王 旭(哈爾濱交響樂團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150000)
談大提琴演奏的發(fā)聲原理
王旭
(哈爾濱交響樂團(tuán)黑龍江 哈爾濱 150000)
本文的主要目的是通過介紹大提琴的發(fā)聲原理,并用豐富翔實的例子,解釋聲學(xué)模型,從而解答實際演奏中的各種重要問題。近三十年來,弦樂器的聲學(xué)研究已初具規(guī)模。從很多方面來講,小提琴和大提琴的區(qū)別僅僅是體積大小的差別,聲學(xué)原理是一樣的。然而比起小提琴,大提琴增大的琴身尺寸、更粗的琴弦以及結(jié)構(gòu)帶來了一些問題。本文對大提琴演奏的發(fā)聲原理進(jìn)行了簡要的分析。
大提琴;演奏;發(fā)聲;原理
弓弦樂器品種繁多,但發(fā)聲原理卻是一樣的。弓在緊繃的弦上拉動,弓弦之間的摩擦使琴弦發(fā)生振動。弦所具備的獨特振動特性使它成為一種理想的音樂音源,但遺憾的是琴弦尺寸太小,所發(fā)出的聲音幾乎聽不見。因此琴弦必須和一些類似于共鳴器的東西連在一起。通常情況下,這種共鳴器是一種木制共鳴箱(如大提琴的琴身)、一塊展開的動物皮或葫蘆形器具構(gòu)成。共鳴箱的作用就是與琴弦一起共振。共鳴箱以較大的表面積與周圍的空氣相互作用,形成相當(dāng)大的壓力波,這就是我們聽見的聲音了。本文的主要目的是通過介紹大提琴的發(fā)聲原理,并用豐富翔實的例子,解釋聲學(xué)模型,從而解答實際演奏中的各種重要問題。近三十年來,弦樂器的聲學(xué)研究已初具規(guī)模。從很多方面來講,小提琴和大提琴的區(qū)別僅僅是體積大小的差別,聲學(xué)原理是一樣的。然而比起小提琴,大提琴增大的琴身尺寸、更粗的琴弦以及結(jié)構(gòu)帶來了一些問題。
對初學(xué)者而言,樂器可能以主人的姿態(tài)出現(xiàn),但是對演奏專家來說,樂器幾乎變成了他身體的一部分。隨著音樂表演的復(fù)雜性越來越高,演奏者選擇樂器的標(biāo)準(zhǔn)也越來越復(fù)雜,人們才開始越來越從科學(xué)的角度關(guān)注大提琴。
演奏者和樂器二者通過聽覺反饋形成一個閉合回路,因此,演奏者可以積極改變發(fā)出的聲音。演奏者通過“試錯法”,了解到相對嚴(yán)格地控制弓子的壓力,能夠發(fā)出人們可以接受的聲音。這些聲音取決于弓速和離琴馬的距離。離琴馬較近的弓法產(chǎn)生的聲音比較大,比較明亮,但為了振動的穩(wěn)定,它也需要更大的弓壓力。更重要的是,對弓壓力的承受度被大大地降低了,這樣初學(xué)者在演奏時弓會不自覺地向指板移動就沒有什么奇怪的了。另一方面,成功的演奏者對弓的控制更加自如,他們可以演奏出更豐富的音色和力度范圍,即便如此,肌肉的不穩(wěn)定也會阻礙長音符的振幅保持在一個完全不變的水平上。波形的“包絡(luò)”并不能保持一條嚴(yán)格的直線。
雖然“反饋-控制”對長音符非常有用,但隨心所欲地起音還是比較困難的。為了更有效地演奏,演奏者需要很好地了解自己樂器的特性。
運弓開始時,樂器的周期性振動不能立即確立起來?!捌鹗肌辈糠挚偸且粋€不確定的期間,最近的科學(xué)研究主要集中在樂器的啟動性能如何影響弓弦樂器的可演奏性??雌饋?,許多樂器被演奏家青睞,是因為它們快捷的反應(yīng)而非優(yōu)美的音色。“啟動性能”是很復(fù)雜的,與琴身機(jī)械反應(yīng)、弦的選擇、弓的技術(shù)性細(xì)節(jié)和演奏者的肌肉運動都有關(guān)系。
在帶有笨重琴弦的樂器中,“啟動性能”可能會嚴(yán)重影響樂器在快樂段中的表現(xiàn),因此需要特殊的弓法技巧和準(zhǔn)確的肌肉控制。許多研究者現(xiàn)在正開始仔細(xì)研究在小提琴和其他較大的弦樂器中弓的力度變化(比如說,弓的振動模式和共振)、弓壓力的復(fù)雜性,以及演奏者的弓速。當(dāng)弦必須由靜轉(zhuǎn)動時,“啟動時間”是最長的。一種縮短啟動時間的竅門就是在與弓接觸之前,左手用力按弦,激發(fā)起弦的振動。這樣在弦振動的恰當(dāng)時機(jī)上弓,可以縮短啟動時間。
自不待言,弦的選擇對大提琴的音質(zhì)和可演奏性有著重大影響。高張力的弦可以產(chǎn)生更大的琴馬壓力(從而產(chǎn)生更大的聲音力度),但是,正如梅爾塞內(nèi)定律所示,振動質(zhì)量也必須隨之增強(qiáng),這會使弦變得更加難以控制,并且增加狼音出現(xiàn)的可能性。演奏者可以選擇腸線、合成芯或鋼芯弦。后兩者更加可靠,也能產(chǎn)生更加強(qiáng)的力度。弦的構(gòu)造和材料差異非常大,但是,大部分弦外面纏有多種金屬線或膠帶,內(nèi)芯與外纏物之間填以絲線或編織材料。帶有外纏物的琴弦允許制造者在保持低的抗彎硬度的同時,增加弦的振動質(zhì)量,如果沒有低的抗彎硬度,弦的共振就會變得不和諧。精確的構(gòu)造和內(nèi)外表面的任何機(jī)械加工技術(shù)的發(fā)展,都會對弦的阻尼和聲音和諧性產(chǎn)生巨大的影響,二者都對最終泛音成分及其可演奏性產(chǎn)生重大影響。
弦的原材料和制造技術(shù)上的提高,為當(dāng)今演奏者提供了更多可靠的選擇機(jī)會。一流生產(chǎn)者積極致力于探索新材料和新方法,同樣,演奏者也在翹首盼望更高品質(zhì)的琴弦產(chǎn)品。盡管受傳統(tǒng)束縛,音樂和音樂表現(xiàn)總是在向前發(fā)展的。現(xiàn)代大提琴演奏家們正面臨一個難題——在形形色色的聲學(xué)環(huán)境中演奏,從寬大的現(xiàn)代化音樂廳到狹窄的錄音棚。
這對技術(shù)提出了新的要求,隨著時間的推移,勢必會影響演奏者對于弦和樂器的選擇。較高質(zhì)量的樂器仍然是使用傳統(tǒng)的技術(shù)和材料手工制造的。環(huán)境因素以及戰(zhàn)爭的破壞,導(dǎo)致適合造琴的材料越來越稀少。人們甚至試圖努力尋找木材的人工替代品,但是迄今為止,這些替代品依然很昂貴,有些還不是很可靠,而只能由機(jī)械化工廠加工,不能手工加工。更重要的是,它們不具有直紋水杉和波紋楓樹那種固有的美感?;蛟S在不遠(yuǎn)的將來,大提琴的面貌要再次出現(xiàn)些許改變,但這只是樂器漫長的聲學(xué)發(fā)展歷程中的一部分。
J622.3
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1007-0125(2015)04-0080-01