湘陜花鼓戲唱腔特色比較研究
——以長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲?yàn)槔?/h1>
2015-06-01 00:27:33賀軍玲湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院湖南湘潭411201
戲劇之家 2015年7期
賀軍玲（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）
湘陜花鼓戲唱腔特色比較研究
——以長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲?yàn)槔?/p>
賀軍玲
（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）
湖南花鼓戲和陜南花鼓戲同屬花鼓戲劇種，陜南花鼓戲的形成受明清移民的影響而與湖南花鼓戲有一定的歷史淵源關(guān)系，但地域性的差異又使其在形成過(guò)程中產(chǎn)生不同。本文以湖南長(zhǎng)沙花鼓戲和陜南商洛花鼓戲的音樂(lè)唱腔作為比較切入點(diǎn)，探索二者在唱腔方面的異同，以促進(jìn)不同地域同宗音樂(lè)的發(fā)展、保護(hù)和傳承。
長(zhǎng)沙花鼓戲；商洛花鼓戲；唱腔特色；比較研究
長(zhǎng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲中影響最大、發(fā)展最成熟的一個(gè)花鼓戲劇種，主要由“地花鼓”、“花燈戲”、“竹馬燈”等結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)而形成，具有鮮明的地域特色。而商洛花鼓戲作為陜南花鼓戲的代表并非土生土長(zhǎng)的劇種，而是由兩湖隨著移民大潮流入陜南的，同時(shí)又受到本地語(yǔ)言、民俗及民歌小調(diào)的影響，逐漸發(fā)展成為具有當(dāng)?shù)仵r明特色的花鼓戲劇種。
一、長(zhǎng)沙花鼓戲的唱腔特色
長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔風(fēng)格活潑詼諧，音樂(lè)曲調(diào)樸素自然，帶有濃郁的生活氣息，基本上以曲牌體為主，輔以板式變化，并形成了川調(diào)、打鑼腔、小調(diào)三種唱腔形式。
（一）川調(diào)即弦子腔，因主要拖腔伴奏樂(lè)器是大筒而被稱為“大筒子戲”。川調(diào)唱腔特色突出而多變化，調(diào)式旋律變化豐富，都要求依字行腔進(jìn)行旋律的變化。其唱腔主要有一流、二流、數(shù)板、哀子、叫頭等整套板式的唱腔，發(fā)展完善，有男女唱腔分工，是表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的正調(diào)。一流即單川，慢板曲調(diào)較多，字少腔寬，善于抒情，用以表現(xiàn)沉郁悲切的情緒，是川調(diào)套式中的慢板，速度慢而力度變化大。二流即雙川，唱腔旋律比較活躍，善于敘事，曲調(diào)樸素大方，唱腔色彩對(duì)比強(qiáng)烈，其上下腔句的落音關(guān)系多以主音的上五度或上四度進(jìn)行支撐。而數(shù)板的唱腔特點(diǎn)是唱詞生動(dòng)活潑而富有形象性，唱腔口語(yǔ)化，善于敘事，曲調(diào)靈活而多變。哀子、叫頭是川調(diào)唱腔的變化形式，具有強(qiáng)烈的戲劇效果，其唱腔多是喊叫形式的，表現(xiàn)其悲痛的情緒，唱腔多用哭腔。
（二）打鑼腔的唱腔特點(diǎn)是“一人唱而眾和之”，嗩吶拖腔，鑼鼓擊節(jié)、不用絲弦，一個(gè)啟口，眾人幫腔。后來(lái)，打鑼腔的腔調(diào)發(fā)生了一些變化，主要是增加了靈活多樣的數(shù)板和一些戲曲性的板式，由眾人幫和變?yōu)橐蝗酥鞒瑥亩蟠筘S富了表現(xiàn)多種情感的容量。打鑼腔唱腔的規(guī)?？纱罂尚?，但最小應(yīng)包括發(fā)腔、數(shù)板及梢腔等形式。唱腔特點(diǎn)是莊重深沉，唱腔曲調(diào)抒情性強(qiáng)，善于表現(xiàn)悲怨、訴述的情緒。
