中西舞蹈文化比較

李文強（牡丹江市文化藝術(shù)中心　黑龍江 牡丹江 157000）

中西舞蹈文化比較

李文強
（牡丹江市文化藝術(shù)中心黑龍江 牡丹江 157000）

不同的舞蹈，有著千差萬別的專業(yè)要求。東西方特有的差異以及環(huán)境、歷史文化的不同，使得舞蹈的藝術(shù)氛圍、審美的方位和角度也不同。

中國；西方；舞蹈；文化；比較

不同的舞蹈，有著千差萬別的專業(yè)要求。東西方特有的差異以及環(huán)境、歷史文化的不同，使得舞蹈的藝術(shù)氛圍、審美的方位和角度也不同。中西方舞蹈差異主要表現(xiàn)在以下幾個方面上：

―、中西方舞蹈在語言組合原則上不同

第一，西方舞蹈已經(jīng)向人體藝術(shù)方面發(fā)展，注重展現(xiàn)人體美，偏重研究動作的抽象邏輯性和組合中的幾何性；而中國舞多注重人們的情感表現(xiàn)力。

第二，西方舞蹈多為樂體化，音樂性很強，節(jié)奏偏快，發(fā)展出組合舞蹈語言；而中國舞蹈多為詩體化、詩意化，以起、承、轉(zhuǎn)、合等觀念語言組合成舞蹈語言，音樂含蓄內(nèi)斂、雄渾蒼勁，多配以中國民族樂器、民族音樂。

第三，西方芭蕾交響樂的發(fā)展較好；而中國舞蹈在向中國戲劇借鑒的過程中，有較多板腔體的痕跡。

第四，西方芭蕾在運用人體語言的同時，注重舞臺特技及燈光的效果，以達到情景合一；中國舞蹈則利用舞美布景的效果，推動劇情的發(fā)展，增加舞蹈的亮點。

二、中西方舞蹈在形態(tài)上不同

第一，西方芭蕾注重肢體表演，動作多圍繞下肢腿部展開，如大跳、“阿拉貝斯”等動作都是靠下肢來完成的；而中國舞的上身肢體動作多于下身肢體動作，多以面部表情及道具（扇子、手絹花、水袖）等來渲染舞臺氣氛。

第二，西方芭蕾是一門相對獨立的純粹舞蹈藝術(shù)，有著自己完善而規(guī)范的動作語匯；而中國舞蹈的戲劇性語言多于舞蹈技術(shù)性語言，許多傳統(tǒng)舞蹈常常都是戲曲的組成部分，大量的舞蹈動作都是由戲劇動作演變而來的。

第三，西方芭蕾舞主動追求動作的外向性，人在一位站立時要盡最大可能做到外開180度，伸展、大跳、旋轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出放射狀；而中國舞蹈主靜，講究擰、傾、曲、圓等，造型多于動作，其動作走向多是內(nèi)向型的，舞者重心偏低，動作的雕塑感強。

第四，西方芭蕾舞蹈和中國舞蹈對于演員的審美條件、審美要求、審美角度不同。對于西方芭蕾，人們在挑舞蹈演員時會從下往上，從腳尖、腳背到頭；對于中國舞蹈，人們在挑演員時則從上往下，從臉蛋到上半身再到腿。

第五，西方芭蕾講究直線美、不對稱美，無論造型還是動作，皆為直線走向。而中國舞多講究曲線美、對稱美，舞姿造型多為“三道彎”。當(dāng)然這些也都是相對而言的。

三、中西方文化的藝術(shù)精神不同

這表現(xiàn)在以下幾個方面上：

第一，外射與內(nèi)收。西方文化精神主外，一切思想意識與表現(xiàn)均以外在事物為追求對象，這種思想體現(xiàn)在芭蕾技術(shù)上并不意外，其動作多是離心的、放射的；而中國文化精神多是主靜的，體現(xiàn)在舞蹈上也恰好與芭蕾相反，其動作特質(zhì)是向心的、集中的，兩腿彎曲且多交叉或盤坐，動作感覺是集中于中心一點的。這種內(nèi)向的表現(xiàn)也符合中華文化精神，即以仁道為中心，具有內(nèi)省之功夫。

第二，示形與示意。西方芭蕾基本是以示形為主，舞蹈動作與姿勢基本不含任何意義，主要表現(xiàn)動作的形式與技巧，動作的意義是舞者根據(jù)不同的需要而賦予的，其動作的形成是通過向外界模仿和演變而來的，以形式與技術(shù)為主，本身無含義；而中國舞以示意為主，舞蹈動作均有其表現(xiàn)意義，動作本身即為示意而形成，是將有意義的動作美化而成的舞蹈動作。

第三，中西方舞蹈的動作姿勢在基本原理上有所不同。西方古典技巧對姿勢的要求是以弧線為主，身體的線條均表現(xiàn)在圓弧上，而姿勢的移動均以角度與直線為準(zhǔn)，且表現(xiàn)在方正上，在動的形上有圓的感覺，在形的動上又有方的原理；而中國舞與之完全相反，在姿勢的表現(xiàn)上是直接的，在姿勢的移動與雙臂的動作上又是弧線，在動的形上是方的感覺，在形的動上又是圓的路線。

第四，中西方舞蹈動作的重心感不同。西方芭蕾的動作重心比較高，使動作呈現(xiàn)出自由靈巧的感覺并表現(xiàn)動作的特質(zhì)，尤其是腳尖的直立更具有上升感；而中國舞蹈動作的重心偏低，表現(xiàn)了平衡的特質(zhì)。

第五，一元動作與多元動作。西方芭蕾的動作是一元的，不分男女，無論表現(xiàn)任何故事都是一組動作；而中國舞蹈則完全不同，男女各有不同的一系列動作，文舞與武舞也各不相同，都有自己基本的動作而不能混用。

第六，技術(shù)層次與獨立表現(xiàn)。西方芭蕾動作是多層次的表現(xiàn)，技術(shù)在同一動作中有不同層次，由易到難有不同的技術(shù)層面；而中國舞蹈則是單層次動作技術(shù)的表現(xiàn)，每一動作只有一種做法。

第七，超現(xiàn)實的動作與生活中的動作。西方芭蕾舞的動作多是超現(xiàn)實的，在現(xiàn)實社會中不曾發(fā)生過，動作完全脫離了人的生活范圍，在一個獨特的表現(xiàn)領(lǐng)域中建立了自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式；而中國舞蹈與之完全不同。中國舞蹈的動作完全來源于生活，也是在人類生活中自然產(chǎn)生和發(fā)展的。

總之，對中西舞蹈文化進行全方位的比較，有助于我們更進一步繼承并發(fā)展西方芭蕾舞蹈藝術(shù)，同時也有助于我們將中國文化發(fā)揚光大。

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1007-0125(2015)04-0143-01