“流行”的歷史衍變

齊柏平

摘要：該文回顧了大陸“通俗歌曲”的歷史背景，從流行歌曲的“舞臺(tái)亮相”到“登堂入室”進(jìn)行了闡述；從表演特征、創(chuàng)作題材等方面對(duì)中國(guó)流行歌曲進(jìn)行了音樂(lè)學(xué)考察。認(rèn)為流行歌曲為中國(guó)大陸改革開(kāi)放之后社會(huì)的重要音樂(lè)文化生活，對(duì)中國(guó)新時(shí)期的歌曲創(chuàng)作、表演、教學(xué)都具有重要貢獻(xiàn)。部分專業(yè)音樂(lè)學(xué)院逐步接受和參與其人才培養(yǎng)為中國(guó)大陸流行音樂(lè)發(fā)展起到了積極作用。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；通俗音樂(lè)；音樂(lè)表演；聲樂(lè)教學(xué)；音樂(lè)史

我國(guó)大陸改革開(kāi)放后的通俗音樂(lè)開(kāi)始于通俗歌曲，這類歌曲隨著改革開(kāi)放新時(shí)代的春風(fēng)而初現(xiàn)，初期歷經(jīng)了不同態(tài)勢(shì)的兩個(gè)階段：先在民間發(fā)展迅猛。但是國(guó)家政策層面卻比較謹(jǐn)慎；經(jīng)過(guò)五六年的民間實(shí)踐之后，通俗歌曲才得以官方認(rèn)可，進(jìn)入大型主題晚會(huì)與主流媒體。本文將結(jié)合通俗歌曲在中國(guó)大陸的歷史發(fā)展?fàn)顩r，考察通俗歌曲的發(fā)展及其改為“流行歌曲”的背景。

通俗歌曲實(shí)際上就是流行歌曲，流行歌曲原初的含義是指在大眾中普遍流行的歌曲。這個(gè)詞據(jù)考證為從外國(guó)引入。在國(guó)外叫做Popular song。而“通俗歌曲”這個(gè)名詞的定義是從它的傳播態(tài)勢(shì)和人們對(duì)歌曲的理解方面給出的。大陸改革開(kāi)放初期。人們?cè)?jīng)對(duì)這種風(fēng)格的歌曲進(jìn)行了多次的、猛烈的爭(zhēng)論。而在中國(guó)音樂(lè)史上與之類似的爭(zhēng)論亦有不少，如古代曾經(jīng)有“鄭衛(wèi)之音”、“靡靡之音”、“亡國(guó)之音”；近代有“黃色歌曲”、“低級(jí)歌曲”、“庸俗歌曲”等；建國(guó)后的50年代曾經(jīng)有“輕音樂(lè)”、“輕歌曲”之名，改革開(kāi)放時(shí)期有“抒情歌曲”、“臺(tái)灣校園歌曲”、“民謠歌曲”、“通俗歌曲”、“大眾歌曲”等相關(guān)的涉獵稱謂，到了21世紀(jì)的2008年，“通俗歌曲”才被稱為“流行歌曲”而與國(guó)際接軌，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的變通經(jīng)過(guò)了30多年，它與時(shí)俱進(jìn)，理解上也在不斷地豐富。故本文將從歷史背景與音樂(lè)表演幾個(gè)方面進(jìn)行考察。

