淺談舞蹈編排步驟

羅　玲（四川文理學(xué)院 音樂與演藝學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

淺談舞蹈編排步驟

羅玲
（四川文理學(xué)院 音樂與演藝學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

舞蹈編排是一種創(chuàng)作藝術(shù)。舞蹈之所以吸引受眾，是因?yàn)樵诰幣诺倪^程中融入了許多情感。舞蹈編排將創(chuàng)作者的豐富情感通過舞蹈的肢體動(dòng)作的形式美對(duì)其內(nèi)心世界的活動(dòng)進(jìn)行了展現(xiàn)。

舞蹈；編排；音樂大觀

舞蹈編排不是單個(gè)動(dòng)作的簡(jiǎn)單排序，從舞蹈的角度來說，是動(dòng)作之間的有機(jī)聯(lián)系、和諧配合完成的一個(gè)完整機(jī)體，是具有空間張力的表現(xiàn)，而其在音樂、節(jié)奏、姿態(tài)等的要素之下，呈現(xiàn)的立體藝術(shù)，不僅可以提高人體的身體質(zhì)量，還可以調(diào)整人體的協(xié)調(diào)性、節(jié)奏感以及表演能力。因此，舞蹈的編排應(yīng)當(dāng)注重自身和音樂空間的全面結(jié)合。

對(duì)如何做舞蹈的編排，做以下的總結(jié)：

一、舞蹈編排中要有主題

在舞蹈編排中，無論是構(gòu)思還是創(chuàng)作都需要有相應(yīng)的主體，其本質(zhì)還是要抓住舞蹈作品的靈魂。首先確定作品要表達(dá)的目的，這樣才能構(gòu)架我們所需要的內(nèi)容，進(jìn)而編排整個(gè)舞蹈。

我認(rèn)為，新鮮的舞蹈題材會(huì)讓人耳目一新，因此我們?cè)谖璧妇巹?chuàng)的過程中應(yīng)該多選取一些新鮮的素材。而確立主體以后，我們就應(yīng)該對(duì)作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)思，好的舞蹈從一開始就是引人入勝的，且結(jié)構(gòu)也是渾然一體的，層次分明，具有傳奇色彩。從主題上塑造舞蹈人物的形象，是編排的主要目的。

二、舞蹈編排中素材的提取

不得不說藝術(shù)起源于生活，那么一部好的舞蹈作品，乃是對(duì)生活的新體驗(yàn)和新認(rèn)知。

認(rèn)識(shí)生活是表現(xiàn)生活的基礎(chǔ)，而舞蹈的審美情感在生活中也有不同的表現(xiàn)，所以要以認(rèn)識(shí)生活為基礎(chǔ)去進(jìn)行舞蹈編排。不貼近生活、不深入了解生活的舞蹈創(chuàng)作充其量只是一段體技的表演而已。所以對(duì)于舞蹈家來說，應(yīng)當(dāng)重視生活，而編排的素材也應(yīng)該貼近生活，例如賈作光于上世紀(jì)五十年代以后創(chuàng)作了大批的優(yōu)秀舞蹈，在1988年底有關(guān)單位在北京為他舉行了紀(jì)念演出。而通過賈作光，我們可以看出從生活中提取素材是多么的必要。貼近生活去選取素材，這是有實(shí)效的一種創(chuàng)作路線。

而在取材的同時(shí)，應(yīng)該保持自身對(duì)生活的感受，所以更應(yīng)該保持自己的觀察力。在深入生活的過程中，每個(gè)人對(duì)素材有著與他人不同的感受，而作為舞蹈家，應(yīng)該對(duì)人物的動(dòng)作、姿態(tài)、節(jié)奏有更深一層的感受和分析。也正是這樣的一種敏感，使舞蹈家能夠捕捉到平凡人無法看到的藝術(shù)信息。創(chuàng)作出有美的意味的舞蹈，是舞蹈藝術(shù)家一生追求的，例如陳翹在一天勞作之后，本身是十分疲憊的，累得只想睡覺，卻不經(jīng)意的看到編斗笠的姑娘這么晚還毫無困意，還在辛勤地勞作。一般人是不會(huì)去樂意觀察這些生活小事的，而他卻將此作為線索做了大量的觀察分析，從而創(chuàng)作出了《草斗笠》。而這個(gè)舞蹈，無不表現(xiàn)出斗笠女孩的特殊美感。

