從劇本創(chuàng)作角度看口碑網(wǎng)劇《刺客列傳》

施淑婷

摘 要：2016年暑假，一部古裝權(quán)謀網(wǎng)絡(luò)正劇《刺客列傳》進入視野，給予觀眾難得的驚喜和新鮮感，贏得了青少年觀眾的贊譽和喜愛。該劇在同檔期大劇圍城，IP熱劇云集的激烈競爭下，尚可斬獲4億播放量，實屬不易。盡管該劇不是傳統(tǒng)意義上的大劇熱劇，但堅持走原創(chuàng)路線，精心打磨良心作品，使觀眾看到了傳媒企業(yè)專心做內(nèi)容的誠意。筆者試從創(chuàng)作核心、創(chuàng)作選材、故事模式和傳遞價值角度分析作品，對劇本創(chuàng)作、故事內(nèi)容進行了探討。編劇以太史公筆下的刺客精神為創(chuàng)作核心，從我國傳統(tǒng)樸素哲學(xué)和歷史典故中選取材料，以水平架構(gòu)構(gòu)建了龐大而復(fù)雜的虛構(gòu)世界，塑造了多面立體的眾多人物角色，進行了反模式化的故事情節(jié)創(chuàng)設(shè)，傳遞多元價值觀。最終形成了一部優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)劇 刺客列傳 劇本創(chuàng)作 敘事模式

一、前言：原創(chuàng)IP破釜沉舟的嘗試

清華大學(xué)發(fā)布的《2016年中國IP產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2016年，中國影視市場已有近200個IP項目列入開發(fā)計劃，其中一些影視公司公布的片單甚至全部都是IP項目。在該報告評出的影響力前100的IP中，網(wǎng)絡(luò)小說占比高達(dá)61%。多項指標(biāo)都表明，網(wǎng)絡(luò)小說已成為影視IP最重要的來源。[1]在影視公司開始過度依賴網(wǎng)絡(luò)小說IP，內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，似乎市場上只有這一類作品。這種依賴對IP泛濫大勢也起了推波助瀾的的作用?，F(xiàn)今，IP必勝的信念已現(xiàn)頹態(tài)，一是熱門IP的價格水漲雙高，天價IP使得成本增加，勢必導(dǎo)致收益縮水；二是觀眾的口味也已不是光光流量偶像和五毛特效能滿足的了。一向被外界看好的郭敬明IP粉絲電影《爵跡》，在樂視影業(yè)全力押寶之下，票房以不到4 億、據(jù)稱虧損4 億告終；在電視劇方面，被視為暑期檔熱劇的《青云志》《九州天空城》《幻城》等熱門IP 劇目收視最好成績也僅破億[2]。收視與口碑雙雙滑鐵盧。這種賺快錢的方式對勢單力薄的小型傳媒公司已然關(guān)上了門。這種趨勢實質(zhì)是媒體行業(yè)創(chuàng)造力極其匱乏的表現(xiàn)，而觀眾需要的恰恰是新鮮的故事，認(rèn)真的作品。在這種情勢下，《刺客列傳》不走捷徑，拋棄從原作品進行粉絲轉(zhuǎn)化這種省力的途徑，破而后立，從零到有，深耕粉絲經(jīng)濟。這種魄力和勇氣，已經(jīng)走在了市場前列，值得贊揚。

《刺客列傳》由領(lǐng)譽傳媒打造，搜狐視頻出品，筆名為東蘺下和風(fēng)林晚的兩位青年編劇進行劇本創(chuàng)作，全部大膽采用新人演員。無論是傳媒公司從傳播者到創(chuàng)作者的身份轉(zhuǎn)變，還是從拋棄俗套的故事模式；無論是在IP泛濫的環(huán)境下堅持原創(chuàng)，還是熒幕上的新鮮面孔，一切從“新”出發(fā)的創(chuàng)作宗旨使一部小成本、宣傳弱勢的網(wǎng)絡(luò)劇獲得了行業(yè)的認(rèn)可，在三聲娛樂主辦的“新潮澎湃 2016中國文娛產(chǎn)業(yè)峰會”上，由搜狐視頻出品的《刺客列傳》榮獲“年度最具創(chuàng)造力產(chǎn)品TOP10”[3]。

二、創(chuàng)作核心：帶有悲劇色彩的刺客精神

初看劇名，觀眾會誤以為該劇是取材于太史公所著《刺客列傳》。事實上網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》是構(gòu)建在一個虛構(gòu)國家鈞天內(nèi)部七個諸侯國之上，合縱連橫的權(quán)謀故事。但編劇匠心巧思，將太史公作品中的刺客精神化于劇本創(chuàng)作中，確是一脈相承。太史公筆下五位刺客士具有忠義仁勇，殺身成仁的英雄品質(zhì)。刺客一旦遇到懂得自己人生價值的恩主，就毫不吝惜自己寶貴的鮮血和生命；而國主對待刺客亦是知才愛才用才，肝膽相照，平等相待。網(wǎng)劇《刺客列傳》第一季中塑造的五個刺客角色中，裘振為天璇叛出鈞天刺殺天下共主啟昆，終自盡于天璇王前；公孫鈐文韜武略，為治國嘔心瀝血，最終遭到敵國刺客慕容離毒殺；仲堃儀受天樞國主賞識，于寒門擢升為上卿，以濟世之能報君恩；齊之侃身為天璣上將軍，為護一城百姓，自刎殉國。刺客這種為知己者死，肝腦涂地以報君恩的精神便是源自太史公筆下的刺客精神。同時刺客的結(jié)局都具有悲劇色彩，符合“刺客敘事”中的“刺客必死定律”[4]。