中國(guó)大陸流行歌曲發(fā)展的歷史背景

由于特殊的歷史原因，中國(guó)的流行歌曲早在20世紀(jì)20-40年代就風(fēng)靡上海。1927年我國(guó)第一首流行歌曲《毛毛雨》為黎錦暉創(chuàng)作、黎明暉（黎錦暉的女兒）表演。此后，家庭愛(ài)情歌曲、甜歌及時(shí)代曲等廣泛流行。而且，那時(shí)的上海又因?yàn)殡娪皹I(yè)的發(fā)達(dá)，而出現(xiàn)了電影歌曲熱，幾乎每一部電影都有插曲，這些歌曲是最初流行歌曲的組成部分之一；同時(shí)期上海的舞廳、酒吧等都市娛樂(lè)行業(yè)繁榮，一些富商、紳士都到這種熱鬧時(shí)尚的地方欣賞音樂(lè)、跳起舞蹈，一批流行歌曲創(chuàng)作者、歌星及作品應(yīng)運(yùn)而生。被稱為“孤島”的上海，流行歌曲也已有多種題材風(fēng)格。而30年代到40年代中期，一直是中國(guó)人民浴血抗戰(zhàn)的時(shí)期。這些軟化人們意志、適合少數(shù)人的音樂(lè)在較大程度上與民族救亡主題相悖，直到建國(guó)以后，曾經(jīng)舍生忘死的人們記憶猶新，他們不能容忍這樣風(fēng)格的音樂(lè)再度流行。其實(shí)這可能是一種誤解，人們大可不必杞人憂天，因?yàn)榻▏?guó)前的孤島上海是比較小的，其影響也沒(méi)有人們想象的那么大。再加上改革開(kāi)放時(shí)期，時(shí)代形勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的變化，應(yīng)擯棄這種刻舟求劍式的記憶視角。

流行歌曲在改革開(kāi)放前沒(méi)有獲得萌發(fā)，因?yàn)樯鲜兰o(jì)建國(guó)初期的百?gòu)U待興，六七十年一浪接一波的政治運(yùn)動(dòng)，大的時(shí)代環(huán)境根本不容許有過(guò)份私自個(gè)性的或甜膩、或幽暗風(fēng)格的歌曲傳播，人們以“一天等于二十年”的革命勁頭，以“跑步進(jìn)入共產(chǎn)主義”的熱情，“多、快、好、省地建設(shè)社會(huì)主義”，哪里還顧得、還膽敢風(fēng)花雪月、閑云野鶴、小資情調(diào)？！革命浪潮之下的“高、強(qiáng)、硬、響”的“紅色”革命歌曲遍地開(kāi)花紅遍大陸，沒(méi)有流行歌曲的空間，甚至稍有一些愛(ài)情內(nèi)容的歌曲如《草原之夜》、《敖包相會(huì)》、《九九艷陽(yáng)天》、《花兒為什么這樣紅》等那時(shí)都會(huì)被扣以“軟歌”的帽子加以批判。

但大陸改革開(kāi)放前的中國(guó)，香港的流行歌曲從20世紀(jì)上半葉的上海傳播過(guò)去之后一直沒(méi)有中斷發(fā)展過(guò)，而且還出現(xiàn)了英文歌曲、國(guó)語(yǔ)歌曲和粵語(yǔ)歌曲等豐富的類型。臺(tái)灣在60年代鄧麗君出道為代表，70年代中期又有一批臺(tái)灣校園歌曲等流行歌曲甚為繁榮。70年代末，中國(guó)大陸的改革開(kāi)放，也為文化發(fā)展的新紀(jì)元開(kāi)啟了久閉之窗，70年代末開(kāi)始出現(xiàn)了港臺(tái)回流的歌曲，預(yù)示出大陸將迎來(lái)流行歌曲的黃金時(shí)代。中國(guó)的流行歌曲正是受到臺(tái)灣“校園歌曲”等的影響，而且正是借以“校園歌曲”這青純名義才得以生存下來(lái)；爾后，港臺(tái)流行歌曲迅速得以強(qiáng)勁傳播，極大地推動(dòng)了中國(guó)大陸的流行音樂(lè)發(fā)展。

新時(shí)代大陸流行歌曲從民間生發(fā)