而素材的尋找仍是需要?jiǎng)?chuàng)作靈感的，創(chuàng)作靈感是我們?nèi)祟悓?duì)文學(xué)藝術(shù)的瞬間爆發(fā)，而另一方面，也是個(gè)人魅力的一種體現(xiàn)，不論是賈作光還是陳翹，都有靈感爆發(fā)，從而創(chuàng)作出了具有個(gè)人特色的舞蹈作品。而在藝術(shù)之中，只有靈感才能生產(chǎn)出有靈動(dòng)氣息的作品，舞蹈藝術(shù)也是如此，也不僅僅是了解生活就能做到的，其實(shí)還要做到自身具備這樣的天賦或者技能，這樣就是我們舞蹈編排中對(duì)素材的提取的要點(diǎn)了。

三、舞蹈的編排步驟

上面兩條說的都是深層次的意識(shí)，而接下來將簡(jiǎn)要的介紹編排的步奏。

（一）舞蹈的感情信息是動(dòng)作。要想表現(xiàn)人物的感情和性格，首先就是在深入角色感情基礎(chǔ)上從自己的舞蹈動(dòng)作上進(jìn)行整編，提煉出此時(shí)此景所需要的舞蹈形象，把所要表現(xiàn)的感情作為原動(dòng)力，進(jìn)行新一輪的整編。

（二）舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)要有典型。首先我們可以確定舞蹈的動(dòng)作不是越綜合越好也不是越夸張?jiān)胶茫磉_(dá)的就是突出性；其次，俗話說人之七情——喜、怒、哀、樂、懼、愛、惡，舞蹈動(dòng)作應(yīng)該簡(jiǎn)明扼要，要給人清晰的感情沖擊；最后，我們針對(duì)的是男女老少，不論古今，不論民族的劃分，人們表達(dá)的感情的方式各有不同，但是都會(huì)有動(dòng)作，所以舞蹈動(dòng)作應(yīng)該要有典型性，其表現(xiàn)就呈現(xiàn)在個(gè)性與民風(fēng)之中。

（三）舞蹈動(dòng)作應(yīng)具有一定的意境。舞蹈動(dòng)作在繁簡(jiǎn)之間，往往難以取舍，俗話說“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”，而意境，往往是將整部作品升華的靈魂所在。而舞蹈編排中的意境，是最為直觀的，可以提升主題思想。意境，是將“情”和“意”統(tǒng)一，編舞應(yīng)該顧全大局，從小處的細(xì)微情感變化著手，從而圍繞感情來編排。

（四）舞蹈所要表達(dá)的動(dòng)作主題。我們?cè)O(shè)計(jì)的第一任務(wù)是，人物形象的基本動(dòng)作要符合人物的性格。而這個(gè)動(dòng)作決定人物的性格和態(tài)度，往往貫穿整個(gè)舞蹈。這類編排，在民間舞蹈中較為常見，且不同地區(qū)所表現(xiàn)的形式也有諸多不同，在此不一一列舉。

四、舞蹈編排的技巧方法

舞蹈編排要考慮很多的因素，而技巧往往可以直接的表現(xiàn)編導(dǎo)的風(fēng)格。

（一）舞蹈的空間架構(gòu)。舞蹈的空間構(gòu)架一般都表現(xiàn)在平面空間、上下空間和姿態(tài)空間上。針對(duì)不同的空間架構(gòu)，我們所采用的方法也大相徑庭。在平面空間中，往往可以通過一條鮮明的路線來表現(xiàn)出人物的移動(dòng)；在上下空間中，可以通過人物動(dòng)作和燈光來顯示出高低、上下等；表達(dá)姿態(tài)空間是最為廣泛的，其本意也是指為了表現(xiàn)某種情感，人體在運(yùn)動(dòng)過程中所創(chuàng)造的立體結(jié)構(gòu)形態(tài)，它往往需要身體表現(xiàn)出另類的空間結(jié)構(gòu)，而這也是舞蹈的空間構(gòu)架中最為困難的。

（二）舞蹈的動(dòng)作表現(xiàn)力。舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)一般有三種：力量、形式、性質(zhì)。

首先從力量上說，舞蹈的力量就在于動(dòng)作的舒張快慢和動(dòng)作的難度上，從而體現(xiàn)人物的力量和在整個(gè)舞蹈中的地位。

其次從形式上說，舞蹈的動(dòng)作，可以說是將動(dòng)作規(guī)劃到了人物的輪廓和標(biāo)準(zhǔn)來讓人們?nèi)ナ煜さ挠洃洝?/p>

最后從性質(zhì)上說，它賦予舞蹈人的性格，因?yàn)樵谖璧钢泻粑苤匾?，所以人們能用大量的?dòng)作來與呼吸遙相呼應(yīng)，從而使舞蹈動(dòng)作的性質(zhì)確定下來。

