笙的樂器改革

陳 亞

（安徽樂團(tuán) 安徽 合肥 230000）

對(duì)笙的樂器改革的目的主要有兩個(gè)：一是為了使笙能夠適應(yīng)五十年代后建立的新型民陳亞族管弦樂隊(duì)演奏的需要，二是使笙能夠重新回到獨(dú)奏舞臺(tái)。為了達(dá)到這兩個(gè)目的，首先必須使得笙的音量增強(qiáng)；其次必須使笙的音域增寬，增加半音，便于轉(zhuǎn)調(diào)；此外，傳統(tǒng)笙基本都屬于高音樂器，民族管弦樂隊(duì)還要求將笙系列化，從低音到高音都能覆蓋。這幾項(xiàng)改革目標(biāo)，經(jīng)過數(shù)十年的努力，均取得了豐碩的成果。

使笙音量增強(qiáng)的革新在六十年代，由民族樂器改革家張子銳先生解決。張先生受到了西南少數(shù)民族地區(qū)樂器蘆笙的啟發(fā)。蘆笙與漢族傳統(tǒng)笙結(jié)構(gòu)類似，但音量卻大得多，經(jīng)?？梢允彝庋葑唷Ｆ湓蛞皇怯捎谔J笙的笙苗比較粗大，更關(guān)鍵的是蘆笙的笙苗外還裝有附加的竹筒制成的共鳴管。張子銳先生即在漢族笙上進(jìn)行了模仿蘆笙的手術(shù)。由于種種限制使得笙苗的尺寸不便增加太多，剩下的辦法就是為笙苗加裝擴(kuò)音管——但不是竹筒，而是金屬質(zhì)地的共鳴管。這樣的措施的確使得笙的音量有著明顯的增強(qiáng)，完全滿足樂隊(duì)或音樂廳獨(dú)奏的需要。但也有人認(rèn)為增加擴(kuò)音管后改變了笙的音色，金屬味道太重，比較“沖”，失去了笙本身的溫潤。如彭修文先生便不主張?jiān)诟咭趔仙霞庸缠Q管。于是又有人將部分?jǐn)U音管制作為可拆卸的，以期在不同要求的場合發(fā)揮不同的效用。

增寬音域、增加半音的改革，在不改變笙發(fā)聲原理的基礎(chǔ)上，幾乎只有一個(gè)途徑，即增加笙苗數(shù)目。各地不同的演奏家、樂器制作家在這方面也進(jìn)行了極多的努力。如，五十年代胡天泉研制的廿一簧笙，六十年代出現(xiàn)的廿四簧笙，中國廣播民族樂團(tuán)楊大明1959年專為合奏設(shè)計(jì)的卅六簧笙，后來又陸續(xù)出現(xiàn)多種超過三十簧的笙。

隨著簧數(shù)的增加，固然音域與半音的問題得到了解決，但隨之又帶來一個(gè)新的麻煩。傳統(tǒng)笙在演奏的時(shí)候，是全部笙苗都有氣流通過的，換而言之，所有的管子都在漏氣，這使得笙的演奏是一件相當(dāng)費(fèi)氣的工作。如果說傳統(tǒng)的十三簧或十七簧的笙，笙管還不算太多，漏氣程度有限，演奏員還能應(yīng)對(duì)的話，發(fā)展到卅六、卅七簧，笙苗數(shù)量增加了一倍多，漏氣程度也相應(yīng)地增大，如若不采取其他措施的話，演奏長的樂句就幾乎不可能了。為了解決增加笙苗帶來的漏氣問題，改革家們又在笙上增加了機(jī)械裝置，有活塞式的按鈕，有杠桿式的按鍵。加裝了這些機(jī)械裝置后，傳統(tǒng)上堵一個(gè)指孔發(fā)一個(gè)音的演奏方式就變成了按一個(gè)鈕發(fā)一個(gè)音，只有當(dāng)某根笙苗對(duì)應(yīng)的鈕或鍵被按下后，這根笙苗才被打開與大氣相通，氣流也只從這根笙苗流過，基本不再存在不發(fā)音笙苗的漏氣問題，演奏起來要省力很多。

這種加鍵的裝置，在現(xiàn)代大多數(shù)改良笙上都得到了應(yīng)用。但它也存在一些問題。首先，最顯著的，是加鍵之后傳統(tǒng)笙的滑音、歷音無法演奏了。這個(gè)問題，有人采取對(duì)笙苗部分加鍵、部分不加鍵的方式解決。此外，在某些場合按鍵時(shí)，特別是快速演奏的段落，會(huì)有鍵子與笙苗碰撞發(fā)出的雜音。目前有制作家在笙苗與鍵子之間添加兩層海綿緩沖，也有效地解決了雜音的問題。

最后還有一個(gè)問題，不太顯眼卻相當(dāng)麻煩。笙苗增加了，又增添了金屬的加鍵裝置，外帶銅質(zhì)的擴(kuò)音管，現(xiàn)代改良笙的重量較之傳統(tǒng)笙增大了數(shù)倍，加之笙斗直徑增大，難以以傳統(tǒng)方式捧托在雙手中演奏。因而有人又設(shè)計(jì)了特制的支架，演奏員采用坐姿時(shí)，可以將笙架在腿上，為兩只手減輕了負(fù)擔(dān)。這類支架在演奏員參加樂隊(duì)合奏時(shí)相當(dāng)有效，但獨(dú)奏時(shí)，吹管樂器傳統(tǒng)上均為立姿，使用受到限制。有演奏員使用特制的皮帶將笙斗吊掛于脖子上，一定程度上可以緩解這一問題。

在民族管弦樂隊(duì)中，除了這樣的高音笙外，還需要中音、低音笙，共同組成一個(gè)完整的聲部，實(shí)現(xiàn)豐滿的和聲效果。建國以后，經(jīng)過笙的系列化改革，中、低音笙的研制也比較成功。六十年代，樂器改革家們成功研制出中音、低音抱笙與排笙。這些笙的構(gòu)造、原理都相同，只是形狀不太一樣。它們都采用了機(jī)械裝置，活塞式的按鈕，吹氣的同時(shí)，按一個(gè)鈕發(fā)一個(gè)音。以中音笙為例，它有三十六個(gè)鍵，音域從c到b2，共三個(gè)八度，半音齊全。由于發(fā)音原理、核心構(gòu)造并未作太大改動(dòng)，中、低音笙的音色與高音笙頗為接近，易于融合，在今天的民管樂隊(duì)中已得到大規(guī)模的應(yīng)用。

除上述改良產(chǎn)品外，還有如三十八、四十二簧高音笙、轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)笙、鍵盤笙、電子笙等諸多新產(chǎn)品，也都各具特色，有著一定的影響力并在小范圍內(nèi)得到了應(yīng)用。

綜上所述，數(shù)十年來，經(jīng)過幾代人的努力，笙的樂器改革達(dá)到了預(yù)期的目標(biāo)，也是民族吹管樂器改革中成果最豐碩的一支。改良后的各類新型笙，構(gòu)造、原理、音色、技法等與傳統(tǒng)笙接近，又解決了傳統(tǒng)笙的諸多問題，易于為聽眾與演奏家接受。音樂改革家們的工作毫無疑問也大大促進(jìn)了建國后笙演奏技術(shù)的發(fā)展，為今日笙藝術(shù)的殿堂奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。