探析音樂(lè)表演中舞蹈的節(jié)奏感

【摘要】音樂(lè)是舞蹈的靈魂，沒(méi)有音樂(lè)的舞蹈誠(chéng)如人缺乏靈魂，舞蹈的諸多要素中一個(gè)重要的組成部分是節(jié)奏，舞蹈節(jié)奏就是舞蹈表演時(shí)的動(dòng)作力度、強(qiáng)弱、快慢以及能量幅度的增加等。舞蹈的節(jié)奏感能夠極大的帶動(dòng)觀眾的情緒，收到意想不到的效果。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)表演；舞蹈音樂(lè)；舞蹈節(jié)奏感

引言

所謂的舞蹈節(jié)奏感是指舞蹈的動(dòng)作都是在一定的節(jié)奏下完成的，必須節(jié)奏的高低起伏錯(cuò)落有致才能突顯出舞蹈的節(jié)奏感，舞蹈的節(jié)奏感正是舞蹈表演者對(duì)于舞蹈的工作的情感掌控，當(dāng)前的舞蹈動(dòng)作適用于何種節(jié)奏加以襯托。只有舞者對(duì)于節(jié)奏有了一定的感覺(jué)才能創(chuàng)作出富有情感的舞蹈，才能在舞蹈表演時(shí)展示出舞蹈的優(yōu)美，如果對(duì)音樂(lè)旋律沒(méi)有直觀的感受，不僅舞者連觀眾也無(wú)法在體味音樂(lè)旋律背后真實(shí)的美感，則音樂(lè)的效果會(huì)大打折扣。可見(jiàn)，在音樂(lè)表演中舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏感至關(guān)重要，本文正是基于此展開(kāi)研究。

一、舞蹈節(jié)奏感

舞蹈講節(jié)奏，因?yàn)槲璧副旧砭褪且患挥泄?jié)奏的藝術(shù)形態(tài)，舞蹈的節(jié)拍自舞蹈產(chǎn)生起就是舞蹈最好的伙伴?！吧臋C(jī)能是動(dòng)，而舞便是節(jié)奏的動(dòng)，或更準(zhǔn)確點(diǎn)，有節(jié)奏的移易地點(diǎn)的動(dòng)……”。舞蹈同時(shí)需要講究節(jié)奏感，舞蹈的節(jié)奏感還需要舞者的動(dòng)作肢體相配合，不僅需要結(jié)合形體美，還需要在舞蹈的過(guò)程中體現(xiàn)韻律美，律動(dòng)美感和節(jié)奏美感在巧妙結(jié)合正是舞蹈的精髓所在。因此，可以很直白的說(shuō)，沒(méi)有節(jié)奏即沒(méi)有舞蹈。

舞蹈一旦帶有節(jié)奏感就能產(chǎn)生出很多神奇的色彩，節(jié)奏作為舞蹈表演中一種特殊的表演形式，節(jié)奏可以類(lèi)比于單一的色塊或者規(guī)整的色塊，舞蹈的動(dòng)作誠(chéng)如兩種不同類(lèi)型的氣流之間的相互沖擊。當(dāng)氣流沖擊到色塊之間的中間地帶時(shí)會(huì)產(chǎn)生如夢(mèng)如幻的變化，這種變化有時(shí)強(qiáng)烈、有時(shí)婉約、有時(shí)轟轟烈烈有時(shí)有淡然如水。當(dāng)這種氣流在規(guī)則化程序化的色塊中出現(xiàn)時(shí)，會(huì)給人們以一種精神的振奮，諸如我們陜北地區(qū)、東北地區(qū)和其它地區(qū)的秧歌舞蹈，雖然它們?cè)诰唧w的舞蹈動(dòng)作、配合的鑼鼓點(diǎn)以及相對(duì)應(yīng)的樂(lè)器上各有差異，當(dāng)在節(jié)奏上的完全重復(fù)逐漸強(qiáng)化是相互吻合的。繪畫(huà)其實(shí)同樣是有節(jié)奏特點(diǎn)的，主要體現(xiàn)在繪畫(huà)時(shí)潑墨的動(dòng)作，筆頭的運(yùn)作以及繪畫(huà)的氣勢(shì)等多個(gè)方面。只是繪畫(huà)的的節(jié)奏感與舞蹈相比不夠明顯，不夠沖擊力罷了。舞蹈是采用固定時(shí)間和空間的線條來(lái)明示動(dòng)作的錯(cuò)落交織，引人入勝，舞蹈給人以變化而短暫，雖然都有節(jié)奏感，但它們因?yàn)楦髯缘乃囆g(shù)形式和表現(xiàn)手段不同，他們的節(jié)奏表現(xiàn)形式和美感也各不相同。