（三）小調(diào)是長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔使用最早的音樂(lè)素材，其特點(diǎn)是質(zhì)樸自然、節(jié)奏明快、旋律悠揚(yáng)、輕松活潑、多作為插曲運(yùn)用。主要包括民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)兩種，民歌小調(diào)一般是具有本地特點(diǎn)的山歌、民歌、小調(diào)、地花鼓等，唱腔多是插曲性的。絲弦小調(diào)則指短小的、能單獨(dú)演唱的絲弦曲牌，有比較完整的結(jié)構(gòu)和唱腔。像其他地區(qū)一樣，湖湘境內(nèi)勞動(dòng)人民很早就有在勞作過(guò)程中哼唱民歌小調(diào)的傳統(tǒng)，它們?yōu)榛ü膽蛩嚾怂?、改編，唱腔大多明亮高亢、悠揚(yáng)抒情，具有鮮明的地方特色，這也是區(qū)別于其他花鼓戲唱腔的重要表現(xiàn)之一。
二、商洛花鼓戲的唱腔特色
商洛花鼓戲來(lái)自民間，富有地方鄉(xiāng)土氣息，旋律質(zhì)樸，保存了豐富多彩的原生態(tài)和本土文化品質(zhì)。其唱腔主要包括“大筒子戲”、“八岔戲”、“小調(diào)戲”三種。
（一）大筒子戲與長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)有異曲同工之處，都是因其主要伴奏樂(lè)器筒子而得名。由于筒子戲受到漢調(diào)二簧的影響，其唱腔也屬于曲牌體輔以板式變化相結(jié)合的形式。主要有“小生調(diào)”、“老生調(diào)”、“板半”、“半板”、“老配少”、“緊板”、“慢板”等唱腔，其中“小生調(diào)”活潑愉快，主要用于小生、小旦出場(chǎng)；“半板”慷慨剛毅，多用于英雄人物。這些曲子調(diào)性比較統(tǒng)一，氣氛十分歡快活躍，富有細(xì)膩纏綿的抒情色彩，為花鼓戲的主體音樂(lè)。
（二）小調(diào)戲大多是鳳陽(yáng)花鼓戲的回流，與當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)和小調(diào)戲唱腔進(jìn)行碰撞與融合，不斷得到升華和提高，并很快在新的土壤中生長(zhǎng)起來(lái)。小調(diào)戲全由民歌組成，如“開(kāi)門調(diào)”、“鬧五更”、“八板頭”、“姐兒歌”等，歌詞比較活潑，句子不受字?jǐn)?shù)局限。小調(diào)戲的唱腔在節(jié)奏、速度以及情緒等方面變化不大，只能表現(xiàn)一些體裁單一、較為簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，旋律詼諧幽默，花樣繁多，唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)。
（三）八岔戲已形成自己的聲腔體系，分陰、陽(yáng)兩種。
前者唱腔旋律比較抒情委婉，多表現(xiàn)沉悶、哀傷等情緒；后者比較開(kāi)朗豪爽，宜于鋪陳、敘事，常用于劇目的開(kāi)場(chǎng)。八岔戲唱腔在板式上分有起板、訴板、落板，各板式有快、慢之分。起板后必須轉(zhuǎn)接訴板，快訴板由于速度較快，顯得活潑而富有跳躍性，說(shuō)唱性較強(qiáng)，擅于表現(xiàn)喜悅歡快的情緒；慢訴板旋律細(xì)膩委婉，富有強(qiáng)烈的歌唱性和敘述性。落板，每段唱腔中必須有，否則不能結(jié)束唱腔，仍有快、慢之分，訴板完后均由落板來(lái)結(jié)束唱腔。整個(gè)唱腔都用眾聲幫腔，此起彼伏、抑揚(yáng)流暢、曲調(diào)優(yōu)美、唱法靈活，且有特定的鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏，頗受群眾喜愛(ài)。
三、長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲在唱腔上的異同點(diǎn)
