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    “述客主以首引”成因新探

    2016-05-14 14:09張宜斌
    文學(xué)教育 2016年6期
    關(guān)鍵詞:賦詩

    內(nèi)容摘要:賦體的發(fā)生大致經(jīng)過賦物、賦詩、賦體三階段。賦物是政府的上征下獻(xiàn)行為,它其實(shí)是一種隱性的隔空對(duì)話。賦詩則是賓主雙方借詩歌以傳情達(dá)意、或表達(dá)外交訴求的一種詩意對(duì)話,而賦體“述客主以首引”的結(jié)構(gòu)則是對(duì)賦物與賦詩對(duì)話模式的繼承與延續(xù)。

    關(guān)鍵詞:賦 賦體 賦物 賦詩

    “述客主以首引”是劉勰對(duì)賦體文學(xué)結(jié)構(gòu)特征的經(jīng)典概括,《文心雕龍·銓賦》篇云:“賦也者,受命于詩人,拓宇于楚辭也。于是荀況《禮》《智》,宋玉《風(fēng)》《釣》,爰錫名號(hào),與詩畫境,六義附庸,蔚成大國(guó)。述客主以首引,極聲貎以窮文,斯蓋別詩之原始,命賦之厥初也。”依劉勰之見,賦體乃是在《詩經(jīng)》與《楚辭》的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的一種嶄新文體,其文體特征有二:一是“述客主以首引”,即在結(jié)構(gòu)上采用主客對(duì)話的方式來行文謀篇;二是“極聲貎以窮文”,即在藝術(shù)上追求鋪排夸張,窮形盡相。對(duì)于賦體“極聲貎以窮文”的藝術(shù)特征學(xué)界研究的已很深入,相對(duì)而言,對(duì)于賦體“述客主以首引”的結(jié)構(gòu)特征研究還較薄弱,尤其是對(duì)于賦體這一結(jié)構(gòu)的成因尚缺乏較深入而透辟的分析,故筆者不揣谫陋,略陳鄙見,以就教于方家。

    對(duì)話體是人類早期著作普遍采用的一種結(jié)構(gòu)模式,典型代表如東方的《論語》,西方的《理想國(guó)》,但是,這種結(jié)構(gòu)模式畢竟是人類特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物,隨著人類寫作技巧與表達(dá)水平的不斷進(jìn)步,它逐漸退出了歷史的主流地位。但比較特殊的是,興起于戰(zhàn)國(guó),成熟于兩漢的賦體文學(xué)對(duì)這種結(jié)構(gòu)情有獨(dú)鐘,賦體的這一結(jié)構(gòu)就是劉勰所總結(jié)的“述客主以首引”,那么,賦體為何獨(dú)獨(dú)偏愛于這種結(jié)構(gòu)模式呢?原因何在?目前學(xué)界對(duì)這一現(xiàn)象的探究主要是從兩個(gè)維度進(jìn)行的:

    一是縱向的歷史維度,即認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)是受到歷史上某一文體或作品影響的結(jié)果。如清人章學(xué)誠(chéng)認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)模式是受《莊子》、《列子》等寓言對(duì)話模式的影響,其《校讎通義》云:“假設(shè)問對(duì),《莊》、《列》寓言之遺也”[1]。近人劉永濟(jì)則認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)特征是受到楚辭《卜居》、《漁父》的影響,劉氏云“自《卜居》、《漁父》肇對(duì)問之端,宋玉因之,辭設(shè)客主,所以首引文致也。于是有對(duì)問之作”[2]。此外還有學(xué)者認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)是受到隱語問答模式的影響[3],等等。