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。‘文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序?！倍鳛橥ㄋ滓魳?lè)的輕騎兵，歌曲往往開(kāi)口即唱，參與性強(qiáng)，倍受年青人的喜愛(ài)。1978年黨的十一屆三中全會(huì)在京召開(kāi)，改革開(kāi)放新時(shí)代的到來(lái)，流行歌曲便先聲奪人，一展時(shí)代新風(fēng)。臺(tái)灣鄧麗君等所唱歌曲、校園歌曲開(kāi)始J哨悄登陸。而保守者面對(duì)此種情形，有人涼呼“鄧麗君反攻大陸”。青年人開(kāi)始買磚頭式的三洋牌錄音機(jī)，悄悄地聽(tīng)“流行歌曲”。初為“地下”傳播時(shí)期，國(guó)家主流媒體還沒(méi)有正式傳播。這時(shí)的國(guó)人只能是出于一種好奇心態(tài)下偷偷摸摸地聽(tīng)流行歌曲。等聽(tīng)到一定程度，便開(kāi)始模唱；等到許多人都開(kāi)始唱時(shí)，就有人開(kāi)始在公共場(chǎng)合播放；文藝青年們穿著大喇叭褲，蓄著長(zhǎng)發(fā)聽(tīng)、放、模仿。這些青年擰著當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的三洋錄音機(jī)招搖過(guò)市，代表了時(shí)尚起來(lái)的人既學(xué)習(xí)，也炫耀，其中不乏一些的的確確的音樂(lè)愛(ài)好者。

1979年12月31日，新年音樂(lè)會(huì)上李谷一用“氣聲”唱法演唱了《鄉(xiāng)戀》（電影《三峽的傳說(shuō)》插曲）引起軒然大波，有人對(duì)此嚴(yán)加批判。但這已經(jīng)說(shuō)明，通俗歌曲已經(jīng)開(kāi)始“我要發(fā)言”的試探了。此后有《媽媽的吻》、《小螺號(hào)》等歌曲成為流行新時(shí)尚，也有臺(tái)灣的《橄欖樹(shù)》、《蘭花草》等歌曲，人們爭(zhēng)相模仿。但仍然只是“地下”時(shí)期，因?yàn)闋?zhēng)論還在繼續(xù)；這些歌曲只是在民間傳唱，沒(méi)有被官方正式認(rèn)可。但此時(shí)期表現(xiàn)出新生事物的強(qiáng)大生命力，1980年蘇小明《軍港之夜》、朱明瑛《回娘家》，鄭緒嵐《牧羊曲》、《太陽(yáng)島上》，卞小貞《泉水叮咚》、沈小岑《請(qǐng)到天涯海角來(lái)》、關(guān)牧村《假如你要認(rèn)識(shí)我》等，甚至蔣大為《牡丹之歌》、《在那桃花盛開(kāi)的地方》都已經(jīng)被大多數(shù)人認(rèn)為是“通俗歌曲”。這些歌曲在20世紀(jì)80年代初已風(fēng)摩全國(guó)。雖然這些歌曲中有些不應(yīng)該屬于通俗歌曲的范疇，但當(dāng)時(shí)民眾已爭(zhēng)相傳唱，這就是“潮流”。音樂(lè)理論界對(duì)其進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、“青歌賽”將其納入大賽章程、表演界對(duì)其進(jìn)行分類那是后來(lái)的事情。

中國(guó)大陸流行歌曲“舞臺(tái)亮相”與“登堂入室”

1.中國(guó)大陸流行歌曲的“舞臺(tái)亮相”

