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    對(duì)歌曲演唱中聲音“微顫”的認(rèn)識(shí)

    2015-08-13 01:46:10孫建英
    藝術(shù)評(píng)鑒 2015年15期
    關(guān)鍵詞:演唱認(rèn)識(shí)

    孫建英

    摘要:在歌曲演唱中,聲音出現(xiàn)微顫是一個(gè)常見的現(xiàn)象,清楚地理解聲音的"微顫"有助于更好的演繹聲樂作品。

    關(guān)鍵詞:演唱 ?微顫 ?認(rèn)識(shí)

    微顫(Vibrato)一詞,原意指的是小提琴演奏中的一種叫“揉指”的技巧。自17世紀(jì)開始,歐洲的美聲唱法學(xué)派已經(jīng)開始對(duì)聲樂演唱在技術(shù)層面上進(jìn)行了較為全面的研究,包括呼吸、共鳴、咬字和聲音的微顫。從物理學(xué)角度來解釋,聲音的微顫就是聲帶每秒6-7次的振動(dòng),也可以解釋為聲帶振動(dòng)的頻率。本文通過史料的查閱,結(jié)合筆者多年演唱的經(jīng)驗(yàn),談?wù)剬?duì)歌唱中聲音“微顫”的認(rèn)識(shí)。

    一、聲樂發(fā)展史上關(guān)于聲音“微顫”的研究

    對(duì)歌曲演唱中出現(xiàn)的聲音“微顫”現(xiàn)象,最早被17世紀(jì)的古意大利美聲學(xué)派所關(guān)注。17世紀(jì)的歐洲,隨著世俗性音樂的進(jìn)一步發(fā)展和歌劇的誕生,演唱風(fēng)格和演唱技巧也不斷豐富。其中胸腹式聯(lián)合呼吸方法、聲區(qū)的統(tǒng)一、母音咬字等方面的理論和實(shí)踐已經(jīng)初顯?!拔㈩潯币簿驮谀菚r(shí)由古意大利美聲學(xué)派所關(guān)注和研究,但是整體研究只處在初級(jí)階段。經(jīng)過300年左右的發(fā)展,到20世紀(jì),瑞典著名音樂心理學(xué)家西秀爾對(duì)“微顫”做了細(xì)致、詳實(shí)的研究,并從物理學(xué)、聲學(xué)、生理學(xué)方面對(duì)“微顫”作了解釋。西秀爾指出:“一個(gè)好的聲音的微顫,就是一種音高的脈動(dòng),它通常伴隨著以音強(qiáng)和音色的同步脈動(dòng),在這樣的情況下,聲音變得悅耳、有彈性,溫柔而豐滿。 歐洲聲樂發(fā)展史上,尤其在17世紀(jì)和20世紀(jì)的聲樂研究領(lǐng)域?qū)β曇簟㈩澋难芯砍晒麑?duì)當(dāng)前歌唱學(xué)習(xí)仍然有著科學(xué)的指導(dǎo)作用”。

    二、歌曲演唱中“微顫“的產(chǎn)生

    作為一名歌者,無論是什么唱法,起音之前都需要做“打哈欠”。這一動(dòng)作不光是為了吸好氣,而且還可以打開咽腔。同時(shí),在演唱過程中仍然需要“打著哈欠”演唱?!按蛑贰毖莩哪康木褪亲匀宦湎潞砥鳎蜷_牙關(guān)和咽腔,并使得下巴在演唱過程中始終處于自然放松、會(huì)厭處于積極抬起的狀態(tài)。這一狀態(tài),也是歌唱前塑造好聲音通道的最佳狀態(tài)。此時(shí),氣息沖擊聲門,聲帶振動(dòng)發(fā)出的聲音必然在聲音通道內(nèi)向外傳播。由于喉部、舌部的放松,經(jīng)過聲音通道和咽壁反射出來的聲音帶有顫動(dòng),并伴隨著較多的自然泛音,這就是聲音“微顫”的產(chǎn)生。通過以上闡述,我們可以清楚的認(rèn)識(shí)到,“微顫”是氣息得到很好的支撐和流動(dòng),口、咽、喉部正確打開并積極保持的前提之下,聲音才會(huì)出現(xiàn)的正常的顫抖現(xiàn)象。

    三、“微顫”在歌曲演唱中的積極作用

    (一)“微顫”的頻率可以檢測合唱音色和諧、統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)

    合唱最基本的排練要求就是音色和諧統(tǒng)一,富有表現(xiàn)力。如果在合唱過程中,有一個(gè)隊(duì)員的聲音“微顫”頻率過快或者過慢,就會(huì)與其他隊(duì)員的音色不協(xié)調(diào),合唱的表現(xiàn)力就會(huì)被打破。所以,在合唱過程中,首先要求隊(duì)員有協(xié)作精神;其次,每位隊(duì)員都要有很好的氣息支撐,輕松自然的演唱狀態(tài),以及具備很好的掌控自己聲音的能力,這里同樣包含控制聲帶振動(dòng)頻率的能力,也就是我們所講的“微顫”的頻率。