三、劇本創(chuàng)作：取材自樸素哲學(xué)與歷史故事

有網(wǎng)友評價《刺客列傳》“一流的劇本，二流的片場，三流的剪輯，不入流的宣傳推廣”?？梢娮鳛橐徊啃⌒蛡髅狡髽I(yè)的古裝處女作，雖值得詬病之處頗多，但劇本的優(yōu)秀還是受到了大家的肯定。筆者認(rèn)為，劇本的成功之處在于內(nèi)容的豐滿，細(xì)節(jié)之處取材自我國傳統(tǒng)文化寶庫，皆是可追根溯源，引經(jīng)據(jù)典。

《刺客列傳》世界觀宏大，設(shè)定內(nèi)包含四象八卦五行七星等中國樸素哲學(xué)元素。且都是編劇經(jīng)過深思熟慮布局，非簡單的嫁接附會。故事發(fā)生在鈞天大陸，鈞天立國300年，天子式微。下轄七個諸侯國天樞、天璇、天璣、天權(quán)、玉衡、開陽、瑤光以北斗七星命名。北斗七星形似斗勺，天樞、天璇、天璣、天權(quán)構(gòu)成勺身，為魁星。故第一季故事主要圍繞天樞、天璇、天璣、天權(quán)展開。玉衡、開陽、瑤光構(gòu)成勺柄，為杓星。故玉衡開陽為他國兼并，瑤光滅國。故事后期增加遖宿國與鈞天諸國對立，暗指南斗。本劇主要角色有十人，國主有五人，分別為鈞天共主啟昆、天樞王孟章、天璣王蹇賓（監(jiān)兵）、天璇王陵光、天權(quán)王執(zhí)明。四位諸侯國君名諱分別對應(yīng)青龍白虎朱雀玄武四象，而幾位國君的境遇又暗合四兇相。孟章為三大世家掣肘，權(quán)利架空，無所依憑，是為“青龍無足”。天璣為遖宿所迫，蹇賓與齊之侃先后殉國，是為“白虎銜尸”。陵光因心腹刺客裘振身死，自責(zé)悲憤，終日以淚洗面，是為“朱雀悲哭”。執(zhí)明守昱照山天險，偏安一隅，不肯卷入天下紛爭，是為“玄武藏頭”。第一季僅出場五位刺客，則刺客身份分別對應(yīng)八卦中的五卦。公孫鈐出身世家，是典型的君子形象，光風(fēng)霽月，一身正氣，為乾卦。仲堃儀出身寒門，登高位后又叛出天樞，是一個亦正亦邪的角色，為坤卦。齊之侃本是山中鑄劍師，一生向往閑云野鶴的隱居生活，奈何天意弄人，上應(yīng)將星，是本劇中唯一的戰(zhàn)神，具微則無聲巨則洶涌的水性，為坎卦。慕容離為瑤光王子，瑤光為天璇所滅，立志將復(fù)仇火焰燒遍鈞天大陸，為離卦。裘振為一舉刺殺共主成功后身死，開啟亂世，來去匆匆，有改天換地的職責(zé)，為震卦。

此外編劇還巧妙化用歷史故事，網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》開端便是裘振刺殺天下共主啟昆，明顯化用要離刺慶忌的典故。首先身份相同，吳王闔閭和陵光都是篡位者。其次情節(jié)也有諸多共同點，要離為得公子慶忌信任，妻子遭殺戮。裘振一家為天璇王擔(dān)延誤戰(zhàn)機罪名，滿門抄斬；啟昆和慶忌都尊刺客勇武，放對方生還回國赴命；裘振和要離最終都在金殿前自刎；裘振刺殺啟昆的短劍名云藏，恰好與吳王闔閭派專諸刺殺吳王僚的匕首魚藏諧音。

此外，天璇的吳之遠(yuǎn)將軍原型為“紙上談兵”的趙括，公孫鈐四國聯(lián)盟抵抗遖宿事件原型為犀首奔走三晉齊楚對抗秦國，執(zhí)明斗羊借鑒了漢成帝張放，莫瀾醉酒聽得懂音樂的錯誤化用了周瑜“曲有誤周郎顧”的典。各個典故不一一列舉，故事雖是架空背景，看來卻覺得熟悉有趣味，虛構(gòu)故事也有真實的說服力，足見編劇胸中丘壑。