1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，中央電視臺(tái)代表中國(guó)大陸正式邀請(qǐng)香港歌星張明敏、奚秀梅來(lái)登臺(tái)獻(xiàn)藝。張明敏演唱的《我的中國(guó)心》及《壟上行》等歌曲一下傳遍了中國(guó)大江南北，奚秀梅演唱的《阿里山的姑娘》等歌曲也十分火爆@。這是代表國(guó)家層面的正式認(rèn)可了。雖然1983年李谷一也在春晚上演唱過(guò)《鄉(xiāng)戀》，但那次是觀眾點(diǎn)播，且是多次點(diǎn)播后，坐鎮(zhèn)春晚的吳冷西才情非得已地應(yīng)允這首曾被批判、禁唱兩年的歌曲上臺(tái)表演，并不是管理層事先在節(jié)目編排上預(yù)先有安排。鑒于國(guó)家中央媒體這種“破冰意義”的舞臺(tái)亮相，雖非出自本意，但也是開(kāi)放思想、解開(kāi)禁錮，順應(yīng)時(shí)代審美與民意的體現(xiàn)，官方媒體開(kāi)始接受與認(rèn)可。1983年曾經(jīng)再次討論給這種類型的歌曲取個(gè)什么名稱，叫流行歌曲嗎？管理層擔(dān)心人們因?yàn)檫@個(gè)詞聯(lián)想到20世紀(jì)20-40年代的上海，于是1984年接受了有人提出的“通俗歌曲”這個(gè)概念，得到國(guó)家的認(rèn)可。1986年“第二屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”舉行決賽現(xiàn)場(chǎng)的全國(guó)直播，電視觀眾看到了增設(shè)“通俗唱法”的賽項(xiàng)，這個(gè)意義非凡的賽項(xiàng)，說(shuō)明國(guó)家已經(jīng)正式認(rèn)可了通俗歌曲。這個(gè)新生事物一經(jīng)承認(rèn)。大陸人們不僅可以在家里唱、村里唱、鄉(xiāng)里唱、城里唱，而且可以在舞臺(tái)上唱、可以參加比賽，可以公開(kāi)合法欣賞、表演與研究。那么1986年可以被我們稱為三種唱法的“鼎足之年”。這也是通俗歌曲的大事紀(jì)，此年可稱為通俗歌曲的“臺(tái)上”時(shí)期了。也就是說(shuō)，到1984年，國(guó)家正式認(rèn)可了通俗歌曲后，中國(guó)大陸經(jīng)過(guò)了港臺(tái)流行歌曲的模仿時(shí)期及認(rèn)識(shí)上的不斷深化。通過(guò)歌手、創(chuàng)作者、媒體傳播者的不懈努力，流行歌曲終于從民間私下步入公眾舞臺(tái)，1986年登上了國(guó)家最高級(jí)別、最有權(quán)威的比賽舞臺(tái)，在舞臺(tái)上展示了華麗的“亮相”。

2.中國(guó)大陸流行歌曲的“登堂”

這里所謂“登堂”，指的是專業(yè)化的通俗歌曲作曲技法登上音樂(lè)學(xué)院的理論大課堂。中國(guó)大陸流行歌曲這個(gè)華麗轉(zhuǎn)身是在武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系率先所為，先是一般的作品欣賞。后來(lái)是技術(shù)分析。

1986年，《信天游》、《一無(wú)所有》、《黃土高坡》等西北風(fēng)風(fēng)格的通俗歌曲風(fēng)靡一時(shí)。宣告了中國(guó)流行歌曲模仿時(shí)代的結(jié)束而有了本土的經(jīng)典創(chuàng)作，這可標(biāo)志流行歌曲在大陸生根發(fā)芽。崔健、田震、毛阿敏等人脫穎而出。是年，流行音樂(lè)的欣賞課已經(jīng)被高等音樂(lè)學(xué)院納入教學(xué)日程。武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系陳國(guó)權(quán)教授1986年開(kāi)設(shè)了《輕音樂(lè)欣賞》課。請(qǐng)注意這個(gè)詞，叫“輕音樂(lè)”欣賞，陳國(guó)權(quán)教授還寫了專著。其實(shí)音樂(lè)并無(wú)輕與重之分，開(kāi)課的教師或?yàn)楸荛_(kāi)“流行音樂(lè)”的質(zhì)疑，為避重就輕，這個(gè)名稱至少兼顧幾層表露，既避免了與“通俗”的重復(fù)，又避免了“流行”這個(gè)當(dāng)時(shí)部分學(xué)者報(bào)以不屑的敏感詞，其三還有新意。1987年武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系又將通俗歌曲作法納入選修課程之中。筆者記得當(dāng)時(shí)在武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，羅毅老師就專門對(duì)一些優(yōu)秀的通俗歌曲進(jìn)行曲式分析，他還結(jié)合自己的通俗歌曲創(chuàng)作進(jìn)行技法解讀，給學(xué)生留下鮮活教益。武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系對(duì)流行歌曲旋律進(jìn)行技術(shù)分析、考察總結(jié)，以激勵(lì)音樂(lè)創(chuàng)作，這顯然是創(chuàng)作理性投向貼近時(shí)代、植根現(xiàn)實(shí)生活的選擇，具有莊重的學(xué)術(shù)眼光與教學(xué)實(shí)踐。