長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲都秉承著花鼓戲這一戲曲劇種的基本特點(diǎn)，依字行腔、腔隨字入，音樂(lè)曲調(diào)樸素自然，富有生活氣息，貼近大眾生活。兩者都具有通俗易懂、易于上口的特點(diǎn)，在演唱唱腔上要求字正腔圓，依字行腔，而最重要的則是語(yǔ)言上對(duì)唱腔風(fēng)格的影響。因此其唱腔在保持傳統(tǒng)花鼓戲古樸、醇厚韻味的前提下，各自追求各自美的享受，力求發(fā)聲科學(xué)，并在此基礎(chǔ)上形成了各自的唱腔形式，也就產(chǎn)生了各自的地方特色。
按長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲三種唱腔形式看，長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)唱腔和商洛花鼓戲的大筒子戲有一定的共同點(diǎn)，伴奏樂(lè)器都以大筒為主，并以大筒命名，以2-6定弦，都有起腔（板）和落腔（板）。唱腔旋律既有緩慢抒情的，也有活躍激烈的，也有善于敘事且口語(yǔ)化的，更有悲痛吶喊的等，種類繁多，并且有了角色行當(dāng)?shù)姆止ぁ５诨境贿\(yùn)用上也有一些差別，川調(diào)以宮、羽角調(diào)為主，大筒子戲以宮、徵調(diào)式為主，在各調(diào)式中的旋律運(yùn)用上更有一些具體差別，以此可以看出二者有一定的傳承借鑒關(guān)系，都是本劇種中發(fā)展最完美的唱腔。商洛花鼓戲的八岔戲受到湖南、湖北花鼓戲的影響，其唱腔都可以不用伴奏由演員干唱或者一唱眾和的形式來(lái)進(jìn)行表演。但八岔戲的整體發(fā)展受到鄂西花鼓戲的影響較多，并結(jié)合湖南、湖北和當(dāng)?shù)孛耖g戲曲的綜合特點(diǎn)，而形成自己的特色，使得八岔戲既有湖南花鼓戲移民時(shí)的殘留，同時(shí)更多的是具有了當(dāng)?shù)氐牡胤教厣?。在這三種唱腔中，最具有地方特色的應(yīng)該是民歌小調(diào)和小調(diào)戲，也是長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲在唱腔上區(qū)別最明顯的地方。長(zhǎng)沙花鼓戲的民歌小調(diào)就是當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生的正宗土音樂(lè)，唱腔高亢嘹亮，旋律抒情。而商洛花鼓戲的小調(diào)戲則大多是鳳陽(yáng)花鼓的回流，再加上當(dāng)?shù)氐拿窀杼厣纬?，唱腔委婉?dòng)聽(tīng)，旋律詼諧幽默。
經(jīng)過(guò)以上內(nèi)容的比較分析可以看出，長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲都是花鼓戲劇種的重要代表，二者都具有花鼓戲的基本特性，屬于同宗音樂(lè)。并且由于歷史移民的影響，二者在唱腔上具有一定的移民殘留。雖處于不同的地域，具有各自的唱腔特點(diǎn)，但也具有了一定的歷史共同性。所以二者既有唱腔上的承接性和延續(xù)性，又有空間上的連綿性與伸展性。長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲的唱腔之間既有著迥然不同又互相聯(lián)系。這一客觀規(guī)律提醒我們?cè)谘芯恐袊?guó)地方戲劇問(wèn)題時(shí)，不能不考慮和關(guān)注不同的地域文化對(duì)某種戲劇形成的客觀影響。
[1]賈古.湖南花鼓戲音樂(lè)研究[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1980.
[2]張平夷.湖南戲曲音樂(lè)集成·長(zhǎng)沙地區(qū)卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1995(04).
[3]龍華.湖南戲曲史稿[M].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，1988(09).
[4]王曉平.明清移民與陜南民間音樂(lè)的流布[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2008(3).
