試論白居易災(zāi)害詩的史學(xué)價(jià)值

馬 言

(貴州師范大學(xué)文學(xué)院，貴州貴陽550001)

0 引言

仿照“詠物詩”、“詠懷詩”之命名方式，本文將白居易關(guān)于自然災(zāi)害的詩歌稱為“災(zāi)害詩”。經(jīng)查證，白居易關(guān)于自然災(zāi)害的詩凡14篇，且融史實(shí)描繪與諷喻勸誡于一體。概有《月夜登閣避暑》、《杜陵叟》、《賀雨》、《捕蝗》、《歌舞》、《輕肥》、《贈(zèng)韋處士六年夏大熱旱》、《春雪》、《采地黃者》、《村居苦寒》、《夏旱》、《嶺上云》、《自蜀江至洞庭湖口有感而作》并《大水》云云。關(guān)于白居易詩歌的研究汗牛充棟，而關(guān)于其災(zāi)害詩的研究目前只有吳夏平先生一篇論文。［1］76－83筆者在此基礎(chǔ)上深入挖掘白居易災(zāi)害詩的史詩價(jià)值與文學(xué)史價(jià)值，進(jìn)而闡釋史詩互證規(guī)律與詩賦交越互用的文學(xué)發(fā)展規(guī)律。

1 史詩價(jià)值

白居易的災(zāi)害詩與史書互相補(bǔ)證，具有重大史學(xué)價(jià)值。一為補(bǔ)證史書，二可依據(jù)史書確定其創(chuàng)作時(shí)間。元和二年(807)，白居易在長(zhǎng)安作《月夜登閣避暑》，是詩真實(shí)地記錄了作者在長(zhǎng)安城都門外“佛閣”的所見所歷，其謂“旱久炎氣盛，中人若燔燒……行行都門外，佛閣正岧峣……回看歸路傍，禾黍盡枯焦”，然這一旱情在《舊唐書》、《新唐書》以及《資治通鑒》等史書中均不見有記載，故該詩可補(bǔ)正史之不足。

元和四年(809)，白居易作《輕肥》，詩云:“意氣驕滿路，鞍馬光照塵……果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人?！保?］4687朱金城先生認(rèn)為此詩作于元和五年左右。［3］48《新唐書》卷三五，《五行志》條:“元和三年，淮南、江南、湖南、廣南、山南東西皆旱。四年春、夏，大旱;秋，淮南、浙西、江西、江東大旱。七年夏，揚(yáng)、潤(rùn)等州旱。八年夏，同、華二州大旱。十五年夏，大旱?！保?］917又衢州隸浙江東道，且其他史書亦無元和五年、六年的干旱記載，故此詩當(dāng)作于元和三年或四年。又“洞庭橘”立冬后收獲，可儲(chǔ)存至翌年二月，故可知此詩概作于冬春季節(jié)。然又據(jù)“是歲”一詞可知此詩作于冬季，而非春季。又白居易《賀雨》謂“皇帝嗣寶歷，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞”。［2］4665由此而知，元和三年僅有冬旱。又《新唐書》卷七，《憲宗紀(jì)》條:“四年正月壬午，免山南東道、淮南、江西、浙東、湖南、荊南今歲稅……”［4］210綜此可知，浙東旱情自元和四年春天直至秋天。由此可初步確定此詩應(yīng)作于元和四年冬季。其實(shí)，白居易《杜陵叟》也詳實(shí)地記載了此次旱災(zāi)。詩云:

杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。三月無雨旱風(fēng)起，麥苗不秀多黃死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干……［2］4715

此詩不僅記載了元和四年的旱災(zāi)，而且還記錄了霜寒災(zāi)害，以補(bǔ)史書之不足。其《采地黃者》一詩具體創(chuàng)作年代已無從考證，然“麥死春不雨，禾損秋早霜”一句與《杜陵叟》的“三月無雨旱風(fēng)起，麥苗不秀多黃死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干”竟有驚人的相同。春旱麥死，早霜和干成為共同的紀(jì)實(shí)內(nèi)容，對(duì)此筆者認(rèn)為概作者先作《杜陵叟》，然其對(duì)這次災(zāi)害似乎“耿耿于懷”，遂大膽向皇上進(jìn)言(可證見下文)，故而再創(chuàng)《采地黃者》，以言災(zāi)害之大，百姓之苦。只因前詩已交代月份，至此詩則概說春旱早霜，這也符合人的類推思維習(xí)慣［5］197－205。故此詩亦應(yīng)作于元和四年冬季。