    二是橫向的社會(huì)維度,即認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)的形成乃是受到當(dāng)時(shí)某種社會(huì)因素影響的結(jié)果。如唐代史學(xué)家劉知幾認(rèn)為對(duì)話結(jié)構(gòu)乃是戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬文之通例,其《史通·外篇·雜說下》謂:“自戰(zhàn)國(guó)以下,詞人屬文,皆偽立客主,假相酬答。”[4]今人饒宗頤亦云:“戰(zhàn)國(guó)時(shí)人著書,慣用對(duì)話,近出土馬王堆佚書,若《伊尹》、《九主》、《十大經(jīng)》,無不如此,自是一時(shí)風(fēng)氣使然?!盵5]準(zhǔn)此,則賦體采用對(duì)話體結(jié)構(gòu)乃是受時(shí)代風(fēng)氣影響所致。而新加坡學(xué)者蘇瑞隆則認(rèn)為這一結(jié)構(gòu)乃是出于諷諫策略的考慮,即受制于賦體特殊的閱讀對(duì)象而采取的一種結(jié)構(gòu)方式,其云“寫賦之目的乃在諷諫。戲劇的對(duì)話就為他們提供了一個(gè)最佳工具,經(jīng)由對(duì)話來進(jìn)行對(duì)君主的諷諫,造成一種婉轉(zhuǎn)微妙的效果,確是避免直接觸怒主上的最好辦法?!盵6]今人劉朝謙則認(rèn)為這種對(duì)話體結(jié)構(gòu)乃是社會(huì)變遷所致,由于戰(zhàn)國(guó)晚期聘問歌詠不行,賢人喪失了話語權(quán),于是通過這種對(duì)話體的賦來寄托他們?cè)?jīng)擁有的政治身份與詩意言說[7]。此外,還有學(xué)者認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)模式乃是受到經(jīng)學(xué)大師向弟子授經(jīng),以及皇帝評(píng)定甲乙論講形式的影響,等等[8]。

    以上諸說,似乎頗有道理,但若稍加揣摩,認(rèn)真推敲起來,總覺得有些大而無當(dāng),不著邊際,不能令人徹底信服。比如說,從歷史的維度來解釋賦體這一結(jié)構(gòu)的成因,雖然注意到了《莊》《列》寓言或《楚辭》對(duì)話與賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)之間的相似性,但如果說后者一定是受前者影響的結(jié)果,顯然極為牽強(qiáng),因?yàn)槎咧g除了僅有時(shí)間上的先后之外,我們并找不到前者影響后者的有力證據(jù),而且這種說法還會(huì)引起新的疑問,即為何《莊》《列》寓言或《楚辭》對(duì)話結(jié)構(gòu)只影響到賦體的結(jié)構(gòu)方式,而沒有影響到與賦體同時(shí),乃至其后的其它文體?同樣,從橫向的社會(huì)背景來揭示賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)的成因,也會(huì)面臨同樣的問題,即某一社會(huì)因素為何單單只影響了賦體的結(jié)構(gòu)方式而沒有影響到其它文體的結(jié)構(gòu)方式?很顯然,以上諸說無法對(duì)這些疑問給出確切的回答,所以,這些說法均非探本之論,他們并未揭示賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)模式的真正成因。

    如果我們對(duì)以上諸說做進(jìn)一步的分析,就會(huì)發(fā)現(xiàn),盡管諸說探尋成因的角度不同,結(jié)論各異,但是這些說法也有其共性,即他們均是從賦體文學(xué)的外部去探討“述客主以首引”結(jié)構(gòu)的成因——無論是《莊》《列》寓言或《楚辭》對(duì)話,還是時(shí)代風(fēng)氣、政治因素、社會(huì)變遷等等,對(duì)賦體文學(xué)而言,都是外在的因素——所以,如果說他們找出的原因,勉強(qiáng)算作原因的話,難么,這些說法僅僅只揭示了賦體這一結(jié)構(gòu)形成的外因。但是,事物的形成與發(fā)展乃是內(nèi)因與外因共同作用的結(jié)果,并且,內(nèi)因是事物形成的關(guān)鍵因素、決定因素,外因是次要因素,輔助因素,更重要的是,外因必須通過內(nèi)因才能發(fā)揮作用,如果沒有內(nèi)因,外因也就失去了作用。因此,我們研究賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)的成因,僅僅關(guān)注外因是不夠的,更重要的任務(wù)是揭示這一結(jié)構(gòu)形成的內(nèi)因。

    賦體的形生過程大致經(jīng)歷了作為行為方式的賦物、言說方式的賦詩到文體形式的賦體三個(gè)階段,賦體得以形成的根本原因就潛藏在這三個(gè)階段之中,而賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)的成因亦蘊(yùn)含在這一過程中。

    1.賦物

    賦字是賦體文學(xué)形成的邏輯起點(diǎn),它在某種程度上已經(jīng)奠定了賦體文學(xué)的部分特征,所以,我們首先要對(duì)賦字,尤其是它的本義做一番考察。

