精品賞析

歐南貝爾格

黛博拉·博拉斯基（ Deborah Polaski）

安娜·拉考維斯卡佳（ Anna Lapkovskaja）

斯坦·拉格莫（ Stcphan Rugamcr）

米歇爾-沃雷（ Michael Volle）指揮：丹尼爾-巴倫博伊姆（ Daniel Barenboim）演出：維也納國(guó)家歌劇院（ The Staatsoper）

柏林國(guó)立歌劇院交響樂團(tuán)（ Staatsk Apelle Berlin）編號(hào)：0440 073 4934 2（DG）

在音樂上，“表現(xiàn)主義”流派主要集中在勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生韋伯恩和貝爾格那里，由于他們都活動(dòng)在維也納，在音樂史上一般被稱作為“新維也納樂派”以區(qū)別于莫扎特、海頓和貝多芬為主的古典維也納樂派。

音樂上的“表現(xiàn)主義”強(qiáng)調(diào)音樂中的戲劇性和突然迸發(fā)的、不連貫的旋律，他們常常使用一種奇特、古怪的音晌來表現(xiàn)一種特殊的效果。一般我們?cè)谛蕾p“表現(xiàn)主義”音樂的時(shí)候會(huì)感到非常的困難，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的、悅耳的旋律在這里已經(jīng)蕩然無存，而它的音樂過于的“專業(yè)化”，對(duì)普通的欣賞者來說，難免不是一種“折磨”。

勛伯格曾經(jīng)寫過《舊復(fù)一日》《摩西與亞倫》等歌劇，而韋伯恩則熱衷于極為短小的、類似“瞬間”感受的音樂，有的僅僅只有幾十秒鐘：而“表現(xiàn)主義”流派中最主要的歌劇作品是貝爾格的兩部歌劇《沃采克》和《璐璐》。

《沃采克》完成于1921年?！惰磋础肥秦悹柛褚徊课赐瓿傻母鑴?，劇本由貝爾格根據(jù)F.魏德金的劇本《地精》和《潘多拉之盒》改編而成。歌劇的音樂除了第三幕的少量配器以外，基本上都已完成。而在貝爾格死后，他的遺孀海倫曾懇求勛伯格和韋伯恩續(xù)完它，但遭到拒絕。由于貝爾格1935年去世時(shí)，納粹已經(jīng)上臺(tái)，這部歌劇只能束之高閣，只在1934年，它曾由埃利希·克萊伯演出過貝爾格根據(jù)這部歌劇改寫的五樂章的管弦樂組曲。

所以，《璐璐》在此后40年間，除了演奏過其中的第二幕以外，一直在海倫的拒絕下沒有公之于眾。到了1976年，海倫去世以后，這部作品才由奧地利作曲家、指揮家采爾哈完成第三幕中的配器，并于1979年2月24日在巴黎，由指揮家布列茲第一次演出了完整的《璐璐》并引起轟動(dòng)。這部歌劇也是采用了“十二音體系”的方法，音樂的結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，體現(xiàn)了貝爾格高超的作曲技巧，也是“無調(diào)性”歌劇的典范之作。

《璐璐》的故事看似十分露骨荒謬，它和表現(xiàn)主義喜歡描寫墮落的人性有著很大的關(guān)系。勛伯格寫過《月光下的皮爾?！?，理查·施特勞斯也寫過驚世駭俗的《莎樂美》。這種時(shí)代的趣味，使得很多同時(shí)代人喜歡用異端的思維來表達(dá)自己的觀念，這正是這個(gè)時(shí)代的特征。

年輕美貌卻又風(fēng)騷的馬戲團(tuán)女演員璐璐在一個(gè)畫家的工作室內(nèi)充當(dāng)模特，與畫家關(guān)系暖昧。一日，璐璐的丈夫到畫家處找璐璐，卻發(fā)現(xiàn)璐璐正與畫家偷情，不禁大怒。由于情緒過于激動(dòng)，引起心臟病突發(fā)當(dāng)即死亡。后璐璐嫁給了畫家，卻又同時(shí)與幾個(gè)男人保持著聯(lián)系。當(dāng)畫家發(fā)現(xiàn)璐璐背著他和許多男人有染，痛苦之下自殺身亡。喪夫的璐璐不僅沒有絲毫悲傷，而是又嫁給了醫(yī)生?；楹?，璐璐非但惡習(xí)不改，而且還繼續(xù)淫亂。醫(yī)生無奈，拿出手槍讓璐璐自殺，然而璐璐卻在拿到槍后殺了醫(yī)生。潛逃未遂，璐璐鋃鐺入獄。在被人營(yíng)救越獄之后，璐璐逃到倫敦淪為娼妓。而最后又由于得罪了流氓黑社會(huì)老大杰克，而成為刀下鬼，從此結(jié)束了其墮落的一生。