四、故事模式：不落俗套的真誠之作

國產(chǎn)古裝劇，尤其是帶有玄幻色彩的國產(chǎn)古裝劇已然形成了較為固定的敘事模式和審美風(fēng)格。一是以愛情悲劇和少年成長為敘事主題，二是模式化的人物形象與情節(jié)設(shè)置，三是整體格局似大實小，缺乏內(nèi)部細(xì)節(jié)的豐富性、嚴(yán)謹(jǐn)性和平衡性。[5]這類套路化簡單化的敘事已經(jīng)讓觀眾感到了乏味。網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》在故事模式上力求突破，打造大格局的權(quán)謀故事。

（一）人物設(shè)置多面立體

通常古裝劇角色設(shè)置為2至3人主角團，其余配角起到幫助主角或?qū)怪鹘堑墓δ堋６洞炭土袀鳌返谝患居卸噙_(dá)10位主演，且每位人物都有判詞，揭示每位人物的命運。人物設(shè)置避免扁平化、模式化。陵光謀殺啟昆篡位，是不折不扣的野心家，有著王的殺伐和決斷，但他同時也是是劇中最為柔情的角色。仲堃儀是孟章于學(xué)宮中一手提拔上來，從寒門學(xué)子到萬人之上。他有治國謀略，也有忠義之心。但是當(dāng)天樞王和他政見相左時他又能果斷叛出天樞。這些角色不能簡單地用好人或壞人定義。同時，人物關(guān)系也隨著情節(jié)的推進而改變，敵人可以結(jié)盟，朋友也可決裂。公孫鈐和仲堃儀二人可以是政敵，私下又惺惺相惜。公孫鈐和慕容離是摯交好友，但慕容離也會為了心腹毒殺公孫鈐。

（二）節(jié)奏快推進緊湊

劇情推進節(jié)奏比較快，各國之間你來我往的斗智斗勇環(huán)環(huán)相扣令人欲罷不能，劇本在一個較小的篇幅內(nèi)提供了較大的信息量。在劇情要求下，編劇可以果斷安排重要角色為信念而死。魯迅曾經(jīng)說過：“悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看”。人物命運沒有因為觀眾的好惡改變而只為情節(jié)服務(wù)。

（三）拋棄愛情線

在市場上大部分作品都側(cè)重于男女情愛，一部將重心全部放在權(quán)謀、利益、紛爭與知己情誼的作品便顯得尤為亮眼。主題上強調(diào)君臣情誼、國家大義，頗有古味。與披著古裝劇外衣的偶像劇在立意上高下立判。

五、傳遞價值：豐富多元的審美和個人取向

編劇在劇中安排了眾多角色，也體現(xiàn)了對多種價值取向的尊重。裘振難酬竹馬之誼，難報知遇之恩，渴望忠義兩全，值得贊頌；仲堃儀為實現(xiàn)個人價值，離開天樞，另擇明主，也值得尊重。陵光野心勃勃，開疆辟土欲逐鹿天下沒錯；執(zhí)明為保百姓安樂，偏安一隅也對。公孫之諍，慕容之執(zhí)，蹇賓之慧，孟章之隱都值得稱頌。編劇雖是取材傳統(tǒng)文化，但觀念中體現(xiàn)的既有集體主義，也有個人主義；既是傳統(tǒng)的，也是現(xiàn)代的。

六、結(jié)語

單從劇本角度來說，這是一部青年編劇經(jīng)過仔細(xì)雕琢的良心之作。故事主線為國家利益紛爭，但故事開場就有較大的信息量。在觀眾不熟悉人名地名的情況下不太容易一下子接受。四國劇情相互獨立又互相關(guān)聯(lián)，且國家關(guān)系和人物關(guān)系是處在變化之中的。時而對抗，時而互利，亦敵亦友。此外還有慕容離復(fù)仇，齊之侃報恩等等支線。權(quán)謀燒腦是本劇的最大優(yōu)勢，但當(dāng)觀眾初期無法厘清本劇架構(gòu)時便成為了劣勢。本劇臺詞整體古樸雋雅，但有部分臺詞是直接從古文翻譯為白話文，略有怪異之感?？傮w而言，瑕不掩瑜，在一眾劇情敘事模式化，情節(jié)套路化的網(wǎng)絡(luò)劇作品中，《刺客列傳》可說是讓人眼前一亮。

參考文獻(xiàn)

[1] 清華大學(xué)《2016中國IP產(chǎn)業(yè)報告》發(fā)布.人民網(wǎng).[2016-09-14]http：//edu.people.com.cn/n1/2016/0914/c227065-28716315.html

[2] 張書樂.影視改編重啟超級IP[J].法人，2017（1）：70-71.

[3] 《法醫(yī)》《刺客》榮獲三聲年度最具創(chuàng)造力產(chǎn)品. 搜狐網(wǎng)，[2016-12-16].http：//yule.sohu.com/20161216/n476073135.shtml.

[4] 李紀(jì)祥.秦漢時期刺客敘事的變遷——由《史記·刺客列傳》到“漢武梁祠畫像”中的“要離刺慶忌”[J].文史哲，2013（1）：39-49，165-166.

[5] 文衛(wèi)華，曾一珺. IP熱潮下國產(chǎn)玄幻劇敘事特色解析[J].中國電視，2016（12）：18-22，1.