二、音樂(lè)表演

音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系是密不可分的關(guān)系，音樂(lè)是富有律動(dòng)性的節(jié)奏化旋律，誠(chéng)然帶有非常明確的節(jié)奏感，這種律動(dòng)的節(jié)奏感正是舞蹈所需要的。音樂(lè)的節(jié)奏和舞蹈的節(jié)奏有著密不可分的關(guān)聯(lián)性，音樂(lè)在帶入舞蹈時(shí)是以節(jié)奏為切入點(diǎn)，音樂(lè)的節(jié)奏作為舞蹈的核心要素和標(biāo)志，同時(shí)還會(huì)附帶一些旋律、和聲等要素。音樂(lè)的節(jié)奏感包含多個(gè)方面，包括：節(jié)奏的強(qiáng)弱、輕重緩急等。音樂(lè)的節(jié)奏變化，往往決定的舞蹈動(dòng)作的變化，舞蹈動(dòng)作需要和音樂(lè)旋律相配合，音樂(lè)旋律是舞蹈藝術(shù)表演中不可或缺的“至親骨肉”。不同風(fēng)格和類(lèi)型的音樂(lè)具有差別各異的節(jié)奏感，這在不同節(jié)奏感的舞蹈當(dāng)中表現(xiàn)的尤為明顯。舞蹈創(chuàng)作者曾言：有什么的音樂(lè)特征就會(huì)創(chuàng)作什么風(fēng)格的舞蹈，誠(chéng)然在舞蹈的編排、學(xué)習(xí)和表演的過(guò)程中也有體現(xiàn)。通常是從了解和學(xué)習(xí)一首音樂(lè)開(kāi)始，然后再是逐步的掌握舞蹈的節(jié)奏感、把握舞蹈動(dòng)作的韻律和精髓。

音樂(lè)的和聲具有非常良好的立體性和穿透性，由于它具備不同環(huán)境下的音響效果，理所當(dāng)然成為塑造音樂(lè)形象的表現(xiàn)要素。它能夠起到表現(xiàn)形象、烘托形象、渲染形象等多個(gè)方面，并能夠起到獨(dú)立構(gòu)成音樂(lè)的重要性。在舞蹈表演中，舞蹈動(dòng)作的相互交織這些創(chuàng)作手法和音樂(lè)的主旋律如出一轍，同樣很明顯的立體性和時(shí)間性。舞蹈中同一個(gè)舞段中，同樣存在著高低起伏；舞臺(tái)的調(diào)度和交織，舞臺(tái)的層次感和流動(dòng)感都非常明顯的體現(xiàn)著這一特點(diǎn)。

在音樂(lè)表演中，通過(guò)舞蹈的渲染功效可以更加深化的音樂(lè)的感染力。音樂(lè)表演本身即具備很強(qiáng)的觀眾牽引力，觀眾在欣賞音樂(lè)作品時(shí)具有很強(qiáng)的情感帶入感，觀眾通過(guò)全身心的融入到音樂(lè)所營(yíng)造的環(huán)境中，同時(shí)搭配以舞蹈作為觀眾的視覺(jué)享受，觀眾可以非常清楚的明確音樂(lè)創(chuàng)作者所需要營(yíng)造的情感氛圍。通常而言，音樂(lè)創(chuàng)作者的思想情感是很難直接被觀眾所捕捉的，音樂(lè)創(chuàng)作者也只是通過(guò)音符的跳動(dòng)和旋律的變化來(lái)反映內(nèi)心的環(huán)境氛圍，這是一種非常抽象的藝術(shù)形態(tài)。舞蹈的節(jié)奏感很明顯拉近了音樂(lè)創(chuàng)作者和觀眾之間的距離，舞蹈強(qiáng)力有的節(jié)奏感，觀眾的內(nèi)心會(huì)跟隨著舞蹈的肢體動(dòng)作進(jìn)行內(nèi)心跳躍，同時(shí)會(huì)隨著舞蹈動(dòng)作變化，觀眾的內(nèi)心也會(huì)隨之產(chǎn)生不斷的變化以跟隨節(jié)奏的變化，這種節(jié)奏的變化同時(shí)也反映了音樂(lè)旋律的變化，音樂(lè)旋律的變化正是音樂(lè)作者內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照?？梢?jiàn)，舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏感起到很好的協(xié)調(diào)溝通作用。

三、總結(jié)

舞蹈和音樂(lè)的共通點(diǎn)是節(jié)奏，兩者之間的緊密結(jié)合也是因?yàn)橛羞@個(gè)共通點(diǎn)。舞蹈和音樂(lè)其實(shí)都具有節(jié)奏感，當(dāng)時(shí)舞蹈需要音樂(lè)律動(dòng)的配合來(lái)強(qiáng)化自身的節(jié)奏感。最原始的舞蹈與音樂(lè)能夠結(jié)合在一起，就是因?yàn)橐魳?lè)天然具有節(jié)奏感同時(shí)富有律動(dòng)性，能夠帶動(dòng)舞蹈的動(dòng)作。舞蹈作為一種感情沖動(dòng)的自由的有節(jié)奏的動(dòng)作表現(xiàn)，自然更加需要音樂(lè)的配合。本文正是從節(jié)奏感出發(fā)，探究音樂(lè)表演中舞蹈節(jié)奏的重要性。

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作者簡(jiǎn)介：魏超（1994—），女，山西介休人，主要研究方向：舞蹈學(xué)。