    賦字究竟產(chǎn)生于何時(shí),已不得而知,但對(duì)賦的本義,學(xué)界看法一致,即許慎《說文解字》所云:“賦,斂也。從貝武聲?!彼钦囊环N征斂賦稅的行為,故《公羊傳》哀公十二年“用田賦”何休注亦云:“賦者,斂取其財(cái)物也?!?根據(jù)《周禮·天官·大宰》所記,政府所征賦稅有九種,“以九賦斂財(cái)賄:一曰邦中之賦,二曰四郊之賦,三曰邦甸之賦,四曰家削之賦,五曰邦縣之賦,六曰邦都之賦,七曰關(guān)市之賦,八曰山澤之賦,九曰幣余之賦?!边@些不同種類的賦稅,在國(guó)家生活中發(fā)揮著不同的作用,“關(guān)市之賦,以待王之膳服;邦中之賦,以待賓客;四郊之賦,以待稍秣;家削之賦,以待匪頒;邦甸之賦,以待工事;邦縣之賦,以待幣帛;邦都之賦;以待祭祀;山澤之賦;以待喪紀(jì);幣余之賦;以待賜予?!盵9]由此可見,賦本是一種官方政治行為,是君王為了滿足其日常消費(fèi)與國(guó)家機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的需要而向其臣民征收的各種財(cái)物,故孔穎達(dá)曰:“賦者,自上稅下之名也?!盵10]

    既然賦是一種自上而下的征斂行為,那么這一行為必然涉及到上下雙方,上是指各級(jí)貴族,下則是指各級(jí)百姓,這一行為,對(duì)上而言,是征是斂,對(duì)下而言,那么就是納是獻(xiàn),所以,賦又有進(jìn)獻(xiàn)之義。《左傳·昭公十六年》云:“有祿于國(guó),有賦于軍?!倍蓬A(yù)注:“軍出,卿賦百乘?!币庵^如果有軍事行動(dòng),作為下屬的卿要向國(guó)君進(jìn)獻(xiàn)戰(zhàn)車百乘。又《左傳·哀公十三年》云:“魯賦于吳八百乘,若為子男,則將半邾以屬于吳,而如邾以事晉?!濒?、吳雖同為諸侯,但彼時(shí)吳強(qiáng)魯弱,吳尊魯卑,故吳上魯下,“魯賦于吳八百乘”,即魯國(guó)向吳國(guó)進(jìn)獻(xiàn)八百乘戰(zhàn)車,等等。

    賦作為一種官方政治行為,它既是一種自上而下的征斂行為,亦是一種自下而上的進(jìn)獻(xiàn)行為,它是上下之間的一種雙向互動(dòng)。在這一行為過程中,在上位的貴族是行為的主導(dǎo)者與支配者,所以他們是主人,而在下位的各級(jí)百姓則是行為的接受者與執(zhí)行者,所以他們是客人,因此,這一上下互動(dòng)其實(shí)也就是一種主客互動(dòng)。而且,這種互動(dòng)其實(shí)就是一種交流與對(duì)話,處于上位的主人(貴族)發(fā)出征斂的命令,然后處于下位的客人(百姓)就獻(xiàn)納規(guī)定的財(cái)物作為回應(yīng),從而使這一對(duì)話順利完成。只不過,這種對(duì)話是一種隱性的對(duì)話,而非顯性的對(duì)話,因?yàn)椤皩?duì)話”雙方?jīng)]有在同一時(shí)空出現(xiàn),沒有發(fā)生面對(duì)面的交流,它僅僅是一種“隔空對(duì)話”。

    2.賦詩

    如果說賦物僅僅是一種隱性的對(duì)話,那么賦詩就是一種顯性的對(duì)話,它是賓主雙方面對(duì)面的交流與對(duì)話。

    賦詩是春秋之際的一大文化盛事,它不僅在當(dāng)時(shí)的政治舞臺(tái)上發(fā)揮著舉足輕重的作用,而且是賦體文學(xué)產(chǎn)生的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。從《左傳》《國(guó)語》等文獻(xiàn)中所記載的賦詩行為來看,它其實(shí)就是賓主雙方一種充滿詩意的對(duì)話行為。如《左傳·文公三年》:

    晉人懼其無禮于公也,請(qǐng)改盟。公如晉,及晉侯盟。晉侯饗公,賦《菁菁者莪》。莊叔以公降,拜,曰:“小國(guó)受命于大國(guó),敢不慎儀。君貺之以大禮,何樂如之。抑小國(guó)之樂,大國(guó)之惠也。”晉侯降,辭。登,成拜。公賦《嘉樂》。

