這次海達路德郵輪秀又成為了歷時五天半的由普通挪威人構成的“真人秀”,成千上萬的人與海達路德號一同完成了這趟旅程,成為整個電視片的主角。據(jù)統(tǒng)計,約320萬挪威人觀看了這個節(jié)目,占挪威人口的65%。在網(wǎng)站上,這部電視片一周內(nèi)在148個國家播出,時長總和超過了100年?!逗__路德》也因此作為世界上最長的紀錄片被列入吉尼斯世界紀錄。
此后,托馬斯團隊還拍攝了長達18小時現(xiàn)場釣魚、8小時柴火燃燒到熄滅的場景、8小時的毛衣制作過程等“慢電視”,都受到了挪威人的歡迎。
從接受美學來看,這種耗時很長看似無聊的“慢電視”的確有其成功之道。“美學研究應集中在讀者對作品的接受、反應、閱讀過程和讀者的審美經(jīng)驗以及接受效果在文學的社會功能中的作用等方面,通過問與答和進行解釋的方法,去研究創(chuàng)作與接受和作者、作品、讀者之間的動態(tài)交往過程,要求把文學史從實證主義的死胡同中引起來,把審美經(jīng)驗放在歷史社會的條件下去考察?!奔唇邮苊缹W的核心是從受眾出發(fā),從接受出發(fā)。
強調(diào)受眾的主體地位?!奥娨暋睆娬{(diào)受眾的能動作用及觀看的創(chuàng)造性,強調(diào)接受的主體性?!八囆g的接收過程存在第一文本和第二文本之分。第一文本是藝術制品,它沒有與讀者發(fā)生聯(lián)系時,本身沒有意義。只有在讀者中形成形象,成為對象化的作品時,才是有價值的,這也就是第二文本?!薄奥娨暋北旧淼牡谝晃谋荆褪遣婚g斷地忠實記錄一件事的全過程,甚至沒有人為的剪輯或是畫面的篩選,鏡頭是連貫的,這樣就減少了制作者對第一文本的干預,弱化了制作者的地位與作用。觀眾不再是接收節(jié)目組制定好的信息內(nèi)容,而是要自己去發(fā)現(xiàn)電視片中有意思的事,擴展了觀眾的操作空間,加強了觀眾的探索欲,突出了觀眾在生成第二文本中的作用。
“海達路德郵輪秀”甚至吸引了觀眾加入到第一文本的創(chuàng)作中來,觀眾不斷趕到海達路德郵輪航行沿線參與拍攝。制作團隊乘船拍攝時不能預測后面會發(fā)生什么,只能順其自然,將自身物化,讓觀眾們自己說故事,使電視片更具感染力。
符合觀眾的“期待視野”?!捌诖曇啊笔墙邮苊缹W理論在分析藝術作品的讀者心理結構時提出的一個重要概念,成為分析作者、藝術作品、讀者之間關系的重要方法論。“期待視野”指的是“一個超主體系統(tǒng)或期待結構,一個所指系統(tǒng)或一個假設的人可能賦予一文本的思維定向?!币簿褪钦f,受傳者的思想傾向、社會經(jīng)驗和審美需求等,會對作品文本進行擴充、抵制,還會起到引導、制約和限制其理解作品意義的作用。
挪威“慢電視”所選擇的拍攝內(nèi)容和節(jié)奏十分符合挪威人民的審美需求和思想傾向。挪威是典型的福利社會國家,實行“高工資、高福利、高稅收”政策、“人民保險”制度和全民免費教育,這種高福利政策使人民生活有保障,生活狀態(tài)閑適,生活節(jié)奏緩慢,并具有享受生活的思想觀念。挪威人民有時間也愿意參與到“慢電視”的第二文本的創(chuàng)作過程中去。
挪威“慢電視”的主題也契合了挪威人民的社會和生活經(jīng)驗。從地理環(huán)境來看,挪威位于北歐斯堪的納維亞半島西北部,西瀕挪威海,西北臨北冰洋,海岸線長2.1萬公里(包括峽灣),而且挪威國土狹長、地貌復雜,航運成為將全國聯(lián)結在一起的重要工具。挪威人民大多都有乘船的經(jīng)歷,因此挪威觀眾的“期待視野”與“海達路德郵輪秀”電視文本一致性較強,接受興趣較為強烈,很容易融入電視片所設的情景中去。同理,“卑爾根鐵路秀”選取的是挪威最知名和頗具歷史意義的鐵路線進行拍攝,也非常符合觀眾的“期待視野”。
此外,由于挪威漁業(yè)資源豐富,大多數(shù)挪威人具有釣魚的愛好,因此長達18小時現(xiàn)場釣魚“慢電視”在當?shù)剌^有市場;而挪威冬季較長且寒冷,圍坐壁爐聊天和織毛衣也是挪威人民的生活常態(tài),“織毛衣”和“燒柴火”的“慢電視”文本與挪威觀眾的“期待視野”相契合,具有較強的代入感。