3.中國(guó)大陸流行歌曲的“入室”

中國(guó)大陸通俗歌曲的“入室”，是以在武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系正式招生為標(biāo)志，專業(yè)培養(yǎng)通俗演唱專業(yè)人才。通俗歌曲進(jìn)入到專業(yè)音樂(lè)學(xué)院培養(yǎng)體系，進(jìn)入到師生“一對(duì)一”的個(gè)別課教室專業(yè)授課。

1988年中國(guó)大陸通俗歌曲繼續(xù)以燎原之勢(shì)向縱深發(fā)展，成為唱片市場(chǎng)（磁帶）和社會(huì)舞臺(tái)上的主流。一部分青年人才融入社會(huì)演藝“走穴”和演出活動(dòng)。不少優(yōu)秀流行歌手在社會(huì)上已出落為票房?jī)r(jià)值較高的“大腕”。

不僅如此，音樂(lè)學(xué)院中有些老師也常在音樂(lè)會(huì)上結(jié)合一定表演風(fēng)格演唱流行歌曲，他們開(kāi)放地學(xué)習(xí)、借鑒、研究通俗唱法中一些具有情感與藝術(shù)表現(xiàn)力的演唱發(fā)聲方式，引領(lǐng)最初以不接受、不理解、不承認(rèn)的專業(yè)老師逐步轉(zhuǎn)變認(rèn)識(shí)。而專業(yè)音樂(lè)學(xué)院里培養(yǎng)流行音樂(lè)人才，具有里程碑意義的就是將“通俗唱法”決策為專業(yè)方向招生與教學(xué)機(jī)制，使其正規(guī)化、科學(xué)化、系統(tǒng)化、專業(yè)化。在這方面，武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系以專業(yè)的敏銳和創(chuàng)新探索的膽識(shí)，于1989年申請(qǐng)成立“通俗演唱”專業(yè)方向。同年9月，即招收到該專業(yè)大專學(xué)生，以姚峰副教授為主要專業(yè)指導(dǎo)教師，在院長(zhǎng)童忠良教授等領(lǐng)導(dǎo)支持下率先試行，成為全國(guó)音樂(lè)藝術(shù)院校第一個(gè)具有通俗專業(yè)人才培養(yǎng)教學(xué)學(xué)制的聲樂(lè)系。隨后該系學(xué)生梁培培、雷湘分別獲得“第四屆CCTV全國(guó)歌手電視大獎(jiǎng)賽”通俗唱法組的“熒屏獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀歌手獎(jiǎng)”。從社會(huì)音樂(lè)進(jìn)入學(xué)院專業(yè)音樂(lè)視域，聲樂(lè)界的專業(yè)老師已經(jīng)開(kāi)始實(shí)施通俗聲樂(lè)的教學(xué)，流行歌曲不僅僅“登堂”，而且已經(jīng)“入室”。此后，不少音樂(lè)學(xué)院開(kāi)始招收通俗歌曲或通俗音樂(lè)的學(xué)生。并不斷擴(kuò)大招生規(guī)模，或拓展流行音樂(lè)教學(xué)，如有的還開(kāi)設(shè)通俗音樂(lè)樂(lè)隊(duì)配器、和聲、復(fù)調(diào)等內(nèi)容，而設(shè)置流行器樂(lè)系、現(xiàn)代音樂(lè)文學(xué)系等。1993年沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了通俗音樂(lè)系，緊接著北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院等相繼設(shè)系，2001年四川音樂(lè)學(xué)院還發(fā)展為通俗音樂(lè)學(xué)院。

