楊怡
摘要:根據(jù)2011年版由中華人民共和國教育部制定的《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》中以音樂審美為核心的課程基本理念,試從音樂哲學(xué)的角度探析音樂審美的概念,以及"以音樂審美為核心"課程基本理念的貫徹實施等問題。
關(guān)鍵詞:審美教育 ?音樂審美 ?課程理念
由中華人民共和國教育部制定的《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》(2011版)和《普通高中音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(實驗)》的頒布及實施推廣,不僅對我國成立以來的音樂教育課程實踐改革影響深刻,并且也是我國實行學(xué)校音樂教育以來推廣度最大、改革內(nèi)容最為具體的一次學(xué)校音樂教育活動的普及。其中以音樂審美為核心的課程基本理念體現(xiàn)了音樂學(xué)科獨特的課程性質(zhì),即審美性,并對音樂審美進行釋義:音樂審美指的是對音樂藝術(shù)美感的體驗、感悟、溝通、交流以及對不同音樂文化語境和人文內(nèi)涵的認知。①本文圍繞音樂的審美概念從音樂哲學(xué)角度進行探析,并結(jié)合當(dāng)前我國課改存在的問題,提出相應(yīng)的對策,為“以音樂審美為核心”的教學(xué)實踐活動提供參考。
一、音樂教育哲學(xué)中的審美教育
(一)審美的定義
審美一詞最早由德國哲學(xué)家鮑姆加通(BOMGODEN)提出,現(xiàn)通常譯為“美學(xué)” 即“aesthetic”,之后康德在鮑姆加通的基礎(chǔ)上提出了審美經(jīng)驗這一詞。審美經(jīng)驗就是一種無利害的愉快(disinterested pleasure)經(jīng)驗。所謂不帶有利害,也就是只與對象的表象(presentation)有關(guān),而不與對象的存在(existence)發(fā)生關(guān)系。
這種無利害性經(jīng)驗是一種不經(jīng)由任何中介的直接經(jīng)驗,是一種典型的分離式的經(jīng)驗,強調(diào)審美主體對審美對象的外在靜觀。與它相對立的是介入式的審美經(jīng)驗:即強調(diào)審美主體積極參與到審美對象之中。對自然環(huán)境的欣賞中享有優(yōu)先地位,欣賞者很難將自己從周圍環(huán)境中孤立出來。而后席勒、黑格爾等人又在其基礎(chǔ)上進行發(fā)展,最終杜威認為將“日常生活審美化”作為對審美的認識。
(二)審美教育的含義
審美教育是審美和教育相結(jié)合的產(chǎn)物,它的根本形式是藝術(shù)教育,情感性是它的本質(zhì)特征。音樂因其特有的情感特性而成為進行審美教育的優(yōu)質(zhì)媒體之一,審美教育在整個音樂教育環(huán)節(jié)中有著相當(dāng)重要的地位,發(fā)揮著巨大的作用。
音樂審美教育是借助審美形態(tài)實施美育,是實施審美教育的重要手段,它通過聆聽音樂,表現(xiàn)音樂和音樂創(chuàng)造等審美活動,使學(xué)生充分體驗蘊含于音樂音響形式中的美和豐富的情感,為音樂所陶醉,與之產(chǎn)生強烈共鳴。
(三)審美教育的發(fā)展歷程
1.背景與內(nèi)容
20世紀50、60年代興起了審美教育運動,該運動是針對當(dāng)時美國實行以實用主義為教育哲學(xué)基礎(chǔ),倡導(dǎo)音樂教育功能性與實用性的價值觀而言的。主要代表學(xué)者有:愛倫·布里頓(Allen Britton)、貝內(nèi)特·雷默(Bennett Reimer)等人。他們一致認為音樂教育應(yīng)有一個統(tǒng)一完整的音樂哲學(xué)基礎(chǔ)來推廣與發(fā)展。
將其共同思想積累起來的年代是20世紀50年代末,主要代表的書籍是《音樂教育的基本概念》(1958年版)和《音樂教育的基礎(chǔ)和原則》(1959年版)。二者都強調(diào)了音樂教育實踐活動需要一種穩(wěn)固的哲學(xué)基礎(chǔ),將理論與實踐結(jié)合起來。20世紀60年代《審美教育雜志》(Journal of Aesthetic Education)創(chuàng)刊,極大地促進了審美教育運動的迅速發(fā)展。