元和四年(809)夏季，白居易作《捕蝗》一詩，描寫了蝗災(zāi)的嚴(yán)重情況。陳寅恪先生認(rèn)為此詩是白氏在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂饑饉、骨肉離散的隱痛后，對(duì)德宗興元、貞元年間蝗災(zāi)的余悸和隱痛之作。［6］182史書關(guān)于此次蝗災(zāi)亦存記載?！顿Y治通鑒》卷二三一，《唐紀(jì)》條:“興元元年五月，時(shí)關(guān)中兵荒，米斗直錢五百?！保?］7429又“(十一月)今天下旱、蝗，關(guān)中米斗千錢。”［7］7448《新唐書》卷三六，《五行志三》條:“興元元年秋，螟蝗自山而東際于海，晦天蔽野，草木葉皆盡。貞元元年夏，蝗，東自海，西盡河、隴，群飛蔽天，旬日不息，所至草木葉及畜毛靡有孑遺，餓殣枕道，民蒸蝗，曝，揚(yáng)去翅足而食之?！保?］939《舊唐書》卷三七，《五行志》條云:“興元元年秋，關(guān)輔大蝗，田稼食盡，百姓饑，捕蝗為食，蒸曝，飏專足翅而食之。明年夏，蝗尤甚，自東海西盡河、隴，群飛蔽天，旬日不息。經(jīng)行之處，草木牛畜毛，靡有孑遺?！保?］1365由上而論，《捕蝗》與正史互相印證，共同記載了唐朝興元、貞元年間的蝗災(zāi)情況。

元和六年(811)，白居易于京師作《春雪》，詩云:“元和歲在卯，六年春二月。月晦寒食天，天陰夜飛雪……”［2］4674大雪造成的雪災(zāi)，不見史書記載。然韓昌黎《辛卯年雪》亦專門記載了此事。其云:“元和六年春，寒氣不肯歸。河南二月末，雪花一尺圍……”［2］3813由此可見，元和六年二月陜西、河南一帶大雪紛飛，自當(dāng)無疑。對(duì)此史籍未見記載，此詩可補(bǔ)史之不足。

元和八年(813)十二月，白居易作《村居苦寒》，詩云:“八年十二月，五日雪紛紛。竹柏皆凍死，況彼無衣民……”［2］4679史書也記載了此次寒災(zāi)。《舊唐書》卷一五，《憲宗紀(jì)》條:“(元和八年)冬十月庚辰朔……以大雪放朝，人有凍踣者，雀鼠多死……十一月庚戌朔……京畿水、旱，霜，損田三萬八千頃。九年春正月己酉朔。乙卯，大霧而雪。”［8］447—448又《新唐書》卷三六，《五行三》條:“元和八年十月，東都大寒，霜厚數(shù)寸，雀鼠多死。”［8］936史書記載了元和八年十月、十一月以及九年正月的寒災(zāi)，獨(dú)無八年十二月關(guān)中大雪之事，而白氏是詩則正好填補(bǔ)了這一歷史空白，實(shí)乃以詩證史的典例。同時(shí)，舊唐書所記則又與白氏《歌舞》一詩不謀而合，相得益彰。詩有言“秦中歲云暮，大雪滿皇州。雪中退朝者，朱紫盡公候”。［2］4688由此，似可確定《歌舞》一詩當(dāng)是作者元和八年于下邽所作。

元和十一年(816)，白居易在潯陽作《大水》，描繪了當(dāng)時(shí)水災(zāi)的嚴(yán)重情況。據(jù)唐時(shí)地圖［9］114，饒州浮梁、樂平二縣距離潯陽頗近。而史書則詳細(xì)記載了浮梁、樂平二縣的水災(zāi)狀況?！杜f唐書》卷三七，《五行志》條:“元和十一年五月，京畿大雨水……六月……浮梁、樂平溺死者一百七十人，為水漂不知所在者四千七百戶?！保?］1360《新唐書》卷三六，《五行三》條:“元和十一年五月……饒州浮梁、樂平二縣，暴雨，水，漂沒四千余戶?！保?］933《資治通鑒》卷二三九，《唐紀(jì)》條:“九月……饒州大水，漂失四千七百戶?！保?］7724由見，史詩互證共同記載了潯陽郊郭長(zhǎng)達(dá)四個(gè)月之久的水災(zāi)，其對(duì)百姓造成的傷害不言而喻。

大和六年(832)，白居易作《贈(zèng)韋處士六年夏大熱旱》，記載了這一年的旱災(zāi)情況。史書也有記載?！缎绿茣肪砣?，《五行二》條:“六年，河?xùn)|、河南、關(guān)輔旱?！保?］917《舊唐書》卷一七，《文宗紀(jì)》條:大和六年五月，“庚申，詔:‘如聞諸道水旱害人，疾疫相繼，宵旰罪己，興寢疚懷。今長(zhǎng)吏奏申，札瘥猶甚。蓋教化未感于蒸人，精誠未格于天地，法令或爽，官吏為非。有一于茲，皆傷和氣。并委中外臣僚，一一具所見聞奏，朕當(dāng)親覽，無憚直言?！保?］545可見，干旱不僅是詩人個(gè)體的內(nèi)心感受，更是國(guó)家施政所向。由此可管窺唐代的救災(zāi)思想。對(duì)此，吳夏平先生已有論述，不再贅述。

