小號形制流變歷史的回顧分析

宋胤

摘要：本文以小號的形制流變?yōu)槲恼轮骶€，介紹了不同時期的小號的形態(tài)、表演形式，各個時期的作曲家以及他的代表作品中小號的演變以及在藝術(shù)作品中的重要地位。重點(diǎn)說明小號的形態(tài)流變，目的是讓更多的小號演奏者對所演奏的樂器了解得更加深入，全方位的掌握小號的表演藝術(shù)，無論是技術(shù)方面的還是歷史文化方面。

關(guān)鍵詞：小號 ?形制流變 ?歷史回顧

在所有的西洋銅管樂器中，小號的歷史十分悠久，具有獨(dú)特的個性和豐富的表現(xiàn)力，它的音色高貴、溫柔、瀟灑，在音樂領(lǐng)域中能夠表達(dá)諸多的音樂形象，例如動物、人物、植物、自然現(xiàn)象等等。它還可以將英雄的氣概、軍隊(duì)的氣勢、自然的山川、河流畫面表現(xiàn)得淋漓盡致，在歐洲古典樂曲中它時而高貴、時而神秘、時而灑脫。因此它的適用范圍在音樂這個領(lǐng)域中是非常廣泛的。無論是巴洛克、古典、爵士還是流行樂，小號幾乎是無所不能的，下面筆者將介紹小號的形制流變及其歷史發(fā)展。

一、初期的小號與功能

小號最早起源自史前時期，海螺就是它的祖先。早在公元前7000年人們便學(xué)會把海螺用作傳遞聲音的工具，后期也有用獸角或是象牙制成“小號”，由于其管身比較短，所以能夠演奏出來的音調(diào)也十分少。換句話說，史前的小號并沒有現(xiàn)在的審美觀念，僅是將它用在巫術(shù)或是祭祀中。

最早的金屬制小號要追溯到古埃及新王國時代，我們在第18代法老圖坦卡蒙的墓穴中發(fā)現(xiàn)了它，共有兩只，一只銀質(zhì)，另一只為青銅制品。早期的小號是直式的并且在很長一段時間其造型保持不變。

二、文藝復(fù)興、巴洛克時期的小號

文藝復(fù)興時期人文精神迅速蔓延，樂器的形制也出現(xiàn)了大改革，各種大小，不同形制的銅管樂器被用作和聲音樂的演奏，這時的小號身形不斷的加長，但是由于過于長而不好攜帶，所以在1400年發(fā)明了“S”型小號，在1600年發(fā)明了“8”型小號以及多圈纏繞的獵人號等等。

伸縮小號是在文藝復(fù)興的前期出現(xiàn)的，是在樂器的管身內(nèi)部嵌入一根長長的圓柱形的號咀，只要在管身內(nèi)來回伸縮就能夠發(fā)出不同音高，通常是左手穩(wěn)定號咀的咀唇，右手拿著小號來回的拉動，因?yàn)樾√柕纳黹L并不相同，所以可以把音階吹到3到4個把位。在這個時期，人們還發(fā)明了康納多式小號，它是木質(zhì)的并且管身上有開指的小號，它的音色在高音的薩克斯和單簧管之間，分高音、次高音以及中下音三種音調(diào)，最重要的是高音部?！渡袷ソ豁懬纷钤缇褪怯每导{多小號來演奏的。

因?yàn)檫@時期的小號音色無力不適合單人演奏，所有一般是群體合奏。小號是在巴洛克時期開始普及的。18世紀(jì)中期時，鍵閥才被加入到小號當(dāng)中。在亨德爾的《水上音樂》里，主旋律聲部的角色是由小號擔(dān)任的，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中的第二首依然用的是小號獨(dú)奏。

三、古典主義與浪漫主義時期的小號

（一）小號的三種形態(tài)

