小號在交響樂隊(duì)中的作用與地位分析

【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活在一定程度上得到了滿足，對于其他方面的追求也愈加強(qiáng)烈，對于音樂的欣賞和追求逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾獌?nèi)容。音樂在被人喜歡的過程中，西洋古典音樂也成為了重點(diǎn)關(guān)注方面，而小號在西洋古典音樂演奏中占據(jù)重要的地位。所以，小號被應(yīng)用到各種交響樂隊(duì)演奏，在交響樂隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用。小號在交響樂中的歷史非常之久，不同時(shí)期的小號對交響樂的作用也存在不同，但是依舊推動交響樂的發(fā)展。為此，本文首先簡單介紹了關(guān)于小號的相關(guān)內(nèi)容以及它的發(fā)展歷史;其次，敘述了關(guān)于小號的旋律演奏技巧。最后，分析了在各個(gè)音樂時(shí)期下，小號在交響樂隊(duì)中的地位和作用。

【關(guān)鍵詞】小號;交響樂隊(duì);發(fā)展歷史;演奏技巧;地位;作用

【中圖分類號】J621.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、小號的簡介與歷史發(fā)展歷史

小號的發(fā)展歷史悠久，是一種很古老的樂器。最初，小號用在軍事和宗教之中，人們認(rèn)為它的聲音非常動聽，對它的喜歡也是很強(qiáng)烈的。中世紀(jì)時(shí)期，有很多新式小號出現(xiàn)，其應(yīng)用更能表現(xiàn)出音樂方面的內(nèi)容。到了巴洛克時(shí)期，小號得到了普遍應(yīng)用，由于活塞系統(tǒng)的發(fā)明，為小號帶來了許多創(chuàng)新，也提升了演奏技術(shù)，賦予小號更多生命活力。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展與完善。小號的演繹風(fēng)格越來越突破傳統(tǒng)的形式，在更多演奏家的努力下，小號的發(fā)展情況越來越好，應(yīng)用的領(lǐng)域也在逐漸拓寬。

小號可以當(dāng)作獨(dú)奏的樂器，也可以在合奏中使用，屬于高音樂器。在合奏之中，小號經(jīng)常運(yùn)用在旋律部分或者是高昂節(jié)奏的部分。與此同時(shí)，小號不僅能演奏出嘹亮的號角聲，還可以演奏出優(yōu)美舒緩的聲音，是一種極具特色的演奏樂器。所以，在巴洛克音樂時(shí)期，小號常常出現(xiàn)在軍樂之中。由此可見，在進(jìn)行合奏的過程中，小號上樂隊(duì)之中不可缺少的樂器，聲音特色上不能被替代的，在樂隊(duì)合奏中占據(jù)重要地位，也發(fā)揮獨(dú)特的作用。此外，小號還能表現(xiàn)出勝利、歡呼等效果，所以在凱旋之際，常常使用小號來吹起勝利的樂章，是勝利與凱旋的象征。

二、簡述小號的旋律演奏技巧

為了更好地演奏小號，不僅要掌握正確的呼吸控制方法，還要擁有高超的演奏技巧，從而將更出色的表演帶給大家。在演奏小號的過程中，情感的變化能夠吸引更多聽眾，通過情感變化可以充分展現(xiàn)出樂曲的藝術(shù)情感，使音樂與藝術(shù)有效結(jié)合，達(dá)到心靈上的共鳴。所以，這就需要小號演奏者在具備演奏技巧時(shí)，還要合理控制藝術(shù)情緒。具體來看，小號演奏者在演奏的過程中，嘴部肌肉和呼吸之間要做到相互配合，嘴部的肌肉要在演奏的時(shí)候保持比較靈敏的狀態(tài)，做到張弛有力。與此同時(shí)，小號演奏者還要合理的控制氣息，做到有效地支配氣息，從而提升演奏技巧，提升演奏藝術(shù)水平。在進(jìn)行演奏小號的時(shí)候，呼氣是樂曲演奏的直接動力。運(yùn)用小號演奏樂曲時(shí)，樂句的長短會影響呼氣的氣息長短，以及呼氣的性質(zhì)，所以，把握好呼氣很重要。由此可見，小號演奏者掌握正確的呼氣吹奏和吸氣吹奏，有利于使演奏更加成熟，提升自身的演奏技巧，從而成為真正的優(yōu)秀演奏者。因此，小號演奏者需要具備這些演奏技巧，才能更好地將樂曲中的藝術(shù)情感呈現(xiàn)給人們，從而提高小號的影響力，促進(jìn)其在音樂領(lǐng)域的發(fā)展。

三、各個(gè)時(shí)期小號在交響樂隊(duì)的地位與作用

（一）古典音樂時(shí)期，小號在交響樂隊(duì)中的地位與作用

一方面，古典時(shí)期小號在交響樂隊(duì)中的演奏地位。在古典音樂時(shí)期，主要有兩種小號，一種是孔健小號，另一種是轉(zhuǎn)閥小號?？祖I小號在自然小號的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，增加了按鍵，能夠使全音階和半音階更好的演奏出來，屬于升級版的自然小號。但是，孔鍵小號也存在不足，它的音色一般，音量較小，所以很少有人喜歡這種小號。不過轉(zhuǎn)閥小號就不同了，在孔鍵小號上添加轉(zhuǎn)閥技術(shù)，能夠有效的將二者的優(yōu)勢結(jié)合起來，彌補(bǔ)孔鍵小號存在的不足。與此同時(shí)，轉(zhuǎn)閥小號可以有效地演奏出泛音的音階，并且它的音色也比孔鍵小號的好。