2 文學(xué)史價(jià)值

賦以體物鋪陳而名，造語舒緩;詩以言志抒情為主，語句精煉。此為不同文體的不同特性，然在詩學(xué)本位話語霸權(quán)主導(dǎo)下，賦不斷喪失鋪陳之義而言情，且句式用語不斷駢儷化，而詩自漢樂府以來，亦追求凝練精工，對(duì)偶、聲韻等不斷鑲嵌在詩體之上，迄至有唐，五七言律詩、絕句更是將這種現(xiàn)象推至巔峰。這是在探討白詩之前，必須予以明確的重要識(shí)見。白居易雖存不少律詩佳作，然其“散體”詩歌卻為佼佼之作。究由緣于承襲賦體直言陳事特征并散緩不羈之特性。

觀白居易14首災(zāi)害詩，除《捕蝗》和《杜陵叟》屬新樂府外，余皆古體詩，而這些古體詩頗重?cái)⑹?。除《嶺上云》為七絕，其余皆為五言長(zhǎng)篇，最短者亦有12句60字，而《賀雨》一詩竟有64句320字之多。然這正是直言陳事和抒發(fā)怨懟激怒所需要的載體，盛行的五、七言律詩、絕句無力擔(dān)負(fù)此項(xiàng)重任。《大水》極盡鋪陳之能事，詳細(xì)鋪寫大水至后閭閻流離、城墻坍塌、風(fēng)卷日煎、工商砌屋、牛馬登山及舟子自傲等狀況，賦體空間鋪排特征顯而易見?！顿R雨》敘述亦盡顯鋪陳之能，干旱之狀、干旱之因、抗旱之法、百姓之感及解旱之喜依次鋪開，頗有賦體時(shí)間鋪排之征。

《毛詩序》謂“詩者，志之所及也，在心為志，發(fā)言為詩”［10］1又“主文而譎諫”。［10］2此論奠定了“詩言志”并諷諫不宜直言的傳統(tǒng)。白居易制詩自然不會(huì)出脫詩體本質(zhì)之所在，然其雖承繼了“詩言志”傳統(tǒng)，卻直言諷諫，無所借寄。其災(zāi)害詩充滿了憐農(nóng)元素和對(duì)贓官惡吏和奸邪小人的痛斥與憤慨之情?！澳酥蠛畾q，農(nóng)者尤苦辛”(《村居苦寒》)，“愿易馬殘粟，救此苦饑腸”(《采地黃者》)，“是歲江南旱，衢州人食人”(《大水》)，“嗸嗸萬族中，唯農(nóng)最辛苦”(《夏旱》)，“獨(dú)善誠有計(jì)，將何救旱苗”(《月夜登閣避暑》)，“嶺上白云朝未散，田中青麥旱將枯”(《嶺上云》)，字字珠璣，飽含了強(qiáng)烈的憫農(nóng)之情。與此相對(duì)，“尊罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗”(《輕肥》)，“獨(dú)有傭舟子，鼓枻生意氣”(《大水》)，“長(zhǎng)吏明知不申破，急斂暴征求考課”(《杜陵叟》)，“朱門車馬客，紅燭歌舞樓。歡酣促密坐，醉暖脫重裘”(《歌舞》)。贓官惡吏的驕奢淫逸，舟子小人的自私無義等顯露無遺，詩旨控訴只為“欲聞之者深誡也”，而非譎諫式的“聞之者足戒”。這種直言諷諫一改詩體“主文而譎諫”的原始要求，而引入賦體直陳敷事的特性，使抒情酣暢愜意。