4.中國(guó)大陸流行歌曲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化

流行歌曲進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，各方面得以長(zhǎng)足發(fā)展。表演人才從女星、女童星。到眾多的男星，歌手風(fēng)格多樣，呈出不窮，并出現(xiàn)新的表演組合等。通俗音樂(lè)風(fēng)頭正勁，其發(fā)展的另一特征是流行樂(lè)隊(duì)如雨后春筍地創(chuàng)建起來(lái)，如崔健的搖滾樂(lè)隊(duì)、黑豹樂(lè)隊(duì)、唐朝樂(lè)隊(duì)、零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)等一批優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)組合十分活躍。與此同時(shí)國(guó)際巨星來(lái)華演出迅速增加。筆者認(rèn)為1994年可以視為一個(gè)新的分節(jié)點(diǎn)。1994年，流行歌曲之產(chǎn)業(yè)意識(shí)已然建立，這方面表現(xiàn)為流行音樂(lè)歌手專業(yè)策劃與包裝、版權(quán)經(jīng)營(yíng)、稅收意識(shí)等方面增強(qiáng)于市場(chǎng)運(yùn)行。如艾靜等歌手都通過(guò)一定的媒體包裝走紅。而流行歌曲的包裝工程則借鑒了一些港臺(tái)模式。中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)，以北京、廣州、上海為三大音像產(chǎn)業(yè)基地，音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人陸續(xù)產(chǎn)生。此時(shí)期北京推出新偶像如陳紅、陳琳、孫悅等，上海的王焱、甄凌、石云嵐等，廣州推出的歌星更多，如周艷泓、林依倫、高林生、楊玉瑩、毛寧等@。這就打破了港臺(tái)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)一統(tǒng)大陸天下、港臺(tái)音像制品壟斷大陸消費(fèi)市場(chǎng)的局面。而80年代已經(jīng)走紅的歌星如韋唯、劉歡、毛阿敏、那英、杭天琪、朱樺、李玲玉、田震等歌壇明星，新由海內(nèi)外音像公司包裝，閃耀于人們的生活之中，流行歌壇對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化及社會(huì)生活的影響也越來(lái)越深。

隨后，對(duì)相關(guān)中國(guó)大陸流行音樂(lè)文化及傳播，從傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)等視野進(jìn)行學(xué)術(shù)考察與研究，也在大學(xué)起步。1994年9月，武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系宋祥瑞副教授在全國(guó)音樂(lè)院校中首開(kāi)了音樂(lè)傳播學(xué)課程，并在音樂(lè)傳播學(xué)學(xué)科建設(shè)上大膽創(chuàng)新，從1991級(jí)的本科生中。遴選出第一個(gè)主修音樂(lè)傳播學(xué)專業(yè)方向的學(xué)生。該系開(kāi)設(shè)相關(guān)課程如“音樂(lè)傳播學(xué)原理”、“音樂(lè)編輯學(xué)概論”深受學(xué)生歡迎。2002年12月，武漢音樂(lè)學(xué)院與北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)）、中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院及中國(guó)藝術(shù)研究院共同發(fā)起，在北京舉辦了全國(guó)“首屆音樂(lè)傳播學(xué)學(xué)術(shù)研究會(huì)”。