人性的惡、自私、情欲、墮落，在這部歌劇中可謂表達(dá)得淋漓盡致。它既是極端的，也是真實(shí)的，難道我們?cè)谌粘Ｉ钪?，不曾遇到過像璐璐這種墮落的個(gè)體嗎？雖然她絕非普遍性，卻也真實(shí)存在。

這部新版的歌劇，由著名指揮家巴倫博依姆指揮柏林國(guó)立管弦樂團(tuán)錄制。在音樂上，巴倫博依姆賦予這部作品更多的浪漫特質(zhì)。而女主角莫伊查-艾德曼所詮釋的璐璐十分精致細(xì)膩，絲毫聽不出這部困難的作品對(duì)她造成任何困擾。德國(guó)舞臺(tái)與電視導(dǎo)演布瑞特曾經(jīng)在2007年的薩爾茨堡音樂節(jié)上，與巴倫博伊姆合作過柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》。而在《璐璐》中，他把作品的層次提升到更深刻表現(xiàn)力的能力，舞臺(tái)簡(jiǎn)約，基本上都濃縮在一個(gè)場(chǎng)景中，而舞臺(tái)上廢棄的汽車、幾何形的圖案，更是讓人感覺到現(xiàn)代文明籠罩下的廢墟，令人贊賞！可惜的是，這個(gè)版本沒有中文字幕，這對(duì)不熟悉現(xiàn)代歌劇的聽眾來說，是個(gè)不小的難度。傳統(tǒng)歌劇因?yàn)榇蠖嗲楣?jié)簡(jiǎn)單、音樂優(yōu)美，不需要字幕也能猜想到劇情，現(xiàn)代歌劇就不那么容易了。很奇怪，為什么我們不組織人去翻譯呢？或者唱片公司要在中國(guó)發(fā)行，卻沒有中文字幕，這究竟是讓專家學(xué)者去欣賞，還是傳播給大眾？如果不想讓大眾接受，又何必去發(fā)行呢？這是個(gè)問題！勞塔瓦拉《拉斯普京》Einojuha11i Rautavaara - Rasputin主演：馬蒂-薩爾密寧（ Matti Sahnjnen）

喬瑪·海恩斯（ Jorma Hynninen）指揮：米卡·弗蘭克（ Mikko Franck）演出：芬蘭國(guó)家歌劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)

（ Finnish National Opera Chours and Orchestra）編號(hào)：ODV4002（ ONDINE）

勞塔瓦拉是誰？恐怕很少有人會(huì)知道他。這個(gè)問題和20世紀(jì)現(xiàn)代音樂所遭遇到的尷尬不無關(guān)系。如果說早期的勛伯格、斯特拉文斯基等還受到大眾關(guān)注的話，那么到20世紀(jì)后半期，現(xiàn)代派音樂基本上開始遠(yuǎn)離了大眾的視線。音樂成了音樂學(xué)院一個(gè)相關(guān)科目，它對(duì)音樂技術(shù)的興趣勝于對(duì)人性的關(guān)注。現(xiàn)代音樂不是給普羅大眾聽的，它是少數(shù)專業(yè)作曲家標(biāo)新立異的工具，那么大眾疏遠(yuǎn)它也是情有可原。當(dāng)然，這里并不是說現(xiàn)代音樂不好，只是曲高和寡，且優(yōu)秀的能被大眾接受的作品可謂少之又少。筆者曾為《藍(lán)胡子公爵的城堡》《沃采克》《彼得·格萊姆斯》等歌劇深受感動(dòng)，但顯而易見，大眾是很難接受這種帶有濃郁思辨性的作品的?，F(xiàn)代音樂家的知識(shí)分子傾向已經(jīng)削弱了音樂直抒胸臆的情感流露，你很難想象，像德沃夏克這種幾乎半文盲的作曲家，在現(xiàn)代作曲家中能爭(zhēng)得一席之地。

我們先來簡(jiǎn)單地了解一下作曲家勞塔瓦拉，對(duì)筆者來說，他也是一個(gè)陌生的名字，由于難覓唱片，對(duì)有些現(xiàn)代作曲家，只聞其名不知其樂。甚至因?yàn)椴皇煜?，即使看到了，也?huì)忽視。