此外，其押韻亦受賦體影響，不局限押一韻、押平聲韻和絕少換韻等律絕的嚴(yán)格要求，而押多韻，且經(jīng)常換韻，并時(shí)不入平韻式。除《月夜登閣避暑》押二蕭，《采地黃者》押七陽，《嶺上云》押七虞外，其它皆押多韻，且經(jīng)常換韻。需要指出的是《嶺上云》雖只押一韻，然首句仄起不入平韻式，亦脫絕句常規(guī)。其他如《村居苦寒》一詩，“紛”押十二文，“民”“貧”“身”“押”“晨”“辛”等押十一真，“門”“溫”押十三元，“勤”押十二文，“人”押十一真?？梢姶嗽姴辉傺阂豁?，而是押多韻，并且中間四次換韻?！陡栉琛芬辉?，“州”押十一尤，“候”押二十六宥，“憂”“遊押”“樓”“裘”“頭”“休”“囚”等押十一尤，且兩次換韻?！抖帕贳拧芬辉?，“餘”押六魚，“死”押四紙，“乾”押一先，“課”押二十一箇，“如”押六魚，“粟”押二沃，“肉”押一屋，“弊”“稅”押八霽，“村”“恩”押十三元。是詩更甚，一詩押九韻?！洞笏芬辉?，“至”“墜”“翠”押四寘，“沸”押五未，“避”“事”押四寘，“氣”押五未，“利”“志”“地”押四寘。此詩雖押兩個(gè)韻，然四次換韻?！遁p肥》一詩，“塵”“臣”押十一真，“軍”“云”押十二文，“珍”“鱗”押十一真，“振”押十二震，“人”押十一真。是詩押“真”“文”“震”三韻，四次換韻?！断暮怠芬辉?，“午”押七麌，“畝”押二十五有，“黍”押六語，“苦”“覩”“圃”押七麌，“所”押六語，“雨”押七麌。是詩押“麌”“有”“語”三韻，五次換韻?！恫痘取芬辉姡八馈毖核募?，“蝗”押七陽，“雨”押七遇，“土”押七麌，“蟲”“同”押一東，“費(fèi)”押五未，“災(zāi)”押十灰，“境”押二十三梗，“蝗”押七陽，“害”押九泰。是詩押九個(gè)韻，九次換韻。《春雪》一詩，“月”押六月，“雪”押九屑，“歇”押六月，“屑”“冽”“結(jié)”“折”“絕”“別”押九屑，“閼”押七曷，“說”押九屑，“殺”押八黠，“孽”“節(jié)”押九屑。是詩押四個(gè)韻，七次換韻?！顿R雨》一詩，“冬”押二冬，“爞”押一東，“兇”押二冬，“邦”押三江，“宗”押二冬，“忡”押一東，“邛”押二冬，“東”“功”“躬”押一東，“邕”“恭”押二冬，“窮”押一東，“農(nóng)”“龍”押二冬，“衷”“翁”押一東，“胸”“從”押二冬，“融”“風(fēng)”“蒙”“芃”“豐”“同”“通”“公”“中”“宮”“聰”“忠”“終”押一東。此詩押三個(gè)韻，十三次換韻?！蹲允窠炼赐ズ谟懈卸鳌芬辉?，“夕”“劈”押十一陌，“溺”“績(jī)”押十二錫，“尺”“積”押十一陌，“敵”押十二錫，“白”“澤”“窄”“惜”“跡”“役”“昔”“脈”“石”“伯”“畫”“帛”“宅”“麥”“籍押十一陌。此詩押“陌”“錫”二韻，四次換韻。這種押韻方式就是賦體尤其是漢大賦不拘韻律體制特征的表現(xiàn)，其受賦體影響可見一斑。

其造語亦不同于律詩絕句的凝練精工，字字實(shí)義，受賦體影響而散緩不羈，虛實(shí)有度。如《村居苦寒》中“況”“乃”“又”“遂”，《歌舞》中“所”“豈”，《大水》中“一”“況”“不知”，《夏旱》中“仍”“唯”“但見”“可能”，《賀雨》中“及”“遂”“皆”“乃命”“乃知”“莫如”等虛詞的大量運(yùn)用，連接左右兩個(gè)語義單位，變緊湊為舒緩，變聯(lián)想為直敘，形成一順而下的效果，抒情酣暢無礙?！恫痘取分小拔衣劇薄坝致劇钡阮愃瓶谡Z式語言的運(yùn)用更是將板重呆滯、字句精工的“雅詩”解放出來。語句的鋪張，詩情的直露，頗見騷體賦之風(fēng)。而《杜陵叟》三、五、七言雜用，《捕蝗》七、九言雜取，形成的雜言體風(fēng)格，雖有樂府的痕跡，但更見賦體的影響，這是承襲了古體賦尤其是漢賦的鋪陳之風(fēng)。

在嚴(yán)格講究聲律和諧、字句精工的時(shí)代，此實(shí)乃別類，而這正是白居易在堅(jiān)持“詩言志”同時(shí)，又“以賦為詩”的表現(xiàn)。擴(kuò)張篇幅、句式舒緩、用韻自由成為顯著特點(diǎn)。在詩賦已經(jīng)完成合流，賦體喪失鋪陳體物，而變?yōu)轳墐で胰谟谠婓w背景下，白居易仍能以賦為詩，保留辭賦鋪陳之義，并創(chuàng)佳篇，不僅是對(duì)杜甫、韓愈等人的承繼，更有啟示后人之功。此后，在詩歌享有絕對(duì)“話語權(quán)”的情況下，仍有不少賦體佳作問世，成為茫茫詩海中的不落晨星，為文學(xué)史的完整性保留了一息燈火，其文學(xué)史價(jià)值可見一斑。

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