具有強大的“召喚結構”?!罢賳窘Y構”是藝術文本的最基本的結構性特征,說明了傳受之間信息交流的實現(xiàn)條件。作品的虛構與陌生化、作品中的不確定性、空白、一定程度上對觀眾已有觀念的否定等特征,形成了“呼喚”觀眾去完成未盡之意或使觀眾完全進入情境的態(tài)勢?!奥娨暋辈シ殴?jié)奏緩慢,顯性信息量較小,具有大量的留白和不確定性,并給予觀眾長時間的觀察和想象的時間,使觀眾可以融入電視片所設的情景中去。例如“卑爾根鐵路秀”,成千上萬的Facebook和Twitter用戶都好像一起坐在這輛火車上,看著一樣的風景,相互交談。甚至有一位76歲的老人反饋:他從頭到尾收看,到了終點的時候,他起身拿起手邊一個以為是行李的東西,直到頭撞到了窗簾桿才發(fā)現(xiàn)自己原來坐在自家客廳里。
文本的接受是一種解釋活動,觀眾從電視片中將“慢電視”的意義挖掘出來?!奥娨暋狈庞持埃性S多“空白”或“未定點”,只有在觀眾收看這一“具體化”的活動中,這些“空白”才能得到填補,使得“慢電視”的內(nèi)容和意義更加豐滿,這也是第二文本生成的條件。
“慢電視”在挪威大獲成功有其獨特的原因和條件,但其中體現(xiàn)出的接受美學視角下的共性規(guī)律對中國電視片制作也具有一定啟發(fā)和借鑒意義。
選擇恰當?shù)哪繕耸鼙娙?。受眾是完成信息傳播過程必不可少的要素,其在創(chuàng)造第二文本的過程中具有賦予第一文本意義的重要使命。因此,在電視創(chuàng)作之時就要將觀眾因素考慮進去,事先做好受眾定位,為其量身打造,并在播放之前有針對性地進行宣傳。
當然這里的“受眾”并不等同于“大眾”。挪威“慢電視”之所以在全國范圍內(nèi)獲得了成功,是因為直到20世紀80年代,挪威只有一個電視臺兼廣播電臺(同屬挪威國家廣播公司),這使挪威人在價值觀和社會觀方面相當一致。而中國地域廣闊、人口眾多,人口差異性較大,因此電視片制作應選擇恰當?shù)哪繕耸鼙娙?,以期達到最優(yōu)的傳播效果。
符合目標受眾的“期待視野”。
挪威人慢節(jié)奏的生活狀態(tài),使其對“慢電視”情有獨鐘。但是在正處于快速發(fā)展時期的中國,人們的生活壓力較大,生活節(jié)奏較快,“慢電視”可能缺少了發(fā)展的土壤。20世紀90年代,香港亞視的一檔名為《魚樂無窮》的節(jié)目,凌晨時分播出,將攝像機對準魚缸,只直播游來游去的金魚,其新穎的節(jié)目形式一度吸引了大批觀眾,但是現(xiàn)在已經(jīng)停播多年。在現(xiàn)階段,中國人對“慢電視”形式的接受程度有多大,“慢電視”是否符合中國人的“期待視野”,還需要大量的市場調(diào)查和試水才可以確定,不應盲目跟風制作。可以確定的是,應使電視片的內(nèi)容與目標受眾的“期待視野”相契合。在確定了目標受眾群之后,分析其具體的思想傾向、社會經(jīng)驗和審美需求,使其成為電視片內(nèi)容設置的重要依據(jù)。
當然,也不能因迎合受眾的口味而放棄媒體的正向引導作用和教育功能?!敖邮苊缹W所要突出的乃是以藝術經(jīng)驗為主的審美經(jīng)驗,它是在讀者的接受和解釋活動中表達出來的?!比绻鼙娊佑|大量消極的電視節(jié)目內(nèi)容,在其接受和解讀的過程中,其“期待視野”會受到文本的影響而向負面轉化,由此形成惡性循環(huán)。
吸引受眾參與電視片解讀。在制作電視片時應設置強有力的“召喚結構”,吸引受眾注意,使其積極主動參與到第二文本的制作中來?!奥娨暋敝饕\用了“召喚結構”中的“空白”和“不確定性”來吸引觀眾,這只是其中的一種設置方式。在電視片制作時,可以靈活運用“召喚結構”,將日常生活中的事物強化、扭曲、逆轉、顛倒,使觀眾感到與自己社會生活結構的常態(tài)有巨大反差,造成文本與觀眾之間的不對稱,在差異中形成交流。觀眾會受到電視片第一文本中形象描繪、情節(jié)突兀以及敘述中斷的刺激,從而自動填補文本中意義的空白,創(chuàng)造完全屬于自己的文本。但是要警惕過猶不及的情況,過度的陌生化可能會違背觀眾的“期待視野”,使其不知所云,無法認知和理解,自然不會有興趣參與到文本的再創(chuàng)作中去。
總之,接受美學的普遍性規(guī)律通過挪威“慢電視”很好地表現(xiàn)出來了,我國電視片也可在接受美學的指導下,結合中國影視環(huán)境和受眾的特殊性進行創(chuàng)作。選定目標受眾,適當賦予第一文本以積極的意義,使觀眾將已有的“期待視野”與文本相互交融和影響,形成正向的“視野融合”,增強作品結構的“召喚性”,采用多種形式對作品進行創(chuàng)新嘗試,使電視片的內(nèi)容和形式讓人耳目一新又不覺得高不可攀。
本文系國家社會科學基金項目“社會化媒體信息擴散機制及輿論引導研究”(編號:13CXW022)、教育部人文社會科學研究“媒體危機管理能力評價研究”(編號:10YJC860038)的研究成果。
天津師范大學新聞傳播學院