在古典主義時期，小號有了一定的規(guī)范，為了將音調(diào)改變，所以研制出了一種變調(diào)管，即曲頸管。變調(diào)管有直式、圏式以及“U”字形三種。直式變調(diào)管即在號咀和咀管之間加入一根較短的直管，這樣不僅伸長了號身，還可以降調(diào)，但是這樣會使得演奏人員在吹奏時很困難，故而，發(fā)明了第二種圈形變調(diào)器。圈形變調(diào)器就是將直管圍成圏，根據(jù)不同的音樂特性添加不同的長度的圈形管，這樣就可以達(dá)到變調(diào)的目的。第三種“U”型變調(diào)管與現(xiàn)在的小號有些相似，根據(jù)需要在管身中間添加不同的調(diào)音管，這種變調(diào)器的音色的調(diào)節(jié)是最好的。

（二）指鍵小號產(chǎn)生

大部分的樂器包括小號都是在古典主義時期趨于成熟的，無論是演奏方式還是技術(shù)水平都基本成熟了，但是自然音的小號卻受到了限制，因?yàn)樗荒茉谧髌犯叱辈糠只蚴潜憩F(xiàn)出英雄主義的地方出現(xiàn)，因此，有鍵小號誕生了。由于自然小號的管身上的指孔過大，無法用手指閉合，故而，在孔洞上加上了指鍵，指鍵的方位是在管身的一側(cè)，演奏的時候，一手控制，一手持號。

（三）浪漫主義時期小號的社會文化

在19世紀(jì)浪漫主義階段樂器改進(jìn)的風(fēng)格在進(jìn)步思想的影響下受到了很大的改變，比如在1815年，德國著名的圓號家將薩克斯的原理應(yīng)用在小號上，因此，小號幾乎可以演奏所有的半音，所以，小號又成為了主流的樂器。

19 世紀(jì)中期時，阿爾班作為令人矚目的小號演奏家，寫出了舉世聞名的的《小號音樂教本阿爾班小號—短號教程》，這本教程為后世也做出了巨大的貢獻(xiàn)。整本書中包含了演奏小號的各個技巧，有關(guān)小號的各個方面都有提及，深入簡出的講解小號的練習(xí)方法和美學(xué)概念，也正因如此，他使小號的演奏進(jìn)入了一個新的階梯，因此，《小號音樂教本阿爾班小號—短號教程》被譽(yù)為“小號的圣經(jīng)”，是學(xué)習(xí)小號的必讀之書。

四、現(xiàn)代小號的發(fā)展

近代時期的小號隨著科技的不斷提高也在不斷的進(jìn)步，在制作工藝方面，小號一直都在不斷地改良和完善，因此，人們也就越來越青睞小號這種樂器。

（一）二戰(zhàn)后小號的發(fā)展

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，小號的制作也有了轉(zhuǎn)變，從原來不同派別制作的小號在經(jīng)過各國的開放后，逐漸有了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，例如制作的樣式、規(guī)格等都有了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。為了使音色更為渾厚，音量更加的粗獷，所以小號在制作時長度增長、管徑加粗、喇叭口的尺寸也變得更為寬大。

（二）小號的演奏技巧

為了有更好的演奏效果，經(jīng)過多數(shù)人的大膽探索和不斷地嘗試，又發(fā)現(xiàn)了不少演奏的技巧，例如花舌、速度不同的揉音、復(fù)音、滑音還使用了弱音器。技巧的不同導(dǎo)致了演奏風(fēng)格的不同，加上受到各種流派的影響，這就讓小號也有了諸多的風(fēng)格，如無調(diào)性和多調(diào)性的風(fēng)格。其代表作有兩部《小號協(xié)奏曲》，分別在1933年和1940年所創(chuàng)。這些作品都使小號的音域和性能充分的展現(xiàn)出來，對傳統(tǒng)的演奏進(jìn)行了顛覆。帶動了人們對小號的喜愛和更深的發(fā)展。

五、結(jié)語

通過各個時期的小號的形制流變，我們看到了不同的歷史、不同的文化、不同的社會背景造就了小號形態(tài)的不同。以小號的形制流變?yōu)橹骶€，我們回顧了小號的發(fā)展歷史，分析了小號從起始到現(xiàn)在形制流變的原因，不外乎當(dāng)時社會的性質(zhì)、人們的審美觀念以及演奏人在表演時是否流暢、方便?？傊?，社會的發(fā)展進(jìn)程決定著事物是否能夠發(fā)展，事物的本質(zhì)決定著事物的形變。

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