    (二)“微顫”是歌曲表現(xiàn)的一種方法

    在許多聲樂作品中,作曲家為了讓歌曲的音樂內(nèi)涵更好的通過歌唱家表現(xiàn)出來,在創(chuàng)作中,會(huì)在某一個(gè)音上標(biāo)注顫音的符號(hào),并在該音的前后旋律進(jìn)行做好了烘托氣氛、推動(dòng)情感高潮到來的鋪墊。演唱者在演唱過程中,提早醞釀好了情緒,伴隨著音樂的進(jìn)行逐步升華,直到這一顫音處全部迸發(fā)出來,給聽眾以心靈的震撼和情感的認(rèn)同。例如,多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》最后一幕的結(jié)尾部分,奈莫利諾瞥見阿迪娜妒忌、傷心的淚水,知道了她的心思,于是唱起了那首著名男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。該首詠嘆調(diào)的最后一句旋律,奈莫利諾對(duì)阿迪娜的愛情的表達(dá)在“da-”這一個(gè)字母上迸發(fā)出來。作曲家在這個(gè)詞上加上了“微顫”的記號(hào),表現(xiàn)了奈莫利諾的情感經(jīng)過之前的積蓄,在這個(gè)點(diǎn)上深深予以表現(xiàn),并帶有哭腔。此時(shí)的“微顫”恰到好處地表現(xiàn)了人到激動(dòng)或傷感時(shí)候聲音傳播上微微的抖動(dòng),似同哽咽。

    四、認(rèn)識(shí)“微顫”過程中的偏差

    上文已經(jīng)從物理學(xué)角度對(duì)歌唱中的“微顫”現(xiàn)象做了解釋,這里不再贅述。但是,需要強(qiáng)調(diào)的是,在欣賞許多歌唱演員的演唱中,經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在演唱保持音的時(shí)候,許多歌唱者會(huì)刻意去抖動(dòng)喉器,從而造成聲音的抖動(dòng)。就這一點(diǎn),筆者認(rèn)為,這是演唱者對(duì)“微顫”認(rèn)識(shí)的偏差?!拔㈩潯钡漠a(chǎn)生是演唱者在歌唱過程中口、咽、喉部自然放松,聲音有氣息有效的支撐,氣息沖擊聲帶過程中,聲帶自然振動(dòng)表現(xiàn)出來的一種頻率?!拔㈩潯钡某霈F(xiàn)不僅是一種物理現(xiàn)象,也是歌唱者演唱技巧成熟的表現(xiàn)。而不是我們經(jīng)??吹侥欠N人為抖動(dòng)喉器所得來的聲音,暫且我們把這種聲音稱作為“抖音”吧。

    那么有人會(huì)問,許多老一輩的歌唱家,例如李光曦、劉秉義,他們?cè)谘莩幸矔?huì)出現(xiàn)這種聲音,我們?cè)趺磥砜创麄兊倪@類聲音是“微顫”還是“抖音”。筆者認(rèn)為,像李光曦、劉秉義等老一輩的歌唱家,他們的演唱技巧和演唱方法都有他們自身的特點(diǎn)。然而,由于他們的年齡的原因,喉部的肌肉和皮膚組織開始松弛,缺乏像年輕人那樣的彈性,氣息的支撐也沒有年輕人有勁。所以,這些老一輩歌唱家在歌唱中,尤其是高音部分或者保持音部分都會(huì)出現(xiàn)聲音抖動(dòng)的現(xiàn)象,這也屬于正常的現(xiàn)象。

    還有人會(huì)問,許多地方民歌演唱中,要求演唱者刻意抖動(dòng)喉器,獲得聲音抖動(dòng)的效果。這一現(xiàn)象我們?cè)趺纯??筆者認(rèn)為,地方民歌都帶有地方的特色,它的演唱方法與地方文化這一滋養(yǎng)的土壤分不開。例如,云南彝族的海菜腔中高腔延長音的演唱需要抖動(dòng)一次喉器,獲得一次抖音的效果;徽州民歌中的綿羊聲,同樣也是演唱者抖動(dòng)喉器。目的在于展示本地區(qū)、本民族民歌的音樂特點(diǎn),體現(xiàn)民歌的地域性和民族化。筆者認(rèn)為,這種演唱技巧應(yīng)該理解為“抖音”,與本文所論述的“微顫”不同質(zhì)。

    五、 結(jié)語

    從聲樂發(fā)展史來看,對(duì)于“微顫”的研究已經(jīng)有400多年。歌唱中聲音出現(xiàn)“微顫”的現(xiàn)象既是一種物理現(xiàn)象,又是演唱技能正確的體現(xiàn)。只有正確地認(rèn)識(shí)了演唱中聲音的“微顫”現(xiàn)象,嚴(yán)格區(qū)分“抖喉”與“微顫”本質(zhì)區(qū)別,才能夠更好詮釋歌曲的音樂內(nèi)涵,生動(dòng)地演繹聲樂作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京:華樂出版社,2003.

    [2]沈旋.西方歌劇辭典[M].上海:上海音樂出版社,2011.

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