1998年“CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”，為了提高歌手們的藝術(shù)修養(yǎng)，專門開(kāi)辟了素質(zhì)考察環(huán)節(jié)，參加決賽的選手們都必須加試視唱練耳、音樂(lè)常識(shí)、歷史地理等中外人文社會(huì)科學(xué)及少量自然科學(xué)方面的知識(shí)問(wèn)答。這對(duì)青歌賽來(lái)說(shuō)無(wú)疑又是一個(gè)重大突破。也是對(duì)歌手們的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。它對(duì)包括流行歌手們?cè)趦?nèi)的所有歌手都提出要求，不僅要會(huì)唱歌，而且要掌握大量聲樂(lè)以外的知識(shí)。當(dāng)然，通俗唱法的確立，也給歌壇帶來(lái)了一些新的變化，不僅有眾人最喜愛(ài)的歌手獎(jiǎng)，且CCTV的決賽現(xiàn)場(chǎng)直播，青歌賽在服飾、形象等方面也引領(lǐng)風(fēng)尚；與此同時(shí)，親友團(tuán)、啦啦隊(duì)互動(dòng)模式也是傳統(tǒng)美聲與民族唱法比賽中沒(méi)有過(guò)的。隨著通俗唱法舞臺(tái)上的出現(xiàn)，這些成為活躍舞臺(tái)氣氛、吸人眼球的新生事物，正是流行文化順應(yīng)老百姓文化生活的需要，也可以說(shuō)是百花齊放的發(fā)展。這些變化也說(shuō)明通俗歌曲就是平民百姓藝術(shù)參與權(quán)的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出通俗歌曲的一些商業(yè)化品格。

2008年總是被人病詬的“通俗音樂(lè)”一詞終于讓“流行音樂(lè)”得以“正名”。在2008年的CCTV全國(guó)青年歌手電視大賽上，主持人朱軍和鄒濤，宣布將“通俗”二字改為“流行”，二位當(dāng)時(shí)稱這是中國(guó)流行音樂(lè)要與國(guó)際接軌的需要。從此“流行歌曲”一詞代替了通行了30年的“通俗歌曲”，成為官方認(rèn)可的專有名詞。改革開(kāi)放的新時(shí)代，從1978年到2008年剛好30年，為紀(jì)念這一特殊年代，許多媒體欄目或節(jié)目，許多的出版社或文藝團(tuán)體、個(gè)人都以這樣或那樣的名義出版了不少“歌聲飄過(guò)30年”一類的CD、VCD、DVD、MTV等音像制品及大量的文章、專著，在社會(huì)上引起了廣泛關(guān)注。

小結(jié)

流行歌曲在中國(guó)大陸流行了30多年，有了自己的代表人物（如創(chuàng)演一體的歌星）、代表性風(fēng)格（如搖滾等）、代表型作曲家（專業(yè)的和業(yè)余的），還有了自己的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行模式；已有教學(xué)體系、理論研究，其各種技術(shù)手法、流派風(fēng)格、時(shí)代特征都受到了社會(huì)廣泛關(guān)注。在唱法上與民族和美聲也相互碰撞、互相借鑒，產(chǎn)生許多值得學(xué)習(xí)的知識(shí)，在表演方面出現(xiàn)了通俗唱法、民通唱法、甚至有美通唱法、民通唱法等，均有其獨(dú)特的審美觀念和價(jià)值。

流行音樂(lè)現(xiàn)今仍以方興未艾的的勢(shì)態(tài)不斷發(fā)展。從健康發(fā)展過(guò)程中，有專業(yè)藝術(shù)學(xué)院不可替代的積極參與和推動(dòng)，如武漢音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等。

流行音樂(lè)是一種大眾的音樂(lè)，是一種社會(huì)的音樂(lè)，同樣也是一種歷史的音樂(lè)，它具有濃郁的平民性、時(shí)效性、參與性、抒情性、娛樂(lè)性。這些特點(diǎn)使它先天具有才走產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化運(yùn)行的基礎(chǔ)資源。從它誕生的那一天起，它就記錄著我們時(shí)代的足跡，表現(xiàn)著時(shí)代的聲音，抒發(fā)著老百姓的感情，它無(wú)以回避地成為相關(guān)行業(yè)和學(xué)者積極關(guān)注，不斷分析、研究，不斷推動(dòng)流行歌曲繁榮發(fā)展。

（責(zé)任編輯 劉夜）