賀軍玲（1981-），聲樂(lè)碩士，湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。
本論文是湖南省教育廳資助項(xiàng)目一般項(xiàng)目“同宗音樂(lè)地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂(lè)與陜南花鼓戲音樂(lè)”（13C284）的成果。
J805
A
1007-0125(2015)04-0021-02
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湘陜花鼓戲唱腔特色比較研究
——以長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲?yàn)槔?/p>
賀軍玲
（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）
湖南花鼓戲和陜南花鼓戲同屬花鼓戲劇種，陜南花鼓戲的形成受明清移民的影響而與湖南花鼓戲有一定的歷史淵源關(guān)系，但地域性的差異又使其在形成過(guò)程中產(chǎn)生不同。本文以湖南長(zhǎng)沙花鼓戲和陜南商洛花鼓戲的音樂(lè)唱腔作為比較切入點(diǎn)，探索二者在唱腔方面的異同，以促進(jìn)不同地域同宗音樂(lè)的發(fā)展、保護(hù)和傳承。
長(zhǎng)沙花鼓戲；商洛花鼓戲；唱腔特色；比較研究
長(zhǎng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲中影響最大、發(fā)展最成熟的一個(gè)花鼓戲劇種，主要由“地花鼓”、“花燈戲”、“竹馬燈”等結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)而形成，具有鮮明的地域特色。而商洛花鼓戲作為陜南花鼓戲的代表并非土生土長(zhǎng)的劇種，而是由兩湖隨著移民大潮流入陜南的，同時(shí)又受到本地語(yǔ)言、民俗及民歌小調(diào)的影響，逐漸發(fā)展成為具有當(dāng)?shù)仵r明特色的花鼓戲劇種。
一、長(zhǎng)沙花鼓戲的唱腔特色
長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔風(fēng)格活潑詼諧，音樂(lè)曲調(diào)樸素自然，帶有濃郁的生活氣息，基本上以曲牌體為主，輔以板式變化，并形成了川調(diào)、打鑼腔、小調(diào)三種唱腔形式。
（一）川調(diào)即弦子腔，因主要拖腔伴奏樂(lè)器是大筒而被稱為“大筒子戲”。川調(diào)唱腔特色突出而多變化，調(diào)式旋律變化豐富，都要求依字行腔進(jìn)行旋律的變化。其唱腔主要有一流、二流、數(shù)板、哀子、叫頭等整套板式的唱腔，發(fā)展完善，有男女唱腔分工，是表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的正調(diào)。一流即單川，慢板曲調(diào)較多，字少腔寬，善于抒情，用以表現(xiàn)沉郁悲切的情緒，是川調(diào)套式中的慢板，速度慢而力度變化大。二流即雙川，唱腔旋律比較活躍，善于敘事，曲調(diào)樸素大方，唱腔色彩對(duì)比強(qiáng)烈，其上下腔句的落音關(guān)系多以主音的上五度或上四度進(jìn)行支撐。而數(shù)板的唱腔特點(diǎn)是唱詞生動(dòng)活潑而富有形象性，唱腔口語(yǔ)化，善于敘事，曲調(diào)靈活而多變。哀子、叫頭是川調(diào)唱腔的變化形式，具有強(qiáng)烈的戲劇效果，其唱腔多是喊叫形式的，表現(xiàn)其悲痛的情緒，唱腔多用哭腔。
（二）打鑼腔的唱腔特點(diǎn)是“一人唱而眾和之”，嗩吶拖腔，鑼鼓擊節(jié)、不用絲弦，一個(gè)啟口，眾人幫腔。后來(lái)，打鑼腔的腔調(diào)發(fā)生了一些變化，主要是增加了靈活多樣的數(shù)板和一些戲曲性的板式，由眾人幫和變?yōu)橐蝗酥鞒瑥亩蟠筘S富了表現(xiàn)多種情感的容量。打鑼腔唱腔的規(guī)?？纱罂尚?，但最小應(yīng)包括發(fā)腔、數(shù)板及梢腔等形式。唱腔特點(diǎn)是莊重深沉，唱腔曲調(diào)抒情性強(qiáng)，善于表現(xiàn)悲怨、訴述的情緒。