2.鼎盛發(fā)展時期
貝內(nèi)特·雷默的《音樂教育的哲學(xué)》(1970年版)是音樂審美運動達到巔峰的標(biāo)志。雷默音樂教育的哲學(xué)思想的中心觀點是“音樂教育即審美教育”(Music Education as Aesthetic Education),認為音樂教育的價值與審美價值相一致,審美概念的確立體現(xiàn)了音樂這門學(xué)科獨特的音樂價值,即音樂的本體價值。
二、新課標(biāo)“以審美為核心”與音樂審美教育哲學(xué)的聯(lián)系
音樂教育哲學(xué)中的審美教育是“以審美為核心”的課程基本理念的哲學(xué)基礎(chǔ),以貝內(nèi)特·雷默的《音樂教育的哲學(xué)》為代表。雷默提出音樂審美教育幾個具有特點的信條:審美教育努力既在哲學(xué)上令人信服,也要在音樂的教與學(xué)的整個廣泛的運用上有用?!魳氛n程包括音樂的歷史、文化語境、對音樂的相關(guān)批評、音樂在人們生活中的多種作用,以及和音樂本質(zhì)相關(guān)的許多問題。②雷默對于音樂教育者要關(guān)注音樂音樂體驗的多樣性的主張與我國新課標(biāo)“以審美為核心”課程基本理念有相通之處:都提到從不同的音樂文化語境出發(fā),去感受音樂的的表現(xiàn)形式;讓音樂這門學(xué)科充滿其音樂的意義,讓學(xué)生關(guān)注音樂的本體意義。
三、“以音樂審美為核心”課程基本理念的實施
(一)了解中小學(xué)生音樂審美態(tài)度
了解中小學(xué)生音樂審美態(tài)度,對于“以音樂審美為核心”課程基本理念的實施具有不可忽視的重要作用。第一,從音樂審美態(tài)度的認知角度來說,我國學(xué)生對于音樂審美的態(tài)度是贊同且相信的,音樂課程是學(xué)生最喜歡的課程之一;從音樂審美態(tài)度的情感角度來說,中小學(xué)生積極肯定地以參加音樂實踐活動來提高自身素質(zhì);從審美態(tài)度的意動角度來說,隨年齡增長參與音樂活動來提高自身素質(zhì)的目的越加明確。第二,“音樂藝術(shù)具有目的性、約定性、可變性、可塑性等特點。這些特點增加了學(xué)生以審美的態(tài)度來對待音樂藝術(shù)作品的困難?!雹鬯圆煌挲g段的學(xué)生心理發(fā)展水平和音樂認知特點不同,應(yīng)依據(jù)具體情況制定出相對應(yīng)的音樂審美要求。
(二)正確處理音樂知識、技能的學(xué)習(xí)與審美體驗和文化認知的關(guān)系
只有建立在音樂聽覺的基礎(chǔ)上,才能對音樂美感進行體驗與感悟,只有從不同的音樂文化語境出發(fā),才能完善其音樂素養(yǎng)。音樂知識、技能的學(xué)習(xí)與審美體驗和文化認知的關(guān)系是相互制約、相互促進的。只有學(xué)習(xí)并掌握了一定的音樂知識與技能,才能進行正確的審美體驗,才能更好地認知音樂文化。
注釋:
①中華人民共和國教育部:《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》,北京:北京師范大學(xué)出版社,2012年。
②[美]貝內(nèi)特·雷默:《音樂教育的哲學(xué)》,熊蕾譯,北京:人民音樂出版社,2003年。
③曹理、何工:《音樂學(xué)科教育學(xué)》,北京:首都師范大學(xué)出版社,2002年。
參考文獻:
[1]中華人民共和國教育部.義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)[S].北京:北京師范大學(xué)出版社,2012.
[2]覃江梅.音樂教育哲學(xué)的審美范式與實踐范式[J].中國音樂,2008,(01).
[3]覃江梅.“音樂教育即審美教育”——貝內(nèi)特·雷默.音樂教育的哲學(xué)思想述評[J].外國教育研究,2007,(11).