五、群體舞蹈的編排

以上我們說的是舞蹈在編排中所要注意的問題，而針對(duì)群體舞蹈，也有更為突出的注意事項(xiàng)。

（一）快速的聚合與緩慢的散開，而相反的是緩慢的聚合與迅速的散開。在群體舞蹈的編排中，先進(jìn)行激烈運(yùn)動(dòng)，然后靜止下來，或者反過來進(jìn)行訓(xùn)練。

（二）進(jìn)行單獨(dú)與群體的對(duì)比，為完成整個(gè)圖形，首先要將圖形進(jìn)行化整為零的編排，然后重新組合，這樣給人視覺的沖擊是有顯著成效的，而它在現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)中也有著一定的基礎(chǔ)。

（三）在群體舞蹈中，單獨(dú)的個(gè)人表演一定要具備方向感。

（四）舞蹈的節(jié)奏感一定要強(qiáng)，但是切不可過于單一。

（五）舞蹈動(dòng)作的質(zhì)感一定要強(qiáng)烈，而舞蹈語言也要簡(jiǎn)單準(zhǔn)確。

（六）在群體舞蹈中，在人數(shù)的對(duì)比上要有層次感，不能單一。

（七）圖形的轉(zhuǎn)變要有一定的邏輯性，而動(dòng)作要反復(fù)練習(xí)。

在群體舞蹈中，還要注意的是，動(dòng)作要簡(jiǎn)練，不能過于復(fù)雜，這樣才能讓整個(gè)隊(duì)伍產(chǎn)生整體化，而聚散要有節(jié)奏，獨(dú)立與群體的方向感、空間感、節(jié)奏感要明確，不能稀里糊涂，要做到前后呼應(yīng)，從而把握舞蹈的發(fā)展變化。

六、依照理論進(jìn)行的編排考慮

（一）路徑的選取。舞蹈表演中，人體的結(jié)構(gòu)可以表達(dá)的情感，有著本質(zhì)的差別，而這些都是由關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)來完成的，這里從科學(xué)的角度來說，是呈現(xiàn)樹狀關(guān)節(jié)鏈的。而在舞蹈路徑的編排中，這是調(diào)整位置和朝向的內(nèi)在因素，因?yàn)槿梭w對(duì)不同動(dòng)作的負(fù)荷是不同的，所以在路徑選擇上有著很高的要求。那么路徑的軌跡就有了很高的要求了。在排練中不論個(gè)人還是團(tuán)體，對(duì)路徑的需求都是很急迫的，而團(tuán)體中，之所以要選擇簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，其根本還是要照顧部分人的身體，這就是“木桶擋板”現(xiàn)象，決定木桶儲(chǔ)水量的往往是最低的那塊短板。那么合理的路徑選擇往往可以決定舞蹈動(dòng)作的難易程度和劇情的表演進(jìn)程。

（二）表演動(dòng)作片段的搭配和時(shí)間考慮。表演的動(dòng)作片段，其相應(yīng)的搭配可以把大量的信息表現(xiàn)出來，而對(duì)時(shí)間前后的考慮都將影響整個(gè)舞蹈編排的進(jìn)程。這個(gè)時(shí)候舞蹈的主體動(dòng)作和主干動(dòng)作都將圍繞整個(gè)編排順序決定。當(dāng)組合為一段連續(xù)的動(dòng)作以后，可以查看其效果，然后進(jìn)行再考慮，在不斷的嘗試下進(jìn)行有效的片段搭配。

七、結(jié)語好的舞蹈作品并非建立在文字和外在動(dòng)作的編排上，而是在舞蹈演員的舉手投足之中。造型應(yīng)該在自然狀態(tài)和心情狀態(tài)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一下進(jìn)行，動(dòng)作的因由，以及所產(chǎn)生的效果進(jìn)行對(duì)比，然后敲定所要表達(dá)的內(nèi)在聯(lián)系，從而讓人感覺這是一種天衣無縫的搭配。而對(duì)于動(dòng)作的追求，不能留在對(duì)造型上，也不能留在動(dòng)作難度上的構(gòu)制。不能讓動(dòng)作技術(shù)蒙蔽了人物的內(nèi)在情感，也就是動(dòng)作不能影響整個(gè)舞蹈的質(zhì)量。

[1]伍艷.舞蹈編排步驟和創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)時(shí)尚旬刊，2013,(11):70.

[2]馬俊茹.舞蹈編排的步驟與構(gòu)思創(chuàng)作[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2013(01).

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1007-0125(2015)04-0152-02

羅玲（1984-），女，四川文理學(xué)院音樂與演藝學(xué)院，助教，研究方向：現(xiàn)代舞編導(dǎo)。