芬蘭因?yàn)槌隽宋髫惲?，在世界樂壇上掙得了一席之地?？梢?，一個(gè)民族出偉人是多么重要，它會(huì)激勵(lì)后輩扛起先輩的大旗。埃諾約哈尼-勞塔瓦拉，生于1928年，是西貝柳斯之后芬蘭最出名的古典音樂作曲家之一，也是是國(guó)際上作品被演奏得最多的芬蘭最曲家之一。他曾跟隨美國(guó)作曲家塞欣斯、科普蘭等學(xué)習(xí)。早期采用序列主義技法創(chuàng)作。后來形成了獨(dú)特的空靈、脫俗的風(fēng)格。勞塔瓦拉他本質(zhì)上是浪漫主義、甚至是神秘主義的，這從他的作品標(biāo)題就明顯可以看出，例如，為管弦樂團(tuán)而作的《天使的13降臨》《薄暮天使》雙低音大提琴協(xié)奏曲等。盡管勞塔瓦拉的標(biāo)簽是“神秘主義”，但他復(fù)雜而又矛盾的形象，使其作品無法歸入典型的類別中去。

勞塔瓦拉的早期作品表現(xiàn)了與傳統(tǒng)風(fēng)格的密切聯(lián)系，后來他轉(zhuǎn)向了高度的浪漫主義和最終的神秘主義。1980年代初以來，勞塔瓦拉采用了一種后現(xiàn)代的音樂語言，將現(xiàn)代和傳統(tǒng)的元素用不同的構(gòu)建方法，進(jìn)行了相互之間的自由的組合。勞塔瓦拉已經(jīng)譜寫了大量的室內(nèi)樂、合唱、聲樂作品和八部交響樂，其中最常被公演的是第七部交響樂《光之天使》。第八部交響樂《旅程》于2000年4月由薩瓦利希指揮費(fèi)城交響樂團(tuán)世界首演。除此之外，勞塔瓦拉的核心作品還包括很多的歌劇作品。而最新階段的作品是完成于2003年的《拉斯普京》，這是一部關(guān)于生命的神秘和格里戈里-拉斯普京的歌劇。

熟悉俄羅斯當(dāng)代史的都會(huì)耳聞拉斯普京這個(gè)神秘、復(fù)雜的人物。他聲稱自己擁有神力，并逐漸贏得沙皇皇室的信任，是沙皇尼古拉二世朝廷中最具權(quán)勢(shì)的人物，最后遭暗殺而亡。拉斯普京出生于俄羅斯薩拉托夫省的農(nóng)家，年輕時(shí)是個(gè)無賴，還做過偷馬賊，被同村人稱為“拉斯普京”，意為“淫逸放蕩”的人。后來以宗教為名，儼然以“長(zhǎng)老”、“先知”、“神人”自居。他在30多歲的時(shí)候從事神父生涯，以散播預(yù)言和施展神醫(yī)為絕活。由于拉斯普京預(yù)言出俄羅斯某地的三月干旱，以及治好尼古拉二世叔父尼古拉大公的狗，因而名聲大噪。1905年，俄國(guó)爆發(fā)了革命，沙皇派人把他帶到彼得堡。在這里，拉斯普京用占卜和咒術(shù)，輕松地籠絡(luò)了一批貴族，在整個(gè)上流社會(huì)風(fēng)靡一時(shí)。

關(guān)于拉斯普京的傳聞，野史上有很多記載。他有高超的催眠術(shù)。他那雙淡藍(lán)色的眼睛炯炯有神，再加上他的聲音，總是令人感到恐懼，昏昏欲睡。他的這種催眠術(shù)對(duì)女性特別見效，據(jù)說他睡遍了俄羅斯所有的貴族少女，如果跟處女發(fā)生關(guān)系，拉斯普京就會(huì)收藏她的一絲頭發(fā)，1977年列寧格勒市政府拆除他住過的房子時(shí)，在花園里找到成箱成箱的頭發(fā)。最后他也死于這個(gè)弱點(diǎn)。

拉斯普京多少有些被神秘化了，事實(shí)上，歷代的騙子都有益惑人心的獨(dú)家“奇術(shù)”。不說其他，就說我們現(xiàn)在的胡萬林“大師”、王林“大師”，都繼承了拉斯普京的衣缽，所不同的只是他們和拉斯普京這種“大仙”相比，在等級(jí)上只是“小鬼”罷了。這部歌劇基本上沿用傳統(tǒng)的手法，音樂細(xì)膩、神秘與粗獷并重，在接受上并不困難。中間還穿插了影像，傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞蹈的結(jié)合、絢麗的服裝、在視覺上給人以震撼的感覺，的確是一部非常出色的現(xiàn)代歌劇。