另一方面，古典時(shí)期小號在交響樂隊(duì)中的演奏作用。在這個(gè)時(shí)期，小號的演奏風(fēng)格開始有些變化，作品內(nèi)容也有所改變，整體方向以創(chuàng)新為主，不僅打破了以往皇室對音樂的限制，還使演奏風(fēng)格有了更多層意義。交響樂在這個(gè)時(shí)期也向多元化發(fā)展，因?yàn)樾√栕陨淼臉?gòu)造特色，為交響樂帶來了很多新鮮元素，豐富了交響樂的風(fēng)格，同時(shí)也推動樂器的發(fā)展體系愈來愈成熟。小號在古典音樂發(fā)展時(shí)期，能夠表現(xiàn)出一種英雄氣概和高貴風(fēng)格。但是，由于皇室對音樂的控制，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)小號在交響樂隊(duì)中地位下降。盡管當(dāng)時(shí)音樂家都十分重視樂器發(fā)揮其特色，但是只有小號受到了限制，只能在營造高貴風(fēng)格時(shí)才可以進(jìn)行演奏。

（二）浪漫主義音樂時(shí)期，小號在交響樂隊(duì)中的地位與作用

一方面，浪漫主義時(shí)期小號在交響樂隊(duì)中的地位。在這個(gè)時(shí)期，活塞式小號和轉(zhuǎn)閥式小號的出現(xiàn)，不僅可以滿足演奏者的需要，還能使音樂創(chuàng)作者創(chuàng)造出更好的作品，小號的地位愈顯重要。在此之前，活塞小號在融入交響樂隊(duì)的過程中還經(jīng)歷了很長的適應(yīng)階段，還沒有成為交響樂隊(duì)主要擔(dān)當(dāng)。在此期間，很多演奏者或者作曲家都不能熟練的使用活塞小號，對于活塞小號的認(rèn)識還不夠充分，使用水平尚處于初級階段。所以，由于這些原因，活塞小號并沒有真正的流行起來，演奏者也沒有將其特色作用真正的發(fā)揮出來。因此，在當(dāng)時(shí)，演奏者或者作曲家等，經(jīng)常使用的依然是自然小號。

有效的使用氣閥，能夠有效轉(zhuǎn)換多個(gè)泛音。換句話說，在使用活塞小號的過程中，其實(shí)就是通過活塞按鍵來控制氣流，使泛音得以有效地演奏出來。此外，還有轉(zhuǎn)閥式小號。轉(zhuǎn)閥式小號的應(yīng)用，可以改變泛音節(jié)?；钊√柡娃D(zhuǎn)閥小號都可以通過改變泛音節(jié)來調(diào)整音高，轉(zhuǎn)閥小號的靈敏度會比活塞小號更高一些。

（三）近代音樂時(shí)期，小號在交響樂隊(duì)中的地位與作用

近代時(shí)期小號在交響樂隊(duì)中的作用。隨著社會的進(jìn)步，各種應(yīng)用技術(shù)的快速發(fā)展，小號的制作技術(shù)水平也在迅速提升。隨著國際間的音樂和藝術(shù)以及技術(shù)交流，小號的制作技術(shù)也逐步走向成熟。具體來看，加粗了小號的管身直徑的同時(shí)，還增加了長度，所以，近代小號的音色更加濃厚，音量也變得飽滿了。在近代的交響演奏中，小號的地位越來越突出，作用也愈來愈重要，小號讓氣勢雄壯的音樂作品展示出更強(qiáng)的表現(xiàn)力和擴(kuò)張力。隨著小號地位的提升，促進(jìn)了小號技術(shù)的愈加成熟，使小號擁有更加寬廣的空間，在音樂領(lǐng)域中發(fā)揮重要作用。

四、結(jié)論

從上文可以看出，小號在很多交響樂演奏之中都充當(dāng)主要的角色，是交響樂演奏里面的一種非常重要的演奏樂器。深入研究和探討關(guān)于不同時(shí)期小號在交響樂中的地位和作用的過程中，可以幫助人們正確認(rèn)識交響樂的發(fā)展方向，從而使小號在交響樂中的作用得以有效的發(fā)揮出來。隨著社會的進(jìn)步，人們對于藝術(shù)的賞析能力也在隨之提升，小號演奏者需要不斷的深入研究小號的演奏技巧，這是他們的重要責(zé)任。通過情感與藝術(shù)的交融，不僅能夠促進(jìn)詮釋小號的藝術(shù)美學(xué)，還能達(dá)到心靈上的共鳴，從而增強(qiáng)小號的影響力，讓更多人喜歡小號，為交響樂隊(duì)的演奏發(fā)揮重要意義。

參考文獻(xiàn)

[1]梁領(lǐng).現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)分析[J].黃河之聲，2017 （20）：108.

[2]李歡偉.浪漫主義交響樂小號聲部旋律創(chuàng)作研究[J].當(dāng)代音樂，2017（15）：19-20，23.

[3]員榮兵.現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)分析[J].戲劇之家，2016 （10）：65.

作者簡介：陳露（1986—），女，重慶人，本科，重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，助理講師，研究方向：音樂表演-小號。