    此次會(huì)盟的起因乃是晉國(guó)為了改善與魯國(guó)的關(guān)系而舉行的一次外交活動(dòng),此前一年,即文公二年時(shí),“晉人使陽處父盟公以恥之”,所以晉侯為了緩和一下雙方的關(guān)系,特意請(qǐng)求與魯君改盟。在這次會(huì)盟宴饗時(shí),晉侯賦《菁菁者莪》。其詩云:

    菁菁者莪,在彼中阿。既見君子,樂且有儀?!?/p>

    菁菁者莪,在彼中沚。既見君子,我心則喜。

    菁菁者莪,在彼中陵。既見君子,錫我百朋。

    泛泛楊舟,載沉載浮。既見君子,我心則休。

    此詩四章,章四句,每章首二句均以“菁菁者莪”起興,后兩句則反復(fù)渲染見到君子的喜悅之情。晉侯賦此詩一來表達(dá)自己與魯文公會(huì)盟的高興之情,二來表達(dá)對(duì)魯文公舉止得體,儀容之美的贊美之意,故杜預(yù)注云:“取其‘既見君子,樂且有儀”[11]

    魯國(guó)的莊叔對(duì)晉侯之意心領(lǐng)神會(huì),所以他示意文公施禮拜謝,然后又賦《嘉樂》作為對(duì)晉侯的回應(yīng),《嘉樂》出自《詩經(jīng)·大雅》。一般認(rèn)為此詩是歌頌周成王,贊美成王受祿于天,遵循祖訓(xùn),德行美好,佑民安民。其第一章云:

    假樂君子,顯顯令德。宜民宜人,受祿于天。

    在這里魯文公是把晉侯比喻為成王,稱贊晉侯德行美好,善于安撫百姓,以作為對(duì)晉侯贊譽(yù)的回應(yīng)。

    很明顯,這里的賦詩其實(shí)就是賓主的一次對(duì)話,是賓主雙方借《詩經(jīng)》的詩句互致問候與敬意。這種對(duì)話,不僅展現(xiàn)了雙方較高的文化修養(yǎng),對(duì)《詩經(jīng)》文本的諳熟,更重要的是使彼此的贊美更加委婉含蓄,典雅莊重,富有詩意與文學(xué)性。

    由于賦詩是一種特殊的對(duì)話,所以要求對(duì)方必須做出相應(yīng)的回答,即“答賦”,否則,這一對(duì)話活動(dòng)就無法正常進(jìn)行,那將會(huì)是一種嚴(yán)重的失禮行為,要受到嚴(yán)厲的譴責(zé),如《左傳·昭公十二年》:

    夏,宋華定來聘,通嗣君也。享之,為賦《蓼蕭》,弗知,又不答賦。昭子曰:“必亡。宴語之不懷,寵光之不宣,令德之不知,同福之不受,將何以在?”

    賦詩的這種對(duì)話,雖然是一種的“顯性對(duì)話”,對(duì)話的雙方出現(xiàn)在同一時(shí)空之中,有面對(duì)面的交流與互動(dòng),但是,這種對(duì)話與一般的日常對(duì)話亦有別,它不是一種世俗的對(duì)話,而是一種政治性對(duì)話,是一種詩意的對(duì)話,一種充滿文學(xué)意味的對(duì)話,因?yàn)樗褂玫恼Z言基本是《詩經(jīng)》充滿詩性的語言,而非日常用語,所以,這種對(duì)話,本身就是一種特殊的文學(xué)創(chuàng)作,而賦體文學(xué)正是在這種特殊的文學(xué)創(chuàng)作中孕育生成的。

    3.賦體

    進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)以后,王綱解紐,禮崩樂壞,賦詩這種詩意的言說方式失去了生存的土壤,而那些精通《詩經(jīng)》的士人也因此失去了展現(xiàn)其風(fēng)采與才華的歷史舞臺(tái),于是他們便運(yùn)用自己熟悉的賦詩方式與深厚的文學(xué)修養(yǎng)來進(jìn)行文學(xué)的表達(dá),最初的賦體作品就是在此背景下形成的。對(duì)于賦詩與賦體之關(guān)系,班固《漢書·藝文志》云:

    《傳》曰:“不歌而誦謂之賦,登高能賦可以為大夫?!毖愿形镌於?,材知深美,可與圖事,故可以為列大夫也。古者諸侯卿大夫交接鄰國(guó),以微言相惑,當(dāng)揖讓之時(shí),必稱詩以諭其志,蓋以別賢不肖而觀盛衰焉。故孔子云,不學(xué)詩,無以言也。春秋之后,周道漸壞,聘問歌詠,不行于列國(guó),學(xué)詩之士逸在布衣,而賢人失志之賦作矣。

    依班固之言,賦體乃是直接從賦詩行為中脫胎演變而成,班氏之言良是,這一點(diǎn)從荀子的《賦篇》可以得到印證。

    荀子的《賦篇》是現(xiàn)存最早的賦體作品。《賦篇》其實(shí)就是“賦詩”?!墩f文解字》云:“篇,書也。”段注云:“書,箸也。箸于簡(jiǎn)牘者也。亦謂之篇?!敝祢E聲《說文通訓(xùn)定聲》云:“篇,謂書于簡(jiǎn)冊(cè)可編者也?!币虼?,篇乃是著作之通稱,詩文均可謂之篇,所以這里的“賦篇”,實(shí)際上就是“賦詩”,只不過這里的“詩”乃是荀子自己的創(chuàng)作,而非《詩經(jīng)》中之詩篇。

    從形式上來看,荀子的《賦篇》與春秋賦詩之間的相似性更是一目了然的:一、語言上,二者都是四言詩;二,結(jié)構(gòu)上都是對(duì)話式。因此,無論是就《賦篇》的命名方式而言,還是就其形式結(jié)構(gòu)而言,都說明了《賦篇》乃是從賦詩行為發(fā)展而來的。

    既然賦體是從賦詩行為發(fā)展而成的,那么賦詩對(duì)賦體特征的形成必然具有深刻而本質(zhì)的影響,這一影響自然也包括賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu),所以,賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)形成的最根本的原因就是賦詩對(duì)話模式的影響。

    當(dāng)然,強(qiáng)調(diào)賦詩對(duì)話模式是賦體“述客主以首引”結(jié)構(gòu)形成的內(nèi)因,是決定性的因素,并不意味著否定其他因素對(duì)這一結(jié)構(gòu)的形成亦有或大或小、或隱或現(xiàn)的作用,事實(shí)上,任一事物的形成都是多種因素共同作用的結(jié)果。

    注 釋

    [1]章學(xué)誠(chéng):《校讎通義》,中華書局,1956年版,第43頁。

    [2]劉永濟(jì):《十四朝文學(xué)要略》,黑龍江人民出版社,1984年版,第86頁。

    [3]郗文倩:《從游戲到頌贊——“漢賦源于隱語”說之文體考察》,《中國(guó)文學(xué)研究》,2005年第3期。

    [4]劉知幾:《史通》,遼寧教育出版社,1997年版,第149頁。

    [5]饒宗頤:《文轍·文學(xué)史論文集》,臺(tái)灣學(xué)生書店,1997年版,第193頁。

    [6]蘇瑞隆:《魏晉六朝賦中戲劇型式對(duì)話的轉(zhuǎn)變》,《文史哲》,1995年第3期。

    [7]劉朝謙:《對(duì)話體賦與賦家的對(duì)話性生存》,《社會(huì)科學(xué)研究》,2002年第3期。

    [8]姜文清:《漢代經(jīng)學(xué)、神學(xué)對(duì)辭賦文學(xué)的影響》,《文學(xué)遺產(chǎn)》,1981年第3期。

    [9]孫詒讓:《周禮正義》,中華書局,1987年版,第446頁。

    [10]《尚書禹貢》“任土作貢”孔安國(guó)傳“定其貢賦之差”孔穎達(dá)疏語。

    [11]李學(xué)勤主編:《春秋左傳正義》,北京大學(xué)出版社,1999年版,第501頁。

    本文系江西社會(huì)科學(xué)“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目“賦源研究反思與新探”(項(xiàng)目編號(hào):13WX14)與江西省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃課題“漢代教育制度與漢賦關(guān)系研究”(項(xiàng)目編號(hào):15YB009)階段性成果。

    (作者介紹:張宜斌,南昌大學(xué)國(guó)學(xué)研究院講師,文學(xué)博士)

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