（三）小調(diào)是長(zhǎng)沙花鼓戲唱腔使用最早的音樂(lè)素材，其特點(diǎn)是質(zhì)樸自然、節(jié)奏明快、旋律悠揚(yáng)、輕松活潑、多作為插曲運(yùn)用。主要包括民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)兩種，民歌小調(diào)一般是具有本地特點(diǎn)的山歌、民歌、小調(diào)、地花鼓等，唱腔多是插曲性的。絲弦小調(diào)則指短小的、能單獨(dú)演唱的絲弦曲牌，有比較完整的結(jié)構(gòu)和唱腔。像其他地區(qū)一樣，湖湘境內(nèi)勞動(dòng)人民很早就有在勞作過(guò)程中哼唱民歌小調(diào)的傳統(tǒng)，它們?yōu)榛ü膽蛩嚾怂?、改編，唱腔大多明亮高亢、悠揚(yáng)抒情，具有鮮明的地方特色，這也是區(qū)別于其他花鼓戲唱腔的重要表現(xiàn)之一。
二、商洛花鼓戲的唱腔特色
商洛花鼓戲來(lái)自民間，富有地方鄉(xiāng)土氣息，旋律質(zhì)樸，保存了豐富多彩的原生態(tài)和本土文化品質(zhì)。其唱腔主要包括“大筒子戲”、“八岔戲”、“小調(diào)戲”三種。
（一）大筒子戲與長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)有異曲同工之處，都是因其主要伴奏樂(lè)器筒子而得名。由于筒子戲受到漢調(diào)二簧的影響，其唱腔也屬于曲牌體輔以板式變化相結(jié)合的形式。主要有“小生調(diào)”、“老生調(diào)”、“板半”、“半板”、“老配少”、“緊板”、“慢板”等唱腔，其中“小生調(diào)”活潑愉快，主要用于小生、小旦出場(chǎng)；“半板”慷慨剛毅，多用于英雄人物。這些曲子調(diào)性比較統(tǒng)一，氣氛十分歡快活躍，富有細(xì)膩纏綿的抒情色彩，為花鼓戲的主體音樂(lè)。
（二）小調(diào)戲大多是鳳陽(yáng)花鼓戲的回流，與當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)和小調(diào)戲唱腔進(jìn)行碰撞與融合，不斷得到升華和提高，并很快在新的土壤中生長(zhǎng)起來(lái)。小調(diào)戲全由民歌組成，如“開(kāi)門調(diào)”、“鬧五更”、“八板頭”、“姐兒歌”等，歌詞比較活潑，句子不受字?jǐn)?shù)局限。小調(diào)戲的唱腔在節(jié)奏、速度以及情緒等方面變化不大，只能表現(xiàn)一些體裁單一、較為簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，旋律詼諧幽默，花樣繁多，唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)。
（三）八岔戲已形成自己的聲腔體系，分陰、陽(yáng)兩種。
前者唱腔旋律比較抒情委婉，多表現(xiàn)沉悶、哀傷等情緒；后者比較開(kāi)朗豪爽，宜于鋪陳、敘事，常用于劇目的開(kāi)場(chǎng)。八岔戲唱腔在板式上分有起板、訴板、落板，各板式有快、慢之分。起板后必須轉(zhuǎn)接訴板，快訴板由于速度較快，顯得活潑而富有跳躍性，說(shuō)唱性較強(qiáng)，擅于表現(xiàn)喜悅歡快的情緒；慢訴板旋律細(xì)膩委婉，富有強(qiáng)烈的歌唱性和敘述性。落板，每段唱腔中必須有，否則不能結(jié)束唱腔，仍有快、慢之分，訴板完后均由落板來(lái)結(jié)束唱腔。整個(gè)唱腔都用眾聲幫腔，此起彼伏、抑揚(yáng)流暢、曲調(diào)優(yōu)美、唱法靈活，且有特定的鑼鼓點(diǎn)節(jié)奏，頗受群眾喜愛(ài)。
三、長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲在唱腔上的異同點(diǎn)
長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲都秉承著花鼓戲這一戲曲劇種的基本特點(diǎn)，依字行腔、腔隨字入，音樂(lè)曲調(diào)樸素自然，富有生活氣息，貼近大眾生活。兩者都具有通俗易懂、易于上口的特點(diǎn)，在演唱唱腔上要求字正腔圓，依字行腔，而最重要的則是語(yǔ)言上對(duì)唱腔風(fēng)格的影響。因此其唱腔在保持傳統(tǒng)花鼓戲古樸、醇厚韻味的前提下，各自追求各自美的享受，力求發(fā)聲科學(xué)，并在此基礎(chǔ)上形成了各自的唱腔形式，也就產(chǎn)生了各自的地方特色。
按長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲三種唱腔形式看，長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)唱腔和商洛花鼓戲的大筒子戲有一定的共同點(diǎn)，伴奏樂(lè)器都以大筒為主，并以大筒命名，以2-6定弦，都有起腔（板）和落腔（板）。唱腔旋律既有緩慢抒情的，也有活躍激烈的，也有善于敘事且口語(yǔ)化的，更有悲痛吶喊的等，種類繁多，并且有了角色行當(dāng)?shù)姆止ぁ５诨境贿\(yùn)用上也有一些差別，川調(diào)以宮、羽角調(diào)為主，大筒子戲以宮、徵調(diào)式為主，在各調(diào)式中的旋律運(yùn)用上更有一些具體差別，以此可以看出二者有一定的傳承借鑒關(guān)系，都是本劇種中發(fā)展最完美的唱腔。商洛花鼓戲的八岔戲受到湖南、湖北花鼓戲的影響，其唱腔都可以不用伴奏由演員干唱或者一唱眾和的形式來(lái)進(jìn)行表演。但八岔戲的整體發(fā)展受到鄂西花鼓戲的影響較多，并結(jié)合湖南、湖北和當(dāng)?shù)孛耖g戲曲的綜合特點(diǎn)，而形成自己的特色，使得八岔戲既有湖南花鼓戲移民時(shí)的殘留，同時(shí)更多的是具有了當(dāng)?shù)氐牡胤教厣?。在這三種唱腔中，最具有地方特色的應(yīng)該是民歌小調(diào)和小調(diào)戲，也是長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲在唱腔上區(qū)別最明顯的地方。長(zhǎng)沙花鼓戲的民歌小調(diào)就是當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生的正宗土音樂(lè)，唱腔高亢嘹亮，旋律抒情。而商洛花鼓戲的小調(diào)戲則大多是鳳陽(yáng)花鼓的回流，再加上當(dāng)?shù)氐拿窀杼厣纬?，唱腔委婉?dòng)聽(tīng)，旋律詼諧幽默。
經(jīng)過(guò)以上內(nèi)容的比較分析可以看出，長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲都是花鼓戲劇種的重要代表，二者都具有花鼓戲的基本特性，屬于同宗音樂(lè)。并且由于歷史移民的影響，二者在唱腔上具有一定的移民殘留。雖處于不同的地域，具有各自的唱腔特點(diǎn)，但也具有了一定的歷史共同性。所以二者既有唱腔上的承接性和延續(xù)性，又有空間上的連綿性與伸展性。長(zhǎng)沙花鼓戲與商洛花鼓戲的唱腔之間既有著迥然不同又互相聯(lián)系。這一客觀規(guī)律提醒我們?cè)谘芯恐袊?guó)地方戲劇問(wèn)題時(shí)，不能不考慮和關(guān)注不同的地域文化對(duì)某種戲劇形成的客觀影響。
[1]賈古.湖南花鼓戲音樂(lè)研究[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1980.
[2]張平夷.湖南戲曲音樂(lè)集成·長(zhǎng)沙地區(qū)卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1995(04).
[3]龍華.湖南戲曲史稿[M].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，1988(09).
[4]王曉平.明清移民與陜南民間音樂(lè)的流布[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2008(3).
賀軍玲（1981-），聲樂(lè)碩士，湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。
本論文是湖南省教育廳資助項(xiàng)目一般項(xiàng)目“同宗音樂(lè)地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂(lè)與陜南花鼓戲音樂(lè)”（13C284）的成果。
J805
A
1007-0125(2015)04-0021-02
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